言情小說的寫作故事結構

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一、刻畫人物
偶們在看小說的時候，不自覺就會去找一個人來支持他，然後，就從這個角度，讓我們產生鳥共鳴，讓我們產生了跟著他高興悲傷的情緒起伏。所以，大家看，就算不懂乃的情節安排好不好，就算不明白乃的語言優美不優美，反正你的人物讓人產生代入感鳥，讓人跟著又哭又笑鳥，作品就有了成功的基楚鳥！
那麼，要怎麼樣刻畫一個人物咧？是不是把他弄得很帥很美很神秘很冷很酷的樣子？我發現很多人在這個地方走進誤區了，在自己的小說裡面不厭其煩一遍又一遍地強調那個人的外貌，好像在文中一個小小的動作都要先「隨風擺擺飄揚的銀發，從魅惑地暗夜般地眼眸中閃出冷冷地光，然後，拍死了一隻蚊子」諸如此類。
想要刻畫好人物，請乃回想下自己看文時，感動是從哪裡開始滴？是人物一出場一個漂亮的亮相就開始的嗎？反正我是不是。一開始的亮相，只是在心中產生一個對此人物的初步印象，以後在想像的時候有個相貌的參考，至於喜不喜歡這個人物，一開始基本沒產生，因為都還不知道他是正或邪，值不值得喜歡嘎！

所以，好的人物，漂亮的外貌可以有，但是千萬不要滿篇都是這樣子，因為那會限制乃的情節，限制對人物的深入刻畫。

那麼，什麼是對人物的深入刻畫咧？
這個，我的看法是，人物的靈魂。很抽象是不是。在刻畫人物的一開始，心中首先要設定出一個人物的基本性格特徵，然後在心裡想一下自己為蝦米喜歡或討厭一個人的具體原因（搞不清楚就去翻書，找個乃最討厭最喜歡的人來看，他到底是哪裡讓你如此憤慨/花痴滴？）。在設定自己的人物動作、表情、行事方式的時候，千萬不用自己的想法來判斷，對自己洗腦，用另一種思維方式，想想，這樣一個人物，他會干出什麼樣討厭OR可愛的事情來。
然後人物的基本動作、表情、行事方式出來，請乃在紙上寫下來，這篇文里每一個人物出場鳥幾次，說鳥哪些話？做這個干什麼咧？1、看下人物的特點出來了沒有？2、看下這個人物是不是純屬多餘？有必要寫他嗎？真的有必要寫他嗎？3、人物前後說話、做事風格是統一的嗎？如果是有意的不統一，那麼順便看下文中對這種轉變交代清楚了謬。
刻畫人物的方法：1、當然有外貌的描寫啦，但是切勿累贅；2、語言。生動的語言方式：有刻薄的；有酷酷的，有溫柔的，有幽默的，有樂天派的，有語言精練的，有唐僧的，有話中有話的，有小白的（千萬不要是一堆小白，汗）……在乃腦中盡量列舉、盡量列舉，寫到紙上，在寫上對話之前，把最適合某個人物的說法方式勾出來，大家不要雷同。關於這個，曾經有同學建議，給某個人物弄個口頭禪之類的，讓他的形象隨著口頭禪深入人心。這個很好嘎！但是，每個人排排隊散果果一人一句口頭禪，那就不必鳥！3、行為。行為的問題，其實已經涉及到情節了。注意：一般而言，對言情小說來說，情節永遠是為人物服務的。所以安排情節的時候，除了推動整個故事發展，還要不斷地展現人物的魅力，在情節推展的過程中，人物就不斷豐滿起來。

二、情節是王道
天使最愛說的一句話就是，情節是王道。王道哇同志們，一定要引起高度重視！

情節的四大任務：1、把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都串到一起。2、凸顯人物。3、負載小說的主題。不管乃是憤世嫉俗的、熱愛生活的、歌頌友情的……用情節說話，不要整一大堆自言自語！4、營造氛圍，引起讀者共鳴性情感和評價性情感。有的情節，是取材自生活中的點點滴滴，一瞬間讓人產生親切感，或者把人推入回憶，這個就是引發共鳴的關鍵。有的情節一方面展示人物之間的糾葛，一方面切合時代特徵，引起讀者的深入思考，這個也是共鳴。

提煉情節的方法：
1、依據主幹、充實血肉 。先劃一條粗線條，就是小說的主幹，大致情節的走向，比如：相遇————示愛——誤會——分手（這個是偶臨時亂編的哈，呵呵）。好，一篇小說的大致輪廓有了。然後根據主幹，仔細地設計怎麼樣的場景下相遇，怎麼樣愛上，怎麼樣示愛，怎麼樣誤會，怎麼樣分手，這個基本的布景。

2、改頭換面、更置關鍵。這個，其實是把自己先前設計的情節打散重來，對原來的基本結構看一遍，發現某個具體環節還不夠理想，散掉一些覺得太平的部分，留出空白。
3、移花接木、揉和綜合。另外想一個有關的人物、事件，整理出另一條故事線，把這個事件插入到之前設計好的主幹線當中去，將它們綜合成一個有機整體。
4、依據情感，連綴片斷。為了增加情節的生動性和代入感，在設計情節的過程中把作者在生活中積累的生動細節，片斷豐富進去。
5、依據因果，環環推導。回頭審查自己設置的各個情節，它們之間是否有聯系，有聯系是什麼關聯，如果有因果關系的話，開始設計伏筆，就是不要直白地從頭介紹到尾，把原因若隱若現地放在前面，慢慢推導出結果。所以，有的情節片段，提供的是可能性、暗示性，用於鋪墊，供讀者回溯。
6、依據性格，推導揣測。最後，看看乃設計的情節是否符合人物自身的性格。前提：心中有比較成熟的人物形象。然後，根據人物的性格，加上自己先前設置的社會背景啊等等外在因素，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。

三、安排短篇小說的結構
小說常見的結構形態有下面幾種：
一是情節結構
情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。
二是散文結構
有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。
散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。

三是心理結構

心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。
中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。
從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。
四是蒙太奇結構

蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"
似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。

五是板塊結構

結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
在安排結構的時候，大家要做的事是： 對照上述結構，選擇一種自己喜歡的方式（當然也要是最適合自己的故事滴），來對自己的小說進一步潤色修改。

主要觀察角度有：
1、是不是結構失衡？一般來說，各個部分大致看來要比較平衡，不要出現頭大尾小的情況，也不宜出現突然中間很長很細節，而前後都簡略得不像話。對，該縮減的縮減，該分段的分段，該豐富的部分進一步思考豐富的可能。
2、是不是有張有弛。好的小說，應當是張弛有度滴，看下自己的文，是不是一直處於一種緊綳狀態，綳得人神經都要斷鳥？還是一直軟綿綿、拖沓的樣子？進行適當的調整。
3、把自己的結構簡化成簡單的幾句話，看看自己的結構，有沒有懸念和伏筆，有沒有因果關系的前後呼應，有沒有吸引人讀下去的東東？如果不是，考慮看看，是不是應當把有的敘述順序調整一下，或插入一些干擾因素？
最後，全篇自己的文，檢查語言風格，是否流暢。

以上是自己寫文的一點體會。淺見啊淺見 這個指導寫的過於專業化了，很多都不是指導「青春校園小說」的，而是文學理論范疇的了，有點文不對題的嫌疑。作為普及文學理論的教材來看還行啦……

關於校園文，我的感想是開篇要有意思，莫要抒情寫景太多。情節的選擇也要有意思，很多老橋段可以用，但是要注入新鮮的東東。比如一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

關於撞車、失憶、死亡之類之類的情節沒有把握千萬表用，這些是葬送文文的大敵。

不管是暗戀、失戀還是熱戀都要寫的生動，最好用情節來烘托感情，而不是用一句話概括他們有多恩愛，或者被拋棄有多傷害。

文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東，切莫開頭結尾一個調調，最後看完跟記日記一樣，而且是個「今天天氣很好，我們吃了幾頓飯，去了哪玩，最後幾點回家」這樣的日記。

於是我也不曉得自己說了啥，就是一點點感想……

「開篇要有意思，莫要抒情寫景太多」

「文里要有沖突，有讓讀者意想不到、深受感染的東東」

「一句很精巧的話，一個不一樣的敘述方式就會顯得新穎一點點。

2. 都市言情小說寫作架構

—— 匪我思存 ­

《佳期如夢》 《裂錦》/《芙蓉簟》 《來不及說我愛你》/《碧甃沉》 ­

《寂寞空庭春欲晚》 《香寒》 《海上繁花》 《佳期如夢之今生今世》 ­

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—— 顧 曼 ­

《何以笙簫默》 《杉杉來吃》 ­

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—— 晴空藍兮 ­

《良辰詎可待》 《指間歡顏》 《末路相逢》 《這么遠，那麼近》 ­

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—— 梅子黃時雨 ­

《人生若只初相見》 《恨江南》 ­

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—— 明月他鄉照 ­

《暮然回首》 《五更轉》 《我把我唱給你聽》 ­

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—— 無處可逃 ­

《續杯咖啡》/《那一杯咖啡的愛情》 ­

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—— 皎 皎 ­

《君子一諾》 ­

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—— 心 雯 ­

《一夢千尋》 《紅酥手》 《執子之手》 《對不起，我愛你》 ­

《六月天微藍》 ­

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—— 自由行走andrea ­

《第三種愛情》 ­

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—— 凝 玉 ­

《執軸》 ­

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—— 猴麵包樹 ­

《燈火闌珊》 ­

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—— 樹猶如此 ­

《愛是天時地利的迷信》 ­

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—— 蟲 鳴 ­

《一把桃木梳》 《二五年華 》 《酒醒》 《這一生多少愛》 ­

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—— 樁 樁 ­

《蔓蔓青蘿》 《皇後出牆記》 《落雪時節》 ­

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—— 十四夜 ­

《醉玲瓏》 ­

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—— 秋 姬 ­

《大宮-雛菊曲》 ­

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—— 小小龍女 ­

《靜園》 ­

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—— 三 十 ­

《和空姐同居的日子》 ­

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—— 思君如故 ­

《結婚只要九塊錢》 ­

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—— 蘭思思 ­

《相看兩相知》 ­ 《花間》 《花間II—傾我今生》

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—— 悄然無聲 ­

《塵香》 ­

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—— 藤瓜 ­

《請許我塵埃落定》 《原來愛情這么傷》 ­

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—— 人間小可 ­

《時已立冬》 ­

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—— 日光生 ­

《笑容依舊》­

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—— 踩著拖鞋的馬甲­

《只盼蓬門篳戶》­

­—— 步微瀾

《沉香豌》

­—— 飛櫻

《芳樹吟》 《怨歌行 傷歌行

3. 言情小說如何構思

1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。

2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。

3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。

4.列出至少全書1/3的章節概括，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。

5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。

4. 寫言情小說的技巧

1、你要有一個明確的方向，比如你要寫古代還是現代，你要寫BE還是HE，寫三角戀還是四角戀，其實大概的意思就是你寫的故事背景是什麼；
2、你要有一個大體的故事框架，這樣可以使你寫的不離題，也不會前文不對後文，條理清晰。而且如果想寫出名，寫得好，不能僅依靠男女主角之間的互動，你要有一定的故事情節來把男女主角串起來；打個比方，《星你》為什麼出名？除了它的男女主角互動甜蜜外，還有一個大的線索在串起整個故事，就是關於女主的那起兇殺案；我並不是說你一定要設計一個兇殺案來串起整個故事，我的意思是你需要一個精彩的故事情節來讓整個小說羽翼豐滿，看起來很充實，引人入勝。
3、如果你有戀愛經歷最好不過了，如果沒有戀愛經歷，可以試著幻想一些合理的情侶間非常甜蜜的鏡頭，要知道不論是哪個好的作品都是從幻想開始的，你可以試著把那些甜蜜鏡頭記錄下來，然後閑暇時間也可以和身邊的女性朋友交流一下你的想法，女人對這些浪漫的東西最有共鳴，你可以通過這些交流來發現哪一些你可以使用在小說里，哪一些不可以
4、可以多看一些口碑好（一定要是大眾喜歡的，這樣才不會寫出與現實脫軌的小說）的小說或者電視劇，積累經驗，啟發靈感（其實這條很重要）
5、一般對於新手來說，我建議①雙方都「一見鍾情」這種類型的故事不要寫，因為這樣很容易陷入瓶頸，你可以試著寫只有其中一方愛上另一方然後追她/他其中的故事展開劇情；②最好不要寫虐文，因為新手很難掌控虐文的那種調子，很難寫好，容易寫砸
6、最後，給你復制一點寫小說的技巧：小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱
為"小說的三要素"。
7、如果你文筆不夠好，建議你發揮自己的想像力創造出好的故事，好的故事可以填補平庸的文筆這一缺陷。
希望我的回答能夠幫助到你，如果你有不懂的地方我會盡量補充。

5. 寫好古代言情小說的技巧

有的時候，也不需要過多的言語來描寫，一個眼神，一個微笑，一句話語便可以表達出兩人之間的曖昧，還可以通過適當的景物描寫來烘托出當時的情形。每個人都有擅長寫的和不擅長寫的部分，要揚長避短。若是還不夠的話就可以看看別人的小說中怎樣描寫的，可以適當的借鑒過來。
希望我的建議對你有一些幫助，祝你的小說早日發表哦~

6. 怎麼寫言情小說（所有步驟，舉個事例說一下）

第一篇 人物 1
一切小說的基礎是什麼？
是人物，所有小說的核心都在於如何塑造有吸引力的人物，尤其是主人公，這是小說成敗的關鍵。
事實上，我們可以給小說下個定義，短篇小說：用散文的形式描寫一個人物力圖解決一個問題。長篇小說：用散文的形式描寫數個人物力圖解決數個問題，當然這其中的人物要有主有次，問題要有大有小。
小說像任何一切娛樂形式一樣，要能吸引並保持觀眾的注意力，而且，小說又具有其他娛樂性是無可比擬的優越性。小說可運用文字直接激發讀者的想像力，作者僅憑紙和筆，就可以帶領讀者去異鄉奇境進行旅行。
但小說也有其弱點。作家不可能面對讀者直接進行解釋或解決讀者的一切疑惑，作家必須要把他想說的一切統統寫下來，並希望讀者能聽到、看到、聞到、感覺到甚至嘗到作者在小說中所描述的一切東西。
因此，作為作者，你的工作是要使讀者生活在你的小說中。要使你的讀者忘記他他們是坐在電腦前或是躺在床上看文字，而是使他們相信他們正生活在你想像中的世界，生活在你用筆創造出的世界中，他正在急診室中搶救病人，他正絕望地站在海邊等待黎明，他正在爬一座冰雪紛飛的山，山的那邊是他的陷入險境的愛人。
總而言之，是要讀者生活在你的故事中。做到這一點最簡單的一個辦法是，提供一個他所嚮往成為的人物。
選擇一個主人公，他有極大的能耐，卻又有明顯的弱點，然後然他去解決一個難題。
故事必須要有懸念，這個懸念應該維持到故事結束。換句話說，主人公對自己的命運是無法把握的，如同走在懸崖邊上，搖搖擺擺跌跌撞撞，狂風和暴雨隨時都可能把其摧毀。
在具有高度寫作技巧的小說中，主人公除非作出極大的犧牲，否則就不可能戰勝他所面臨的難題，也就是說，主人公必定有失才能有得，而讀者急切想要知道主人公將會失去什麼。
那種鎮定自若、無所不能的人物是小說中最要不得的，他們乏味、刻板、不可信、毫無意義。
優秀的作家如同優秀的建築設計師，每一篇小說應具有其獨特的創造性，這包括有特點的人物和適合故事的背景以及其中文中流露出的觀點。
觀察一下你每天周圍接觸的人物，你能見到多少一成不變的模式呢？進一步了解他們每個人，你就會發現，每個人都是一個獨立的個體，都有與其他人不同的個性、習慣、愛好、歡樂和恐懼，每個人都面臨自己各自不同的問題。他們有哪些強處和弱點，應著重描寫他們那些與眾不同的特點，在設想一下，哪一些問題最能暴露其弱點，然後再動筆開始寫。
第一篇 人物 3
在一篇小說中需要描寫了多個人物，每個人物都面臨自己的問題
請注意，主角要面臨多個問題，這是小說主人公與其他人物之間的主要區別，而一個主角比另外一個更重要一些，他所面對的問題也更多。
一位著名的寫作教師曾告訴上課的作者，他們可以把主人公所面臨的問題設想成一個簡單的方程式：一種感情對另一種感情。例如，那是自由對恐懼，驕傲對征服，忠誠對友誼。
但開始為小說構思人物時，即使是次要角色，都可用這個簡單的公式去套人物的主要性格。
如果你的人物不能套入這個顯而易見的模式，那麼，你就根本沒有把人物構思好。小說的基本沖突，也就是小說情節得以發展的動力，是主人公內心的感情沖突。小說的一切沖突，都是從這一基本沖突發展出來的。
在主人公面臨的這個內在的、心靈的問題上，作者需要給他加了一個外部的、體力和智力上的問題。
它們與主人公所面對的主要問題交織在一起，每當解決了一個問題，又出現了另一個問題，這就形成了互相連接在一起的問題鏈，也被稱為是相互聯結的期望鏈。因為，作者放在讀者面前的每個問題、每個疑問都隱含著對這個問題或疑問的解決或回答，使讀者期望繼續讀下去。所以，作者要在小說中不斷地提出問題，提出疑問。
小說都應該有這樣的緊急關頭，作為作者，就應把小說的主人公和你的讀者，放到這種緊急的關頭去考驗，讓讀者和主人公一樣痛苦不堪，進退維谷，難以擺脫。在這個時候，你已經小心地向讀者證明並使他們信服，不管主人公有什麼缺點和問題，他都是一個值得稱贊的人。
在喜劇結尾的小說中，主人公往往作出道德的選擇，他寧願放棄自己所珍惜的一切。盡管他失去了所珍惜的一切，他卻經受了烈火的考驗，因此他得到回報，幸福最終回到他身邊。
在以悲劇結尾的小說中，主人公選擇非道德的解決方法，在看上去幸福的後面則是悲慘的命運。
在一些小說中，主人公作出了正確的選擇，解決了自己面對的難題，但卻失去生命，這是「悲劇」的經典定義。
在小說中人物描寫應注意的最後一點是，主人公必須要有變化，不管小說中的主人公發生了什麼，不管小說怎麼寫，主人公必須要有一個根本的變化。
每篇小說的關鍵是寫主人公的變化，要找出主人公在感情、道德、肉體和內心等方面的關鍵的變化，作者要寫的就應該是這種變化。
第二篇 沖突
有一句義大利諺語說：「吃飯沒酒，如同白天沒有陽光。」故事沒有沖突就想吃飯沒有酒。
沖突構成故事，沒有沖突就沒有故事。作者可以寫一篇有趣的散文，也可有些幾段小說的場景和背景，但故事的本身則依賴於沖突。請想像一下：如果羅密歐和朱麗葉雙方的家族是世交，他們不反對兩位年輕人的結合，那將會是怎樣一個乏味的故事啊。
沖突最簡單的表現形式是最明白無誤的方式：兩個人物之間的搏鬥。這是西部小說的程式：戴白帽子的好人用槍打死了戴黑帽子的壞人：或者在小鎮的酒吧間里，兩個人拳腳相加。在這種小說里，人與人之間直接的肉體個都是唯一的沖突形式，這種小說被稱之為「西部劇」。
事實上，在建國初期，我們國家的電影也曾陷入這種怪圈，現在回頭看看，完全是為了表現戰爭和勝利而表現戰爭和勝利。
科幻小說和驚險小說也曾經模仿過這種「西部劇」的沖突形式，當然其沖突的發生的背景更為廣闊，更為復雜。以科幻小說為例，科幻作家把故事發生的舞台搬到了整個星際空間，但遺憾的是，其模式是一樣的：肉體的格鬥是小說沖突的主要形式。只是科幻小說中出現的不是盜賊而是可怕的異星人入侵。科幻小說中描寫的也不是與印第安人打仗，而是一場星際戰爭。但其沖突是肉體的歌都，是好人與壞人之間的決斗。
在大部分的這類小說中，沒有人物性格的發展。英雄人物、壞蛋，以及其他任務，自始至終毫無變化，他們也沒有內心沖突。
今天看來，這種小說幼稚的荒唐可笑，可是就是這種小說每星期都涌進編輯部成為廢紙堆。所以，有必要向眾多作者說明的一點是：乒乒乓乓的格鬥根本不能算是沖突。
那麼，什麼才是真正的沖突呢？
對於作者，沖突是指意見、興趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由於不可調和的願望、目的等所引起的思想和道德上的斗爭。
不可調和的願望和目的，是真正能使小說獲得生命的沖突。這不光是好人和壞人之間的武裝沖突肉體搏鬥，而是不可調和的願望和目的之間的沖突。就想雷暴的形成是由於兩種帶不同電荷的雲之間的「沖突」所造成的一樣，小說中的沖突也是由主要人物之間內心的沖突所形成的。
這種沖突的表現形式是多種多樣的，拳打腳踢刀槍往來是最差的沖突形式，因為作者根本未作認真的思索。
在一篇好的小說中，在一篇好的小說中，沖突可在多層面上展開。沖突源於主人公內心深處，而後發展成為主人公與其他人物之間的沖突。而且，在小說，沖突往往最終發展成為主人公與道德、社會體系或是理念的沖突。
在人物這一仗我們談到，每一篇小說的開始，都是主人公思想深處感情上的沖突：兩種感情的沖突，如自由對恐懼，愛與恨，忠誠對友誼或是責任感對貪婪。
在短篇小說中，由於篇幅有限一般在小說一開始，這種沖突就折磨著主人公。長篇小說中可以用較多的篇幅來交代背景，但也應暗示主人公內心陷入不安的處境，當然不一定需要一開始就向讀者交代清楚這種出土，但應讓讀者很快理解到，主人公有麻煩了。
有些小說沖突圍繞著主人公與另一個人物展開的，事實上大多數耽美小說就是這種模式，還有些小說沖突的范圍更大一些，但不管怎樣沖突必須實實在在，才能使讀者產生共鳴。
順便提一下，對手（或稱之為敵手）與壞蛋有很大的不同。對新手，塑造一個壞蛋要容易得多，因為小說就需要有個壞人去做壞事。
一篇真正優秀的小說，沖突是在多層次展開的。現實主人公內心的沖突，即感情的沖突，然後，由一位對手攻擊了主人公的最弱點，是內心的沖突變成了外在的沖突，並使之表現在外部的世界中。
還有些小說中，沖突的對手不是人而是自然界或是宇宙，比如死亡，不依人的意志為轉移，也是無法改變的，因此最終的結局通常都是悲劇。
正是沖突是故事展開，這就是為什麼有些烏托邦小說對起來令人索然無味，因為在理想美滿的烏托邦社會中沒有沖突。沒有沖突就沒有故事，作者可以寫一篇快樂的游記，但你如果想讓讀者對你的小說愛不釋手，，就必須在小說中描述沖突，而且，沖突越多越好。
原本想討論情節和懸念的，可是筆記卻沒找到，房間里的書太多了，還得從頭找起，不過先說說沖突也沒關系。汗……
第三章 情節 1
有人曾問過一名著名的小說家：「怎樣才能使小說產生懸念？」
他的回答是：「用定時炸彈，把時間定在最後一頁上爆炸。」
無論長篇小說還是短篇小說，尤其是短篇小說，如果追求情節性強和令人印象深刻的結局，它就不得不與時間賽跑，其最後的結局簡單可能是「皇帝的新衣」，那種看不見的衣服根本不存在；也可以復雜到斯坦利庫布里克的電影中那個叫做「末日機器」的超級核裝置，這架機器可以毀滅整個世界。
怎樣才能創造出情節性強的小說呢？其關鍵在於製造一顆爆炸力強的定時炸彈，並讓讀者在第一頁上，甚至是在小說的第一段就能清晰地聽到定時炸彈發出的滴答聲。
有些作者先設想好故事的情節，然後按照情節需要加緊人物、背景和沖突。例如，他們開始有這樣一個思想：如果某一天我們突然發現我們周圍的世界都是虛擬的，過去所發生的一切都是電流刺激大腦的結果，那麼結果是什麼？其答案可以在著名影片『黑客帝國』中找到，這是一個經典的影片，天才的編劇首先有一個基本的思想，然後再設計情節使之符合與自己的思想，然後再根據需要加入人物、背景和沖突。
另一方面，在小說的人物、背景、沖突和情節四要素之中，可以從任何一個要素作為基本思想，並以此為基礎構成一篇小說。
小說要能給人留下深刻的印象，其主人公的刻畫和難題的展現應交相映襯才能引人入勝，作者的任務就是要使讀者關心主人公，把主人公綁在椅子上，腳邊放上一枚定時炸彈，並一定得使定時鍾的滴答聲走得又響又清脆。
對於短篇小說來說，篇幅小意味著迴旋餘地有限，不允許進入深入的人物心理的分析，也不可能逐漸展開情節和沖突，有時還需要不少篇幅描述背景以使讀者理解和信服，所以，作者更應一開始就讓定時炸彈的鍾滴滴嗒嗒地響起來。
下面的一篇小說的開頭就符合上述要求。
神話就是這樣誕生的。
二十四個小時中有二十三小時，卡夫在追捕她。在墓地的迷宮似的走廊里和人造洞穴里，他悄悄地爬行著，全副武裝，時時刻刻提防著埋伏，並對她充滿了仇恨。
短短幾行字，作者交待了主人公與其敵手、背景和沖突。更重要的是，他在讀者面前呈現了一種叫『描寫鉤』的懸念，讀者馬上會上鉤，他們想知道更多的東西——誰？為什麼？何時？何地？怎麼回事？
當然，每一個情節都需要有一些意外的轉折。如果你塑造了一系列引人入勝的人物，這些人物就會活在你的頭腦中，你就會發現，你一邊寫，一邊這些人物自己會做出一些使你意想不到的事情。他們將按自己註定的命運發展，而不願意納入你為他們事先設定的情節之中。你應該讓人物任其自然發展，但如果不是圍繞原先的沖突發展，那不是原先設計的沖突行不通，就是你自己離開了小說發展的主線。這時，你就得作出決定，要麼刪掉離開小說主線的那些情節，重新回到原來的主線上來；要麼放棄原來的主線，讓人物任其自然發展。
許多新作者刻意創作出人意外的故事結尾，但出人意外的結局相當危險。新作家應注意，故事應圍繞主要人物和沖突展開，而不應迎合一個新奇的結局展開，否則，故事將會枯燥無味，令讀者倒胃口。
寫小說，最重要的是要記住：「表現，而不是敘述。」
讀者在讀小說時是生活在小說的故事中，扮演著小說主人公的角色。但是，突然之間，他得聽作者解說或說教，就會從故事的角色中回到現實中來，並立即醒悟到，他正在讀小說，而不是生活在小說中。千萬別冒這個險，不要讓讀者的眼睛離開文字，要使他們目不轉睛。
要是你需要解釋一些歷史背景知識，設法讓小說中的人物來解釋，但千萬不要放在對話中，而是要通過人物的行動來表現這些歷史背景。
要是你想介紹背景知識，一定別讓小說中的人物相互告訴對方已知的事情。新作者往往會這么做，但這是一種錯誤的寫作手法。
優秀的作者善於組織情節。
隨著情節的發展，小說也應該發展。從開頭，到中間，直至結局。千萬別把故事的發展和人物的行動相混淆。主人公走出辦公室，上了計程車，去了飛機場，登上飛機，飛機起飛了——所有這些都僅僅是行動而已，故事並沒有發展。
最後一點：故事情節的安排，要使讀者感到這個人物確實是一個活生生的活著的人。當然，如果主人公在小說結尾時死了，就得有人為主人公哀悼，這樣，主人公仍會活在人們的心中，小說要給人這種持續感，這種感覺會使讀者相信，故事是真實的
這廝某編輯的空間看到的。我將它賞給你了。

7. 怎樣寫校園言情小說，把步驟寫出來

如果按照你的意思，你要寫的小說應該是屬於長篇言情小說。字數當然不能太少，一般按照目前小說網站上的基本規律，應該是要求字數不能少於6萬，否則不予以完結。

寫言情小說，個人覺得應該分一下幾個步驟：

1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。

2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。

3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。

4.列出至少全書1/3的章節概括，我是指，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。

5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。

以上是我自己總結的寫好小說的步驟。本人現在也在紅袖添香網站連載小說。希望以上意見對你有幫住

8. 如何寫好一本言情小說

寫言情小說，個人覺得應該分一下幾個步驟：
1.構思出故事的基本內容，人物，矛盾沖突和寫作方向。
2.擬定小說的名字，男女主角的名字。這個很關鍵，因為在沒有看到正文前，小說名字是吸引讀者的關鍵。
3.寫出小說的梗概，要把最吸引人的情節擺出來，內容可以寫到高潮處或沖突處為止，這樣給讀者胃口吊起來，可以吸引他繼續看下去。
4.列出至少全書1/3的章節概括，我是指，寫出每一章的一句話概括內容，否則你大腦一熱是寫好了前面，可是到最後，字數，情節進度等問題不好掌握。
5.如果寫得成功，讀者會留言，也會提出情節發展的想法，你還可以邊寫邊有所改動。

9. 我想問問言情小說怎麼寫

首先要多看一些比較熱門的言情小說，看故事的大綱，好的字，句，詞要記，整體結構把握好，如果有作文基礎的很快就會寫。第二 要有決心，細心，大膽，不斷創新，不拘泥固定寫作模式，文字鮮明。第三，看言情小說時要把自己融入到故事情節，細細品味，就像是第一人稱，如果我是這個人會說什麼，要怎樣說才能讓人感到耳目一心，又合情合理。看完後要跳出故事，當局者迷，旁觀者清。冷靜的分析，故事的開頭，起因，經過，結果。第四，要多試，多寫，真正的學以至用，一開始會很枯澀，寫寫就好了。這是大致的寫作框架，要寫好還需努力，不是言情小說這樣寫，我認為寫任何小說都是必不可少的，冰凍三尺，非一日之寒。別的不說了，希望對你有幫助。

10. 如何構思言情小說

我個人寫過一些言情，個人感覺就是要把握好主人公的心裡想法以及變化，多角度的去思考故事情節，一定不能太過平凡，現在言情小說大多都像是一個模子里刻出來的一樣，實在讓人提不起精神去看它呢、
至於寫作方法，這是因人而異的誒，每個人的風格都不同，所以真的不好說呢。但我覺得，適合自己的，就是最好的。