短片言情小說結構

⑴ 求言情小說大綱範例

寫作提綱草案 
書名：《XXX》 
第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY 
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵 
第三、內容簡介： 
第四、預計字數：XX萬 
第五：環境設定 
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。 
中央： 
東面： 
西面： 
南面： 
北面： 
第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業) 
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。 
第七、技能設定： 
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。 
第七、道具設定 
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。 
第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節) 
環境序引： 
世界格局： 
勢力分布： 
第九、情節結構 
主角出世： 
生活環境： 
引發情節： 
主角入世： 
學習情節名： 
受挫情節名： 
組隊情節名： 
敵對情節名： 
戰斗情節名： 
進化情節名： 
再學習情節名： 
大勢力情節名： 
書末戰斗情節名： 
末尾結文情節名： 
敵對情節： 
介紹情節名： 
結仇情節名： 
內部對話情節名： 
分裂或發展情節名： 
盟友情節： 
介紹情節名： 
結盟情節名： 
幫助情節名： 
第十、章節情節簡述(200-500字說明全節內容) 
第一節： 
第二節： 
第三節： 
...... 
大結局：

⑵ 小說情節可以分為幾部分

1.小說概念及三要素

小說是以塑造人物形象為中心，通過故事情節的敘述和環境的描寫反映社會生活的一種敘事性的文學體裁。

生動的人物形象、完整的故事情節和人物活動的具體環境是小說必須具備的三要素。其中，人物形象又是主要要素。

2.小說塑造人物的方法

小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物，這個人物是作者把現實生活中的不同人物原型提煉加工而成的，他不同於真人真事，而是「雜取種種，合成一個」。通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。所以小說中的「我」不能看成是作者，只表示小說是以第一人稱來敘述的。

小說塑造人物的方法、方式有如下幾種：肖像描寫，心理描寫，行動描寫，語言描寫，細節描寫。正面描寫(直接描寫)，側面描寫(間接描寫)。

3.小說的情節結構

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。小說的情節一般分為開端、發展、高潮、結局四個部分。有時為了介紹人物和背景在開頭加上「序幕」，為了深化升華主題在結尾加上「尾聲」。故事情節都是虛構的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真事更集中，更完整，更具有代表性。

4.小說中的環境描寫

環境包括社會環境和自然環境。小說的環境描寫跟人物的塑造與中心思想有極其重要的關系。環境描寫中，社會環境是重點，主要指故事發生的時代背景，它揭示了各種復雜的社會關系，如人物的身份、地位、成長的歷史背景等等；自然環境指人物活動的具體場景，如地點、氣候、時間、景色、場面等，描寫自然環境(包括人物活動的地點、季節、氣候、時間以及場景)，對表現人物的身份、地位、性格、心情，渲染氣氛等都有不少的作用。

5.小說的分類

(1)按篇幅分：長篇小說(深刻廣泛地反映社會生活)、中篇小說(展示人生長河中的一個片斷)、短篇小說(截取一個生活片斷，以小見大)和小小說(也叫微型小說，聚集生活的一個小「鏡頭」，見微知著)。

(2)按題材分：歷史小說、現代小說、科幻小說、推理小說、神魔小說、言情小說、偵探小說、武俠小說等。

(3)按體制分：章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。

(4)按表現手法分：現實主義小說、浪漫主義小說、革命現實主義小說。

(5)按語言形式分：文言小說、白話小說。

■題型及解題技巧

1.故事情節的把握。

分析故事情節是深入理解小說的基礎。所謂情節，是指小說中用於表現人物性格發展變化的事情，它既是生活片斷的有機剪輯，又是小說中矛盾沖突發生、展開、發展的過程。引人入勝的情節和尖銳緊張的矛盾沖突最能凸現人物的性格、展示人物的內心世界，而人物性格的變化發展往往又是在情節的推進中逐步完成的，所以把握情節能為人物形象的分析提供依據。

把握好故事情節，是讀懂小說的關鍵，是欣賞小說藝術特點的基礎，也是整體感知文章的起點。命題者在為小說命題時，也必定以此為出發點，先從整體上設置理解文章內容的試題，其中最為典型的題目是概括故事情節，實現整體感知。

具體說來，大致包括以下三種題型：①用一句話或簡明的語句概括故事情節；②文中共寫了哪幾件事，請依次加以概括；③用填空的形式概括小說的部分內容(包括指出開端、發展、高潮和結局四部分中的某一方面)。面對這種試題，我們該如何下手呢？

我們知道，對事件的完整敘述，我們必須按照何時何地何人做何事的格式加以概括，萬萬不能粗枝大葉，丟失了本該有的要素，此為其一；其二，由於事件的復雜性，我們在概括故事情節時，要避免前後情節的相互交錯，還得注意事件涉及的對象，做到前後一脈貫通。

2.人物形象的揣摩

分析人物形象是讀懂小說的關鍵。小說主要通過鮮明而獨特的人物形象來打動讀者、感染讀者。作家運用各種藝術手法，進行肖像、語言、行動、心理、細節等描寫，這一切都是為了刻畫、塑造鮮明而獨特的人物形象。我們分析小說的人物形象，須准確把握主要人物的性格，挖掘出作者在人物形象上積淀的愛憎之情，這是准確理解作品主旨的首要一步。

我們在閱讀小說時，命題者自然會從分析人物形象這一角度設置試題，具體說來大致包括三種題型：

①小說對人物進行描寫的具體方法；②概括指出人物的性格特徵；③對文中人物進行客觀公正的評析(包括作者自身對人物的態度和讀者對人物的評價)。面對這些題型，我們該如何解答呢？

一般可以從四個方面揣摩：第一，重視小說中人物的身份、地位、經歷、教養、氣質等，因為他們直接決定著人物的言行，影響著人物的性格。第二，將典型人物置於典型環境中去理解；第三，通過人物的肖像、行動、語言、神情等方面分析人物；第四，通過人物間的關系分析人物性格。

3.環境描寫的作用

分析環境描寫是全面理解小說的重要環節。環境是形成人物性格、促使人物行動的指定場所和范圍。小說中的環境描寫，有時是為了表現故事發生的時間、地點和社會條件，用於烘託人物活動的時代意義，有時是為了渲染氣氛，從側面表現人物的性格，它是整個作品中不可分割的構成部分，對於增強故事的真實性是至關重要的。因此在分析人物形象的時候也要分析環境，要連帶寫景的部分一起分析。

中考試題中常見的題型有三種：①在文中准確地找出描寫環境的句子；②就指定的環境描寫說出其作用；③依據文章內容發揮想像續寫一段環境描寫。

面對這種題型，我們可從五方面進行思考：①交代故事發生的時間地點；②暗示社會環境；③揭示人物心境，表現人物性格；④渲染氣氛；⑤推動情節的發展。

4.作品主題的挖掘

小說的主題是小說的靈魂，是作者的寫作目的之所在，也是作品的價值意義之所在。主題的深淺往往決定著作品價值的高低，因此，欣賞小說必須欣賞小說的主題。

在中考閱讀測試中常見的題型有：①找出體現小說主題的句子(或用自己的話概括作品的主題)；②讀了全文後，文章讓你明白了什麼道理(本文對你有何啟迪？談談你的一點體會)；③結合全文主題，談談你對某一句話的理解和看法。

那麼，如何把握小說的主題呢？

①從小說的情節和人物形象入手；②分析作品的時代背景及典型的環境描寫；③從小說的精巧構思中把握作品的主題。

5.精妙技巧的捕捉

小說離不開精妙的寫作技巧，在中考試卷中，捕捉精妙技巧的題型有：①文中運用了什麼表現手法以及用它塑造形象時所起的作用；②文中特有的表達方式(記敘、描寫、說明、議論、抒情)是如何為作者表情達意服務的；③在語言運用上有何特點。

解答這類題目,平時要注意掌握小說的各種表現手法,如細節描寫、象徵、對比、襯托、鋪墊、照應、懸念等及其特點;而在語言方面,也要善於概括其特點:如語言精煉、句式整齊而有節奏感、用詞准確而形象、詞語豐富而多樣等。

⑶ 都市言情小說寫作架構

—— 匪我思存 ­

《佳期如夢》 《裂錦》/《芙蓉簟》 《來不及說我愛你》/《碧甃沉》 ­

《寂寞空庭春欲晚》 《香寒》 《海上繁花》 《佳期如夢之今生今世》 ­

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—— 顧 曼 ­

《何以笙簫默》 《杉杉來吃》 ­

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—— 晴空藍兮 ­

《良辰詎可待》 《指間歡顏》 《末路相逢》 《這么遠，那麼近》 ­

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—— 梅子黃時雨 ­

《人生若只初相見》 《恨江南》 ­

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—— 明月他鄉照 ­

《暮然回首》 《五更轉》 《我把我唱給你聽》 ­

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—— 無處可逃 ­

《續杯咖啡》/《那一杯咖啡的愛情》 ­

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—— 皎 皎 ­

《君子一諾》 ­

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—— 心 雯 ­

《一夢千尋》 《紅酥手》 《執子之手》 《對不起，我愛你》 ­

《六月天微藍》 ­

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—— 自由行走andrea ­

《第三種愛情》 ­

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—— 凝 玉 ­

《執軸》 ­

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—— 猴麵包樹 ­

《燈火闌珊》 ­

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—— 樹猶如此 ­

《愛是天時地利的迷信》 ­

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—— 蟲 鳴 ­

《一把桃木梳》 《二五年華 》 《酒醒》 《這一生多少愛》 ­

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—— 樁 樁 ­

《蔓蔓青蘿》 《皇後出牆記》 《落雪時節》 ­

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—— 十四夜 ­

《醉玲瓏》 ­

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—— 秋 姬 ­

《大宮-雛菊曲》 ­

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—— 小小龍女 ­

《靜園》 ­

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—— 三 十 ­

《和空姐同居的日子》 ­

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—— 思君如故 ­

《結婚只要九塊錢》 ­

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—— 蘭思思 ­

《相看兩相知》 ­ 《花間》 《花間II—傾我今生》

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—— 悄然無聲 ­

《塵香》 ­

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—— 藤瓜 ­

《請許我塵埃落定》 《原來愛情這么傷》 ­

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—— 人間小可 ­

《時已立冬》 ­

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—— 日光生 ­

《笑容依舊》­

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—— 踩著拖鞋的馬甲­

《只盼蓬門篳戶》­

­—— 步微瀾

《沉香豌》

­—— 飛櫻

《芳樹吟》 《怨歌行 傷歌行

⑷ 誰有短篇言情小說的情節啊~ 跪求~~·

我覺得短篇的最好是寫點陰謀，或者是反轉。
至於情節，其實我也沒有什麼好的，通常都是從平時的生活中發現的，連夢都可以給靈感。
挺想和你好好交流下。嘿嘿。

⑸ 言情小說的雙層結構，懸疑小說的三層結構是什麼意思呢

言情：
第一，故事情節。
如果故事情節不能夠做到跌宕起伏，那麼就要用語言去彌補。
第二，也就是語言了。
所謂的文風，就是這么回事。本來故事很簡單，但是看著就是有感覺，看著就是好玩。這就是言情小說語言的魅力所在。

懸疑：
重點用環境烘托氣氛. 故事情節 人物描寫

⑹ 有什麼結構新穎的言情小說推薦 知乎

題材的話推薦，艷骨這個是將換皮師的

⑺ 想寫本言情小說幫忙想個情節，短篇的說詳細點

1.注意價值觀導向。可以寫陰謀、卑鄙、邪惡，但不能止步於此，我們還要在故事中發現人性的純良、高貴和偉大。

2.你得有個基幹故事（主情節），就是改變了人物命運的真正的大事件。基幹故事是虛構的，但圍繞基幹故事發生的其他故事，都盡可能真實，讓讀者以為這是發生在身邊的真實故事。用其他所有的真實細節，使得讀者相信你虛構的也是真實。只有在常理范圍內的虛構故事才是可信的，只有可信的故事才有足夠的吸引力。否則，讀者閱讀時會出離故事。細節越是寫實，讀者就越喜歡看。

3.你必須想法子讓讀者入戲。讀者不入戲，情節無懸念。要麼你處理的題材有足夠多的讀者深感興趣，要麼你揭示的情感撼動人心，要麼你的人物光彩照人，要麼你的故事懸念揪人。戲劇性的基礎是真實……藝術的真實性。

4.基幹故事的懸念（主懸念）必須清晰有力，次級懸念至少要有三個是復合型懸念。一個大懸念套著三個次級懸念，分別再套著幾個三級懸念。

5.故事的結構，依賴於事件的邏輯。事件無邏輯，結構必松垮。

6.一個行動接著一個行動，每一個行動都關乎人物的命運，幾個行動導致人物命運的一個較大的不可逆的變化。情節的動力必須是主人公追求的目標，面臨的困局，或者是內在的性格。

7.主要人物一定要刺激起目標讀者的種種感情。話說年輕人管這個叫「萌」。

8.主要人物必須要翻臉——不像他起初表現的那樣。

9.主要人物至少有一次面臨身死名敗的危險。如果有人倫慘劇，你需要仔細考慮其中的道德風險。

10.手起刀落，一刀見血。開頭500字必須出現第一個沖突點。必須以對話和行動開頭，不要交代背景。沖突點分布節奏適宜，要有控制，每3000字必須至少有一個沖突點。無沖突則無真萌。

11.情節要求：新、真、勁；巧、飽、鬧；細、密、憶。新：新奇，設局不落俗套；真：達到藝術的真實，符合必然或者可然的邏輯；勁：有勁頭，給情緒；巧：情節設置巧妙，叫人拍案叫絕；飽：情節飽滿、到位；鬧：人物較多的大場面中人物有劇烈的行動，場面不沉悶；細：寫出人們未曾注意的細節；密：邏輯嚴密，找不出漏洞，要麼符合生活的邏輯，要麼符合情感的邏輯；憶：值得回味，樂於傳播。

12.把所有的背景資料掰開了，揉碎了，像撒胡椒面一樣，逐漸摻入故事情節。不要在主菜里出現胡椒面團。

13.「主語+謂語」的句式顯得比較有力。除非萬不得已，不用被動式表達。

14.行動和表情足夠傳達主人公的感情和情緒，請不要再多做解釋。你可以這么寫：騰地一下，他的臉變成了夕陽的顏色，手不斷地哆嗦。別這么寫：他臉紅了，情緒十分激動。

15.不要大段的心理描寫，不要開會，也不要滔滔不絕地辯論（這是屠格涅夫令人沮喪的特色）。跟情節進展和塑造人物無關的寫景、抒情和議論，全部咔嚓掉。

16.凡是可以用動作和對話表現的，就用動作和對話表現，而不用敘述。你可以小心地選擇需要寫的動作和對話，只寫有意義的動作和對話。讀者會把其他補足。

17.故事本身比較離奇的，語言要盡量地酷，只用實在的筆墨寫出具體的事情，不加渲染。如：「冬季一開始，雨便下個不停，而霍亂也跟著來了。不過當局設法防止，所以到末了軍隊里只死了七千人。」情節比較不出奇的，要精挑細選，寫新奇的細節，而不要舞文弄墨。

18.改掉所有的書面詞彙，讓語言生活化。「打噴嚏」不要寫作「鼻粘膜受到刺激後產生的強烈帶聲的噴氣現象」。不要用中學里學會的成語。

19.把時間和地點寫准確。小說情節時間，請盡可能精確到分鍾。這么寫效果會好些：1937年8月12日晚上9點。而不要這么寫：「1937年夏天的一個夜晚。」

20.盡量給人物、地方起個名字，不要一直說「大個兒」、「C城」。同一書中的人物名字，多出聲念幾遍，「王蓉」「汪宏」這樣的一對兒，說起來是有緣，念起來容易混。

21.刪掉意思不大的情節和句子。不要以為你的讀者是第一次讀小說。

22.每寫一個句子，編一段情節，發一通議論，你就把它當作「靶子」，用利箭從各個方向朝它猛射。如果射它不死，它還站得住，這句子（情節、議論）就算是有了生命力。

22點中能做到一半，就是一部好小說。

基本上就是這樣。。。寫小說主要是靠想像力，多吃點零食多睡睡覺多看看動漫多讀讀書，很容易的，你只要把想寫的寫出來就好。。。給你個小提示，可以打好腹稿再落筆哦

⑻ 台灣言情小說為啥都是十章有什麼結構的規定么

好像是有結構規定的：首先是是序語，要是沒有序語就直接到楔子了，然後開始進入正文，一般就是一到十章節，長的也有十幾章節，但很少有超過十五章節的，最後正文結束了就是尾聲了（有些小說會寫「終章」，「文末」等），有的寫完尾聲後還有些番外篇的，像古靈的小說就大致是這樣的。
有些小說在全文終了時，還有寫到編注（如果你看的小說是一系列的話，編注就是寫明這個系列的其他小說名字）。

⑼ 言情小說怎麼構造情節

兩人相愛，由於什麼事阻隔不能在一起，然後許許多多年過去了，還是相愛。
最後在一起了，是喜劇，沒在一起，就有了憂傷的味道。好的文章，需要真實感加樸素文字加新穎的格局,主要需要催人淚下的故事....自己沒有的話就去參考下別人的故事觀察別人的文字.但是這樣一來就沒真實性,沒真實性的文字往往會漏洞百出前後左右互相矛盾讓人看了就知道是虛假或者覺得作者功底浮淺。而躁動浮華的詞藻往往與此類文格格不入,最禁,一般獲獎的都是看起來很普通很普通的敘述性文字，，，希望可以幫到LZ

⑽ 短片言情小說結構

兩人相愛，由於什麼事阻隔不能在一起，然後許許多多年過去了，還是相愛。
最後在一起了，是喜劇，沒在一起，就有了憂傷的味道。