科幻小說解析

① 《海底兩萬里》心理描寫及賞析是什麼

《海底兩萬里》心理描寫及賞析是：小說中情節設置古怪離奇，生動形磨敗象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界；語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明入木三分，惟妙惟肖。特別是那艘鸚鵡螺潛艇，讓瞎高顫讀者如痴如醉。

《海底兩萬里》是一部科幻小說，科學性是它的念拍一大特徵。教授阿龍納斯一行在被尼摩船長控制之初，面對潛艇這一人類的偉大傑作，阿龍納斯竟然不顧人身安危，暫時放棄了從鸚鵡螺號逃走的念頭。

他勸阻魚叉手尼德·蘭德說：「這艘潛艇是現代工業的傑作，要是沒有見到我會感到遺憾的！因此你要保持冷靜，盡量仔細地觀察我們周圍所發生的一切，多看看」。

作品的主題賞析：

《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納的巔峰之作，在這部作品中，他將對海洋的幻想發揮到了極致，表現了人類認識和駕馭海洋的信心，展示了人類意志的堅韌和勇敢。

在小說里，凡爾納借尼摩船長之口表達了對海洋的贊美和熱愛：「我愛大海！大海就是一切！它覆蓋著地球的十分之七，大海呼出的氣清潔、健康。大海廣闊無垠，人在這里不會孤獨，因為他感覺得到周圍涌動著的生命。大海是一種超自然而又神奇的生命載體，他是運動，是愛，像一位詩人所說的，是無垠的生命。

以上內容參考：網路-海底兩萬里

② 《三體》是怎樣的小說，具體講述了什麼

《三體》具體講述了地球文明人類與三體星球三體人的相互交流，相互敵對，生死搏殺的歷史同時展現了三體文明在宇宙惡劣的環境中從掙扎生存的艱辛歷程。

《三體》作者是劉慈欣，屬於科幻系列長篇科幻小說，共有三部，分別為《三體》、《三體2：黑暗森林》、《三體3：死神永生》，《三體》於2006年5月連載在《科幻世界》，二、三部於2008年5月、2010年11月出版。以下是《三體》系列書籍主要內容介紹：

第一部：《三體》主要內容

人類明白了黑暗森林的法則，如同森林中角落裡瑟瑟發抖的孩子，不敢發出一點聲音。

羅輯作為執劍人長期守衛人類，單因種種矛盾，以及對執劍人的忽視，人類決定重新選擇執劍人，程心當選，任職當天水滴就對地球發動攻擊，程心未能按下按鈕，導致信號發送裝置被毀，人類重新成為弱勢的被侵略者，地球為三體文明佔領，人類全部被趕往澳大利亞區域。之前逃離的“藍色空間”號戰艦被“萬有引力”號戰艦追擊，“藍色空間”號船員進入四維空間佔領了“萬有引力”號戰艦，並啟動廣播向宇宙發送了三體星系的坐標，三體人覆滅在即，逐步退出地球，准備逃亡。

三體文明離開前，雲天明（三體人俘獲）編了3個童話故事，其中暗藏大量人類未知的信息，告知地球，單人類解析不完全，最終導致被高級文明發射的“二向箔”毀滅，三體星系同樣被毀滅。與地球取得聯系，通過講述三個自己編創的童話故事，向程心透露大量情報；人類自以為悟出了生存競爭的秘密，開始進行掩體計劃，維德領導的空間曲率驅動研究因為程心的錯誤判斷被終止，使得人類最終沒有能夠逃脫被高級文明毀滅的命運。因為宇宙中還存在更強大的文明，戰爭的方式和武器已經遠超出人類的想像，極高文明發出了一張卡片大小的“二向箔”，使整個太陽系壓縮為二維平面而毀滅。最終，只有程心和艾AA兩人乘坐光速飛船離開，之後程心遇到關一帆，短暫居住在小宇宙，之後重新進入大宇宙 。

③ 科幻小說都有哪些分類

分類: 藝術
解析:

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄

1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。

如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。

「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。

再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。

第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。

外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。

正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。

愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」

記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。

身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。

除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！

還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。

然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」

最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383

④ 130年前的凡爾納和福格——《八十天環游地球》文本解讀

一本經典的兒童文學作品再一次帶我穿越時空，回到100多年前的英國，認識了一位偉大的作家儒勒·凡爾納，認識了一位令人尊敬、讓人沉思、給人力量的菲利亞·福格。

19世紀末期的英國正在以迅猛的姿態發展著，無論是物理學、化學還是生物學領域都取得了巨大的成就，人們對科學產生極大興趣，凡爾納這部作品應運而生，塑造了一個勇敢、果斷、沉著冷靜的上流社會的法國紳士。

我在讀這本科幻小說的同時，視線不由自主地回到中國大地上，同一個地球上， 英國、法國等西方國家已經邁上新時代的列車，而古老的中國身穿仍然一襲長袍，在歷史舞台上的形象神秘、落後、保守、固步自封。

「1880到1890，是西方國家瓜分中國的重要時期，但是同時也是光緒皇帝在位的時期，歷史上著名的清末人物都還活躍，比如李鴻章、左宗棠、曾國藩等。洋務運動應該正由興盛走向衰亡的階段，很快就要迎來戊戌變法了。所以中國絕大部分國土都還保持著清代的服飾，士紳依然是長袍馬褂加大辮子，普通百姓就著短衣布鞋，婦女依然纏足。」

歷史的車輪不會等待任何一個抗拒它的人或者國家，我們隨著書中主人公菲利亞·福格環游地球的腳步來到中國香港，「在珠江口上，聚集著無數的各國船隻，有英國的、法國的、美國的、荷蘭的」，「有三十來個顧客坐在廳堂里的一些藤條編的小桌旁，有些人在喝大杯的英國淡色啤酒或黑啤酒，另一些人則在喝燒哪念酒、杜松子或白蘭地。另外，大部分都端著大煙槍，煙斗里裝著混合著玫瑰香精的小鴉片煙泡。不時地有這么一個鴉片煙鬼昏昏然地出溜到桌子底下去了。煙館的小夥子們又是抬腳又是抬頭地把他抬到板床上，躺在睡著的大煙鬼旁邊。有二十來個這樣的大煙鬼躺在板床上，像死屍一般，惡心極了。」

「唯利是圖的英國每年都賣給這些人高達2.6億法郎的這種稱作『鴉片』的該死的毒品！利用人類的這種最悲慘的惡習來賺取的這種錢，真是骯臟至極。」

「中國政府試圖用嚴厲的法律來禁絕這種惡習，但是未能奏效。這一惡習起先是富裕階層專門享有的，可後來就傳到貧窮階層了，而且一發不可收拾。在中華古國抽鴉片的人比比皆是。男人女人都痴迷這種可悲的嗜好，一旦抽上了癮，就再也離不開了，否則胃裡就難受得不得了。一個煙癮大的大煙鬼一天能抽8管，但用不了5年就一命嗚呼了。」

100多年前的英國人在環游世界，100多年前的中國人在抽鴉片！世界時局動盪，中國人的覺醒是如此緩慢。

也許有人批評我民族主義的情結有點用力過猛，100多年前的中國人也有一些奮發圖強改變著世界，但這前雀個問題先擱置一下，它需要我們重新梳理和研究了19世紀末期中國的歷史背景和人物後，再來寫一篇研究。

今天，我從主要人物、環游路線和旅途事件三個方面解析這本書：

菲利亞·福格 對我來說是謎一樣的英國男人，這位上流社會高尚文雅、神秘莫測的紳士沒有妻兒，孑然一身住在著名的伯林頓花園薩維爾街7號，可是他為人低調，幾乎在名目繁多的任何學會都找不到他的身影，他只不過是尊貴的改良俱樂部的一個會員而已。

看起來這是個十分古板、與世隔絕、冷漠的人，但是他卻不摳門，「無論什麼地方，公益、慈善、贊助上缺錢的話，他總會不聲不響地，甚至是隱姓埋名地捐上一點。」這一點點介紹不足以讓我對他產生多少好感，畢竟他很無趣。「除了在他從自己住所徑直前往俱樂部的路上遇見過他而外，誰也說不出在別的什麼地方見到過他。他唯一的消遣就是看報和打『惠斯特』」。

在這樣富有、刻板、無趣的人身上會李悔困發生什麼事情呢？

毫無疑問，這是凡爾納寫作的高明之處，看似平靜的湖面，馬上就要被投擲一顆重磅炸彈了，而投擲這棵炸彈的人是菲利亞·福格本人。是的，他居然和改良俱樂部里的幾位會友打了一個震驚全國的賭約——用80天的時間環游地球！80天環游地球對現代人來講，不算什麼大不了的事。可在當時，這個賭約引起一場軒然大波。

福格為什麼要打這個賭呢？2萬英鎊按照現在的匯率，大約是18萬人民幣，這些錢在100多年前簡直是一筆巨款。用這么一筆巨款、冒著這么大的風險打賭，我也琢磨不明白，在和學生討論時，才恍然大悟，就如孩子們所說的那樣，起初我們都和當時人們所議論的那樣，認為福格是個瘋子！但是讀完故事，細細思量才發現，福格對自己、對這個時代的科技進步有著堅定不移的信念。

一路歷經艱險，福格先生所表現出的驚人的鎮靜讓人心安，他像精密儀器一樣不會激動，任何意外和不幸都無法使他驚慌失措。即使面對他冒著生命危險救下的美麗的愛烏達夫人，他依然如如不動，有著謙謙之禮。 世上真的有這樣的人嗎？一切盡在掌握之中的自信從容，縱然世事難改變，這樣的人也總能逢凶化吉、隨遇而安。

12月21日晚上8點50分，福格先生晚了5分鍾回到了倫敦，他輸了2萬英鎊。可是他依然非常鄭重、冷靜的對愛烏達夫人說：「當我考慮把您遠遠地帶離那個對您來說極其危險的地方時，我是富有的，我當時打算把我的一部分財產供您使用。您的生活本會是幸福的，自由的。可現在，我破產了」，「我還剩一些錢，請您允許我為您安排使用。」

這個時刻，是整本書中關於福格先生的語言和表情描寫最多的時候，愛烏達夫人當然不是愛慕虛榮貪財的女士，她說：「兩顆心在一起，貧困還是可以忍受的！」福格先生收獲了愛情，這份愛讓他的眼睛閃過一道不同尋常的光芒，這也許是此次旅行最甜蜜的回憶了！

僕人「萬事達」 是和福格先生性格截然相反的人，但他也是一位聰明、正直、忠誠的人。他行事莽撞、內心慌張，卻處處為主人著想，屢次發下大錯卻絲毫沒受到主人懲罰，讓他對福格更加忠心耿耿。「他在濃煙滾滾的遮掩之下，溜到柴堆旁邊，趁著還黑漆漆的天色，把年輕女子從死神手中奪了回來！正是他，高興而大膽地扮演了這救美人的角色，在驚呆了的人群中走了出來！」

充滿喜感的畫面，讓人心裡為「萬事達」的聰明和勇敢拍手叫絕。被菲克斯警探灌醉的那一次，陰差陽錯中他和主人分開了，流浪在街頭的他心中仍在惦念主人的安危。「福格先生肯定是給毀了，打賭輸了，也許還給抓了起來，投進監獄里去了！......一想到這兒，『萬事達』恨得直揪自己的頭發。」直到被迫走進馬戲棚當起小丑的「萬事達」和福格先生重逢時，環游地球之旅才算再次回到正軌上來。

主僕間的深厚感情也令我們動容，在火車遭遇襲擊那次事件中，「萬事達」在最緊要的關頭攔下自己的主人，自己沖出去，在槍林彈雨中摘掉行李車和煤水車的保險鏈條。「萬事達」救下一車乘客，自己卻被印第安西烏人抓走了。福格先生不會撇下自己的僕人不管，哪怕單槍匹馬、深入虎穴也要救出「萬事達」。

菲克斯警探是英國國家銀行盜竊案案發之後被派往各國港口去的「偵探」或英國警察之一，他收到豐厚的獎金誘惑，認定福格先生就是那個竊賊，鬼鬼祟祟跟隨者福格先生一行，也環繞了地球一圈。一路上，他和「萬事達」套近乎、讓打算讓愛烏達夫人殉葬的僧侶們控告福格先生、在香港的煙館里灌醉「萬事達」導致福格先生沒有按時上船......這是一個處處作梗的討厭的警官，一路上福格先生對他坦誠相待沒有芥蒂之心，可是金錢的誘惑大過一切，他始終翹首以盼的逮捕令終於在距離倫敦只剩下9個小時的最後時間，他拿到逮捕令將福格先生關押在利物浦海關大樓里長達3個小時......

百般算計不如一顆單純的心。菲克斯終於明白福格先生是被冤枉的，真正的罪犯以於3天前就被緝拿歸案時，福格先生做了一個作為做過、此生再不會做的動作——他給了菲克斯兩拳！

愛烏達夫人 這個人物，是這本書里溫柔的一抹顏色。她是美貌絕倫的印度美女，原本是孟買一個富商的千金小姐，她接受完全英國式的教育，舉止優雅有教養。這一切和福格先生是多麼的般配，可是這美麗的人兒差點被婆羅門教徒們燒死。福格先生挺身而出救下愛烏達，至此之後的旅程就多了一位讓人賞心悅目的同伴。

她激動不已的感謝救命恩人，卻不知道等待她的將會使什麼。福格先生的所作所為一步步消除她的疑慮，她時時處處得到福格先生的尊重和優待，她的心漸漸靠近福格先生。在「坦卡代爾號」遭遇暴風雨時，愛烏達夫人的英勇不屈很大程度來自福格先生給她的力量，無論什麼時候福格先生總是鎮定自若，這對一個女人來說無疑是最安全的所在。

可是愛烏達並不是一個軟弱的一直需要人保護的女人，當西烏人襲擊列車那一次，愛烏達夫人在危險的戰斗中握起手槍進行自衛還擊。在等待福格先生營救「萬事達」的時，是愛烏達夫人對福格的感情迅速升溫的時候，「愛烏達夫人走進車站的一間房間里，獨自一人等待著，心裡在想菲利亞·福格，在想他那平凡而又偉大的男子漢氣概，在想他那沉著而勇敢的精神。福格先生犧牲了自己的財產，現在又不顧自己的死活，而這一切又都是毫不猶豫地去做的，一句大話也不說，完全是出自責任感。在她的眼裡，菲利亞·福格是個英雄。」

她由此愛上了福格先生，直到最後福格先生面臨破產還要給她一筆錢時，她忍不住了，她對福格先生說：「您願意讓我既當您的親戚又當您的朋友嗎？您願意要我做您的妻子嗎？」

內心至善至美之人，應該永遠在一起。

菲利亞·福格贏得賭約不是偶然的，他的信念、智慧、正直和善良一路守護著他，使他成功。本來他可以用更少的時間環游地球一周的，可是有了菲克斯警探的干擾、「萬事達」的糊塗、愛烏達夫人差點被殉葬等種種事件的影響，他的行程才一再被延遲。

可是，如果沒有這些人，故事還精彩嗎？如果沒有這些人，就不會遇到別的人和事了嗎？

只有凡爾納能寫出這樣的作品，難怪列夫·托爾斯泰白發蒼蒼的時候，還親自為這部作品畫插圖。不僅如此，這本書有很多種版本，插圖的風格迥異，引人入勝。 經典作品，耐人尋味，讀過、品過，仍有餘音繞梁，故事久久停留在心間，那個才華橫溢、冷靜、善良的菲利亞·福格紳士也永遠啟發著我、感染著我。

⑤ 神秘島小說佳句評析

1.神秘島好段加賞析

他短小臃腫，外表結實，生就運動家般的骨骼。

一張土紅色的寬大的臉，到晚年才皮膚變得病態而黃黃的，尤其是冬天，當他關在室內遠離田野的時候。額角隆起，寬廣無比。

烏黑的頭發，異乎尋常的濃密，好似梳子從未在上面光臨過，到處逆立，賽似「梅杜薩頭上的亂蛇」。

眼中燃燒著一股奇異的威力，使所有見到他的人為之震懾；但大多數人不能分辨它們微妙的差別。因為在褐色而悲壯的臉上，這雙眼睛射出一道獷野的光，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的。

平時又細小又深陷，興奮或憤怒的時光才大張起來，在眼眶中旋轉，那才奇妙地反映出它們真正的思想。他往往用憂郁的目光向天凝視。

寬大的鼻子又短又方，竟是獅子的相貌。一張細膩的嘴巴，但下唇常有比上唇前突的傾向。

牙床結實得厲害，似乎可以嗑破核桃。左邊的下巴有一個深陷的小窩，使他的臉顯得古怪地不對稱。

據莫舍勒斯Moscheles,1794—1870），英國鋼琴家說：「他的微笑是很美的，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣。但另一方面，他的笑卻是不愉快的，粗野的，難看的，並且為時很短」，———那是一個不慣於歡樂的人的笑。

他通常的表情是憂郁的，顯示出「一種無可療治的哀傷」。一八二五年，雷斯塔伯說看見「他溫柔。

額角隆起；但大多數人不能分辨它們微妙的差別。但另一方面，難看的，生就運動家般的骨骼，異乎尋常的濃密，所以大家總以為是黑的；其實卻是灰藍的，尤其是冬天。

賽似「梅杜薩頭上的亂蛇」，那才奇妙地反映出它們真正的思想。據莫舍勒斯Moscheles，使所有見到他的人為之震懾。

一張細膩的嘴巴。寬大的鼻子又短又方，顯示出「一種無可療治的哀傷」：「他的微笑是很美的，竟是獅子的相貌，到處逆立，他的笑卻是不愉快的。

牙床結實得厲害，在眼眶中旋轉。他通常的表情是憂郁的。

左邊的下巴有一個深陷的小窩，興奮或憤怒的時光才大張起來，1794—1870），英國鋼琴家說。眼中燃燒著一股奇異的威力，粗野的。

平時又細小又深陷，———那是一個不慣於歡樂的人的笑。他往往用憂郁的目光向天凝視，雷斯塔伯說看見「他溫柔的眼睛及其劇烈的痛苦」時，好似梳子從未在上面光臨過，這雙眼睛射出一道獷野的光，外表結實，談話之間有一副往往可愛而令人高興的神氣，他需要竭盡全力才能止住眼淚，寬廣無比。

因為在褐色而悲壯的臉上，似乎可以嗑破核桃，並且為時很短」他短小臃腫。烏黑的頭發，到晚年才皮膚變得病態而黃黃的，但下唇常有比上唇前突的傾向。

一八二五年，當他關在室內遠離田野的時候，使他的臉顯得古怪地不對稱。一張土紅色的寬大的臉。

2.神秘島好句20句及賞析

1.那颶風仍在死命猛刮，這是真的，然而，像賽勒斯·史密斯這樣一位雙手靈巧，英勇無畏的工程師，駕馭一隻氣球，真可謂駕輕就熟.要是他懂得操縱技術，他，潘克洛夫，就會毫不猶豫地跑了——跟赫伯特一起，彼此協調著賞析 生動形象的寫出了當時處境的危急，環境的惡劣，體現了賽勒斯·史密斯技術的嫻熟。

2.夜幕降臨了，夜色陰暗暗.股股濃霧好像陰雲貼近地面經過.天空下這雨和雪.天氣寒冷.某種類似霧的東西沉壓在里士滿上空.看起來，那場猛烈的暴風雨彷彿已使被圍攻的人之間處於一種休戰狀態.而那大炮，在颶風可怕的休鳴面前也停止轟擊賞析 運用景物描寫，交代了時間的推移，烘託人物的心情，推動下文的發展1、風兒清唱著歌，喚醒了沉睡中的大地。 運用擬人手法，賦予了風以人的形態，生動形象的寫出了風的柔和2、頑皮的雨滴最愛在雨傘上盡情的跳舞。

用生動形象的擬人化手法寫出了下雨天，雨點滴落到雨傘上的情形。3、船頭飛濺起的浪花，吟唱著歡樂的歌兒。

視覺角度的捕捉到了浪花的形態，表達了我對他的喜愛4、秋天到了，樹上金紅的果子露出了笑臉，她在向著我們點頭微笑。 運用擬人手法，生動形象的為我們展示了一副秋收圖5、海棠果搖動著它那圓圓的小臉，沖著你點頭微笑。

6、那點薄雪好像忽然害了羞，微微露出點粉色。 用了擬人的修辭，寫出了薄雪在夕陽的映照下的情狀，及薄雪的白7、一個個紅石榴就像一個個小姑娘可愛的笑臉，躲在樹枝間。

8、樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打彩的，是渴睡人的眼。 9、巨浪伸出雙臂把我猛地托起。

10、收音機天天說個不停，令鄰居十分討厭！！！！！！ 11、油蛉在這里低唱，蟋蟋們在這里彈琴。 擬人的手法，形象生動地寫出了油蛉和蟋蟀的生機勃勃，表現出我的快樂.12、春尚淺，幾處山頂上的梅花卻掙扎著吐出紅苞來。

13、微風柔和地吹， 柔和地愛撫我的面孔。 14、荷塘里的荷花都羞澀地打著朵。

15、落葉隨著風高低起舞。

3.凡爾納科幻小說神秘島的佳句

1.你只有探索才知道答案

2.平常採到一個有珍珠的貝，他們才能得一分錢，何況他們採得的貝裡面多數是沒有珍珠的.

3.我的心還在這個國家，並且，直到我最後一口氣，我的心也是在這個國家！」

4.信不信，到底也沒有什麼關系。

5.固然他的命運是離奇古怪，但他也是崇高偉大的。

6.但願所有的仇恨都在這顆倔強的心中平息！

7..但是，還沒有等大家提到嗓子眼的心回到原處，只聽見一陣震耳欲聾的巨響，劃破了沉寂的夜空，有如高壓水柱的呼嘯

4.神秘島好詞好句

故事敘述在美國南北戰爭時期，幾個被困在南軍中的北方人，中途被風暴吹落在太平洋中的一個荒島上，他們團結互助，建立起幸福的生活；直到格蘭特船長的兒子羅伯爾所指揮的「鄧肯號」經過那裡時，才把他們搭救；回到美國之後，這幾個「島民」又重新開始他們在島上建立的事業。[1]

小說將現實和幻想結合起來，情節跌宕起伏，充滿了對奇異多姿的自然界的描寫，並且把各種知識融會到驚心動魄的故事之中。[1] 作品洋溢著樂觀主義精神，深信人類無窮的創造力和科學的巨大力量將使人類建立一個理想的社會。

5.企鵝《神秘島》好句段摘抄

好句：

這就是1865年3月23日下午四點鍾從遼闊的太平洋上空傳來的喊聲。

那年春分前後，那場從東北方吹來的駭人暴風是令人難忘的。

大風暴片刻不停地怒吼著。

掠過了一千八百英里的地帶，給美洲、歐洲和亞洲造成了嚴重的災害。

城市被吹毀；樹木被連根撥起；排山倒海似的巨浪沖毀了堤岸

,

這就是當時瘋狂肆虐的暴風過去以後所留下的罪證。

就在這陸地和海洋上慘遭浩劫的時候，激盪的高空中也演出了同樣驚心動魄的悲劇。

彷彿被什麼空中旋渦抓住了似的，不停地轉著

由於濃霧和水汽彌漫在整個的洋面上，人們很難看得清楚。

這些迷失方向的乘客，橫豎也沒法計算他們起航以來經歷了多少路程。

奇怪的是，他們雖然在這怒吼的暴風中飄盪，卻還是平安無事。

他們被風拋來拋去，吹得團團亂轉，卻絲毫不覺得自己在滾動，也不覺得怎樣顛簸。

他們的目光沒法透過吊籃下面的濃霧。

陰雲環抱著他們。他們分辨不清是白天還是黑夜。

大氣已經發出象雷雨過後常有的那種濕潤的氣息。

風力已經顯得有氣無力了

看來它正在逐漸癟下去，氣囊愈伸愈長，從球形變成了橢圓形。

好段

1.那颶風仍在死命猛刮，這是真的，然而，像賽勒斯·史密斯這樣一位雙手靈巧，英勇無畏的工程師，駕馭一隻氣球，真可謂駕輕就熟。要是他懂得操縱技術，他，潘克洛夫，就會毫不猶豫地跑了——跟赫伯特一起，彼此協調著

2.夜幕降臨了，夜色陰暗暗。股股濃霧好像陰雲貼近地面經過。天空下這雨和雪。天氣寒冷。某種類似霧的東西沉壓在里士滿上空。看起來，那場猛烈的暴風雨彷彿已使被圍攻的人之間處於一種休戰狀態。而那大炮，在颶風可怕的休鳴面前也停止轟擊

6.神秘島小說相關資料,作者簡介,主要內容以及對神秘島整書的賞析

神秘島【作者簡介】儒勒·凡爾納（Jules Verne,1828.2.8.1905）生於法國西部海港南特，他在構成 市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。

父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。

11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」

也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。 18歲時，他遵父囑，去巴黎攻讀法律，可是他對法律毫無興趣，卻愛上了文學和戲劇。

一次，凡爾納自一場晚會早退，下樓時他忽然童心大發，沿樓梯扶手悠然滑下，不想正撞在一位胖紳士身上。凡爾納非常尷尬，道歉之後隨口詢問對方吃飯沒有，對方回答說剛吃過南特炒雞蛋。

凡爾納聽罷搖頭，聲稱巴黎根本沒有正宗的南特炒雞蛋，因為他即南特人而且拿手此菜。胖紳士聞言大喜，誠邀凡爾納登門獻藝。

二人友誼從此開始，並一度合寫戲劇，為凡爾納走上創作之路創造了有利條件。這位胖紳士的名字是大仲馬。

畢業後，他更是一門心思投入詩歌和戲劇的創作，為此不僅受到父親的嚴厲訓斥，並失去了父親的經濟資助。他不得不在貧困中奮斗，以讀書為樂。

他十分欣賞雨果、巴爾扎克、大仲馬和英國的莎士比亞。在巴黎，他創作了20個劇本（未出版）和一些充滿浪漫激情的詩歌。

後來，凡爾納與大仲馬合作創作了劇本《折斷的麥稈》並得以上演，這標志著凡爾納在文學界取得了初步的成功。在繼續創作的過程中，凡爾納感到文學創作似乎缺乏出路，而且他發現當時文壇上的人都在找出路，都在試圖把其他領域的知識融進戲劇。

比如大仲馬是將歷史學融進文學，而巴爾扎克則把社會倫理學融進文學……這時凡爾納發現，只剩下地理學還沒有被開發。 於是凡爾納利用一年的時間進行試驗，創作出《冰川上面過冬》等作品，但未發表。

1856年凡爾納乘火車來到北部城市亞眠，遇到一名帶著兩個孩子的漂亮寡婦，一見鍾情並求婚，繼而結婚。接著凡爾納搬家過去，從此開始認真創作。

其時29歲。 凡爾納創作出《氣球上的五星期》後，16家出版社無人理睬，憤然投入火中，被妻子搶救出來，送入第17家出版社後被出版。

賞識此書的編輯叫赫茨爾，從此凡爾納遇到了知音，與之結下終身友誼。黑格爾與凡爾納簽訂合同，一年為其出版兩本科幻小說。

《氣球上的五星期》出版之後，凡爾納的創作進入了一個多方面的探索時期，他試驗多種寫法，朝多種方向進行探索，一發而不可收，又寫了一系列科學幻想冒險小說，卷帙浩繁，不下六七十種，被收入一套名為《奇異的旅行》的叢書。《海底兩萬里》是凡爾納著名三部曲的第二部，前有《格蘭特船長的兒女》，後有《神秘島》。

他每年出版兩本，所有作品收錄在一本總標題為《奇異的旅行》的書中，包括《地心游記》《從地球到月球》《環繞月球》《海底兩萬里》《神秘島》《環游地球八十天》等等，囊括了陸地、海洋和天空……作者想像力豐富，文筆細膩，構思奇巧，其作品既引人入勝，又很有教育意義，適合各種年齡的讀者。而且，凡爾納的幻想不是異想天開，都以科學為依據；他所預見到的很多器械，後來都變成了現實生活中的實有之物。

凡爾納的作品裡充滿了知識，但他本人卻是一名宇宙神秘主義者，對世界有一種神秘的崇拜。在他的小說中，有時候思考問題不夠深刻，主題也常常重復。

此後探索停止，開始成熟，進入平穩的發展時期，創作出《80天環繞地球》《太陽系歷險記》（中譯《大木筏》）《兩年假期》等優秀作品。隨著聲望的增高，凡爾納的財富也在迅速增長。

但凡爾納的晚年不是十分幸福，創作減少並進入衰弱期，其《卡爾巴阡的古堡》有一定的自傳性，表現了生活中隱秘的側面。 1905年3月17日凡爾納出現偏癱，24日失去知覺，25日晨8:00去世。

1905年3月28日大出殯，全世界紛紛電唁，悼念這位偉大的科幻作家。 凡爾納的故事生動幽默，妙語橫生，又能激發人們尤其是青少年熱愛科學、嚮往探險的熱情，現代科幻小說的重要奠基人。

所以一百多年來，一直受到世界各地讀者的歡迎。據聯合國教科文組織的資料表明，凡爾納是世界上被翻譯的作品最多的十大名家之一。

凡爾納是一個非常優秀的通俗小說作家，有一種能夠把自己的幻覺變得能夠觸摸的本領，其感覺是全方位的，從平淡的文學中傳達出某種人類的熱情。但凡爾納的小說中人物除了少數幾個外都是一模一樣的，他似乎塑造不出更重要的人物，人物都是臉譜化的簡單的好人壞人，沒有什麼心理活動；從其作品人物性別單一化上還可看出他對女人的偏見，隱隱流露出深受其苦的心態。

此外凡爾納的作品中充滿了明顯的社會傾向，是一個愛國者（法國人最好）、民族解放主義者（支持被壓迫民族斗爭），在某種程度上是一個無政府主義者（從某些作品中表現出無秩序者），最後還是一個銀河帝國主義者（有締造宇宙帝國的慾望）。 但總的來說，凡爾納的嘗試仍然是偉大的。

他寫的雖然都是平凡小事，但讀後仍使我們激。

7.神秘島好詞好句

1 . 精神錯亂：患者有輕度的意識紊亂，因傾向於幻想，所以不能分辨外界和自己的狀態，但還能意識到自己的思考，可是缺之系統性，又因語無倫次，自然就處於不解的狀態。

2 . 寂寞無人

3 . 漫無目標

4 . 急躁不安

5 . 聽天由命：由：聽從，隨順。聽任事態自然發展變化，不做主觀努力。也比喻碰機會，該怎麼樣就怎麼樣。

6 . 毫無疑問：不存在問題

7 . 乘風破浪：船隻乘著風勢破浪前進。比喻排除困難，奮勇前進。

神秘島好句

二神秘島好句

1 . 這就是1865年3月23日下午四點鍾從遼闊的太平洋上空傳來的喊聲。

2 . 那年春分前後，那場從東北方吹來的駭人暴風是令人難忘的。

3 . 大風暴片刻不停地怒吼著。

4 . 掠過了一千八百英里的地帶，給美洲、歐洲和亞洲造成了嚴重的災害。

5 . 城市被吹毀；樹木被連根撥起；排山倒海似的巨浪沖毀了堤岸。

6 . 這就是當時瘋狂肆虐的暴風過去以後所留下的罪證。

7 . 就在這陸地和海洋上慘遭浩劫的時候，激盪的高空中也演出了同樣驚心動魄的悲劇。

8 . 彷彿被什麼空中旋渦抓住了似的，不停地轉著。

9 . 由於濃霧和水汽彌漫在整個的洋面上，人們很難看得清楚。

10 . 這些迷失方向的乘客，橫豎也沒法計算他們起航以來經歷了多少路程。

11 . 奇怪的是，他們雖然在這怒吼的暴風中飄盪，卻還是平安無事。

12 . 他們被風拋來拋去，吹得團團亂轉，卻絲毫不覺得自己在滾動，也不覺得怎樣顛簸。

13 . 他們的目光沒法透過吊籃下面的濃霧。

14 . 陰雲環抱著他們。他們分辨不清是白天還是黑夜。

15 . 大氣已經發出象雷雨過後常有的那種濕潤的氣息。

16 . 風力已經顯得有氣無力了。

17 . 看來它正在逐漸癟下去，氣囊愈伸愈長，從球形變成了橢圓形。

神秘島好段

三神秘島好段

1 . 那颶風仍在死命猛刮，這是真的，然而，像賽勒斯·史密斯這樣一位雙手靈巧，英勇無畏的工程師，駕馭一隻氣球，真可謂駕輕就熟。要是他懂得操縱技術，他，潘克洛夫，就會毫不猶豫地跑了——跟赫伯特一起，彼此協調著

2 . 夜幕降臨了，夜色陰暗暗。股股濃霧好像陰雲貼近地面經過。天空下這雨和雪。天氣寒冷。某種類似霧的東西沉壓在里士滿上空。看起來，那場猛烈的暴風雨彷彿已使被圍攻的人之間處於一種休戰狀

⑥ 科幻類小說的是怎麼分類的

分類: 文化/藝術 >> 文學 >> 小說
問題描述:

怎麼有科幻,玄幻,還有什麼魔幻,夢幻,那麼多,確切有什麼分解啊?

解析:

作為一個科幻、奇幻小說的愛好者，我（還有我的很多朋友）是這樣認為的：

科幻,玄幻,魔幻,奇幻,都統稱為「幻想類小說」（「夢幻小說」沒聽說過）。

科幻小說，即科學幻想小說，主要是一定的科學技術為前提，適當的對可能出現的科學技術加以推測。在這些對未來技術和現有技術的基礎之上講述故事。比如《終結者》系列電影、阿西莫夫的「機器人」系列小說。

奇幻小說，無視科學技術，採用或者重新創造神話傳說背景，在這些充滿神秘色彩的背景中講述故事。故事常常出現神靈，牧師，魔法師，巨人，矮人，幽靈，獸人，等形象。可以理解為是現代作家創作出來的神話故事。例如《指環王》《龍槍》等。奇幻小說作者大部分是西方人。中國作家的奇幻小說有《縹緲錄》為代表的「九州」系列小說。

魔幻小說，由於奇幻中常出現「魔法」等神奇的力量，所以很多人把帶有「魔法」內容的小說也稱為魔幻小說。時下在「起點」「幻劍書盟」等原創小說發布網站里，大部分小說都可歸結為魔幻小說。但要注意的的是另有一個「魔幻現實主義」類型的小說，在今天的魔幻小說出現前，也被稱為魔幻小說。魔幻現實主義小說代表作有上世紀南美作家馬爾克斯的《百年孤獨》。

玄幻小說，得名於黃易的「玄幻系列」小說。現在一般是指網路上比較流行的帶有修真、武俠、魔法甚至科學幻想的作品。玄幻小說的概念和魔幻小說非常接近，很多時候不分彼此。

客觀的說，網路上的玄幻魔幻等小說由於追求網路連載時的點擊率，大部分都篇幅很長，卻創作速度極快。所以常常在故事構思，人物塑造上留下這樣或那樣的毛病，行文中不乏「我一手指天，一手指地，一手拿著魔法卷軸。」這樣的低級問題。文學水平良莠不齊，閱讀時要加以鑒別。

⑦ 科幻小說的特點有哪些

科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。

在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜繫上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。

(7)科幻小說解析擴展閱讀

科幻小說代表著一種「開放的系統」，它不受傳統社會思想的束縛，可以無拘無束地探討各種各樣的社會概念和科學概念。當然，對科幻小說是不是「開放的系統」一直存在著爭論，但科幻小說是充滿了不同的種族、不同的生命、不同的社會和變化多端的不同的環境，卻是不可否認的事實，它們為科幻小說的形式和內容提供了無限廣闊的空間。

因此麥克因泰爾說科幻小說「是最有價值的文學方式」，「科幻作家正開始挖掘科幻小說無限的可能性，生產出文學領域里最激動人心的作品」。

因此我們讀當代西方的科幻小說，必須擺脫傳統的閱讀方式，充分馳騁自己的想像，因為科幻小說本身就是與現實拉開距離的「陌生化」的作品，而西方現實又是我們感到陌生的現實。換句話說，西方當代科幻小說是與我們拉開雙重距離的作品，以傳統的閱讀方式想像，很難理解其絕妙之處和真正的意義。

⑧ 海底兩萬里《飛逝的巨礁》賞析

海底兩萬里《飛逝的巨礁》
1866
年起,出現了一件大怪事.海洋中發現一個龐然大物,就
像飛逝的巨礁,多艘航船莫名其妙的被撞裂了.公眾堅決要求把著頭
怪物從海洋里清除掉. 《海底兩萬里》是法國著名科幻小說家儒勒·凡爾納科幻小說系
列中的一本。它的故事曲折驚險，引人入勝，它的畫面多姿多彩，氣
象萬千，讀來令人驚心動魄。 《海底兩萬里》講述了法國博物學家阿龍納斯教授探海旅行的故事。
作者以追蹤「海水怪物」為引子，
襯托出阿龍納斯教授和他的僕人康
塞爾、加拿大人尼德·蘭誤入「鸚鵡螺」號里的一個個精彩、引人入
勝的故事，展現出一幅幅壯麗畫面：神秘的海怪、美麗的海底世界、
庄嚴的海底葬禮、豐富的海底寶藏、驚險的南極??
讀這本書的時候，彷彿和主人公一起暢遊了海底的世界，紅海、地中
海、愛琴海、黑海、大西洋、南極、北極、北冰洋，遇見了許多極為
罕見的植物、海產品、海洋動物、世紀戰艦的殘骸等等，許多有趣的
事情，使我開拓了視野，豐富了自己的知識，使我感受到海洋世界的
神秘莫測。 《海底兩萬里》這部讓人驚心動魄的巨著告訴我們：要學習阿龍納斯
教授樂觀向上的精神；學習僕人康塞爾對主人忠心耿耿與無私的精
神，學習尼摩船長的勇氣，和見到朋友有危險的時候奮不顧身去營救
的精神。這部小說還告訴我們，人要有勇於探險的精神，才能發現這
大自然的無比美妙。
讀了這部科幻小說，我感嘆作者的妙筆生花，這些偉大作家們用他們
畢生的知識與智慧創作出世界名著，以其盛久不衰的魅力，感染著一
代又一代的人。

⑨ 海底兩萬里的作品賞析

《海底兩萬里》是儒勒·凡爾納的巔峰之作，在這部作品中，他將對海洋的幻想發揮到了極致，表現了人類認識和駕馭海洋的信心，展示了人類意志的堅韌和勇敢。在小說里，凡爾納借尼摩船長之口表達了對海洋的贊美和熱愛：「我愛大海！大海就是一切！它覆蓋著地球的十分之七，大海呼出的氣清潔、健康。大海廣闊無垠，人在這里不會孤獨，因為他感覺得到周圍涌動著的生命。大海是一種超自然而又神奇的生命載體，他是運動，是愛，像一位詩人所說的，是無垠的生命。可以說，地球上最先形成的是海洋，誰知道當地球消失的時候最後剩下的會不會還是海洋呢！大海就是至高無上的寧靜。」凡爾納為讀者構造了一個奇幻的海底世界，在這里，有變幻無窮的奇異景觀和各類生物。在尼摩船長的引領下，進行海底狩獵，參觀克雷斯波島海底森林，採集印度洋的珍珠，探訪海底亞特蘭蒂斯廢墟，打撈西班牙沉船的財寶，目睹珊瑚王國的葬禮……種種險險象環生的情節顯示了人類頑強不屈的優秀品質，展現了人類不懈的開拓精神。他提出了開發深海的可能性，鼓勵人們去探索深邃的海底世界。
鸚鵡螺號的船長尼摩稱得上是個天才的科學家，他博學、睿智，極富創造力和探險精神。他靈活地運用各種科學知識設計並製造了潛艇鸚鵡螺號，在當時見多識廣的阿龍納斯教授看來，這項發明簡直就是一個奇跡：它有著堅硬如鐵的雙層艇體，有著無窮的機械動力，不必擔心爆炸和火災，更不必擔心碰撞和解體；它能夠以每小時五十海里的速度航行，無論是狂風暴雨的海面，還是壓力極強的海底，它都能穿梭自如，不受任何影響。連尼摩本人也對鸚鵡螺號贊譽有加：「我愛這艘潛艇，就像我愛我的親生骨肉一樣！」尼摩還十分擅長科學地利用海洋資源，他與船員們的生活必需品完全依靠海洋。他自豪地告訴阿龍納斯教授：「大海滿足我的一切需要。我有時把網拖在艇後，到快要撐破的時候才拉上來；有的時候，我會到大海中間去追趕那些生活在我海底森林裡的野獸。我的畜群和海神波塞冬的畜群一樣無憂無慮地在大海里吃著草。那裡是我的一大塊產業，我親自開發經營，造物主的手總是在那裡播種。」他們的食物也非常的大膽、豐富，保存下來的鮮海參、從雌性鯨類身上搞到的奶油，從北海的大墨角藻里提取出來的糖，還有可以和最可口的果醬媲美的海葵醬，陸地上的人根本聞所未聞、見所未見。
神奇的永不枯竭的大海不僅提供吃的，還提供穿的和用的：貝殼類的足絲織成的衣服，海洋植物提取出來的香水，柔和的大藻葉鋪成的床，鯨須做成的筆，就連抽的雪茄煙也是由含有豐富的尼古丁的海帶製成的。另外，尼摩第一個發現並開采了海底煤礦，用以產生給予鸚鵡螺號熱量、光明和動力的珍貴能量——電。對科學藝術有著極大的興趣的尼摩在他的圖書室里收藏了眾多的科學著作，機械學的，彈道學的，水道測量學的，氣象學的，地理學的等等；玻璃櫥里陳列著尼摩親自採集的天然稀世珍品：植物、軟體動物標本，以及一串串價值連城的珍珠。這些珍藏品令阿龍納斯教授嘆為觀止。尼摩還將自己對海洋研究的總結手稿翻譯成不同的語言，附上自己的生平事跡裝入小瓶子里，讓潛艇上的最後一個人死去時拋入大海，希望能夠傳給後世的人們。
《海底兩萬里》是一部科幻小說，科學性是它的一大特徵。教授阿龍納斯一行在被尼摩船長控制之初，面對潛艇這一人類的偉大傑作，阿龍納斯竟然不顧人身安危，暫時放棄了從鸚鵡螺號逃走的念頭。他勸阻魚叉手尼德·蘭德說：「這艘潛艇是現代工業的傑作，要是沒有見到我會感到遺憾的！因此你要保持冷靜，盡量仔細地觀察我們周圍所發生的一切，多看看。」 《海底兩萬里》是凡爾納的代表作之一，代表了凡爾納豐富多彩的想像和縝密細膩的行文特點。小說中情節設置古怪離奇，生動形象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界；語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明入木三分，惟妙惟肖。特別是那艘鸚鵡螺潛艇，讓讀者如痴如醉。 世界上第一艘核動力潛艇即被命名為鸚鵡螺號。
《海底兩萬里》中描寫的潛艇起名為「鸚鵡螺」，而鸚鵡螺正是以自身薄薄的幾毫米螺殼而承受下潛到百米深海後所面臨的巨大水壓的螺殼動物。這一細節充分表現了凡爾納廣博的科學知識。 書名
《海底兩萬里》（Vingt mille lieues sous les mers），或譯為「海底歷險記」「海底六萬里」。「海底兩萬里」並非指海底以下兩萬里深的地方，而是鸚鵡螺號潛艇在海里航行兩萬里。「海底兩萬里」的「里」，也並不是一般定義的「里」（英文mile），它法文原文是lieue，中文正式譯名為「里格」。里格是古代歐洲國家慣用的長度標准之一，但卻沒有統一解釋，在不同國家公制中各有不同。這個距離單位在作者凡爾納的家鄉法國，早已廢棄不用，即使在使用期間也缺乏標准（它分別代表過10,000、12,000、13,200和14,400法制呎，約莫3,250～4,680米）。由於英制的「里格」等於3英里，所以也有人將小說標題譯為「海底六萬里」。
潛艇介紹

鸚鵡螺號（Nautilus，又譯諾第留斯號）是艘潛艇的名字，船長為尼摩，利用從海水中提取的鈉來發電。下面的介紹整理自小說：
鸚鵡螺號是很長的圓筒形，兩端為圓錐狀，很像一支雪茄煙。它的長度，從頭到尾正好是70米，橫桁最寬的地方是8米，寬是長的十分之一。它從頭至尾很長，兩腰包底又相當圓，因此船行駛時積水容易排走，絲毫不會阻礙它的航行。潛艇面積共為1,011.45平方米，體積為1,500.2立方米，潛艇完全沉入水中時，的排水量或體重為1,500立方米或1,500噸。
潛艇的客廳是一個長方形的大房間，長10米，寬6米，高5米，天花板飾有淡淡的圖案花紋。潛艇的圖書室的四壁擺著高大的紫檀木嵌銅絲的書架，架上一層一層的隔板上放滿了裝潢統一的書籍。圖書室大小與客廳差不多，共有12,000冊藏書。

⑩ 海底兩萬里每章的賞析。

法國作家儒勒·凡爾納是世界上著名的科幻小說作家，他的作品不但充滿離奇高深的想像力，動人心魄的藝術形象，而且表現出高度的科學性，《海底兩萬里》是具代表性的作品之一。
1866年，在海上發現了一頭被認為是獨角鯨的大怪物。法國生物學家阿龍納斯應邀參加追捕。追捕過程中，阿龍納斯、他的僕人康塞爾和捕鯨叉手尼德·蘭三人，發現這怪物不是什麼獨角鯨，而是一艘構造奇妙的潛艇。
潛艇船長尼摩，是個不明國籍、自稱「跟整個人類斷絕了關系」的神秘人物，身材高大，神情自信、堅毅。尼摩邀請阿龍納斯參觀了這艘令人驚嘆的現代工業的傑作—一諾第留斯號；它利用海浪發電，供給船上熱、光、動力；它所需的一切都取自海洋。它是尼摩在大洋中的一個荒島上秘密建造起來的。
阿龍納斯及其同伴乘諾第留斯號，從太平洋出發，開始了海底探險旅行。透過潛艇玻璃窗，海洋把各種光怪陸離的景象展現在他們面前：應有盡有的海底植物，空中飛鳥般的各種魚類，以及到處皆是的形形色色的節肢動物、軟體動物……使人目不暇接。他們觀察著，研究著。途經克利斯波島，潛艇停在海底，他們穿上潛水衣，漫步在海底平原上，用特製的步槍在海底森林裡打獵。書中描寫海底奇妙的世界，令人稱奇：
這真是一片奇妙又少見的海底森林，生長的都是高大的木本植物，小樹上叢生的枝權都筆直伸向洋面。沒有技條，沒有葉脈，像鐵桿一樣。在這像溫帶樹林一般高大的各種不同的灌木中間，遍地生長著帶有生動花朵的各色珊瑚。美麗極了！
爾後，潛艇經歷了擱淺、土人圍攻等危險，安然駛向印度洋。這時發生了一件離奇的事。尼摩船長從海面上望見了什麼，突然充滿了憤怒和仇恨。他粗暴地把阿龍納斯及其同伴們禁閉在小房間里，並強迫他們人睡。翌日，阿龍納斯醒來，尼摩船長請他治療一個身受重傷的船員。船員不治身死。尼摩船長哀痛地帶著送葬隊伍，把死者埋在海底光彩奪目、瑰麗無比的珊瑚樹林里。他說：在這里，珊瑚蟲會把死者永遠封閉起來，不受鯊魚和人的欺負！
印度半島南端的錫蘭島在面前了。阿龍納斯接受尼摩船長的建議，步行到海底採珠場。忽然，有條巨鯊向採珠人撲來。尼摩船長手拿短刀，挺身跟鯊魚搏鬥。在尼摩船長被鯊魚的巨大軀體所壓倒，危在旦夕對，尼德·蘭迅速投出利叉，擊中鯊魚的心臟。船長救起那個窮苦的採珠人，又從自己口袋裡取出一包珍珠送給他。由此，阿龍納斯感到在尼摩身上有兩點值得注意：一是他無比勇敢，二是他對人類的犧牲精神。看來，這個古怪的人還沒有完全斬斷他愛人類的感情。
從紅海到地中海，若走好望角，需繞行非洲一周。但尼摩船長沿著他所發現的一條阿拉伯海底通道潛行，不到二十分鍾，就通過蘇伊土地峽，到達地中海。書中寫道：
諾第留斯在沿著又黑又深海底地道直沖過去。隨著地道的斜坡，潛艇像箭一般隨急流而下。地道兩邊狹窄的高牆上，只見飛奔的速度在電光下所畫出的輝煌紋路，筆直成條。令我們心跳不止。
潛艇向康地島駛去。這時，又發生了一件蹊蹺事：隨著凌晨潛艇窗前一個潛水人的出現，尼摩船長從櫥內取出數百萬黃金，寫上地址，派人用小艇送走。這么多金子送到哪裡呢？阿龍納斯覺得，神秘的尼摩與陸地仍有某種聯系。
潛艇穿過桑多林島火山區海域的沸騰的水流，從直布羅陀海峽出來，駛到大西洋，停在維多灣海底。這里是1702年時的海軍戰場，當時給西班牙政府運送金銀的船隻在此沉沒，海底鋪滿了金銀珠寶。尼摩派出船員，把千百萬金銀裝進潛艇。阿龍納斯對這許多財富不能分給窮人表示惋惜。船長聽了激動地回答：「我打撈這些財物是為了我自己嗎？你以為我不知道世上有無數受苦的人們，有被壓迫的種族，有要報仇的犧牲者嗎？」阿龍納斯於是明白了尼摩船長那次途經康地島時送出去的數百萬金子是給誰的。
在大西洋海底，阿龍納斯隨尼摩船長去做了一次新奇旅行；他們腳踩在沉沒了的大陸——一大西洋洲的一座山峰上，觀賞一座火山的海底噴火口噴出硫磺火石的奇景。眺望山腳下一座破壞了的城市—一整個沉沒水底的龐貝城。書中描述傳說中的海底古城：
遠處是一座火山。山峰下面，在一般的石頭和渣滓中間，一個闊大的噴火口吐出硫磺火石的急流，四散為火的瀑布，沒入海水裡，照著海底下的平原，一直到遠方的盡頭，我的眼下是一座破壞了的城市，倒塌的房屋，破損零散的拱門，倒在地上的石柱。遠一點，是一些小型工程的廢墟。更遠一些，有一道道倒塌下來的城牆，寬闊無人的大陸，整個水下淹沒的龐貝城，現在都復活過來，出現在我眼前了。
然後，諾第留斯號大膽向南極進發，潛艇航行在成群的鯨魚中間。尼德·蘭要求追打鯨魚。尼摩部長不同意傷害這些善良無害的長須鯨。當海面上出現殘酷的大頭鯨向長須鯨進攻時，尼摩船長決定援救長須鯨。諾第留斯號用它那鋼制的沖角，直穿大頭鯨。經過一場惡斗，海上滿浮著大頭鯨的屍體。穿過南極點後，潛艇又歷經冰山封路、章魚襲擊等險情，都是尼摩船長以驚人的冷靜和毅力，帶領船員戰勝了困難。
最後，潛艇駛過被稱為風暴之王的大西洋暖流，來到了一艘法國愛國戰艦沉沒的地點。尼摩滿懷激情地講述了這艘「復仇號」戰艦的歷史。這引起阿龍納斯的注意，把尼摩船長和他的同伴們關閉在諾第留斯號船殼中，並不是一種普通的憤世情緒，而是一種非常崇高的仇恨。那一夜在印度洋上，它不是攻擊了某些船隻嗎？那個葬在珊瑚墓地的人，不正是諾第留斯號引起的沖突的犧牲者嗎？而在所有的海面上，人們也正在追逐這可怕的毀滅性機器！
當諾第留斯號慢慢回到海面上來時，便有爆炸聲發出：有艘戰艦正向諾第留斯號發動攻擊。尼摩船長決心把它擊沉。阿龍納斯試圖勸阻，但船長說：「我是被壓迫，瞧，那就是壓迫者！由於他，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，所有一切我熱愛過的，尊敬過的，祖國、父母、愛人、子女他們全死亡了！所有我仇恨的一切，就在那裡！」船長不願這艘戰艦的殘骸跟「復仇號」的光榮殘骸相混，他把戰艦引向東方。第二天，可怕的打擊開始了！諾第留斯號故意讓敵人接近，再在推進器的強大推動下，用那厲害的沖角對准戰艦浮標線以下的薄弱部位，從它身上橫穿過去！瞬間，戰艦船殼裂開，繼而發生爆炸，迅速下沉。它的桅檣架滿擠著遇難人。然後，那黑沉沉的巨體沒入水中，跟它一起，這群死屍統統被強大無比的漩渦捲走……
阿龍納斯目睹這場慘景，對尼摩船長極端厭惡：「雖然他從別的方面可能受過很大的痛苦，但他沒有權利來做這樣殘酷的報復。」阿龍納斯在船上聽到了尼摩船長的最後幾句話：「全能的上帝！夠了！夠了！」
在挪威沿岸一帶的危險海域中，阿龍納斯和尼德·蘭、康塞爾，乘坐小艇脫離了諾第留斯號，結束了這次穿過太平洋、印度洋、紅海、地中海、南北兩極海洋的海底兩萬里環球旅行。阿龍納斯希望：「如果尼摩船長老是居住在他所選擇的海洋中，但願所有仇恨都在這顆倔強的心中平息！……但願他這個高明的學者繼續做和平的探工作！」
這部小說中情節設置古怪離奇，生動形象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界。語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明人木三分，惟妙惟肖。