兇案現場聽書

『壹』 為什麼小說《簪中錄》這么好看

看過簡介，唐朝懿宗年間, 名聞天下的女探黃梓瑕混跡於皇子之中身背謀害全家罪名的破案，遇到玉樹臨風卻遭受詛咒，懷疑王妃真假的宮廷王爺時；當他送給她的那支斷案慣用的精緻玉簪 ，怨憎恨、愛離別、求不得。在風起長安的段段情謎中，書中描寫了女神探黃梓瑕眼中的大唐社會風情長卷，從被人誣陷的罪犯到王府的太監，通過調查案情終於洗清冤屈成為了王妃。我對於這本小說來說，感覺最棒的就是推理！就案件本身來說，復雜！殺一個人跟還要精心設置道具，不在場證明，學戲法，可謂甚是精巧，我很喜歡這種類型，很多案子里雖然感覺根本沒必要啊。但是這也是為了突出女主的聰明和推理能力。雖然有一兩個案子有些離奇，但也能接受，人性難辨嘛。但是也有不是太精妙的地方。遞進沒有邏輯性。沒有一層一層揭開謎底，驚險刺激酣暢淋漓的感覺。這里女主根本沒有防範的能力，太被動了，每次都是案子在眼前發生，然後搜集證據，各個證據的描寫，最後揭露真相，不明真相的群眾恍然大悟。比如第一個案子，我記得男主剛開始就說王妃有問題了吧，最後還發生的還是發生。再比如第二個案子，三個人的死，感覺跟男女主角一點關系都沒有。如果是類似柯南的，比較短小獨立的故事，這樣寫沒有問題。不過最後還是要說一下，作者文筆很好，但是太虛了，筆力不濟，人物完全沒有接地氣的感覺。好的小說應該是人物立體豐滿，情節有緩有急，沖突設置巧妙，才能引人入勝。但是我全篇讀下來沒有絲毫共鳴，彷彿局外人。哪怕是最讓人唏噓不已的呂家老伯，都讓我覺得這個人莫名其妙，而完全沒有可恨之人必有可憐之處的嘆息。其實比起其他小說簪中錄已經很棒了，反正我是寫不出來！

『貳』 愛迪生的故事有哪些

一、

有一次，到了吃飯的時候，仍不見愛迪生回來，父母很焦急並四下尋找，直到傍晚才在場院邊的草棚里發現了他。父親見他一動不動地趴在放了好些雞蛋的草堆里，問愛迪生在干什麼，小愛迪生回答說在孵小雞呀，當時，父親又氣又笑地將他拉起來，告訴他人是孵不出小雞來的。在回家的路上，他還迷惑不解地問：「為什麼母雞能孵小雞，我就不能呢？」

二、

在愛迪生小的時候，他經常到鄰居繆爾·溫切斯特的家的碾坊玩。一天，他在溫切斯特家的碾坊看見溫切斯特正在用一個氣球做一種飛行裝置試驗，這個試驗使愛迪生入了迷，他想，要是人的肚子里充滿了氣，一定會升上天。幾天後，愛迪生把幾種化學原料配在一起，拿給父親的幫工邁克爾·奧茨吃，愛迪生告訴邁克爾·奧茨吃了這種東西人就會飛起來，結果奧茨吃了愛迪生配製的「飛行劑」後幾乎昏厥過去。

(2)兇案現場聽書擴展閱讀

托馬斯·阿爾瓦·愛迪生，出生於美國俄亥俄州米蘭鎮，逝世於美國新澤西州西奧蘭治。發明家、企業家。

愛迪生是人類歷史上第一個利用大量生產原則和電氣工程研究的實驗室來進行從事發明專利而對世界產生重大深遠影響的人。

『叄』 求好聽的有聲小說：靈異、恐怖、懸疑。三部以上，優質必採納。

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盜墓筆記 http://www.520tingshu.com/book/book1091.html
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『肆』 20210429聽書筆記：《桶川跟蹤狂殺人事件》

這本書作為桶川案的全記錄，抨擊了日本警察和司法系統在處理此類事件上的敷衍和怠慢，反思了新聞媒體對社會輿論的導向作用。在清水潔的努力下，豬野詩織之死從一樁社會案件，轉變為揭露日本社會問題的切入口。本書被稱為日本紀實文學金字塔塔尖之作，獲得了日本記者會議大獎。

警方搜查詩織的房間時，看到了一疊信件。原來是詩織在深夜給父母和朋友們寫下的遺書。她寫下：「如果你看到這封信，說明我果然還是死了」「對不起，爸爸媽媽，我下輩子還想做你們的女兒，還想做弟弟們的姐姐。」她還寫下了自己的銀行賬號和密碼，要把自己僅有一點存款留給她最疼愛的弟弟。父母茫然地讀完女兒的遺書，連眼淚都流不出來。最重要的是，詩織在遺書中，明確寫出逼死她的就是叫「小松和人」的男子。

一名普通的記者，攝影雜志《Focus》的記者清水潔，接到了拍攝桶川案的任務。清水潔每日奔走於各種兇案現場，這一次，他敏銳地察覺到了桶川案不對勁的地方：警方似乎並不是站在死者這一邊的，而是站在兇手這一邊。

本應該警察辦案，《Focus》雜志負責跟蹤報道，結果現在變成了記者在破案。然而，不管是詩織父母，還是清水潔，都為警方提供了詳細的信息，幾乎幫助警方把案子破了，警方卻無視了清水潔提供的信息。事已至此，清水潔絕不肯就這么罷休。想起了警方曾經用輿論引導媒體抹黑詩織，掩蓋瀆職行為，清水潔決定加大力度，也用媒體輿論來倒逼警方行動。他把自己調查到的信息發表在雜志上，以題目《K，我知道你是誰，你為什麼要逃》直接對小松（K是Komatsu，即小松）喊話，來逼迫警方採取行動。找不到凶器，他就走訪多家刀具行信凳帆，買來同款刀具，拍攝照片發表在雜志上，讓讀者對案件的殘忍有更直觀的感受。這一切的目的，都是為了讓民眾不要忘記這個案子，關注這滑雹個案情偵破的情況。後來，清水潔甚至找機會參與電視訪談節目，讓更多媒體關注了桶川案。

清水的努力沒有白費，案子引起了日本民眾的廣泛關注，上萬封信件寄到出版社和電視台，民眾希望清水潔務必追查下去，為詩織沉冤昭雪。實質性的進展，則是國會議員在國會上就此案直接質問了警察廳的刑事局長。盡管警方仍然不肯承認他們拒不立案，但終於出動警力，逮捕了久保田等四名犯罪嫌疑人。就這樣，清水潔，一個文弱的筆桿子，一個被記者俱樂部拒之門外的小雜志的記者，成了全國矚目的記者，以領先警方破案的成就一戰成名。

2003年12月25日，宣判當天，豬野詩織的母親穿上詩織的衣服，戴上這塊讓女兒遭到中傷的Gucci手錶，出席法庭。在長達十二頁的判決中，最重要的一句話就是：「對毫無過失的年輕女性被害人進行長期騷擾」。「毫無過失」這個詞，清水潔已經等待了太久，詩織的父母也等待了太久。距離上一次聽到島田和陽子說「詩織真的就只是個普通的女孩」，已經過去了四年。

清水潔想起了詩織遇害那段時間，她的父母成日以淚洗面，而現在，詩織的父母，非常積極地投入到社會運動中，幫助更多像詩織這樣的女孩。在這本書的尾聲，作者清水潔提到，接手本案的第三年，因為意外事故，他失去了自己的女兒，終於理解了詩織父母失去女兒的心情。女兒的死，給他帶來了兩個體悟：一是世界上有無可奈何的事，二是死亡就是永遠都不能再見到那個人了。除此之外，都是失落。

《桶川》是一個讓人痛心的案子。為了寫這本聽書，我試著跟一些朋友講過這個案子，大家聽完幾乎都陷入震驚和悲傷的沉默中。然而，我並不認為這是一個關於人性之惡的絕望故事，這是一個讓人欣慰的關於反思的故事。因為惡自有惡的千萬種面目，但追蹤這個故事的清水潔正義熱血，他的目光始終勇敢善良。正是因為有清水潔這樣記者的拚命追問調查，我們才得以看到案子的全部記錄。

清水潔在書中不斷拋出他對於媒體應該如何進行報道的思考，並盡量用客觀的筆觸書寫整個案件，但當看到詩織寫給自己的明信片時，他壓抑了整本書的情緒終於得以釋放。就讓我摘錄這段話，作為結尾吧：

詩織被殺一年後的一天，詩織的父母收到一張明信片，寄件人竟然是詩織粗態。那是十六年前，年幼的詩織和家人一起參加科學萬國博覽會時，在那裡寫下了一張明信片，寄給21世紀的自己。

明信片上，詩織的筆跡幼稚但有力：

「我現在七歲。

2001年的我，變成了什麼樣子？

我會變成一個很棒的女生嗎？我有男朋友了嗎？

我好期待。」

這些問題都有了答案。只是等著收到明信片的女孩，已經不在人世了。

『伍』 20211215聽書筆記：福爾摩斯為什麼那麼有名

英國推理小說家柯南·道爾的長篇小說《血字的研究》，也就是大名鼎鼎的「福爾摩斯系列」的第一部小說。

柯南·道爾以福爾摩斯為主角，一共創作了56部短篇小說和4部長篇小說，讓「歇洛克·福爾摩斯」成為神探的代名詞，也成為文學史和影視史上最廣為人知的形象之一。

福爾摩斯雖然是個虛構出來的人物，但是他卻像一個真實存在的歷史人物一樣，對這個世界產生影響。小說中，福爾摩斯租住的公寓——英國倫敦貝克街221B，如今真的被改造成福爾摩斯的「故居」。甚至現在每年有很多人給這個地址寄信，向福爾摩斯求助，希望他能解開自己遇到的離奇案件。福爾摩斯系列小說甚至成為一些警察學校的培訓教材，小說中的探案理念，也推動了刑偵科學的發展。

這期音頻，我會分成兩部分為你解讀這本《血字的研究》。第一部分，我們來看看福爾摩斯第一次登場，解決的是一個怎樣的懸案。第二部分，我們跳出故事，來看看柯南·道爾是如何塑造出福爾摩斯這個家喻戶曉的偵探的。

第一部分

我們先來聽故事。

故事發生在19世紀末的倫敦。福爾摩斯系列小說，基本上都是以約翰·華生醫生的第一人稱口吻寫成的，這部《血字的研究》也不例外。

華生原本是一名軍醫，在阿富汗負傷之後被遣送回國調養身體。無所事事的華生四處閑逛，兜里的錢也越來越少。一天華生在街上遇到了一位前同事，兩個人吃飯聊天的時候，華生隨口說到，希望能換個便宜又好的房子。

前同事說巧了，早些時候另一個人也說過同樣的話，而且那個人已經看好了房子，只是租金很貴，一個人住不起，想要找人合租。華生一聽來了興致，希望前同事介紹他倆認識。前同事倒是一再推脫，說那個人可是個怪人，如果你和他相處不好，千萬不要怪我。

華生真是個妙人，聽完之後反而更加好奇，一定要見見這位怪人。於是前同事帶著華生來到了一所醫院的實驗室，見到了歇洛克·福爾摩斯。

福爾摩斯真的是個奇人，第一次見面，他只看了華生一眼，又和他握了握手，就斷言華生最近一定去過阿富汗。

而華生第一次見到福爾摩斯時，他正在搗鼓著蒸餾瓶和試管，歡呼地說自己發現了一種試劑，哪怕是水中混合了一滴血，都可以檢驗出來。華生作為一名醫生，都看不出來這種試劑有什麼實用價值。福爾摩斯卻說，如果這個實驗方法能早點被發現，很多罪犯就不會逍遙法外了。

雖然有點奇怪，但是華生並不感覺福爾摩斯是難相處的人，於是兩個人一起搬進了貝克街221B的公寓，成了室友。

兩個人相處的時間越長，華生的好奇心就越強，他根本弄不明白福爾摩斯到底是做什麼工作的。他發現福爾摩斯有時悶頭在實驗室里做實驗；有時則出沒在倫敦最底層的貧民窟；有時乾脆在家裡坐上一天，一言不發，也一動不動。

華生試圖從福爾摩斯的知識構成里邊找找線索，他總結後發現福爾摩斯的文學、哲學、天文學和政治學知識都相當淺薄，甚至對於日心說都不太了解，但是精通化學，而且有豐富的地質學、植物學、解剖學還有法律知識，擅長棍棒、刀劍和拳術，小提琴還拉得很好。

華生完全想不出來，到底是什麼樣的一份職業，需要這么個知識結構。不過幾天之後，在一次聊天中，福爾摩斯自己揭曉了答案。

福爾摩斯說全世界可能只有他一個人從事這份職業，他是一個「咨詢偵探」，不管是警察還是私人偵探，當他們遇到棘手的案件時，可以來找福爾摩斯咨詢，福爾摩斯憑借自己高超的分析推理能力，幫助他們找到真相。

華生聽完當然感覺不可思議，於是福爾摩斯提到，兩個人初次見面時，他只看一眼，握個手就能確定華生去過阿富汗，實際上就是一次觀察和推理。

因為福爾摩斯第一面見華生時，感覺他既有醫生的風度，又有軍人的氣質，推測華生是一名軍醫。同時發現華生面容憔悴，左臂有點行動不便，看來是在戰場上受了傷回來休養，握手時又發現華生手腕的皮膚黑白分明，顯然是近期去過炎熱地帶，那麼當時的英國軍人會去的炎熱戰場，就只有阿富汗了。

一番分析之後，華生對福爾摩斯信服了很多，不過他更好奇了，非常想看看福爾摩斯是怎麼破案的。福爾摩斯也抱怨，這一陣真的是沒有一樁讓他感興趣的疑案。正在此時，福爾摩斯接到了一封信，寄信人是蘇格蘭場（倫敦警察總部）的探長。

連華生都能推測出來，一定是倫敦警方遇到了一樁棘手的案件。

福爾摩斯和華生來到案發現場，這是一棟離街有點距離的空屋，屋外有出租馬車的痕跡。屋門大開，屋子裡也沒有傢具陳設，積累的塵土說明屋子多年沒有人居住。

地板上躺著死者，是一位男性，衣著整齊，表情猙獰，看起來死前經受了一番痛苦。不過死者身上沒有傷痕，屋子裡也沒有打鬥的痕跡，死者的財物也都沒被拿走，可見不是搶劫殺人。

警方從死者的衣服里找到了他的名片，死者叫德雷伯，來自美國俄亥俄州克利夫蘭市。此外還有兩封信，一封寄給死者，一封寄給他的秘書斯特蘭森，是輪船公司通知兩個人輪船啟程的日期，可見死者和秘書最近准備乘船一起回美國。

他們在屋子裡還發現了一隻女性的結婚戒指，以及牆上有用鮮血寫的五個字母「RACHE」。

探長給出了一番「精妙」的推理，說這個結婚戒指很關鍵，證明這個案件與一個女人有關系，牆上這五個字母，就是這個女人的線索，寫字的人肯定是想寫「Rachel」，沒來得及寫完，只寫了前五個字母。只要找到這個Rachel，就能弄清楚案子。

福爾摩斯狠狠嘲笑了探長，他說「RACHE」在德語里是復仇的意思，別浪費時間找什麼Rachel女士了。福爾摩斯對兇手給出了一番推測，包括身高、年齡，甚至穿什麼鞋，抽什麼煙。警察們卻對此不以為然，福爾摩斯只好自己展開調查。

這么一個案子從哪裡開始找線索呢？福爾摩斯決定從那枚結婚戒指入手。他在報上登了一個失物招領的廣告，說自己是在馬路邊上見到了這枚戒指，希望能把兇手或者同黨引出來。

第二天果然有人找上門來，不過不是凶神惡煞的亡命徒，而是一位老太太。福爾摩斯認為這個老太太肯定跟案子有關系，於是偷偷跟在後邊尾隨她，過了一陣無功而返，堂堂福爾摩斯竟然把線索跟丟了。

原來，老太太叫了一輛出租馬車，福爾摩斯也叫了一輛馬車緊隨其後，可是到了目的地之後，前邊的馬車里邊已經空無一人。福爾摩斯推測，這個人根本不是一個老太婆，一定是一個身手敏捷的小夥子偽裝的。他在馬車行駛的過程中，跳車逃跑了。

這番挫折沒有讓福爾摩斯感覺低落，遇上一個聰明的對手，讓福爾摩斯反而更加興奮起來。

福爾摩斯知道，單靠他一個人在倫敦城裡找線索，無異於大海撈針。於是他找來了一群幫手，讓華生感到以外意外的是，這群幫手竟然是一群衣衫襤褸的流浪兒。

福爾摩斯和華生說，這是「貝克街偵緝小分隊」，千萬不要小看這幫流浪兒，他們可比一般的偵探還厲害呢。因為他們可以去任何地方，別人對他們也沒有戒心，所以什麼事情都容易打聽出來。

之後，探長帶來了消息，死者的秘書斯特蘭森，被人在旅館里謀殺了，現場又發現了「RACHE」的字樣。在探長看來，案情變得更加撲朔迷離。在福爾摩斯看來，最平淡無奇的犯罪，反而是最神秘的，那些超出常規的所謂奇案，其實恰恰是找尋線索的關鍵點。他已經掌握了這個案子的關鍵。

探長受不了福爾摩斯的這一番說教，忍不住插話說，現在不是要你介紹工作方法，需要的是抓住兇手，你能把兇手帶到我們面前嗎？

貝克街偵緝小分隊的一個孩子上樓跟福爾摩斯說，你叫的出租馬車已經到了。原來，之前福爾摩斯拜託貝克街偵緝小分隊去找一位馬車夫，福爾摩斯對探長說，這個馬車夫就是你要的兇手。

果然，這位馬車夫名叫霍普，他對自己的罪行供認不諱。《血字的研究》這部小說分為兩個部分，第一部分就是前邊的案件，而第二部分，主要是霍普的供述，講述自己殺人的原因。下面是霍普的故事。

很多年前在美國猶他州有一群摩門教的教徒，他們有著自己獨有的教義和生活習慣。摩門教徒們在野外就救下了落難的流浪者約翰·費里爾和他的女兒露茜，並且收留他們共同生活，但前提是，他們必須改信摩門教。

之後，摩門教徒們定居在猶他州的鹽湖城，費里爾有了土地，蓋了房子。他通過自己的勞動和智慧，從一個普通農民變成了庄園主。十多年之後，他更是成了鹽湖城裡數一數二的富翁。而他的女兒露茜，也從小女孩長成了亭亭玉立的少女。

一次偶然的機會，露茜認識了一個從外鄉來的小夥子霍普，露茜和霍普相互愛慕，但是這樁愛情遭到了當地摩門教會的反對。教會的領袖找來費里爾，說霍普不信摩門教，教會不能允許露茜嫁給一個異教徒。

第二天，兩位教會長老的兒子不約而同上門提親。這兩個人，一位是德雷伯，一位是斯特蘭森。

當時的摩門教允許一夫多妻，德雷伯和斯特蘭森都已經娶了好幾位太太，費里爾當然不願意讓露茜嫁給他們任何一個。問題是，得罪了這二位教會長老的兒子，費里爾在鹽湖城就待不下去了。於是費里爾打算帶著露茜和霍普遠走高飛，逃離摩門教的控制。

德雷伯和斯特蘭森聞訊前來阻攔，斯特蘭森開槍打死了費里爾，德雷伯搶走了露茜，強行和露茜結了婚。露茜傷心欲絕，不到一個月的時間就鬱郁而死。霍普含恨遠走，走之前他祭拜了露茜，並帶走了露茜的結婚戒指，因為他不能允許露茜戴著這個屈辱的戒指下葬。

從此霍普過上了流浪的生活，他曾經多次秘密回到鹽湖城，想要殺死德雷伯和斯特蘭森，但是都沒有找到機會下手。幾年後，霍普得知德雷伯和斯特蘭森已經離開美國去了歐洲，他便在歐洲輾轉，終於在英國找到了兩個仇人。

為了在維持生計的同時還能跟蹤仇人，霍普選擇成為一名馬車夫。終於有一個機會，德雷伯登上了霍普的馬車。於是，霍普把德雷伯帶到了那座空房子中，拿出露茜的結婚戒指，控訴德雷伯的罪行，並用毒葯殺死了德雷伯。

在美國時，霍普聽說過一樁懸案，案發現場有人寫下了「RACHE」，也就是德語的「復仇」。於是霍普如法炮製，用鮮血寫下「RACHE」，想要故布疑陣。但是在慌亂中，霍普把那枚結婚戒指丟在了案發現場。

之後，霍普又潛入斯特蘭森的旅館，用刀殺死斯特蘭森，也在現場寫下了「RACHE」五個字母。

霍普被抓捕後，依然神情自若，因為這時的他已經身患絕症，時日無多了。還沒來得及經受法庭的審判，霍普就去世了。大仇得報的他，去世時臉上流露著平靜的笑容。

接下來，就只留下了一個問題，那就是，福爾摩斯是如何在茫茫人海中，找到這個兇手的呢？

福爾摩斯向華生復盤了自己的推理過程，就像福爾摩斯所說，所謂奇案，其實恰恰是找尋線索的關鍵點。凡是異乎尋常的事物，反而是一種線索。

第一個異乎尋常，就是死者身上的東西一點兒都沒少，福爾摩斯由此判定，這不是搶劫，很有可能是仇殺，結婚戒指說明這可能和一位女士有關。所以福爾摩斯給美國克利夫蘭的警察局長發電報，詢問有關死者德雷伯的婚姻問題。回電中說，德雷伯曾經指控過一個叫霍普的舊日情敵，並且請求過法律保護，這個霍普目前正在歐洲。福爾摩斯就迅速把關注點鎖定在霍普身上。

第二個異乎尋常，就是福爾摩斯在死亡現場只發現了兩個人的痕跡。聽到這，你可能會說，這有啥奇怪的，一個死者，一個兇手，本來就是兩個人嘛。你別忘了，福爾摩斯在死亡現場的屋子外邊發現了出租馬車的痕跡。那馬車夫去哪了？如果霍普脅迫死者上車，馬車夫為什麼沒有發現異常？霍普又怎麼敢大大咧咧當著第三個人實施犯罪呢？由此福爾摩斯推測，霍普自己就是馬車夫。

之後福爾摩斯就讓貝克街偵緝小分隊在全倫敦尋找一個名叫霍普的出租馬車夫，這就是福爾摩斯抓住兇手的經過。

第二部分

故事講完了，接下來，我們跳出故事，來看看柯南·道爾是如何塑造出福爾摩斯這個家喻戶曉的偵探的。

這要從柯南·道爾自身的經歷說起。如果用一句話概括柯南·道爾的話，應該是華生的樣子，福爾摩斯的心。

你要看柯南·道爾的照片，會發現他留著八字鬍，形象嚴肅，一絲不苟，和後來電影中的華生醫生的形象頗為相似。柯南·道爾早先的生涯也和華生有些相似。1859年，柯南·道爾出生在英國愛丁堡的一個普通家庭。他在愛丁堡大學就讀醫學專業，畢業後在醫院實習。為了賺錢補貼家用，柯南·道爾也有一番去海外冒險的經歷。不過不是像華生那樣去當軍醫，而是在開往北極圈的捕鯨船上擔任船醫。一年後回到英國，自己開辦起一家小診所。

不過小診所的收入並不多，同時，柯南·道爾從小就有一個文學夢，為了實現自己的文學夢，也為了增加一些收入，柯南·道爾開始了自己的寫作生涯。

柯南·道爾的寫作生涯起步並不算順利，在《血字的研究》之前，他已經寫過幾部小說，但是都沒獲得什麼反響。1886年初，柯南·道爾開始寫自己的第一部偵探小說，也就是這本《血字的研究》。四月份，小說完成，柯南·道爾卻發現無處能發表。他把小說寄給雜志社，雜志社說小說太長，建議交給出版社出版；他又把小說寄給出版社，出版社卻說這種小說的水平是不夠格的。經過幾次輾轉，一家名叫《比頓聖誕年刊》的雜志，決定以「廉價文學」的定位刊登小說。雖然對定位很不滿意，但是柯南·道爾還是接受了條件。《血字的研究》就在1887年冬天的一期《比頓聖誕年刊》上發表了。

順便說一句，如今這一期《比頓聖誕年刊》成了稀世珍寶，已知的存世量只有30冊左右。2007年，蘇富比拍賣行拍賣了一本當年的《比頓聖誕年刊》，成交價156000美元，打破了單本雜志拍賣的世界紀錄。

只不過，這會兒賣再多錢和柯南·道爾都毫無關系了，當時的柯南·道爾，只獲得了25英鎊的稿酬。而且小說出版以後反響平平，柯南·道爾自己也有些灰心。

沒有想到在兩年後，一家美國雜志社給柯南·道爾來信，表示他們對《血字的研究》很感興趣，他們想約柯南·道爾再寫一部福爾摩斯的小說。

順便說一句，當時這家美國雜志社的負責人還專門來到英國，請柯南·道爾和另一位嶄露頭角的青年作家共進晚餐，當面向他們約稿。另一位年輕作家，就是後來大名鼎鼎的詩人奧斯卡·王爾德。正是這場晚餐，使得王爾德寫出了他的小說代表作《道林·格雷的畫像》，也使得柯南·道爾寫出了福爾摩斯系列的第二部長篇小說《四簽名》。

其實柯南·道爾在寫《血字的研究》時，還沒有寫系列小說的想法，這一次受出版社的邀請，他寫出了又一部長篇小說《四簽名》，「福爾摩斯」正式成為一個系列小說。

之後，柯南·道爾又在《海濱雜志》上發表了六篇福爾摩斯短篇故事。這一次，柯南·道爾真的借著福爾摩斯聲名鵲起了。

寫《血字的研究》時，柯南·道爾的稿酬是25英鎊，在《海濱雜志》發表小說時，柯南·道爾的稿酬是每個短篇30英鎊。當雜志編輯向柯南·道爾約第二批故事時，柯南·道爾乾脆把稿酬漲到了每篇50英鎊，沒有想到，雜志社乾乾脆脆就答應了。

這時柯南·道爾寫福爾摩斯系列已經有些厭煩，等到雜志社再向他約稿的時候，他乾脆開出十二個故事一千英鎊的天價，他原本想用這樣的方式婉拒雜志社，沒有想到，當天編輯就打來電報：「完全接受。」柯南·道爾只好繼續創作。

後來，這前十二個短篇和後十二個短篇分別結集出版，就是今天福爾摩斯系列中的《冒險史》和《回憶錄》。經過《血字的研究》《四簽名》《冒險史》《回憶錄》四本書的努力，柯南·道爾終於使福爾摩斯的形象深入人心。他的作品影響了後世所有的偵探小說作家，改變了偵探小說的歷史，為偵探文學，乃至世界文學的發展都作出了重要貢獻。1902年，柯南·道爾被封為爵士。

曾經有人說，福爾摩斯系列是世界歷史上第一部偵探小說，這其實是不對的。就在《血字的研究》中，柯南·道爾借福爾摩斯之口，舉出了之前的兩部偵探小說，分別是美國作家愛倫·坡的《莫格街兇殺案》和法國作家加博里奧的《勒考克偵探》。不過那時的偵探小說還不能算是一個單獨的門類，用今天的眼光來看，當時的偵探小說和恐怖小說、神秘小說、間諜小說混雜在一起，被統稱為「驚險文學」。比如愛倫·坡，按今天的文學類別，他既寫偵探小說，也寫恐怖小說。他的作品裡邊充滿離奇恐怖的事件，甚至還有死者復活的情節。

柯南·道爾十分喜歡愛倫·坡的作品，在福爾摩斯系列之前，他就模仿愛倫·坡的風格，去寫恐怖小說。這種風格一直延續到了《血字的研究》中，黑暗的夜晚、無人的房間、離奇的死亡，處處都在渲染恐怖的氣氛。

但是可以說，直到福爾摩斯系列，偵探小說和恐怖小說終於開始分家，恐怖小說和偵探小說雖然都常常描寫死亡和犯罪，並且會渲染恐怖詭異的氣氛，但是恐怖小說不太注重理性，小說中允許出現非自然的情節，而偵探小說是堅持理性的，偵探手法和最終的解答必須要合乎邏輯。

這是兩者最大的不同，也是福爾摩斯系列最大的魅力。柯南·道爾塑造了一個堅持用邏輯進行推理，並能解釋各種奇特案件的偵探。

小說中福爾摩斯所說的「邏輯」，在邏輯學中叫作「形式邏輯」。這是一門很古老的科學，可以追溯到古希臘學者亞里士多德。亞里士多德發明的三段論系統，是西方邏輯史上的第一個邏輯系統，隨後，斯多葛學派補充和發展了亞里士多德創立的邏輯體系，之後的一千多年，邏輯學的發展幾乎沒有超越這個范疇，直到十七、十八和十九世紀，英國學者培根和穆勒又進一步豐富了這套體系，基本形成了今天的「形式邏輯」。

福爾摩斯的推理，就是基於這套邏輯體系。推理大致可以分成三類：演繹推理、歸納推理和類比推理。

歸納推理是將大量個別的事實合在一起，總結出一個普遍的事實；類比推理則是將一個事實遷移到另一個類似的情境當中。福爾摩斯最擅長的，則是演繹推理，用他自己的話來說：「一個邏輯學家不需要親眼見到或者聽說過大西洋或尼亞加拉瀑布，他能從一滴水上推測出它有可能存在。所以整個生活就是一個巨大的鏈條，只要見到其中的一環，整個鏈條的情況就可以推想出來了。」

福爾摩斯的探案方法基本可以分成三步：第一步，收集足夠多的信息；第二步，根據已知的信息，推理出所有的可能；第三步，由此行動，得出更多信息，排除掉一些可能。

舉個例子，在小說《四簽名》里，福爾摩斯和華生有過一次閑聊。福爾摩斯准確地推理出，華生剛剛出門去了一趟郵局，而且去郵局是為了發電報。

那福爾摩斯是怎樣進行推理的呢？福爾摩斯注意到華生回來的時候，鞋上沾了一塊紅色的泥。他之前已經知道，只有郵局門口在修路，會有這種顏色的泥土。由此他得出結論，華生去了一趟郵局。

那華生去郵局干什麼呢？福爾摩斯給出了三種猜想：第一種當然是寄信，第二種是去買郵票或者明信片，第三種則是去發電報。

於是福爾摩斯回想更多細節，一一驗證每一種可能，他發現一上午華生都沒有寫信，而且他們的家中還有很多郵票和明信片。由此，前兩種可能都被排除，他可以得出結論，華生是去郵局發電報。

排除法正是福爾摩斯演繹法的重要組成部分。福爾摩斯有一句名言：「當你排除了所有不可能的因素後，剩下的東西，無論多麼不可思議，都必定是真實的。」

而所有的這些推理，都是基於充分的信息收集。在福爾摩斯系列中，警察常常被當作能力不足的反襯角色，而警方判斷失誤的主要原因，就是在辦案開始時，他們總希望用少量的事實，就推理出答案，之後又拒絕考慮那些和他們立場相悖的材料。用福爾摩斯的話來說，警察們「不知不覺地歪曲事實，以適應理論，而不是使理論適應事實」。

福爾摩斯的這種思考方式，與柯南·道爾的醫學訓練有很大關系。在後來給《福爾摩斯長篇小說集》寫的序言中，柯南·道爾寫道：「經過嚴格的醫療診斷訓練後，我覺得如果將這種一絲不苟的觀察和推理方法用於破案，可能會建立起更科學的系統。」

這種完全基於事實和邏輯的思維方式，正是福爾摩斯這個人物最大的魅力所在。

結語

到這里，這本《血字的研究》其中精華的部分，我就為你解讀完了。

總結一下，《血字的研究》是柯南·道爾第一部以福爾摩斯為主角的小說，講述了一樁離奇的殺人案件。這樁案件背後，是一段跨越英美兩國，前後將近四十年的情仇糾葛。

柯南·道爾原本立志要成為一名醫生，但是他從小就有一個文學夢，於是開始了自己的寫作生涯。

柯南·道爾的寫作生涯起步並不算順利，《血字的研究》出版也是幾經波折，但是這部小說的出版還是給柯南·道爾帶來了一些機會，讓他繼續創作「福爾摩斯系列」。最終在幾年後，福爾摩斯系列成為家喻戶曉的作品。

直到福爾摩斯系列，偵探小說和恐怖小說終於開始分家。恐怖小說和偵探小說雖然都常常描寫死亡和犯罪，並且會渲染恐怖詭異的氣氛，但是恐怖小說不太注重理性，小說中允許出現非自然的情節，而偵探小說是堅持理性的，偵探手法和最終的解答必須要合乎邏輯。這種完全基於事實和邏輯的思維方式，正是福爾摩斯這個人物最大的魅力所在。

『陸』 清明上河圖讀後感

當賞讀完一本名著後，你有什麼體會呢？何不寫一篇讀後感記錄下呢？為了讓您不再為寫讀後感頭疼，以下是我為大家收集的清明上河圖讀後感範文，希望對大家有所幫助。

清明上河圖讀後感1

《清明上河圖》著重描繪了北宋首都水陸運輸和市面繁忙的景象。

《清明上河圖》的中心是由一座虹形大橋和橋頭大街的街面組成。粗粗一看，人頭攢動，雜亂無章；細細一瞧，這些人是不同行業的人，從事著各種活動。大橋西側有一些攤販和許多遊客。貨攤上擺有刀、剪、雜貨。有賣茶水的，有看相算命的。許多遊客憑著橋側的欄桿，或指指點點，或在觀看河中往來的船隻。

大橋中間的人行道上，是一條熙熙攘攘的人流；有坐轎的，有騎馬的，有挑擔的，有趕毛驢運貨的，有推獨輪車的……大橋南面和大街相連。街道兩邊是茶樓，酒館，當鋪，作坊。街道兩旁的空地上還有不少張著大傘的小商販。街道向東西兩邊延伸，一直延伸到城外較寧靜的郊區，可是街上還是行人不斷：有挑擔趕路的，有駕牛車送貨的，有趕著毛驢拉貨車的，有駐足觀賞汴河景色的。

汴河上來往船隻很多，可謂千帆競發，百舸爭流。有的停泊在碼頭附近，有的正在河中行駛。有的大船由於負載過重，船主雇了很多纖夫在拉船行進。有隻載貨的大船已駛進大橋下面，很快就要穿過橋洞了。這時，這只大船上的船夫顯得十分忙亂。有的站在船篷頂上，落下風帆；有的在船舷上使勁撐篙；有的用長篙頂住橋洞的洞頂，使船順水勢安全通過。這一緊張場面，引起了橋上遊客和鄰近船夫的關注，他們站在一旁吶喊助威。《清明上河圖》將汴河上繁忙、緊張的運輸場面，描繪得栩栩如生，更增添了畫作的生活氣息。

張擇端具有高度的藝術概括力，使《清明上河圖》達到了很高的藝術水準。《清明上河圖》豐富的內容，眾多的人物，規模的宏大，都是空前的。《清明上河圖》的畫面疏密相間，有條不紊，從寧靜的郊區一直畫到熱鬧的城內街市，處處引人入勝。

清明上河圖讀後感2

汴河上的船隻稀少，汴京不在繁華。透過書中的描寫就會知道汴京衰敗並不是一時突發，更像是一場蓄謀已久。書中內容以宋史為背景，行文嚴謹，有韻味。

格局宏大，拍案叫絕清明上河圖密碼大概是我最近讀過最厚的一本書，作者心思很巧妙，將清明上河圖畫作中的場景鋪排開來，以封面的梅船為主線，展開出亂世中一個個為了自己利益而設下的陰謀。身處動盪之世，貧苦的一個個小人物當然會為了一己之私而成為棋子，或者為了私心為生活所迫而放下心中的道義。

作者筆下的人物很小很現實，書中的人物數量也是很龐大，多到記不住名字。人物性格和經歷各異，但是也不乏像趙不尤等有俠義精神之士，他們在亂世中行的正做的穩，是一股清流，洗刷出污濁環境中的一抹凈土，是北宋腐敗與繁華土壤中一顆璀璨的明珠。

書中作者對數字很是敏感，書中的所有數字均有所指。

故事情節環環相扣，由點及面，牽扯到一大堆人物和案件，並始終圍繞梅船，讀者帶著懸念揭開一個又一個謎底，故事性很強。每節開頭引用名家經典也是一大妙處，有概述全篇的妙用，思想的高度濃縮概括，很贊。會繼續讀它另外幾部。

清明上河圖讀後感3

我特別喜歡欣賞《清明上河圖》，它是中國十大傳世名畫之一，該畫卷寬24。8厘米，長528。7厘米是北宋畫家張擇端存世的僅見的精品，屬國寶級文物，現存於北京故宮博物院。作品生動地記錄了中國十二世紀城市生活的面貌，這在中國乃至世界繪畫史上都是獨一無二的。總計在五米多長的畫卷里，共繪了五百五十多個各色人物，牛、馬、騾、驢等牲畜五、六十匹，車、轎二十多輛，大小船隻二十多艘。房屋、橋梁、城樓等也各有特色，體現了宋代建築的特徵。具有很高的歷史價值和藝術水平。

從《清明上河圖》中可以看到幾個非常鮮明的藝術特色：

其一、內容豐富。《清明上河圖》在表現手法上，以不斷移動視點的辦法，來攝取所需的景象。大到廣闊的原野、浩瀚的河流、高聳的城郭，細到舟車上的釘鉚、攤販上的小商品、市招上的文字，和諧地組織成統一整體。

其二、結構嚴謹，繁而不亂，長而不冗，段落分明。

其三、在技法上，大手筆與精細的手筆相結合，令人嘆為觀止。

有機會一定去北京故宮博物院去一睹真容！

清明上河圖讀後感4

清明上河圖密碼系列看到第四部，一下子被作絕張用圈粉了。原先最喜歡第一部，現在最喜歡第四部了。

他的第一次出場在清明節，獨樹一幟的帶著兩只鸚鵡去上墳，接著又隨性而為，毫不在意路人的驚怪，用便面的禮俗四處逗人，當時便覺得這人性格蠻討喜。而越往後看便越發喜歡這個人物形象。

人人都被世間規矩捆住，若非逼不得已，誰都不願也不敢掙破。他為了躲避艮岳差事裝瘋賣傻，無意間跳出，頓感無比自在。往昔那些不當為、不能為之規矩，盡都化為虛影。自此他便為所欲為，說話也從沒個正形，喊人也不好好喊，什麼雪花妹妹，鼻泡兄，大鴨小鴨的，讓人看著總是忍俊不禁。

他痴愛卻不執著，費盡心思要造水運儀象台，最終卻在快要建成的時候放棄把銅塊賣掉給自家小童做聘禮了，他的道理是既然能造成了還造它做甚。突然想到我平時做理科題，總是做到自己可以算出的程度就不算了，往往做題除了必要都沒有最後結果。既然會算了還算它做甚，還真有點異曲同工之妙。雖然我是懶……

他隨性卻不過分。世人眼中發瘋發癲的他卻有著很多人沒有的赤子之心。與重潔癖的何掃雪打賭，贏了卻只是開開玩笑並未如當初所立賭約那樣行事。成日端著架子自尊心過度的程門板因他的點化感染最終能放下執心，一家和樂。他總是想做什麼就去做，好奇雞卵如何孵出小雞便去觀察母雞如何孵小雞最終造出了古代版的恆溫儀，卻隨手教給了一個偷兒。

張用，便如它的名字一樣，做個有用之人，他是最肆意如風的人，也是最聰穎睿智的人。這本清明上河圖密碼與以往的有所不同，它更加側重對人性的解剖，而作絕也與其他幾絕不同，唯有他是因為好奇有興致而介入懸案之中，笑談之中便揭露一個又一個真相，暴露出人性的復雜，丑惡……

世人笑我太瘋癲，我笑他人看不穿，捨不得啊捨不得，好想繼續他的故事，哎，坐等第六部了。

清明上河圖讀後感5

幸而《清明上河圖密碼》早已完結，否則依我這看書的速度，定要抓耳撓腮，心緒不寧地等著更新了。作者讀了五年宋史，花三年心血完成六本巨作，每一本的頁數都在500頁左右，拿到手上，足夠厚！也就是這樣的厚度，才把故事請得那麼精彩。讓我似乎真的看見了他們。

畫卷《清明上河圖》所描繪的清明那一天熱鬧場景，而作者卻運用想像力，把熱鬧下的危機寫得絲絲入扣，精彩紛呈，不得不嘆服他的想像力。從另一個角度來說，《清明上河圖》驗證了盛極而衰的道理。宋朝是當時世界經濟的中心，是第一大經濟體，它的富有絕非是一兩句話能說清的，而底層百姓的艱難也不是三言兩語能道盡的，千人千畫，作者便在《清明上河圖》上開啟了一個平行的空間——《清明上河圖密碼》。

長長的畫卷上盡是汴梁城的小人物，他們正在熱火朝天地慶祝節日，有擺攤的、有的挑擔的、還有的正在遊玩的等等，正是由這些不同狀態小人物才體現出畫卷的繁華之氣。作者賦予這些小人物生命力，讓他們在書的平行世界活了過來，全圖824個人物皆有名有姓。雖然小人物的故事不比大人物轟轟烈烈有講頭，但小人物依然有小人物的故事，他們既有貪嗔痴恨，也有愛與信，或許他們在作者筆下他們的故事都凄楚然然，但給予我以生命與生活的啟示。

這本書出場人物眾多，作者用妙筆把他們串聯起來，原來的一點不經意，竟是最後的大解密，引著讀者入勝。我時常在想，為何我寫不出這么多個性不同的人物呢？他們沒有相同性格的，他們都在為心中的事奔波，不論是好事還是壞事，至少每一個人都很努力。就像丁豆娘的孩子被拐走，為何孩子的父親韋植不一起尋找，非要一幫婦人在奔波，誰能想到，直到最後才發現韋植竟也是參與綁架的一員。有三百多個被綁的孩子，就有三百多個在軍中任職的父親被要挾。

我們是歷史長河的後浪，自然知道前浪發生的故事，但是前浪並不知道，前浪就像是上河圖里的小人物一樣，正在努力討生活，雖然生活從不易。後浪邊看書，邊在心中大喊：「你們怎麼還有心思玩勾心鬥角？難道不知道你們的大宋要完蛋了嗎？物價飛漲，生活物資被壟斷、軍隊渙散，這種交錢保平安的日子能長久嗎？」可是他們不會聽見的，他們生活在另一個平行空間，我們只是能書為媒介看到他們罷了，或許，他們也正用書看著我們，也在笑我們愚蠢呢！莊周蝶夢！

目前讀完三本書，三本書的主角分別是「訟絕」趙不尤、「牙絕」馮賽和「斗絕」梁興，他們的「絕」號並不是自己個封的，而是世人評的，能得到這樣的「絕」號，說明他們分別在偵探、合談以及格鬥方面實力超「絕」。京城共有五「絕」，還有兩「絕」等我慢慢了解。趙不尤、馮賽、梁興看似陷入了不同的困境中，但他們最終面對的問題卻是一致的，這個繁華下的急劇衰敗，不是憑個人之力就能阻攔。

在第一部范樓發生的無頭屍謎案，直到第一本書結束讀者也不知道死的到底是誰，本以為是徹底的謎案了，不成想竟在第二部中解開，作者借另一個事，告訴讀者那死者便是汪八佰，那個騙走京城首富的錢、又要分送給窮苦百姓的漢子，但觸動背後的利益，被殺害。那個被害死的韭兒，一個可愛的小姑娘，在第二部和第三部，又出現了她的影子，她又活了，書的時間又倒流到清明時節，一切又從頭開始了。

《清明上河圖》中，清明那天熱鬧的叫賣聲中，不僅有小人物的討生活，還有金、遼、西夏、高麗等國的間諜與刺客在活動，他們都潛伏在這幅畫里，只待客船穿過虹橋，就一起拉開了北宋帝國覆滅的序幕。

清明上河圖讀後感6

僅看評分，第五部不過8.2，只比「系列最差」的第二部高0.1分。但這並不代表本書質量不高，相反這一部是《清明上河圖密碼》系列中最讓我嘆為觀止的一部，原因在於這一部有著極為精妙的結構。

一路看完前四部閱讀到這里的讀者，想必早已熟稔冶文彪老師的寫作手法：網狀結構、多線敘事、人人都是主角。但在這一部里，冶文彪老師換了一種寫作手法：本書共分八大章，每章又分八小節，以易經六十四卦的卦象作為小節名稱，每節以大致相同的敘述模式講述不同人的遭遇，作為主角的「相絕」陸青則會在每節末尾出現「點題」。顯然，這種特殊的結構一開始會讓讀者覺得很新鮮，但連續讀下去不可避免會出現疲勞感，這也是導致這一部評價相對沒那麼高的原因之一。不過，這也正是我給了本書五星的原因，因為這樣的寫法其實很難，重復的敘述模式卻沒有重復的人物，到結尾還能將這些如細線一般的小節盡數回收，合成一股粗線，鏈條式遞進，從個人的小家逐層擴展到皇宮內院的天下大家，筆力之深厚不得不讓人佩服。

從主題上來說，這一部主要寫「農」，正如冶文彪老師自己所說，農最不好寫，但又最重要，因為它是古代中國的基礎和主體。初看本書的情節，會有一種「窮山惡水出刁民」的感覺，為了那麼些破事，害死多少人命。但繼續看下去便會發現，本書的人物其實涵蓋著世間大部分人的人格與命運，每個人都困於「貪嗔痴、愛別離、怨憎會」之中，人生之苦，躍然紙上。所以，本書雖然推理性較差，但這種以小見大，以不同人物寫同樣的人生之苦的方式，從文學性上來說實為系列最佳。

此外，本書人物爭斗的一大核心原因其實就在於楊戩提議的「括田令」，等同於將個人的私有財產充公，這才引發無數悲劇。從這點來看，《清明上河圖密碼》系列雖然是圍繞著「梅船案」這一核心，講述同一段時間內發生的故事，但在故事主題上，卻是層層遞進，慢慢逼近北宋滅亡的根本原因。這樣的寫法，也讓《清明上河圖密碼》系列的情緒一部比一部深重，從推理小說慢慢接近嚴肅文學。

據說在第六部大結局中，五絕會聚首共同破案，可以說是非常期待了！

清明上河圖讀後感7

終於看完大結局，感覺既輕松又沉重。輕松的是終於啃完了這套兩百多萬字的大長篇，沉重的是書中的角色們也終於迎來後世的我們人人知曉的結局。

在這一部中，汴京五絕終於聚首共破謎案，不僅將前幾部中留下的伏筆一一回收，還破解了金木水火土五樁不可能犯罪，拆穿了貫穿六部的神秘紫衣客的身份。從懸疑推理的角度來說，本作因為聚集了汴京五絕，推理過程顯得尤為精彩，可說是各顯神通，對於一路追下來的讀者來說，閱讀體驗流暢又愉悅。但本作之所以能得到9.1的高分，絕不僅是因為精彩的懸疑推理，而是因為主角再怎麼神通廣大、聰明絕頂，也逃不過悲情的結局。這種無可奈何的宿命感，才是《清明上河圖密碼》系列能夠廣泛贏得好評的關鍵。

冶文彪老師將《清明上河圖密碼》系列的故事背景設置在北宋末年，眾所周知當時的北宋正經歷內憂外患，內有蔡京、童貫等奸臣作亂，外有遼、金、西夏虎視眈眈，在這樣的背景下，主角們面對的謎案不可避免地會與歷史掛鉤，一切陰謀詭計皆與國家興亡息息相關。覆巢之下，焉有完卵，在時代的洪流面前，渺小的個體就算能掀起一兩朵浪花，也沒辦法改變潮水的方向，最終只能隨波逐流，甚至淹沒在浪潮中。本作的最後幾章，就分別描寫了前幾部出現的一些配角，講述他們在北宋滅亡前夕，也是他們生命走到盡頭的前夕是如何度過的。在此不得不再次贊嘆一下冶文彪老師的筆力，敘事只白描並未特意煽情，卻能看得人淚如雨下，不忍卒讀……

總的來說，本作不僅是一部格局宏大、氣象萬千的歷史推理小說的結局，更是一幅北宋時代畫卷的落幕。本書的觀感，也正像是張擇端的《清明上河圖》一樣，無所不包地展現出當時的北宋社會在各個方面的風貌，也體現了當時不同階層的人們的不同生活方式。可以說，《清明上河圖密碼》系列雖不是武俠小說也並非奇幻小說，但它卻同樣堪稱是一部波瀾壯闊、氣勢恢弘的史詩巨著，寫盡了人性與宿命。

期待以後能看到更多冶文彪老師的作品，也期待中國的'文學史上能出現更多優秀的小說！

清明上河圖讀後感8

在《清明上河圖密碼》第五卷里，「第一故家」王家，歷來都是名門望族，然而經過百年綿延，日漸衰落，到了徽宗這一朝，朝廷的顯赫位置上已經沒有王氏一族，名聲雖在，但日子卻過得艱難。·

尤其在宰相王旦之孫捲入黨爭，相繼客死異鄉之後，王家便一蹶不振，最終家道中落，族中子弟不得不變賣了祖宅，搬到襄邑的村莊里靠微薄的田產過活，一時間京城豪族變成了尋常的鄉土農家。

然而歹竹也能出好筍，在這些落魄的貴族子弟中，有一個人不安於現狀，典賣了分到的田產，開始外出經商，經過幾十年的積攢，終於掙出萬貫家財成為了一方豪富，這個人就是王氏的宗子王豪。只可惜天有不測風雲，王豪一病而亡，只留下一個年僅六七歲的幼子王小槐。

《清明上河圖密碼》第五卷就是以這個幼齡稚子為核心展開的一系列故事。

王豪一脈子息不旺，生子接連夭折，直到五十四歲才意外得了一個幼子，所以王豪死後，王小槐就成了王家輩分最高的一位，雖然只有六七歲，但王家六七十歲的老頭子也得恭恭敬敬地叫他一聲「小叔父」。

王小槐生得尖嘴猴腮，非常瘦，跟猴子一樣，卻天資聰穎，才學說話的時候，一卷《孝經》一教就會，教三遍就能背出來，不到三歲，四書已經背得純熟。一卷《道藏》幾千上萬字，他只需讀三遍就已經大致記住，一個上午就能將一卷經文從頭到尾熟練背誦，隔一個半月，再問時，仍能一字不差。

王小槐的聰明還體現在看透人心上。他年齡雖小，心智卻如大人一般成熟，他家豪富，父親暴斃，就剩下他一個小孩子，勢單力薄，有多少人覬覦他家財產，他心裡都知道。王盆諂媚巴附，想把自己過繼給他做兒子，王小槐先是假意答應後又反悔；他拒絕王盆去找王盥過繼，跪拜中途又以過繼文書辱罵王盥，因為他看穿了王盆、王盥都想圖謀他家的田產。

他家廚娘神情有異，他一看就知道她做了歹事，於是將計就計，引出了心懷鬼胎想要暗害他的人。

王小槐雖然聰明，但性情卻異常驕縱頑劣，動輒就對人肆意辱罵，也正是因為這一點，他引起了公憤。

他有一把銀彈弓，平時常揣著一袋栗子，看誰不順眼就用彈弓射他，自稱「小祖宗賞利市」，被射中的人礙於輩分倫常，不敢得罪，只能賠笑著避開。

族中子弟王盉不忍見冬瓜爛在地里，幫他摘回來送去，卻被王小槐用彈弓彈射辱罵；王盅受命教他讀書，他雖另眼相看，卻射瞎了王盅妻子阿棗的眼睛；他主動找王盥過繼卻又在跪拜禮上羞辱他；阿婂早年喪夫一生守節，從不見外人，王小槐卻撞破她家院門大叫她「老妖婆」害死了阿婂。

王球的繼母性情暴躁，動輒叫罵，污言穢語毫不顧忌，他的妻子也一樣，婆媳倆一個是母老虎一個是母獅子，親族們絲毫不敢沾惹唯恐避之不及，王小槐卻毫不客氣，彈弓照射不誤。

王小槐叫人從不好好地叫名字，總是給人起各種難聽的外號，跟人說話也是尖酸刻薄，有些人自家有隱情不便為外人道，他上去一一戳破毫不留情，因此不止在自己村子裡，在附近的十里八鄉都是惡名在外，大家都想他死。

於是便有了正月十五，東水門外、虹橋上的這次暗殺。

那麼王小槐真的死了嗎？

答案就在《清明上河圖密碼》第五卷里，靜待各位看官自行尋找。

清明上河圖讀後感9

「國破山河在，城春草木深」，雖然杜甫寫下這句詩是在安史之亂的唐朝，但是用它來刻畫靖康之變的北宋，卻並無不妥。

在《清明上河圖密碼6·醒世大結局》中，一千古名畫——《清明上河圖》，便展現了北宋即將終結的國運，昭示著悲痛的結局。在這本書中，一共有5位主人公：以家為國、憂樂天下的趙不尤；體恤人民、以人為本的馮賽；御國防敵、固國安邦的梁興；擁有信仰、適度適量的張用；普愛眾生、心明志遠的陸青。他們都為了北宋的最後一絲希望而不屈不撓，為了千萬無辜百姓的安危而竭盡全力……但是他們又何嘗不知，表面上一派繁榮景象的汴京城中，金、遼、西夏、高麗等國的間諜、刺客早已遍布全城。當那艘遊船緩緩劃過人潮擁擠的虹橋，牽動各國的那場腥風血雨的陰謀一觸即發，巍峨的北宋大廈頃刻間化為塵土。

《清明上河圖密碼》最讓我震驚的，是那巨大無比的人物量。光在畫面上出現的人物即有824位，作者還要為這么多人物安排合理的身世，設置恰當的情節，每個人幾乎都有自己獨有的人生軌跡、性格成因、心理痛點、命運抉擇。因此，全書的人物量早已經過千，既寫出了芸芸眾生的廣闊縱深，又勾勒出內心世界的細微精巧。

其次，我非常佩服作者在書中設下的恢宏布局。作者用推理小說的類型，描述了一整個王朝的社會生活全景圖和時代大命運。《清明上河圖密碼》各種大大小小案子加起來大概在100左右，而且所有這些案子都互相關聯，共同組成了一個大案——摧毀北宋的天大陰謀。

從某種意義上說，《清明上河圖密碼》可以稱為「第五大名著」，是一部巔峰之作。

清明上河圖讀後感10

『善因未必有善果』這些環環相扣的案件，層層疊疊的局中局，有多少是為了一己私慾？有多少是為了懲惡揚善，救贖本心？或許一件件精密謀劃的設計由利益怨恨發芽，可中間的串聯，熟識之間的幫襯與思慮，不恰恰是由一份份真心與恩情連接起來的嗎？無辜正直的男人，聰慧勇敢的女人都在看似誠切的互助往來中成了傾覆國家、置民眾安危與不顧的推波助瀾者。若有幸，一群懷著赤子之心的明燈，為這些孤老潦倒、無人掛念、抑或無為平庸的犧牲者明察秋毫，他們也終將明白自己不過只被這些位高權重、利慾熏心的人過河拆橋罷了。

我在閱讀這本書時常常在心裡問真的需要如此地殺害一個人嗎？出於名利、復仇、或憤懣？無論殺掉任何一個人，千刀萬剮的仇人、素昧平生的普通人、甚至朝夕相處的親人，不都是先在自己的心頭狠狠地劃上一刀嗎？一筆洗不清心頭罪惡的一刀、一筆割捨完整精神世界的一刀。實施了這一步又似連鎖反應般深深地刻在死者親屬周遭的心頭，無窮無盡、無休無止，因而有報不完的仇，結不完的怨。

清明上河圖讀後感11

最近，迷上了織毛衣。又覺得只有兩只手在忙碌，兩隻眼睛閑著太浪費。可聽書、看手機、看電視都會影響家人。這時Kindle就突顯它的優勢了。邊織毛衣，邊看完了《清明上河圖密碼》。

《清明上河圖密碼》是根據北宋張擇端的名畫《清明上河圖》里描繪場景創作的推理小說。作者在故事情節的埋設上有一定的功力，吸引我想揭開謎團，心裡癢癢的。小時候我就愛看燒腦的推理書，可脆弱的小心臟又總承受不住兇殺的刺激，心跳隨著劇情的發展忽上忽下，忽喜忽悲，痛並快樂著！

《清明上河圖》是自己喜愛的工筆國畫，真實地反映了北宋開封清明時節市井小民的人生百態，而小說中賦予每個人物以姓名，於其職業確定劇情發展，有喜有憂，有聚有散，有親有疏。在作者的筆下，我心目中一團繁華似錦的盛世畫卷，成了一個個兇案現場，讀後不禁迷惘了：小說的創作是成功了，還是失敗了？它破壞了我心中的美好印象，讓畫中人物面目可憎，危機四伏；它又成功吸引了我，為揭開謎團，「卷」不釋手，茶飯不思。

其實，人性亦是一念之間的體現，或善或惡，在於剎那間的選擇。於我只追求自己心目中的真善美即可，同步欣賞作者文筆精彩、構思巧妙，感悟人生百態。