席絹言情小說的特點

⑴ 誰知道席娟,古靈,典心三位作家的寫作風格

席娟是資深的老作家，文筆自然不用說。個人感覺她的小說偏於現實型的，講求的是細火慢熬。她筆下的愛情不算轟轟烈烈，但刻骨銘心，令人感動。女主角的性格十分鮮明，各色的人物她都涉獵，《嫁禍》里孫琳琳的「反骨」，《相思已是不曾閑》里葉蔚湘的看似柔弱卻堅強無比，,《傾星》里季曼曼的慵懶卻精明，《花龍戲鳳》里柳寄悠的冷靜淡然，等等，個人覺得她真的把人寫活了，最近又出新書了。但我還沒空看
古靈的書，怎麼說呢?我看她的書是挑著來看的，因為《黑市情婦》這本書，使我不敢看她的現代書，因為太誇張了，我受不了。可是《憂郁迴旋曲》又使我驚艷了一番，感覺她的現代書是誇張中又有著情節的可看性，也就是說故事情節不會太老套，像《一家都是寶》《心電感應》就很不錯。我喜歡她的古代書，《出嫁從夫》系列是不用說的了，經典中的經典，最近的七修羅系列是我的最愛，她的古代書比較大氣，有時又是超級搞笑，有時打鬥的場面又是盪氣回腸，感覺真的非常棒
典心的書比較傾向於幽默風格吧，男主的性格都是帶點小腹黑的，如《睡睡平安》《金玉滿堂》《無敵洋娃娃》的男主，女主就比較有性格啦！精明的就是《金玉滿堂》的錢金金，《天下第一嫁》的龍無雙，《惡魔的新郎》的上官媚溫柔迷糊的就是錢銀銀和楊娃娃啦!總之她是傾向於溫馨的風格的，不過她寫的虐心的也是很不錯的，真的很虐，我看的時候也很糾結
每個作者的風格都是不大一樣的，要想了解，還是建議自己去看看她們的書，比較有感覺。打字很辛苦，就這樣啦

⑵ 席絹與瓊瑤作品的區別

區別很大，風格迥異，瓊瑤阿姨的貌似苦情加肉麻比較嚴重，具體不是很了解，比較沒看。席大的比較自然，輕松，適合消遣，但是也有很多有深度的觀點，我個人很喜歡~基本每本都看了好多遍，看的心情好~

⑶ 最著名的言情小說作家有哪些人

推薦一下幾本小說是我在有看書社看過一些都市言情的，感覺挺不錯，樓主喜歡的話可以公眾號找找，望採納
《我的美女總裁老婆》喜歡你，願與你走過幾度春秋。守護你，是我一生的責任與使命。
《冰山總裁的貼身保鏢》絕世殺神隱匿花都，一次荒唐的意外，讓他與冰山總裁有了微妙的聯系，陰差陽錯成了冰山總裁的貼身保鏢，漂亮的鄰家小妹，成熟的辦公御姐，暴力的美女警察，傲氣的黑道公主……當這些美女如潮水涌來的時候，一代殺神..
《低調高手》會點小武功，懂點小醫術，有點不要臉，少年秋羽來到大都市充當校花保鏢，他能否守身如玉，繼續純潔…… …
《自在神醫逍遙客》特種兵楊業在機緣巧合之下得到了雲游道士的指點，自此開始了不一樣的人生，他銀針渡人，術法渡鬼，成就濟世仁心，都市生活逍遙自在！且看楊業如何在這大都市混跡，成為逍遙醫聖！
《天職能手》一次意外讓葉寒擁有了神奇的透視能力，從此他的人生變得豐富多彩，開拓最強商業帝國，稱霸世界賭壇，一手醫術妙手回春，成為醫道聖手，坐擁億萬財富，蘿莉，御姐，警花，女神紛紛朝他撲來，作為一個男人，而且還是一個限量版男人，葉寒的壓力很大，不得已和幾個盜墓者去探探險，然而，一個從遠古追尋至今的驚天秘密逐漸浮現在了他的眼前！
《絕美夜色》因為家庭的不幸，年少時的我內向自卑，偶然救了一名失足落水的青年，竟得貴人賞識，從此我的生活發生了翻天覆地的變化……
《完美女上司》因為英雄救美，我坐了三年牢，出來後我無意碰到了那個女人......

⑷ 我就是賴你，怎樣的序言

我是席絹作品在大陸的第一讀者。
我敢這樣說，那是因為職業使然。一九九四年我到浙江雁盪山開會，手頭帶了台灣萬盛出版有限公司王達明先生寄給我的一套他們旗下不同作家的書，其中有席絹的處女作《交錯時光的愛戀》。我一口氣看完，覺得這部作品構思獨特，文筆幽默，現代人物帶著夢幻的期待，穿越時空成為古人的新娘，從而演繹出了一段奇戀。雖然帶有離奇玄幻色彩，卻不荒誕，是傳統情愛小說的一種創新，於是作出了引進席絹作品的決定。為了與之匹配，又選定於晴、林曉筠、沈亞三位作家的作品。這便是江蘇文藝出版社在上個世紀九十年代推出的台灣「四小名旦」純情作品系列。從那開始，阡陌年年都有席絹新作介紹給大家，連續十五年共推出了六十八部席絹作品。
可以這樣說，沒有一個女作家像席絹這樣悄然登上文壇，在不事炒作、幾乎沒有宣傳的情況下，靠著作品本身的吸引力，紅極一時，許多人還誤以為「席絹」是一個書商炮製的寫作團隊，連媒體也曾對此懷疑，提出過許多質疑。事實證明，席絹是唯一一個真正靠自己的作品在大陸率先暢銷，然後紅遍港台，席捲東南亞，在十幾億華人世界擁有無數讀者的女作家。
回眸當今文壇，沒有一個女作家像席絹這樣，在長達十五年的時間內，每年都有精彩的新作問世，寫作生命長盛不衰。
初讀席絹的人，無論是買來的、借來的書，還是偶然看到封面，或是道聽途說後覓來鑒賞的，他們都有這樣的經驗，一接觸到席絹的作品就情不自禁地被其吸引，欲罷不能，以至許多人後來都成了「絹迷」。究其原因，主要有以下幾個方面：
一、席絹小說，題材豐富多彩，從都市童話到校園生活；從亞武俠故事到古代閏趣；從三姑六婆到玄幻穿越，涉獵相當廣泛。不僅故事曲折動人，而且愛情描寫細膩，每一個故事都帶給人新的生活層面，新的驚喜，新的特色。正是這些特點，令人廢寢忘食，難以釋卷。席絹是一個不願重復自我的作家，她總是不斷地顛覆自己，創造新的故事，開發新的領域，嘗試新的表現形式，使讀者有常讀常新的感覺。
二、席絹作品的每個人物都富有自己的個性：她用智慧的語言寫智慧的人物，不僅有職場上冷靜智慧的女主角，還有溫柔婉約、純凈賢淑的女主婦。有的成熟獨立、處事有道、魅光四溢，有的精明過人、刁鑽可愛、調皮搞怪，體現了性格的復雜性和豐富的人性。席絹筆下的女主角，性格很少雷同，但不管性格如何機變，個個都能成功俘獲男主角的心，那是因為席絹賦予她們一個共同的特質：美麗善良。善良者的人格是最美麗的，所以席絹受到大家的喜愛。席絹筆下的人物角色豐富，且個性各異。男主角除了個個具有豐神俊朗的外表外，每個人還都有各自獨特的性格魅力，對年輕女性都有一定吸引力，因此喜愛席絹作品的人越來越多。經過十五年的耕耘，席絹在自己的小說長廊里塑造出各式各樣的具有典型意義的人物形象，他們構成了席絹言情小說中最具吸引力的絹系人物群像。
十五年的歲月流淌，當年初讀席絹的小妹妹已經成長成媽媽級的人物，席絹的作品伴著一代又一代青春少女，走完求學路程，度過美好的青春歲月，走上工作崗位。席絹以她樂觀開朗、勇敢自信、認真生活、渴望陽光、追求唯美的生活態度，為無數讀者帶來歡笑、希望和夢想。席絹就是這樣用她的筆創造出一部部文學作品(我為之定名為「冰淇淋文學」)，塑造了一個個令人難忘的文學形象。從某種意義上說，她為許多處於青春叛逆期的美少女領航，以她積極向上的人生態度，為少男少女們引領了一段不凡的人生旅程。她歌，她笑，卻唯獨沒有哭；她追求真善美，摒棄假惡丑；她遠離陰謀、殺戮，奉獻給年輕少男少女的永遠是健康和陽光。也正因為此，席絹贏得了無數少男少女的真心喜愛，影響了一代又一代年輕讀者，成為他們的偶像。
席絹的第一代讀者，已經走過了阡陌所說的歷程，新一代的年輕讀者正在走來。
除了讀者，在大陸還有一批作者，她們從「絹迷」開始，網路成為她們成長的園地，從模仿到創新，她們是被席絹帶動起來的一代言情作家。
雖然80後、90後出現了不少言情作家，也出了不少好的作品，但我認為，讀一讀席絹的作品加以比較，仍然可以立判雲泥，起碼可以驗證席絹的書是否經得起時代的檢驗。謂予不信，可以拭目重拾江蘇文藝出版社的席絹全集。
作為大陸席絹小說的唯一合法出版者，江蘇文藝出版社為新一代讀者選擇健康向上的言情小說的時候，首選重版席絹全集！本次重版的最大特點是重新將席絹作品進行分類，更利於讀者閱讀、欣賞和收藏。
經典的席絹，永恆的純情。曾經那樣深刻地打動過我和無數讀者。
相信，經過時光的歷練，席絹和她的純情故事將帶給更多朋友以最美麗的愛情感悟。

⑸ 台灣小說家席絹的小說如何

我覺得席娟的小說不象現在很多小說寫很多那種「情節」來讓人看，而她是把真正我們想看的，想幻想的一種愛情擺出來，讓我們來細細體會。 因為給我帶來了歡笑。因為給了我另一種生活和灑脫，我就是在這時喜歡上了它。
我喜歡她所有的小說，真的，而且我每本小說至少看過1遍！現在也正在一邊答一邊看.
她的小說稱為「冰淇淋小說」，有種不費心的感覺，很耐看。

⑹ 言情小說有啥特點

言情釋義
言：講，說。例如：言說、言道、言歡。
情：指男女相愛的心理狀態及有關的事物或事情。例如：愛情、情人、情竇初開。
言情：講述男女之間的愛情。
言情小說：以講述男女之間相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。
言情小說簡單地說，一段男女主人公之間的愛情故事。愛情是個永恆的話題，誰都有，誰都現在或過去經歷，它看得見摸得著，而且還存在是很大的變幻莫測的空間。愛情前的誘惑；愛情中的恐懼；愛情後的失落……。這期間，分辯不清方向，分辯不清滋味，分辯不清自己。所以說，言情小說創作說容易也容易，說難也難。古人雲：無用之用為大用。最容易創作的小說，其實也是最難創作的小說。讓讀者在言情小說里，流著自己的眼淚，這才是言情小說創作的成功標准。還有人這么經典地寫道：「言情小說對於未戀愛的人來說是嚮往；對於戀愛中的人來說是經書；對於失戀的人來說是痛苦的回憶；對於幸福的人來說是消遣；對於作者來說它只是為了賺人眼淚。」
言情小說，第一它先應該滿足小說的要求，那麼小說就有最基本的三個要素：人物、故事情節、環境（自然環境和社會環境）。
言情小說中的人物，我們稱為典型人物；這個人物是作者根據現實生活創作出來的，他不同於真人真事，"雜取種種，合成一個"，通過這樣典型的人物形象反映愛情生活，更集中、更有普遍的代表性。小說塑造人物的手段可以是概括介紹，可以是具體的描寫，可以寫人物的外貌，也可以刻畫人物的心理活動；既可以人物的行動對話，也可以適當插入作者的議論；既可以正面起筆，也可以側面烘托。
言情小說主要是通過情海生波、風雲突變的愛情故事框架，發展令人迷惑的情節，展現痴男怨女的人物性格，表現理智與情感、精神與肉慾不斷掙扎的中心思想。
言情小說的環境描寫和人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。在環境描寫中，社會環境是重點，它揭示了種種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等。自然環境包括人物活動的地點、時間、季節、氣候以及景物等等，如俊男美女風月無邊的旖旎風光、哭哭啼啼催人淚下的秋葉飄零等等。
言情小說除以上與其他小說的共同特點外，還有它自己的不同的地方。
言情小說是一種最接近生活的文學體裁，它具有通俗性，小說的語言風格應該生活化、大眾化、並不需要太多華麗詞藻的修飾，但根據情節的需要感情上的讀白或詩詞歌賦也起到重要作用。例如：《大話西遊》中「曾經有一分愛情擺在我的面前，但我不知道珍惜，現在想起追悔莫及，如果上天給我再來一次的機會，我會對那個女孩說:我!愛!你!如果非要在這愛上加一個期限我希望是—一萬年。」
言情小說描寫中難免有男女曖昧之事的描寫，粗俗露骨、鋪陳丑態淫聲就不要寫，顯出鄙穢。主張在描摹男女情性時，其字面上不露一個淫字，令人目想神遊，而意為之移，所謂大盜不操干矛也。把性愛的描寫極度地升華，就象一篇散文詩，形散而神不散，要「入乎其中」而又「出乎其外」，讀者看了觸動心靈。也反對用「……」代替，其實每個人都有情，每個人又都好色。由情轉入色，由色轉入性，情、色、性也就構成了我們這個社會的根基。失去了這個根基的創作，讓小說離開這個真實的社會遠了一點，讓小說失去它本來應該有的色彩。

優秀言情作
《會有天使替我愛你》（明曉溪）
《泡沫之夏》（明曉溪）
《一簾幽夢》（瓊瑤）
《煙雨蒙蒙》（瓊瑤）
《梅花三弄》（瓊瑤）
《閑雲公子》（於情）
《珠玉在側》（席絹）

⑺ 席絹 她寫過什麼書 她是那裡的人 多大

【席絹資料】 席絹：台灣言情小說作家，其作品被稱為「冰淇淋」文學。 90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。 作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。 席絹小檔案 本名：吳珍英 籍貫：台灣 鹿港（現居：台中） 星座：雙魚座 血型：B型 出生年月：1972年2月 第一次出國：日本 在家中排行：老二 家中第一本課外讀物：《林肯傳》 喜歡的花：油菜花 喜歡的風景：夕陽 喜歡的顏色：紅、黑、綠 喜歡的食品：以前是牛肉麵,後來是陽春面以及湯頭好的拉麵 喜歡的動物：文鳥 喜歡的格言：天下無難事 只怕有心人 喜歡的季節：夏、秋 最難忘的事：小學當選模範生 最感激的人：啟蒙老師 最愛讀的書：古詩、詞 最喜歡的詩人：席慕蓉 最想去的地方：歐洲 最喜歡的運動：走路 最喜歡的休閑：逛書局 最喜歡的女性：聰明、機智 最喜歡的男性：負責任、有擔當 最喜歡的藝術：小說 最愛聽的歌曲：鄧麗君的歌 最討厭的人：欠缺禮貌的人 最突出的性格：安靜、低調、叛逆 最害怕的事之一：無法安靜寫作 最害怕的事之二：被人認出是「席絹」 最害怕的事之三：天氣多變化 【影視改拍】 1.2000年首播的電視劇《上錯花轎嫁對郎》改編自席絹花嫁系列（《請你將就一下》《上錯花轎嫁對郎》《紅袖招》《巧婦伴拙夫》）。 2.據傳電視劇《穿越時空的愛戀》改編自席絹處女作《交錯時光的愛戀》，但經過證實，這部電視劇並非由絹書《交錯時光的愛戀》改拍而成，《穿越時空的愛戀》的編劇是江蘇文藝出版社的前編輯阡陌，阡陌先生因介紹席絹等台灣言情作家的作品而為小說迷所熟悉。 3.2008年5月首播的電視劇《敲敲愛上你》改編自席絹作品《珠玉在側》。 【全部作品】 處女作發表時間（1993.11） 《交錯時光的愛戀》 ——「帶著夢幻的期待，她穿越時空成為他的新娘，活潑柔媚的她，一再牽動他冰冷孤寂的心。愛，彌鋪了千年的距離，串起彼此的心…」 席絹小說全集 《拔辣鮮報》席絹短篇小說全集 席絹學生時代的創作 《指環》《釋放》 1993年11月-交錯時光的愛戀 1993年11月-吻上你的心 1993年12月-浪漫一生又何妨 1993年12月-雪兒姑娘 1994年1月-使你為我迷醉 1994年2月-追尋今生的最愛 1994年4月-戲點鴛鴦 1994年7月-今生只為你 1994年9月-長辮子精靈的情事 1994年11月-獨自去偷歡 1994年11月-搶來的新娘 1995年1月-請你將就一下 1995年3月-上錯花轎嫁對郎 1995年5月-女作家的愛情冒險 1995年7月-罌粟的情人 1995年9月-瀟灑出閣 1995年11月-這個男人有點酷 1996年1月-親愛的，你被我設計了 1996年3月-小惡魔的人間實習 1996年5月-君須憐我 1996年7月-涼夏校園紀事 1996年8月-愛我不必太痴心（內地未出版） 1996年10月-巧婦伴拙夫 1996年12月-為何心跳跳（台版名：心動沒有道理） 1997年3月-花龍戲鳳 1997年4月-相思不曾閑 1997年6月-歪點擒郎 1997年8月-富家女 1997年10月-點絳唇 1997年12月-純屬意外 1998年2月-我就是賴你，怎樣 1998年4月-這次來真的 1998年6月-最好別愛我 1998年9月-愛你的十個理由 1998年12月-火焰解語花 1999年2月-何妨錯到底 1999年4月-未曾相識 1999年6月-紅袖招 1999年8月-逢魔時刻 1999年12月-嫁禍 2000年3月-輕掬你心 2000年8月-旭日焚身（內地版名：元旭日） 2000年9月-水戀月 2000年10月-傾星 2000年11月-兩小無嫌猜 2001年1月-極惡梅關系（內地版名：寒梅映雪別樣紅） 2001年5月-心有所屬 2001年8月-不請郎自來 2001年11月-城堡里沒有公主 2002年2月-喜言是非 2002年4月-別讓相思染上身 2002年7月-記得當時年紀小 2002年9月-妹妹 2003年1月-怪丫頭（內地版名：壞丫頭） 2003年2月-囚蝶 2003年5月-當家主母 2003年7月-今生住定 2004年2月-迷路 2004年4月-報恩那麼難 2004年8月-小鬼亮晶晶 2004年11月-只求安心 2005年1月-相思與君絕 2005年5月17日-我的藍 2005年10月1日-珠玉在側 2006年11月16日-墨蓮 2007年03月20-第二 2007年8月14日-皇上說的是 2007年12月20日-男帝 2008年1月29日-就愛耍心機 2008年8月-心鏡

⑻ 席絹作品集及作品簡介席絹的作品有哪些

1、席絹是台灣言情小說作家，本名吳珍英，籍貫台灣鹿港，處女作發表時間為1993.11，其作品被稱為「冰淇淋」文學。筆名由來：因為喜歡席慕蓉的詩和絹質的東西，所以取名為席絹。
2、90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，風靡兩岸，成為新生代的偶像，其作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章，從而成為言情界領軍人物。作品大致分為2個時期，早期以唯美活潑、輕松詼諧為基調，文筆清澈陽光，字里行間透出無限蓬勃朝氣；近年閱歷年齡增長，作品更趨於成熟，文字更精於理性，多有平淡且深刻，意有體會百態之作。
3、代表作品：《交錯時光的愛戀》《上錯花轎嫁對郎》《就愛耍心機》。

⑼ 席娟寫的言情小說古代

席娟寫的言情小說古代有《紅袖招》、《上錯花轎嫁對郎》等。

1、《紅袖招》

《紅袖招》是席絹創作的言情小說。簡介：江湖上人人稱道的傑出神醫「閻王避」劉若謙這回不得不乖乖就逮嘍！原因無它，還不就是那個他那避之為恐不及、指腹為婚的未婚妻失蹤了！這叫他從何找起？

十七歲拒婚離家，身為「驛幫「少主，說來是有那麼點不負責任啦，但—自由可貴。如今唯一的線索是—她胸口有一蝶形胎記。胸口？唉唉唉！借問有哪個姑娘會主動讓他「觀賞」胸前風光？辦法是人想出來的。

席絹

席絹本名吳珍英，言情小說作家，出生在中國台灣鹿港，其作品被稱為「冰淇淋」文學。90年代初，以穿越小說《交錯時光的愛戀》出道，成為新生代的偶像。席絹的作品構思獨特，風格清新，開創了言情小說的新篇章。

⑽ 台灣小言

一、台灣言情小說的源流
言情小說，顧名思義是一種對情感，尤其指對愛情進行言說的小說文體。瓦特在《小說的興起》一文中曾講到18世紀小說的興起是由於當時經濟水平提高，並隨之產生了一批有錢、有閑暇的婦女作為讀者的緣故。而同樣在20世紀60年代，海峽兩岸的緊張局勢稍有緩和，且台灣經過連續幾期"四年經濟建設計劃"的推行，經濟得到一定程度的好轉。同時，當時西方的文化開始進入台灣，社會思想也日益多元化。特別是到了70年代初，台灣女性知識分子的產生及美國婦女解放運動的影響，婦女的自身意識開始覺醒。受千百年來封建男尊女卑思想壓迫，認為"嫁雞隨雞，嫁狗隨狗"，不能掌握自己命運的婦女，開始追求一些以前看來是可望而不可及的東西。比如，愛情。在這種社會需求下，言情小說便應運而生。
台灣言情小說不同於一般國外的愛情小說，它將視角對准台灣本地女性，並在熟悉的環境中將她們理想化，使人們在看時既有種熟悉感又有種虛幻理想的魅力。所以，言情小說一面市就受到當時台灣人們，特別是女性讀者的歡迎，一大批的言情小說作家也隨之出現。瓊瑤，便是當時的佼佼者。她的文筆溫婉多情細膩柔美，而且她筆下的男女主角也多是一些有自由思想、敢於追求愛情的先進青年。一般而言，在她的作品中，男女主角的初次接觸"都是火葯味十足的唇槍舌戰"，顯示了女性在才能、素質上的優越性和無依傍的獨立性。這大大符合了當時社會的審美需求。因此，從一九六三年的《窗外》開始，她的作品，包括《窗外》、《六個夢》到《兩個永恆》系列及之後的《一簾幽夢》等都獲得了極大的成功，賺足了人們的眼淚，創造了一個言情小說的時代。由早期社會的藐視愛情到能大膽地歌頌愛情，言情小說的出現不僅是一種社會發展的產物，在某種程度上來講，也可以說是婦女地位提高的一種表現。隨著幾十年來社會經濟、思想的不斷發展，言情小說市場也有了更大的規模，其內容也隨之有了新發展，同時也出現了一大批言情小說作家，如席絹、於晴、林如是、凌淑芬、綠痕、喬克天使、古靈、典心、於佳、左晴雯等，在遵循言情小說原有形式的基礎上形成了自己的特點。席絹的作品淡雅詼諧、清新怡然，因其作品給人一種甜甜蜜蜜，彷彿咬了一口冰淇淋般冰爽可人的感覺，所以被人稱為"冰淇淋小說"。在書中我們可以明顯地看出她所嚮往的是追求平等的現代精神的理想愛情關系，所以她書中的女主角大多不會是男主角的附庸，她們有自己獨立的事業，有自己獨特的行為方式，即使有看起來男女不對等的愛情關系，但女主角仍保持著自己人格上完全的獨立與自由，如《花龍戲鳳》、《搶來的新娘》；於晴的作品給人的感覺則是幽默詼諧、詭異多變，她的作品就好像是用文字創造出的一個漫畫式的魔幻故事；林如是的作品則文字細膩優美，字里行間充滿淡淡的哀婉與憂愁，有著一種看盡世情卻仍掙不脫、放不開的執著風情。凌淑芬筆下的現代愛情故事詼諧輕快，妙趣橫生。綠痕則擅長描寫在一個激烈變革的大背景下展開的痴情男女故事,擅長大中見小。古靈筆下的故事結構總是有些相似，大多敘述一個偉岸男兒情有獨鍾於一個似乎並不能匹配的女子，歷經一些風波之後，兩人終於在一起過著幸福快樂的生活。喬克天使是近來初見端倪的一位作家，她的作品語言單純，雖文藝腔十足，卻不惹人厭煩，自有一種獨特的風味。古靈在男女關系中更突出的是寫一個出色之極的男主角臣服於一個並不怎樣出色的女孩子，反映出「男人征服世界，女人通過征服男人而征服世界」的傳統模式。
二、台灣言情小說的故事情節大體可以分為以下幾種類型：
1） 一見鍾情式：這是言情小說中比較常見的一種故事情節。
2） 英雄救美式或佳人落難式
3） 冤家變親家式
4） 友情變愛情式
5） 青梅竹馬式
6) 弄假成真式：這也是台灣言情小說中最常見的一種情節之一。通常是由於男女雙方或一方被家裡逼婚，迫不得已兩人協商借假結婚來欺騙家人，可在相處的過程中日久生情，最後變協議假夫妻為一對真正的恩愛夫妻。代表作品有綠荷的《我們結婚吧》、香彌的《秀逗小護士》、左晴雯的《悍女降龍》、洛煒的《王者的魅惑》、鄭媛的《講好了不說愛》

三、台灣言情小說的思想審美取向
言情小說作為一種文學樣式，與其他的文學樣式一樣有它自身獨特的思想意蘊與審美特徵，下面就是對此的分析：
1)言情小說情節模式化。
一般而言，一篇10萬字左右的台灣言情小說的章節安排大都是這樣的：
第一二章是男女主角以各種方式相遇（或是他人引見或是偶然相識等），這是故事的開端。有的時候，這一部分也許會運用倒敘的手法引出即將發生的故事，或介紹一下故事發生的原因與背景。
第三四章是故事的發展，兩人在逐漸的認識過程中感情會逐漸明朗化，並在相處中感不斷得到升溫。
第五六章是兩人感情的高潮化，也是兩人在一起最甜蜜的一段時期。但通常在此段的結尾處作者都會埋下伏筆，讓故事的發展有種不祥的預感，以此引出下文並同時引起讀者的好奇心。
第七八章往往是故事的高潮所在。通常會承接上一章的預感，兩人的感情果然會受到創傷。這多半是因為出現了破壞者或者是男女主角家人的阻撓。不過，一般而言最常見的是出現第三者（要麼是男女主角的未婚妻（夫）要麼是其愛慕者），在男女配角有意無意的破環之下男女主角一般會因此產生誤會，破壞了以前的美好。這一部分往往是最讓人氣憤不已卻又最牽腸掛肚，吸引人們目光的。
在這一部分中，值得重點說明的是：利用誤會來製造波折是言情小說常用的一種手法。越親密的人越會因為一時交流溝通的障礙而產生誤會，像《紅樓夢》中第二十九回《 享福人福深還禱福 多情女情重愈斟情 》中曾寫過"兩個人原是一個心，如此看來，卻都是多生了枝葉，將那求近之心反弄成疏遠之意了。"⑤通常男女主角造成誤會的原因不外乎兩個：一種是嫉妒心作祟；另一種是各種自我犧牲的意願，術語叫"自憐癖"。首先，關於嫉妒，莎士比亞在其長詩《維納斯與阿都尼》中寫道："在愛情統治的王國，以撥弄是非為能事的嫉妒自覺地充當著衛道士."⑥自然的性嫉妒在愛的情感的綜合體中起著激勵的促進作用。而嫉妒的產生根源則在於愛情的排他性。已故的黛安娜王妃曾經說過，三個人的婚姻是很擁擠的。在愛情中同樣也是要求兩個人的愛情，愛情的排他性和獨占欲是人的天性。但有時這種獨占欲太強烈了反而會給相愛的對象帶來一些壓力。久而久之，一時的溝通不良就會造成誤會。其次，對於自憐癖，究其原因是在於個人的自我中心意識，即缺乏對環境與他人的理解，缺乏平等對話的意願，完全從自我心理需要出發進行判斷和行動。甚至有時即使是自我犧牲也往往是自憐心態的滿足，而不是真正從他人的角度去判斷。親密的人有時自以為是為對方著想，殊不知卻可能給對方帶來更大的傷害。不過，或許正像基·瓦西列夫在《愛的哲學》中曾指出："愛情的快樂需要一定的刺激-愉快感的對立面。這種快樂決不會長期"晴空萬里"（連一片透明的薄雲也沒有）。如果沒有不快樂做陪襯，則快樂也會顯得平淡。愛情的幸福是不能離開陪襯的感受而單獨存在的。正因為如此，愛情需要薄薄的一層憂傷，需要一點點嫉妒、疑慮、戲劇性的游戲"⑦，為男女主角的愛情路上增加一點激烈的波浪。這樣一來，既使得故事多了份曲折動人的牽掛也平添了許多故事的可看性，可謂一舉數得。
第九章一般會是男女主角因為說不清楚的誤會造成分手，然後再各自痛苦。而就在兩人都困在這段痛苦的感情漩渦里無法自拔的時候，男（女）配角總會受到良心的譴責或者是抱著成人之美的想法站出來講出真相，又或者是作者安排的一位冷眼旁觀者用一句或一段話來點醒正在痛苦掙扎著的主角，正所謂「當局著迷，旁觀者清」。
第十章一般來講是大結局，在這一章里誤會解除，男女主角的愛情經過考驗會更加成熟，而之後肯定會是有一場盛大有趣的婚禮。在中國人的意識里總覺得愛情的終極幸福就是婚姻，所以一般言情小說中的男女主角會像童話中的王子和公主一樣"過著幸福快樂的日子"。當然，有的言情小說作品中也有一些離婚的夫妻做主角，但最後的結局也大多會是突破以前的障礙重新生活在一起，如席絹的作品《火焰花解語》就屬於這一類型。
一般而言，台灣言情小說的故事結尾大都是完滿團圓的結局（當然不排除一些悲劇性的作品，如瓊瑤的《紫貝克》、《幾度夕陽紅》等）。我想說明的是，這里的"大團圓"並不只是單純地指男女主角在一起快樂生活，而是廣泛地指對於作品中的感情給予最大限度地恰當處理。比如，在現實中對於第三者，人們大都給予否定，但瓊瑤的作品《新月格格》卻是一部大張旗鼓地歌頌第三者的作品。所以它一問世就引起了人們的不解，甚至謾罵。雖然瓊瑤在作品中安排其他人接受了新月格格和努達海的愛情,可是這畢竟是她一人的想法，她必須考慮到觀眾的接受程度，所以，最終故事的結局是 "新月已拔出了一直隨身攜帶的匕首，雙手握住匕首的柄，用盡全身的力氣，重重的對心口刺了下去。她倒在努達海的身上，頭貼著他的前胸。她的血和著他的血，染紅了他那件白色的甲胄。上天沒有讓她痛苦太久，她很快地，就追隨他而去了。"⑧這樣的結局在觀眾心中或許應該是最大限度的"完滿"結局，因為沒有比這種結局更適合的了。而且有的時候，作者在文章開始為男女主角所設立的位置太對立了，甚至會是一種永遠也不可能解決的矛盾，這就必須找到一種最合適的解決辦法。就像席絹的《花龍戲鳳》，女主角柳寄悠是一個淡然隨性的女子，要求的是一夫一妻的純粹的愛，但偏偏男主角龍天運是坐擁江山、擁有後宮佳麗三千的一國之君，這樣一對矛盾體，一個是"我愛他，純粹以一個女人身去愛一個男人，不知道怎麼用一個妃妾的心去愛一個皇上，"，一個是"他對美麗的女人永遠不會放棄，他特愛她的聰慧，但也會愛其他女子身上獨特的美麗與才華，絕不會為了一個女人去放棄自己的樂趣。"故事的結局是他在離皇宮不遠的地方為她修了一座獨屬於她的別院，當他踏入別院中，就只是專屬她一人的丈夫。這樣的結局，雖然有些"自欺欺人"但卻是唯一一個能算得上讓人覺得可信又不失"完滿"的結局。
而言情小說之所以選擇完滿結局，說到底是由它本身的性質--商業性所決定的。言情小說作為一種藝術文體，其主要功能在於它的娛樂性。在現實社會中人們的精神壓力很大，在空閑時間疲勞的神經需要得到放鬆和休息。言情小說的出現更多地是作為一種消遣性消費。人們對於它的反應也更多地是停留在喜好、快樂、憤怒、同情等基本的情感水平上，尋求的是一種直接的心理沖擊，想從中獲得一種替代性的心理滿足感。《世界上最偉大的推銷經》中曾指出：希望是世界上最打動人的，要讓顧客心存希望，這樣才是成功的推銷。言情小說的暢銷也正是利用了人們尋找希望的這種心理。言情小說可以說是成年人心中愛情童話的天堂，現實中好多事不能盡如人意，但在小說中卻可以完美地實現，很多復雜的事在小說中可以變得很單純，有的時候作者會故意將這種單純誇大。正像莫克列爾所說過的，"我們必要時要迴避理性的監督。我們需要這種誇大來為我們單純的願望辯解"⑨，這一點正是聰明的作者們所掌握並拿來利用的。讀者需要什麼樣作品，作者就會迎合他們的口味來創作什麼樣地作品。讀者要想做學問，有專家的大部頭可以去研究；讀者想要探討復雜的人性，有中外多部名著可以供參考。而讀者對言情小說的唯一要求就是"娛樂性"，要輕松，要抒發心情。於是，以尋愛為主題，再加上完美的故事，美好的愛情，完滿的結局便是言情小說所有的創作初衷。它不需要背負什麼深刻的思想內涵，也不需要有什麼錯綜復雜的人性關系，簡單、隨性、圓滿就足夠了。而這正是言情小說的商業性之所在，也是它獨特魅力之所在。社會上有需求就一定會有供給，言情小說的出現正是人們對簡單單純美好的愛情嚮往渴望的需求的一種滿足。它之所以受到歡迎，是因為它作品中的各種描寫與讀者的命運經歷、個人閱歷產生共鳴，是對愛情及人生其它美好事物的體會的提高與凝聚，也可以說是一種美化了的境界。商業化是它出現的原因，也是它生存的依據，它可以根據讀者口味的變化來隨時調整自己的風格樣式以此適應讀者的新口味，有時或許會因此顯得"媚俗"，但這是它的本性決定的，失去了讀者它就失去了生存的依據。在我們對它的要求僅限於娛樂性的同時，不能苛求它同時具備悲天憫人的氣度。
2）言情小說的創作主體與接受主體以女性居多
無論是元老級人物瓊瑤，還是青出於藍而勝於藍的後起之秀席絹、於晴、典心、唐瑄、林如是等，言情小說的作者都是清一色的女性，如同武俠小說的作者是男性占絕對地位一樣，形成了文學界的一大特色。對於這一現象，可以從男女性別差異來講。男女在性別生理上的差異導致了男女氣質存在著差異。總的來說，男女共有的特徵有4種基本類型：多血質、膽汁質、粘液質和抑鬱質。膽汁質是比喻暴躁的人的氣質，熱情、樂觀、率直，有時甚至可以說火爆、急躁；多血質是對活潑的人的比喻，外向、活潑、靈活而有朝氣，興趣廣泛；粘液質比喻的是沉靜的人的氣質，內向、穩重、平穩，無論置身何種環境，都能鎮定自若；抑鬱質是比喻憂郁的人，嚴重內向、柔弱、敏感、靦腆、猶豫不決。具體到男女而言，男性身上暴躁氣質往往占上風，而女性的本質同多血質最相適應，比較細膩、脆弱、溫柔。因此，女性在感受各方面的刺激時都較男性要敏感一些，有時甚至連最小的不幸也會使女性傷心落淚。所以才會有人說，女人是感性動物，男人是理性動物。愛情，本來就是一種虛浮縹緲，讓身捉摸不透的東西，愛情需要人們用感性的一面去感受，而言情小說中纏綿悱惻的愛情的描寫更是不能缺少細膩的感性思維。因此，女性在創作言情小說方面比男性多了份天生的優勢，寫起來會更得心應手。同時，女性在塑造女主角時多是一些自我形象或者是理想中的形象，青睞。同樣，男性在對武俠作品之類的描寫方面又較女性多些優勢。長此以往，在市場的推進之下便出現了女性作者獨占言情小說領域而男性則在武俠中占絕對地位的現象。
言情小說的讀者也多是一些年輕女性。關於這一點，首先從接受心理方面來講，年輕人欣賞心理的可塑性很大，獵奇心強，而且這一年齡階段的男女，生理發育趨於成熟，身為女性，她們較男性更理解女性自己的心理，這樣寫出的作品更能獲得讀者的會生活的知識、經驗不斷增長，自我意識也明顯地增強，但涉世未深，因此他們有很多想法都帶有"理想化"的浪漫色彩，特別是對於愛情，他們喜歡追求愛情的浪漫性，有時甚至浪漫到不切實際的程度，往往把對象設想得完美無缺，認為愛情應該盡善盡美。但是，在現實中找不到如此完美的對象。於是，言情小說中那些可望而不可及的愛情成了他們心中的完美的典範。言情小說觸動了他們的情感機制，使他們浮想聯翩，成了他們完成自己"完美愛情"的依託。其次，在這些年輕讀者中，言情小說的女性讀者占絕大多數，男性讀者對言情小說感興趣的寥寥可數，他們對武俠小說的關注遠遠超過言情小說。仔細分析原因發現，這是由女性本身的心理及長久以來所處的社會地位所影響的。A.女性在能力、智力、人格等方面存在著與男性不同的特徵，這種特徵決定了女性愛情心理的一個最大的特點就是要有人愛她。因此女性往往把男性作為"託付"，要求對方要有堅實的依靠感，並由此建立一個具有依靠感的家庭，她們希望男性以其特有的力量來保護、溫暖自己。B.由於我國幾千年來"男尊女卑"傳統思想的影響，婦女一直被視作男性的附庸，地位不高。如今雖然我國婦女的地位有了很大的提高，但千百年來這種思想潛移默化的影響使得女孩子的心中會自覺不自覺的存在一種弱勢心理，而這種心理會促使她去尋找一些強勢去補足。而言情小說中的男主角多是一些集英俊的外表、雄厚的經濟條件、良好的家庭背景、較高的社會地位於一身的"完美主義者"，即便有時條件稍顯普通，也一定有一種讓男配角"相形失色"的氣質，總之，他們多是一些被美化誇大的角色，普遍有這樣一個共同的特點：他們都是社會生活中的強者，"渾身散發著一種王者的威嚴"。這一點，從好多言情小說的題目上就可以看出來，比如《王者的魅惑》（洛煒）、《大總裁的嬌妻》（季縭）《撿到總裁》（元渝）等。正是他們這種顯著的強者氣勢符合了女性讀者的審美需要，滿足了她們的"求勢"心理，投合了她們渴望著美麗純真的心理世界,所以才會受到年輕女性的青睞。也正因為如此,言情小說也被看作一種「女性文學」。
3) 言情小說中人物性格重復化平面化
"愛美之心，人皆有之"，讀者要求男女主角都是一些"完美主義"的人物，所以言情小說的作者在安排人物時多是一些應讀者需要所塑造的"完美主義者"，盡管他們的性格有時會有些許不同，但卻擺脫不了整體給人的感覺：男主角要麼溫柔斯文要麼冷酷深沉，而女主角要麼溫柔嫻淑要麼可愛機靈。這主要是由於人心中完美的典型大同小異，屈指可數，再加上描寫的人很多，就難免會顯得有些重復。一千個讀者眼中有一千個哈姆雷特，其實一千個莎士比亞的筆下也會有一千個哈姆雷特。仔細分析來看，就會發現每個作者筆下的人物其實都有各自的特色。比如同樣是寫斯文的男子，瓊瑤筆下的是吟詩弄詞的文雅書生，如《幾度夕陽紅》中的何慕天；而在席絹的筆下多是一些斯文俊雅的都市白領，如《追尋今生的最愛》中的佟至磊；在典心的筆下又變成了斯文慵懶外表之下的"狡猾"商人，如《無敵洋娃娃》中的凌雲。另一方面，言情小說中人物多是一些較平面化的人物，這是眾多讀者的一致觀點。關於這一點，我個人認為這是由言情小說的本質決定的。言情小說承載的是人們對愛情的美好幻想，而很多人在潛意識里都喜歡純潔專一的愛情，對言情小說要求最主要的就是言"情"，而對於其中的人物，讀者在閱讀時多會在原有基礎上添加自己的想像，這樣一來，作者自然會把更多的筆墨用在對故事情節的描寫及對情感的刻畫上。言情小說的篇幅有限，對情節描述的多了，對人物的刻畫就自然會相應的減少，而且，言情小說對人物的描寫一般都會放在對人物的感情刻畫方面，突出主角在感情方面的"或痴或迷，或專一或多情"而人物其他方面的身份特點都是為這一方面做陪襯的，所以作者不太會為此花費太多的筆墨，這樣一來，人物性格等方面就會顯得單薄平面化些。所以，當下言情小說面臨著一些新的娛樂方式沖擊的壓力，如偶像劇的出現就吸引了一部分言情小說的讀者，偶像劇集青春活潑的明星主演、曲折完美的故事情節為一體，同樣作為愛情的完美版本較之言情小說更加吸引人的注意。這一點的不足，是言情小說在以後的發展中應該改進的一點。應讓人物飽滿生動，這樣故事才會更加生動、富有吸引力。
結語
台灣言情小說是60年代台灣興起的「流行派文學」中的其中一種,主要講的是青年男女的復雜的愛情糾葛,它內容通俗易懂，情節引人入勝，表現手法簡單，是一種具有休息娛樂性的文學作品。它的出現是現代社會發展中人們的精神需求的產物。從某種程度上來講，言情小說可以說是一種成年人的愛情童話，讓人們在現實生活的空隙尋找理想中的完美，給人帶來心情的愉悅，滿足了人們的審美需求。盡管它有著很多不足，諸如情節過於模式化、人物性格刻畫過於平面等，但是，在其不斷的發展與創新中，言情小說的創作者們會不斷開創新的創作局面，不斷吸取新的內容來彌補原有的不足，增進其藝術魅力，來適應不斷變化發展著的市場需求，延長台灣言情小說的生命力，以期能給更多的讀者帶來愉悅的享受。