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① 小說的定義，特點，分類，起源，發展中國古典小說名著。

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
定義:
小說(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。
它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。
也可以說：小說是通過故事情節和環境描寫，以塑造人物形象為主要手段，反映社會生活和個人內心世界的一種文學體裁。

分類：

按篇幅長短分類：

微型小說
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。

短篇小說

一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律——一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。

中篇小說
一般認為，篇幅在三萬字至十萬字之間的小說，也有少數十幾萬字也算是中篇而不算做長篇。一般認為是較容易成功的小說。因為對初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想改成中篇是一個廣受推薦的建議。

長篇小說
一般認為，長篇小說字數過少算為長篇那確實也不恰當。長篇小說反映的事情很多，內容很豐富，字數過少很難成為長篇（除非少數內容極為豐富的）。而長篇小說字數最為不定，字數差距最大。有十幾萬字的（這算是長篇小說字數的底線了），更有上百萬字甚至幾百萬字的長篇小說。如此長篇小說還可分為小長篇（一般的在十幾萬到三十萬字間），中長篇（一般的是五六十萬字），大長篇（一般要在八十萬字以上），超長篇（一般的要達到一百五十萬字）巨長篇（往往是幾百萬字數的，像二百多萬字，三百多萬字甚至過五百萬字的）。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性、以及避免重復矛盾或缺漏。

按小說情節類型分類：
分武俠小說，言情小說，愛情傳奇小說，推理小說，懸疑小說，歷史小說，軍事小說，科幻小說，網游小說，玄幻小說，現代修真小說、軍事歷史小說、架空歷史小說，穿越小說，魔幻小說，YY小說，耽美小說，黑道小說，同人小說，輕小說。

武俠小說
也有叫武打小說，金庸為代表，可看做男性言情和勵志小說
言情小說
（包括很多，如後宮文，穿越文，都市文，青春校園文等）
愛情傳奇小說
（言情小說獨立分支；也有說是言情的前身之一，即唐傳奇；當代代表作《塔里木河》）
推理小說
（很大程度上，推理即懸疑）
懸疑小說
（很大程度上，懸疑即推理）
歷史小說
（歷史小說通常與軍事小說不分家，嚴格說歷史小說主要記述歷史人物和事件）
軍事小說
（軍事戰爭為主）
科幻小說
（有很大科學成分在內，並非憑空捏造）
網游小說
（新時代的產物，源於網路游戲）
玄幻小說
（和科幻小說有很大區別，很多都是天馬行空的想像，大多更具東方特徵）
冶艷小說
（類似於言情小說）
架空歷史小說
（大陸新派小說，以架空歷史為特徵）
穿越小說
（同樣是大陸新派小說，以時空交錯為特徵）
魔幻小說
（幾乎等同玄幻，但魔幻更偏向於西方）
YY小說
（非主流小說）
耽美小說
（源於日本）
黑道小說
（新時代的產物，源於武打小說）
同人小說
（以電視劇、動漫、游戲為基礎而二次創作的作品）
輕小說
（近代最有前途的小說體系，起源於日本）
兌換小說 （無限流小說）
（起源於zhttty的無限恐怖)

注1：一般認為，懸疑小說與推理小說均源自於犯罪小說在發展中的變化，而脫離產生的兩種不同類型小說。推理小說與偵探小說區別並不顯著，可歸為一類。廣義上的懸疑小說包括恐怖小說（恐怖懸疑）、靈異小說（靈異懸疑）、探險小說（探險懸疑）等等類型。

按寫作語言分類：
純文學小說
通俗小說

按作品內容分類：
現實小說
超現實小說（如魔幻小說、靈異小說等）

按寫作風格分類：
傳統小說 （包括筆記小說、傳奇小說、平話小說、章回小說）
網路小說（包括網游小說、黑道小說、架空小說等）

按文字語言分類：
古白話小說
當代古白話小說（《再扶漢室》）
文言小說（《聊齋》）
白話小說
地方語言小說

按作品載體分類：
平面小說
電子小說
關於電子小說，包括手機小說 即是由手機作為載體來完成小說的創作或者閱讀的形式，具有可傳播性；以手機作為創作方式，即是指那些拇指文化的引領者通過手機鍵盤進行小說的創作形式，也稱為手機小說。

按寫作人稱分類：
第一人稱小說
第三人稱小說
書信體小說
對話體小說
日記體小說

按篇幅/字數分類：
短篇小說 ：幾千至二萬字左右
中篇小說 ：三萬至十萬字左右
長篇小說 ：十幾萬字及更多
微小說 ：比短篇小說更精練，幾千字
字數只大概，兩級間沒有具體界限。

按主義流派分類：
古典主義小說
諷刺主義小說
現實主義小說
現代主義小說
批判現實主義小說
浪漫主義小說
自然主義小說
形式主義小說
表現主義小說
存在主義小說
意識流小說
新小說派
魔幻現實主義

按年代分：
古典小說
現代小說
當代小說

按進程分類：
連載小說
全本小說

特點：
1 視角獨到，以小見大

2 人物形象，個性鮮明

3 心靈刻畫，入木三分

4 情節安排，匠心獨運

5 環境描寫，烘雲托月

「虛構性」，是小說的本質。「捕捉人物生活的感覺經驗」，是小說竭力要挖掘的藝術內容，其感覺經驗愈是新鮮、細微、獨特、准確、深刻，就愈是小說化。「虛構性」與「捕捉人物生活的感覺經驗」，是上述要素中最能體現小說性質的東西。小說塑造人物，可以以某一真人為模特兒，綜合其他人的一些事跡，如魯迅所說：「人物的模特兒，沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。」任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。現實生活中的事件和矛盾是有始有終，有起有伏，並有一定發展過程的，因而小說情節的展開，也是有段落，有過程的。這個過程一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時還有序幕和尾聲。在作品中，情節的安排決定於作者的藝術構思，並不一定按照現實生活中的事件發生、發展的自然順序，有時可以省略某一部分，有時也可顛倒或交錯。 小說與作文一樣，也注重描寫和選材。一部好的小說就總能讓人身臨其境，而不像科學報告那樣枯燥。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。以上說的是傳統小說的一些特點。

小說的起源：
一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。
二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。
三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。
四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

發展
中國的小說歷經前秦的古代神話小說、漢晉六朝的志人志怪小說、隋唐的傳奇小說、宋元的話本小說、明清的章回小說、現當代的白話小說以及近年來興起的網路小說約三千多個春秋的洗禮。按照小說的歷史時期，可劃分兩大階段，即新文化運動以前，可稱作古典小說階段，新文化運動以後，可稱作現代小說階段。

（1）古典小說萌芽於先秦，發展於兩漢，雛形於魏晉南北朝，形成於唐代，繁榮於宋元，鼎盛於明清。

先秦兩漢時期，當時社會出現的神話傳說、寓言故事、史傳文學成為古典小說敘事的源頭。神話傳說已經具備人物和情節兩個基本因素，散見於諸子百家書中的寓言典故提供了借鑒經驗，歷史著作有比較完整的結構、人物形象和歷史背景。

魏晉南北朝時期，出現了志怪、志人小說。嚴格意義上說這仍然算不上是小說，只能算是小說的雛形。《世說新語》也是這個時期的優秀作品，裡面收集了許多短小精悍的小故事。

唐朝時期，古代小說的發展趨於成熟，形成了獨立的文學形式—傳奇體小說，由此我國的小說脫離歷史領域而成為文學創作。唐代三大愛情傳奇是此時期的標志性作品。

宋元時期，商品經濟的發展和市井文化的興起，給小說創作帶來深厚的土壤。話本經過文人加工形成許多話本小說和演義小說。

明清時期，小說開始走上了文人獨立創作之路，這一時期，小說作家主體意識增強。《紅樓夢》的出現，把中國古代小說發展推向了高峰，達到前所未有的成就。在明清這一段時間內涌現了無數的經典之作流傳於世。如明代四大奇書（《西遊記》《水滸傳》《三國演義》《金瓶梅》）三言二拍（《醒世恆言》《警世通言》《喻世明言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》）清代的《紅樓夢》《儒林外史》《老殘游記》《聊齋志異》等。明 董其昌《袁伯應（袁可立子）詩集序》：「二十年來，破觚為圓，浸淫廣肆，子史空玄，旁逮稗官小說，無一不為帖括用者。」

民國時期，尤其是五四以來，中國遭受列強侵略，社會各種思潮流行，舶來文化沖擊傳統文化，中國小說的發展出現多元化，各類小說題材涌現，其中現代言情小說的發端鴛鴦蝴蝶派就出現在此時。正統小說的代表性人物有巴金、茅盾、丁玲、冰心、老舍等。

新中國成立以後到90年代，中國小說形成大陸派和海派（包括港台），大陸小說沿襲正統脈絡，港台小說向武俠和言情兩個方向發展，分別產生金庸時代和瓊瑤時代。

（2）現代小說的興起於民國時期，繁榮於新世紀，尤其2003年網路小說的涌現，顛覆了傳統的書寫和傳播模式。

隨著網路普及。網路作家成為小說創作的生力軍，產生了安妮寶貝、寧財神、邢育森等一批著名網路小說家，2000年以來，網路文學的出現顛覆了傳統的書寫和傳播模式，出現了《悟空傳》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次親密接觸》（作者痞子蔡）等一批具有廣泛影響的作品，網路小說使小說的發展更加多元化。2003年「四小天後」、「六小公主」和「八小玲瓏」以及以起點為代表的武俠玄幻小說作者群的出現和形成，標志著網路小說已經成為主流文學之外的又一創作主體。

中國古典小說名著：

現在四大名著公認為：《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》《金瓶梅》
六才子書：《莊子》《離騷》《史記》《杜詩》《水滸傳》《西廂記》
十大名著：《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《隋唐演義》《楊家將》《東周列國志》《封神演義》《岳飛傳》《聊齋志異》
三言二拍：《醒世恆言》《喻世明言》《警世通言》《初刻拍案驚奇》《二刻拍案驚奇》
五大奇書：《官場現形記》《老殘游記》《孽海花》《二十年目睹之怪現狀》《儒林外史》
傳奇小說：《李娃傳》《鶯鶯傳》《霍小玉傳》《枕中記》《南柯太守傳》《塔里木河》
志怪小說：《聊齋志異》《子不語》《閱微草堂筆記》《松隱漫錄》《瑩窗異草》
歷史小說：《東周列國志》《反唐演義全傳》《前七國志》《後七國志》《北史演義》《隋唐演義》
神魔小說：《未世錄》《後西遊記》《封神演義》《女仙外史》《綠野仙蹤》《平妖傳》《婆羅岸全傳》《三寶太監下西洋》《南遊記》《北游記》《東游記》
英雄傳奇小說：《說唐全傳》《說岳全傳》《楊家將演義》《說呼全傳》《狄青五虎將全傳》《薛剛反唐》《說唐三傳》
公案小說：《包公案》《新民公案》《海公案》《林公案》《施公案》
世情小說：《醒世姻緣傳》《岐路燈》《續金瓶梅》《型世言》《今古奇觀》《禪真逸史》《禪真後史》《覺世十二樓》《無聲戲》《西湖二集》《新白娘子傳奇》
才子佳人小說：《五美緣》《梅蘭佳話》《平山冷燕》《飛花艷想》《好述傳》《雙鳳奇緣》《五鳳吟》《五色石》《綠牡丹》《國色天香》
才學小說：《野叟曝言》《史》《鏡花緣》
俠義小說：《兒女英雄傳》《三俠五義》《小五義》《大八義》《七劍十三俠》
其它：《情史》《騙經》《笑林廣記》《豈有此理》《盪寇志》

② 什麼是小說

小說是文學體裁四分法中的一大樣式。它是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。
基本定義
定義
小說(novel) ：是指在語言文學藝術序列中和散文、詩歌、戲劇並列的一種文學創作體裁。是指以敘述事物為創作手法，營造典型性為審美特徵的文學創作體裁。 它是以塑造人物形象為中心，通過完整故事情節的敘述和深刻的環境的描寫反映社會生活的一種文學體裁，它是以完整的布局、合理的發展及貫穿主題的美學原理為表現的文學藝術作品。
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價值性
小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。
容量性
與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。小說的優勢是可以提供整體的，廣闊的社會生活。
情節性
小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實更集中，更完整，更具有代表性。
環境性
小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等。自然環境描寫對表達人物的心情、渲染氣氛都有不少的作用。 小說《三國演義》
發展性
小說是隨著時代的發展而發展的：魏晉南北朝，文人的筆記小說，是中國古代小說的雛形；唐代傳奇的出現，尤其是三大愛情傳奇，標志著古典小說的正式形成；宋元兩代，隨著商品經濟和市井文化的發展，出現了話本小說，為小說的成熟奠定了堅實的基礎；明清小說是中國古代小說發展的高峰，至今在古典小說領域內，沒有可超越者，四大名著皆發於此；民國時期，尤其是五四以來，舶來文化的沖擊，中國小說發展出現多元化，代表性人物有「魯郭茅巴老曹」六大家；21世紀（2003年以後），網路文學的出現，使小說的發展更加多元，大批網路作品涌現，如玄幻文學（起點為代表）、新言情（晉江和紅袖為代表）等等，也出現了大批網路作家，玄幻領域如蕭鼎、我吃西紅柿、血紅、夢入神機等，言情領域如四小天後、六小公主、八小玲瓏等。
概述
人物是小說的核心 情節是小說的骨架 環境是小說的依託 主要手段是塑造人物形象 小說中的人物，稱為典型人物，可以通過人物的外貌，動作，語言，心理，神態進行描寫。 環境包括自然環境和社會環境。 故事情節包括：開端，發展，高潮，結局。

③ 求推薦好聽的廣播劇~~~！！！

推薦一個最省事的方法，下一個 喜馬拉雅聽書軟體，進入後點擊 有聲小說，基本全是，很多經典小說都囊括了。推薦央廣文藝之聲錄的《至此終年》，《第三種愛情》，作為一個聲控你懂的，完全不能忍受聲音奇怪語氣別扭配樂雷人的廣播劇。另外月玲瓏配音社配的，三生三世枕上書，非常不錯。三生三十十里桃花，有一個經典的版本也超贊。寶珠鬼話系列也很不錯，寶珠鬼話之人面桃花里有我喜歡的cv。cv個人喜歡輕薄的假相，聲音超好聽的，屬於磁性帶華麗那一款，雖然你說了不要bl（我也不感冒），但還是推薦你去聽他的經典作品，《紈絝》和《不瘋魔不成活》，都很清水，質量很高。

④ 鹿鼎記內容簡介

鹿鼎記內容簡介如下：

清朝初年，天下始亂未定。揚州妓女之子韋小寶機敏狡黠，不學無術。他偶然救助江洋大盜茅十八，遂得以上京，更混入宮中成為老太監海大富身邊的一名用來打探消息的「小太監」。宮中暗潮洶涌，斗爭不斷。

小寶巧妙與各方勢力周旋，憑借純真與仗義取得康熙的信任，進而拿下居功自傲的元老大臣鰲拜從此成為康熙身邊的紅人。但鰲拜只是眾多野心家中的一位，西南有吳三桂蠢蠢欲動、台灣有前朝的鄭家勢力尋找時機、北有俄羅斯羅剎國擴張疆土、遼東有神龍教興風作浪。

此外，小寶的師傅天地會總舵主陳近南高舉反清復明大旗，誓取康熙項上人頭。小寶游刃有餘、八面玲瓏，不僅習得一身武功，還娶回七位美艷嬌妻，在亂世之中書寫著一個小人物的傳奇……

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《鹿鼎記》中韋小寶這一反俠形象，集中地反映了中國國民性的特點，傾注著金庸對中國國民性批判；康熙的形象作為韋小寶形象的補充，概括了中國文化中的另外一面。

北京大學教授孔慶東認為，《鹿鼎記》在思想深度上，也許還趕不上魯迅先生的《阿Q正傳》，但因為它是長篇小說，篇幅廣大，在廣度上是有過之的。從文化價值上看，韋小寶是中國20世紀僅次於阿Q的最光輝的文學形象，他的價值是可以跟阿Q相比的。

韋小寶這個形象非常具有諷刺意味。在小說的後半部分，金庸又一次把歷史與藝術銜接起來。他寫到中國歷史上幾個真實的大學者，有顧炎武、黃宗羲等人，這幾個人居然要擁戴韋小寶做皇帝。這個情節可以跟《書劍恩仇錄》中紅花會要策反乾隆一比。

紅花會之所以策反乾隆，是因為他們認為乾隆是漢人，漢族人不能做他們的皇帝，乾隆應該為漢人效勞，和漢人團結在一起，推翻滿清統治。

《鹿鼎記》與這部書有異曲同工之妙。顧炎武這些人之所以擁戴韋小寶做皇帝，也是因為他們覺得韋小寶是個漢人（他們連韋小寶是不是漢人還沒有搞清楚），他們覺得只要是漢人，就比滿人統治得好。《鹿鼎記》中，韋小寶和康熙相比，誰做皇帝更好，這是明擺著的。

金庸在這里狠狠地諷刺了中國漢族的大知識分子，這些人如此有學問，才高八斗、學富五車，卻做出這樣的決定，做出這樣荒唐的事情來。這個情節當然是虛構的，但其本質是真實的。在中國的歷史上，就是一而再、再而三地有一大群知識分子擁戴一個流氓人物做皇帝。

《鹿鼎記》借韋小寶的言行淡化了傳統武俠小說對民族問題的界定，完善與發展了中華傳統的「民族大同」觀念。

⑤ 關於讀書的作文四百字。

讀書讓我懂得了樂觀

書海浩瀚，知識無窮。古人常雲：「書中自有黃金屋，書中自有顏如玉。」從中可見，古人對書可謂情有獨鍾。自古以來，書本就是人類的好朋友。早至孔夫子，以書為伴，滿腹經綸，流芳百世；上至偉人毛澤東，博覽群書，雄才偉略，振興中華。這不正表明好書在我們社會上重要地位嗎？

記得我讀四年級的第二學期時，在一次語文考試中，我的語文成績竟然出乎意料的差，我氣餒，也變悲觀了。從此，我失去了臉上的笑容……這樣，我的成績便開始從九十六分直線降到到八十幾分。此後的每一天，父母的責罵聲，同學們的異樣目光，讓我痛苦萬分……

在無意中，我閱讀了一本好書——《老人與海》。翻開書，記得裡面桑地亞哥老人說：「人並不是生來就是要吃敗仗的，一個人可以被消滅，但不可以被打敗。」是啊，在所有人中，並沒有人生來就吃敗仗的，只要充滿樂觀精神，就不會有敗仗的出現。

幾個星期過去了，我的努力換來了我渴望得到的成績……我深深地知道，是《老人與海》給了我無窮的力量和樂觀精神。這樣我才能重新站起來，才會付出比別人更多的努力，才會讓自己到達成功彼岸。

我要永遠把好書當做我最好的朋友，讓我學到更多的知識。

⑥ 如何娶到七位老婆，揭秘歷史真實韋小寶的成功之道

《鹿鼎記》是金庸筆下經典的一部小說，也是金庸篇幅最長、風格最獨特的一部作品。這部小說以詼諧風趣、幽默機智、荒唐滑稽的風格來敘寫悲劇結局。 韋小寶是《鹿鼎記》中最重要的角色,可以說是金庸先生用心血智慧凝聚而成的藝術精靈。對這一形象，是由特殊生活環境造就的，可見環境的影響導致性格的多重性，小寶的多種性格的形成都與環境密不可分。
韋小寶是揚州人，他的母親韋春花是揚州麗春院的妓女。因為一次偶然事件，韋小寶被江洋大盜茅十八帶到北京，不小心進了皇宮差點成了太監，然後在一次亂闖時遇到了少年時期的康熙，後來幫康熙擒鰲拜，入天地會，拜天地會總舵主陳近南為師，又解救沐王府劉一舟、吳立身等人。赴五台山探望順治帝，出家少林寺，任清涼寺方丈。後來身為賜婚使出使雲南，平吳三桂。幫助蘇俄索菲亞公主奪權。後來因為他天地會青木堂香主的身份被康熙發現出逃，在荒島通吃島度過了幾年。後來又復出用妙招取得雅克薩之戰大捷，簽訂尼布楚條約，最後帶著一群妻妾歸隱。

這樣看來，除了麗春院，韋小寶的活動范圍還有茶館，到茶館聽說書也是他的一大愛好，茶館聽說書的描寫並不是無謂的，因為從小說一開始，韋小寶幫茅十八脫險，就可以說跟在茶館聽說書有關。韋小寶幫茅十八脫險，完全是"義氣用事"，而韋小寶的義氣又完全是來源於茶館說書。韋小寶還有一個活動場所，就是在街市。因為他是妓女的兒子，所有大多人都瞧不起他，所以韋小寶從小就是被欺凌大的，他想反抗，但他永遠不可能贏，所以只有耍無賴，這樣他才能少挨打，才能在口頭上占點便宜。
韋小寶生長在這樣的環境里，就就鑄造了他獨特的性格：油嘴滑舌，骯話連篇，弄虛作假，兩面三刀，見風使舵。所有說韋小寶是個小人沒有錯，但我們想一想，換了誰生長在這樣一個環境里，恐怕也做不到潔身而退。而在小說中的描寫，韋小寶也正是一個無賴低俗的小混混。
再來看一看韋小寶的後天教育。韋小寶並沒有機會受到過一天的正規的學校教育，他也不喜歡讀書，致使他斗大的字不識幾個。他雖然不喜歡讀書，卻喜歡聽書，而且記憶力又好，遊走於繁華的揚州城，置身於各種茶坊、酒肆中，聽到過不少說書藝人說的各種小說，這些英雄故事中的英雄人物，對韋小寶的影響卻是潛移默化，不可忽視的。這一點與其說是後天教育，毋寧說是生活的文化環境。盡管他不理解環境為何物，也不知道文化為何意，事實上，他已經自覺不自覺的受到了整個生存環境和中國那種傳統文化的影響了，這種影響，對他日後能夠更好適應環境，形成復雜而獨特的性格起著關鍵性的作用。

了解小說內容的朋友都知道，韋小寶並不是一無是處，其實除了這些市井小人的性格外，他身上還是身上，也有難能可貴的俠義精神。
在整部《鹿鼎記》中，韋小寶和康熙的兄弟之情都是一大亮點，從小時候兩個人智擒鰲拜到後來歸家三口進宮刺殺康熙，他衣服反顧的擋在了康熙面前，再到在忠孝不能兩全之時，韋小寶選擇了逃避和退讓，最後以自己的離開，保存了兩人之間最後的那份兄弟之情。，這些都說明了他重情義的品質。
韋小寶在小說中拜了很多個師傅，從海大富到陳近南、九難，雖然他剛開始都都是心懷不軌，但對於師傅們，他都保持了尊敬之情，同時也為了師傅做了很多是，比如當九難刺殺康熙失敗時候，幫她脫險，當陳近南因功高震主被鄭克爽偷襲殺死時，為陳近南報仇，都體現出他對師傅的尊敬之情。
在書中韋小寶通過各種手段娶了七個妻子，且不說他得到這七位妻子的手段如何如何，但從他對每位妻子的堅持追求和不打不罵來看，就能知道他對妻子的疼愛。總結起來，若不是韋小寶真心對眾人，眾人有怎會死心塌地呢，其實還是那句老話，以真心換之必得真心回報。
韋小寶俠義精神的最大體現處就是最後辭官歸隱，在康熙和天地會雙重逼迫下，韋小寶無奈，只好歸隱。有人說這是逃避，應該帶領天地會恢復漢人江山。但是小寶當時看到的是康熙治理的國家日益強大，國泰民安——這沒什麼不好，這是他當時的想法，造反無論成功與否，都會給老百姓帶來巨大的災難，此時韋小寶的見識眼光已經十分成熟。所以放棄高官厚祿，是一種義氣的體現，既對康熙，也對天地會。

其實韋小寶雖然處世圓滑，有時甚至是無賴，對上奉承，對下拉攏，但是在這些的背後，其實不能否認他厚黑背後對於真正的兄弟，朋友，妻子的真心實意，尤其在最後，在自己忠義不能兩全之時，他選擇了放下一切名利隱退，至此，韋小寶其人，也算擔得起這俠義二字了。
其實關於韋小寶這個人，歷史上是有原形的，且就在清朝，只不過不在清初的康熙年代，而是清末民初。而且，他還真姓韋，名字里也有個寶字，他就是韋寶珊。
韋小寶實際上與韋寶珊頗多相似之處，韋小寶一方面與大清皇帝有一腿，另一方面又拜天地會總舵主陳近南做師傅，在外頭還跟俄羅斯的索菲亞公主有瓜葛，這簡直就是八面玲瓏。然而韋寶珊，其實也是如此，大清國那邊他搞得定，英國這邊他是議員，革命黨這邊他又時常給錢給物給協助，基本上就沒有他搞不定的。
金庸自己也曾說過：「（韋小寶）這個人物的由來主要是受海外華人（韋寶珊）的啟示。」只不過創作小說之際，將時代背景從清末民初，轉移到了清朝前期康熙時代而已。而交遊的對象，也從大清、港英、革命黨三方變成了大清、俄羅斯與天地會而已。
1921年，韋寶珊帶著滿肚子秘密去世，葬於香港仔華人永遠墳場，位置偏僻，卧碑細小，與其曾經擁有的顯赫地位極不相稱。他一生參與過多少密室陰謀，仍有待歷史學家繼續挖掘。
金庸筆下的韋小寶一反以往武俠小說中主人公的公式化、概念化、死板化的缺點。這個形象之所以神奇就在於他的經歷，天南海北奔走於各大英雄高手中的他卻不會一點武功，但是他卻活的逍遙自在。性格上看，他有時善良，有時狠毒；有時忠誠，有時也會背叛；他既不代表朝廷的利益，也不代表反清組織的利益。他完全是為自己而活，最後領著嬌妻們隱身於世，所以他才是真正的人生贏家。

⑦ 關於讀書作文400字

「書是人類進步的階梯。」我愛讀書，我認為：讀書，要講究，不像某些人讀書時走馬觀花，只尋求爽。讀書的過程，是審美的過程，應當全身心地投入，不受環境的影響。書讀人，會越讀越死；只有人讀書，才會越讀越活。

書的用途成千上萬：移植生命，保持記憶，激發思想，傳播知識，交流信息，表達靈感。

讀書是一種享受，我讀書時，感覺彷彿是久旱逢甘露，那會讓我感覺心曠神怡。知識也需要新陳代謝，每當我看完一本書時，那裡面豐富多彩的內容與知識，將會在智慧中被篩選，每當看到更新更科學的內容，我便將以前書的內容刪去，灌輸新的知識。「以銅為鏡，可知儀表；以古為鏡，可曉歷史；以天為鏡，可知風雲；以木為鏡，可斷春秋；以書為鏡，可知真我！」

「讀美文如飲醇酒。酒，越釀越純；文，愈久愈香。」這句話出自兒童文學20年經典選刊《歲月留香》，書如其名，在20年風風雨雨，坎坎坷坷中，磨練出了經典，這是我的愛書之一。「歲月流轉，情懷依舊」，它令我感覺到了書的偉大。博大精深的文學告訴了我以前寫作的方法，時代的變遷，當之無愧的群書之首。讀書中：笑、嘆、痛、憤、苦，感覺諸態紛呈。品書是讀書不可缺少的一部分，品得深，品得真.