言情小說霍霍水
1.《咱倆不熟(原名：染指你是個意外)》作者:紅九
言羽：你說，咱倆在一塊，這事有戲嗎？
肖翔：沒有。我跟你不熟。
言羽：可是，你剛剛已經染指我了。
肖翔：那是意外。
言羽：你說，你真不用我做你女朋友？
肖翔：不用。咱倆不熟。
言羽：可是，你剛剛又染指我了。
肖翔：那依然是意外。
言羽：肖翔，我決定放棄你了。
肖翔：你敢！我已經染指你了！
言羽：可是，咱倆不熟；那是意外。
肖翔：我就愛染指陌生人，怎樣！
內容標簽： 花季雨季 春風一度 情有獨鍾
搜索關鍵字：主角：言羽；肖翔； ┃ 配角：配角甲；配角乙；配角丙；配角丁； ┃ 其它：愛你在心口不開。
2.《兔子壓倒窩邊草》作者：憶錦
非虐文，有雷有狗血，慎入之。（多廢話一句，這是一篇從出生就充滿JQ的文，但是不妨礙它CJ到陽光都能穿透的本質~總之你看了就知道了！）
肖兔她媽有個願望：將來女兒長大了能像玉兔精那樣，娶個白白凈凈的唐三藏做老公，上得了廳堂，下得了廚房，萬一膩煩了還能把他吃掉。
可是她媽萬萬沒有想到，還沒等女兒修煉成精，就已經被修煉成精的唐僧……吃掉了。TAT
簡單的說，這就是一個青梅竹馬談戀愛的故事，女主不聰明，但是也不笨，算是個好姑娘兒。男主應該說是悶騷吧，悶起來很悶，騷起來很騷那種，還有點腹黑，總之心理扭曲，性格變態就對了。
3.《相公是只豬》作者:舞月踏歌
姓朱，屬豬，名子朗，字葉青
竹葉青？！
「別跟我比懶，因為我懶得跟你比！」
生就一雙招風引蝶的桃花眼
卻喜歡扮豬吃老虎
不知不覺中了這廝的圈套
沒錯，他是那隻豬，碧螺春是那隻倒霉老虎！
4.《紛紛落在晨色里(又名:小紅帽落在大色狼手裡)》作者:蘇俏
又名：小紅帽落在大色狼手裡
所以，故事大家可以想像——
就是一頂小紅帽不斷反抗反抗，一隻大色狼不斷壓迫壓迫的故事。
以下是主角對本文的總結：
小紅帽：這是一個無辜少女的奮斗史。
大色狼：這是一個痴情青年的追求史。
至於真相嘛——
只有讀者才知道咯。內容標簽：歡喜冤家 江湖恩怨 驚悚懸疑 情有獨鍾
搜索關鍵字：主角：，葉晨 ┃ 配角：蕭仙仙，唐葫蘆，唐菁菁，青雲上人，等等 ┃ 其它：小紅帽，大色狼，綿雨刀，劍神
5.《蘇染染追夫記》作者:雲葭
都說蘇家的祖墳風水好得呱呱叫，
人家在送子觀音面前跪得腿抽筋腳發麻口吐白沫都生不出一個，
可是蘇家一生就是九個，而且九個全是兒子。
在蘇家最迫切需要一個女兒的時候，蘇染不負眾望地出生了。
可是蘇染覺得自家的祖宗有嚴重的重男輕女思想，特不待見蘇家的女人，
先是表姐梁添被人家退婚，後是自己被人家逃婚。
她的桃花運更是差得可以，認識的男的很多，帥哥也不少，
但凡是和她有關系的男人不是心有所屬就是拿她當妹妹看。
總之她的從一出生就沒有一件事令她真正滿意過。
既然未婚夫不喜歡她，她本想也過一把逃婚的癮，
結果被人家給先逃了，害她丟盡了顏面。
6.寶器江湖 作者：我是蘇素
蕭五十郎，原名蕭五十娘，生就女兒身，性格卻是男兒郎，是江南揚州富戶蕭老爺祖宗十代以來第一個女仔。也是蕭老爺的第五十個孩子，蕭老爺對其疼愛不已。
BH的五十娘素以調戲美男為樂，方圓百里，惡名遠揚。
因為反感與段水仙的指派婚姻，五十娘憤而離家出走，從此一腳踏入江湖。
初入江湖，五十娘便奪得傳說中的靈犀劍，以堅決貫徹「有五十娘的地方，必有熱鬧好戲」的優良傳統，捲入一系列迷離血案之中。
五十娘以她獨特的思維以及方式對血案追查到底，並樂在其中。
期間，洛錦楓、冷無雙、段水仙等江湖英俊少俠逐一出場，並無可避免地與五十娘產生剪不斷、理還亂的情感糾纏。
江湖黑手到底是誰？
五十娘將情歸何處？
我們一起來期待……
7.紅旗不倒彩旗飄飄 作者：我是蘇素
當賤格達到升華，當人格逐漸離我遠去，請不要指責我磅礴的人文氣質，我知道，在這一刻，我已經不是地球人！╮(╯▽╰)╭
強調一點，那啥，請看之前做好心理准備，女主很傻很天真，外加暴力無比，帶著那美剋星球人的痴呆，男主很黃很暴力，小說很虛很夢幻，作者很X很OO,如果不能忍受那些，卻要勉強去看，再打負分，我不會理會，當然善意的意見，我歡迎，哦也
8.毒女的秘密情事 作者：桃桃一輪
人前人後兩面派的副教授易丞遭遇世間第一頑劣女古以簫，在她三番兩次的調教與作弄下，易丞覺得自己越來越猥瑣，買衛生巾、敞開褲頭拉鏈漫步……敢問他現在什麼囧事沒干過？什麼丑沒出過？啊！人生處處是猥瑣啊！
遇見古以簫，易丞很囧很郁悶，自己聰明N年，最終栽倒在她手裡
9.牽著貓的童話 作者：桃桃一輪
——你要相信，相信我們會像童話故事裡，幸福和快樂是結局
樓上樓下，女作家和男醫生。
寫愛情小說的女作家不相信愛情；拿手術刀的醫生其實更適合做保姆。
直到有一天,女作家的內衣掉到了男醫生手裡……
每個男人生來少一根肋骨，當他找到他失去的肋骨之時，就是他遇見真愛之時，不管其中有多少磨難和猜疑，甚至深深的誤會和久久的別離，他終會將那個親愛的女孩擁進懷里。
所以，請你相信，這世界還有關於愛情的童話，這童話，就是————牽著貓的童話
10.誰說大象不會跳舞 作者： 桃桃一輪
額滴神，什麼世道！林浩然自以為是個又猥瑣又花心的偽良孩子，可是居然為了完成學業，二十幾年那個無人問津啊，卻終於在幾個月內交上桃花運，而且是絕對絕對的好桃花～只見那左一個美男右一個帥哥，看也看不過來，抱也抱不過去啊～
狡猾腹黑的美男校醫，猶如墮落天使般美麗的自閉學生，以及多金的冰山美男，這三個人居然好死不死都纏上了長相號稱如同馮鞏一般有喜感的林浩然！只不過——這些人為什麼一個個不是腹黑就是變態，就喜歡跟她過不去呢？
在桃花劫中浮浮沉沉的林浩然只能奸笑著說，向來帥哥就不會愛上美女，所以還是喜感最重要啊～～只是，誰能告訴她，TMD可不可以三個都要啊？！美男身下死，做鬼也風流～
一部求愛與反求愛傳奇，一部讓諸君忍俊不禁的輕喜劇，看一個偽良女學生囧囧有神的大學生活，盡在《誰說大象不會跳舞》
11.給點陽光我就燦爛 作者：桃桃一輪
你問我為什麼要寫這篇小說？
如果有一天我變成流氓，這篇小說能告訴別人，我純真過……
這幾乎是我的回憶錄：
現在我的最喜歡看的節目就是豐胸廣告——
好比以前的我最喜歡看的就是《動物世界》
現在我最喜歡做的事情就是YY無數美男——
好比以前的我找不到話題跟男生搭訕，乾脆揀個磚頭問：「這是你掉的嗎？」
現在的我見到當年的他就直接撲倒——
就好比當年的他在大庭廣眾之下把我給扒光了，還被他媽媽看見了……
★一個典型80後女生的成長經歷，或許你能從中找到自己的影子★
12.清風醉 作者：桃桃一輪
季葵加入清風派，有了一個年紀很輕，但輩分極高的師父。擺脫紈絝子弟的婚約，她的心上人卻忽然中毒。師父為了幫她，真可謂是上窮碧落下黃泉，只為了當年的一個承諾。季葵剛剛發現心上人欺騙自己的事實，就馬上得到師父慘死的消息。悔不當初的季葵才知道誰是這世上最疼愛她的人，不斷追悔的同時，逐漸愛上死去的師父。
真的是宿命嗎？季葵遇見一個於師父長的一模一樣的人，不同的是，這人絲毫不會武功，脾氣極差，身邊還跟了個好像要當她師母的女孩。相處了幾日，好不容易有點過去的感覺。季葵還沒想清楚呢，他竟然又失蹤了……
13.你是我學生又怎樣 作者：田反
十八歲的趙水光遇見二十八歲的談書墨，
他說：「我大你九歲又怎樣，這有什麼不好的呢？所有的快樂我與你分享，所有的苦痛我比你先嘗。」
於是這個極品男人步步進攻，從高中到大學一路相守。
她說：「遇上他談書墨是她趙水光一生最大的福氣，以後，不再有」
青澀的女生一路成長，迸發出動人的花朵。
正因為是十八歲的趙水光時遇上了二十八歲的談書墨，沒有早一步，沒有晚一步，在對的時間遇見對的人，誰又能說這不是莫大的幸福？
十八歲的你在做些什麼，有沒有為青澀的初戀黯然神傷，有沒有對前途舉棋不定，如果有一雙堅定的手，給你力量，有那麼一個人給你溫暖，毫無保留地去呵護你，未來是不是就會從此不同？
這是師生戀，但又無關乎師生戀，人無論在哪個年齡哪種狀態，都懷有對美好愛情的憧憬，對幸福生活的渴望，無關乎年齡，這只是個值得你微笑的故事。
14.告訴大雄我愛他 作者：田反
錯過的，是否可以重頭來過？
如果說最後連大雄和小靜沒有在一起，一生的執著，是否會從此凋落？
大熊小姐與小靜先生，曾經兩小無嫌猜。
天作之合，也不得不因為青春的迷惘而分開。
分開在地球的兩端。
五年後，再次相遇。
第一面，她與他在婚禮上。
她說：「恭喜。」
他說：「你就那麼希望我結婚？」
第二面，她沖到他家，鼓足勇氣說：「我，要和你同居！」
他說：「我不和人同居，只和人結婚！」
我們那時年紀小，打打鬧鬧，為所愛的人哭，為所愛的人笑。卻從沒想到五年後是這樣的光景。五年又五年，人生有多少個五年？時間真是捧在手上的一把沙，流去了光陰，逝去了自己。我想著，如果真的世事都可以預見，是不是我們，你們，都不會變成現在這樣？
每個人的心中都還有著看機器貓時的純真，就如同兒時渴望有個機器貓一樣，現在也會渴望美好的愛情，並且執著的相信著。
為此，獻給期待愛情的你，想要再度相逢的你。
只要思念，只要想見，就一定可以再見，並再次相愛。
15.嗨，我的男人
這本書好像有很多人推薦了哈，我覺得沒有上面的好看，但是也不失為一篇好文章。
情場除手小白女，遇到氣場強大的腹黑男，相信很令人嚮往。
以上這幾篇的文筆一般，但是很平實，就是情節特別好看，很吸引人。拜託了一般言情的套路，但是男主男二又很令人大愛。
16.《無法不愛》
陰差陽錯，她遇到他；
愛恨交加，她淪陷其中。
這份愛是勢力、地位懸殊的對抗，沒有勝利，只有情殤。
可是，愛就是愛。
17.《女皇殿下的笑話婚姻 》作者：絕代雙嬌
傳說中的文案：
塑月史官無限美化版
他紅衣一唱天下
她粉黛滿踏山河
他是一國親王，她是一國女帝
他與她啼笑因緣的開端，似敵非友的中曲，卻是一個看得到開頭料不到最後的結尾
她終成塑月一代聖君，垂拱而治；他名垂青史，以皇夫之身而獲帝號之尊
終究不過是，梨花深處，飛白重雲之間，他挽了她的手，不離不棄
大越流傳的真相版
塑月的流氓女皇趁著我們家美麗無雙，上得廳堂下得戰場入得朝堂，卧房這種小地方更加不用提的王叔剛被甩掉心靈和肉體都處於極度柔弱狀態，趁虛而入，最終如山大王搶親一般的方式把王叔強迫和親走了啊啊啊啊啊！！！
（群眾們怨念釘草人ING）
葉女王自敘版：
你們看著過一出場後槽牙就被男豬抽掉一顆的女豬嗎？
沒見過？恭喜你，我就是
18.《勿忘(清宮穿越)》
一部平淡但是憂傷的文,會讓人心痛.
阿離在現代是個專攻歷史的即將去留學的女孩，因為一次偶然的事故回到康熙末年，並陰差陽錯地成為當時還沒成為雍正皇帝的胤禛的妻妾之一。
聰明如水的她溫柔而又如此的冷靜，就是因為這樣的淡定與從容，在不知不覺中胤禛漸漸愛上了她。正如酒再醇再美也逃不過歲月的發酵，會變苦，變澀，可那份獨特的香氣卻是致命的毒，讓人禁不住飲鴆止渴，那份感情，曾經有過，便在心底生根發芽，怕是要經過幾番磨礪，才能漸漸淡去，化為低俗作品請刪除般若有若無。
本以為早已忘記，只有在夜深人靜，獨自一人時，才會夢般從心底浮起，一如當日清晰無虞
19.《晚香玉》作者:傾城之戀
敗國之奴，何有家可言，敗國之人，何有語可言。
她可以代替姐姐入宮，做了三年宮女，現在又代替公主和親，她不知道，什麼才是她，總是在代替。
和親的途中，契丹的二王子劫了她的花轎，只留了她一夜再趕路，到了中原，花轎還沒有進宮，一道聖旨，把她理當為妃的降到下嫁那破她國的裴大將軍為妻。
真是可笑啊，原來這又是一個代替。而且面對的是毀她國的裴將軍，要怎麼面對，他甚至連她一眼也沒有看過就走了。
她以為，她是晚香玉，可以無處不在，可以生存，只是，當愛恨糾纏時，再美的晚香玉，在暗夜也悄悄地流淚。
天朝的太子，契丹的二王子，還在她名義上的夫君，不是牡丹香，卻也有蝶兒繞，這株晚香玉，會花落誰家。
20.《春風沉醉/春風沉醉的夜晚(完結)》 藍紫青灰
文案：
從不愛到愛有多遠?
天長地久的愛情，必將變成親情才得以長久，
燃燒或是永久，非此即彼。
主角：馬驍 楊念萁
21.《吾乃食色》作者:撒空空
寒食色，一名男科醫院的女醫生，整天的工作便是磨刀霍霍向男同胞們瑟瑟發抖的小鳥。而這，是關於她和幾位男同胞之間的故事。
22.《愛是至奢華的一件事》
文案：熾白眩紫的禮花，彷彿一伸手就可以接到一把碎鑽。天空讓禮花攪得忽明忽暗，一時絢爛一時冷寂，熱烈時開盡繁花，冷清連時星星都不見。
煙花般寂寞，大概就是這個意思。
焰火放完，玻璃後頭是黑漆漆的天空，使得整面玻璃牆成了一塊大鏡子。潘書對著鏡子理了理盤在頭上的長卷發，忽然看見玻璃里頭有個男人的影子，高高瘦瘦，留著寸長的短發，穿一件炭黑色的西服，正是此間「梅花閣」的主人何謂，便扯起一個笑容，轉頭迎上去時已是笑容滿面。
23.《續杯咖啡（出版名：那一杯咖啡的愛情）》作者:無處可逃
「你看這顆咖啡豆。」她纖細的手指拈起一枚褐色的豆子，而空氣中彌散著淡淡的苦澀香氣。「它將來會怎麼樣，還得看烘培、配料，可復雜的很。」
她淡淡的笑，幾年的時光荏苒而過，似乎什麼痕跡也沒有留下，卻又處處刻下痕跡。
坐在她對座的男子，側臉深邃，稜角分明。他抿了一口檸檬咖啡——酸的果汁，苦的咖啡，辣的白蘭地，甜的蜂蜜。
可是，他有足夠的耐心。
= = 不知道為什麼這本我就是不喜歡
24.《大雪滿弓刀》作者:念一
好大的一場霧，慢慢浸過來，觸到身上，有種冰霜的寒冷。她的來路去路俱是一片渺茫雪白。唯有那個她所愛的男人所在的方向有她要的光輝。殘陽如血，紅衣流去，歸去來兮。大雪滿刀弓。
土木堡之變，傾覆了大明王朝的命運，也傾覆了風煙的命運。你要醉還是醒？那個她生命中唯一的男人這樣問她。彼時她是一個深陷深霧的女子。彼時他是一個頭頂通敵叛國之名的男人。她卻記得，他眼若深泉，帶著軟軟迷惘。她也還記得，自己歸去方向終不再寂寥。殘陽如血，衣若流雲。執子之手，與子偕老。
25.《晏懷惜》作者:微笑的貓
領導曾經教育過我們:"幹部適當調動一下地方有好處,主要是換一個地方可以多接觸一些人,多了解一些情況,遇事也會謹慎一些."
他又說:"幹部交流,是為了鍛煉幹部."
我深刻領悟精神,所以乾脆穿越,掛職鍛煉來了~~~
原則么，還是不變：領導想不到、看不到、聽不到、做不到的事，一定要替領導想到、看到、聽到、做到。
廢話少說，總之，我惡俗的穿越了。
26.《月上重火》作者:天籟紙鳶
上官透，月上穀穀主，他是眾人期待的儒雅君子，特立獨行地遊走於正邪兩端。忍看萬千紅顏垂淚，唯恐她青眉微皺，即便身敗名裂也要保她一方平靜。
重雪芝，重火宮少宮主，她是傾城萬慕的絕世紅顏，不懼江湖涉險，只求對他驚鴻一瞥，縱然是弱水三千也只取一瓢。
原本是受盡萬千寵愛的一對，可一個劣跡斑斑，一個反應遲鈍。他的天空，明明只有她的微笑可以照亮；她的夜晚，明明只有他的眼神可以溫暖，為何卻被命運玩弄無法劃出相同的軌跡，深陷愛情囚牢的兩個無法表達愛意的人，會虐殺多少深陷的魂靈？
只道是一襲青衫赴舊夢，怎知她紅粉深處劍骨涼。從懵懵懂懂到真情實意，從兩情相悅到形同陌路，當時間從指尖掠過，深情是否終將變淡……
內容：江湖恩怨 歡喜冤家 情有獨鍾
27.《天堂太遠·人間正好》作者:桔子樹
這年頭，好男人要麼已經結了婚，要麼就有男朋友。
如果一個男人到了三十二，他沒有結婚也沒有男朋友，甚至從來沒有過男朋友和女朋友，那他一定有生理缺陷。
如果沒有生理缺陷，就一定有心理缺陷，如果哪裡都沒有缺陷，那就只剩下一個解釋，他是個火星人。
苗苑從來沒有想過她有一天會跟火星人談戀愛！
這年頭，二十齣頭的女孩子總有數不清的怪想法。
她們一會兒惱了一會兒高興，一會兒乖得像貓咪，一會兒哭著說分手。
陳默覺得小女孩都是來自外星球的生物，他從來沒有想過有一天，他會與她一起在地球生活。
他是一個狙擊手，在沉默中靠近目標，一槍見血從不落空，他是天生的軍人，曾經他唯一的愛人是一桿修長的槍。
她是一個蛋糕師，指尖上流淌著牛奶與蜜糖的芬芳，溫婉嬌柔，笑意盈盈，像新生的薔薇。
當冰冷的槍口遇到柔美的薔薇花。
當甜蜜的奶油融化生澀血痕。
生活，讓不可能的人相愛。
28.《倚天之一顰一笑皆囧然》作者:飯卡
2028年，一個普通人開車穿越到了倚天屠龍記的世界。
這是一隻披著腹黑皮的忠犬，和一隻披著小白皮的無恥ET，之間的糾結故事……
小知識：囧，原意「光明」，形容明亮而通徹。
因此明教也可以稱為囧教，光明頂則可以稱為囧囧頂。
內容標簽：武俠 布衣生活 歡喜冤家 穿越時空
29.《半開蓮塘寄浮生》作者:夏初臨
那時的你是個溫潤多病的少年
月光明亮 玉人笑顏淡淡
你我相依相偎 不過浮生一夢
此時的你是個鋒芒內斂的戰神
滄海桑田 我好不容易忘卻了過往
你卻徒然出現在我身邊
我不過是想醉卧蓮池 把酒言歡
你始終是我夢里的一朵白蓮
內容標簽：靈異神怪 天作之和
30.《我以千面候君心》
只求汝真心，吾佩千層面
她在面具的陰影下成長，她對自己的長相沒有任何概念，而她卻有千張假面；
她冰肌雪骨，性子頑劣，對男子有獨到的見地；
京城百花公子被她一網探盡，卻最終都落得個臭筒子的下場；
與她相處，靠得就是爾虞我詐——
總有一天，老天也會忍無可忍；
總有一天，會有人替天行道，寫下「馴獸寶典」；
總有一天，會有人以她之道還治她之身；
但終歸會有那麼一天，不開竅的公主會長大……
蒙古國公主方玄墨十一歲時，被娘親送到京城，托鎮國侯方梟代養，哪知方梟為把整日不坐家的小兒子方直栓牢，就把照顧玄墨的責任再度轉手丟給了方直。運氣很背的「小爹」方直和外表溫順骨子頑劣的玄墨，雞飛狗跳不太平的生活就此拉開了序幕……當然，在和舅舅方直鬥智斗勇的過程中，溫文爾雅的梅逸、瀟灑痴情的駱修、冷酷無情的戰承嶪等京城眾多美男相繼出現在了玄墨的生活中，自幼喜歡美男的玄墨面對這些要多完美就有多完美的貴公子們的示愛，竟然打起了自己的小九九……
31.《庄園》作者:任染
她，似乎有齊了月亮底下女人所羨慕的一切，可絢麗背後，遺憾自知。
他，似乎有齊了太陽底下男人所追求的一切，可巔峰背後，五味雜陳。
他與她執手半生，是幸？是憾？用歲月沉澱的情，是濃？是淡？
無數次在放棄和繼續中徘徊，只為了那句很美很美的話，執子之手，與子偕老
32.《白骨精三打孫悟空》作者:蝶之靈
第一次見面，兩人就吵了個不可開交。
他看不慣他等級高就很囂張的作風，他更討厭這個白痴一樣的菜鳥。
然而世事難料，陰差陽錯之下，居然被兩人共同的朋友牽線，成了師徒？
好吧，既然成了你的師父，那就該好好教導教導你
於是，兩人你捉弄我，我報復你
他話里帶刺，他不屑的反擊
他是有名的毒舌，卻始終無法佔到他的便宜
兩人斗來斗去，想方設法捉弄對方，
卻莫名其妙的，又結成了游戲里的夫妻？
"老公"
"老婆"
嘴上叫得親熱，心裡卻把對方罵了八百遍
說話說得肉麻，心裡卻是看誰先受不了的想法
可是......
為什麼他會那麼理解自己關懷自己？
為什麼他總是那麼冷靜的做著奸商？用賺來的錢買好的裝備給他？
為什麼在面對強敵的時候會不由自主為了救他而不顧自身安危？
為什麼慢慢的吵架鬥嘴也成了游戲里最大的樂趣呢？
為什麼......
沒有了他的游戲，他再也提不起興致了
為什麼他為了陪伴他，堅持這個並不好玩的游戲那麼久的時間
或許，一直舍不下他的溫柔和體貼吧
或許，早就被他的樂觀熱情打動了吧
既然這樣，那就，試著吵下去，愛下去吧。
2. 金庸小說女性人物形象分析
論金庸小說中的女性形象
本文嘗試描述金庸小說中女性形象的三個基本特徵，由此對金庸小說中反復出現的一男多女、眾星捧月的愛情模式展開分析，並探求這一模式形成的原因。在此基礎上揭示金庸小說中女性形象沒有真正獲得獨立人格這一事實的緣由。最後就新派武俠小說在兩性關系問題上的困境進行初步思考。
金庸的十二部長篇、兩部中部、一部短篇小說，除短篇《越女劍》和中篇《白馬嘯西風》外，主人公全部是男性，女性形象的數量、深度、厚度都遠遠不及男性形象。然而金庸仍然創造出了一系列呼之欲出、各具神韻的女性形象，這就為本文提供了合適的分析對象。
和其它文學種類相比，武俠小說是典型的男性寫給男性看的書。在近年來越來越深入扎實的金庸小說研究中，探討兩性關系、愛情、女性的文章不多。最有收獲的是三方面：一是探討俠義進取精神和金庸小說對傳統文化、民族精神的重塑；二是反思正統文學史對金庸和武俠小說的偏見，進而就「雅俗之辨」進行思考；三是歸納和評價金庸小說的藝術特色和創作手法。
第一方面的研究收獲最豐。陳墨在《金庸小說與漢民族的文化批判》巧妙地指出金庸，「往往不自覺地褒揚少數民族，貶抑中原漢人」，從早期「狹隘的民族主義立場中跳出來」，批判漢族文化中虛偽、柔弱的方面。嚴家炎的《論金庸小說的現代精神》指出，和傳統武俠小說相比，其現代精神表現在否認「快意恩仇」、濫殺無辜；超越狹隘的民族觀念，用平等開放的態度處理民族問題；放棄正邪兩分觀念，「以大多數群眾的利益考察各派斗爭」；人生觀兼顧「社會責任與個性自由」；特別可貴的是「潛藏獨立批判意識」，尤推《笑傲江湖》和《鹿鼎記》。冷成金認為金庸小說「以充沛的現代意識為主導」對中國傳統文化的「梳理和闡揚」，「暗合了我們民族重塑文化本體的百年祈盼」。與此相似，周寧發現眾多男主人公的父親「缺失」，他們的「身世之謎是民族命運的象徵」，而「武俠小說創作和閱讀使華人在幻想中完成文化認同式」。嚴偉英詳細梳理了《金庸創作的思想歷程》，順時間考察金庸的生活經歷與思想感情變化，推測寫《俠客行》前金庸經歷了骨肉慘劇，而李敖在《我的自白書》中提到金庸曾夭折一子，大慟——筆者佩服嚴偉英敏銳。
第二類題目有林煥平的《關於文壇重排座次問題》、孔慶東《金庸小說的文化品味》、劉炳澤《金庸的末班車與文學觀念的變革》、陳墨的《金庸的產生及其意義》。總的來說，金庸小說的價值和地位正在得到越來越明確的肯定，傳統的「學院研究」對金庸和整個通俗文學採取了越來越開放、理智的態度。
第三類題目數量較少，宗源把金庸與英國間諜偵探小說家勒卡雷進行比較，側重藝術手法，認為二者都達到了「雅俗共賞」的高境界。《淺談金庸古龍的創作方法和風格》側重求二者之同，沒有指出二人各自的特點。嚴家炎從金庸小說為什麼吸引人切入，總結其情節上的繼承、借鑒與創新。馮其庸借《論〈書劍恩仇錄〉》，指出金庸小說的風格是「以神遇而不以目視」，「現實主義基礎上的浪漫主義精神，大寫意的手法，重在塑造人物的精神氣質。」作為紅學專家、著名學者，馮先生著文本身就是對金庸小說的褒揚，證明學術界對金庸小說的接納與肯定——當然，仍有不同意見，但不改變總的態度。
特別突出的是陳墨的金庸研究系列著作，《金庸賞評》、《金庸小說賞析》、《金庸小說之謎》、《金庸小說人話》、《金庸小說藝術論》和《金庸小說與中國文化》，「共近200萬字的書稿」。此外金庸的散文和評論亦散見各處，如《韋小寶這傢伙》，深入淺出論述了韋小寶和中國人的性格，《金庸論俠》是他在北大回答學生提問的記錄。金庸一手寫小說一手寫政論，想來他的政論在大陸出版應該不會遙遠，這將成為金庸小說研究的重要材料。
和本文一樣專門論述女性形象、兩性關系的專題文章甚少，主要散見於第一類論述「小說——文化」的文章之中。陳墨在《金庸小說中的愛情觀》里指出，金庸筆下愛情的特點是「廣泛性多樣性」和「深刻性獨創性」，寫出了「愛與人性、命運、道德、倫理」的關系。古代的郭靖、楊過和張無忌的形象中，實際上注入了現代意識。他舉陳家洛、石清不敢愛「女強人」的故事為例，指出金庸揭穿了「男人強大的神話」，「寫出了某種真相」。韋小寶娶了七個老婆則是「一種很有代表性的男女關系的文化景觀」。
嚴偉英緊密結合作品指出《神鵰俠侶》的愛情描寫表明當時金庸的「寫作思想處於重要轉折階段」。師徒相戀、女方失身兩個關鍵情節的設計有很強的叛逆傾向。胡一刀夫人的形象標志著1959年其「言情創作步入成熟」。嚴偉英獨具慧眼地指出，在古代男人多妻，實際生活中丐幫幫主完全可能嫖妓，婚姻常常有金錢考慮等等，而金庸一概抹去這些「世俗特徵，維護愛情童話的純潔性，維護童話人物的更高尊嚴」。孔慶東指出「金庸寫情不遜於任何人，廣度、深度、力度均為大師級，是言情又超言情」。馮其庸一針見血地批判陳家洛獻出香香公主「既無情又無義」，「表面上是陳家洛自己作出了犧牲，實際上是污辱了喀絲麗」，對才智武功兼備的美人霍青桐一掬同情淚。
本文試圖在考察上述論述的基礎上對金庸小說的女性形象做相對集中全面的分析，分析對象以十二部篇的女主人公為主，她們是：《書劍恩仇錄》——霍青桐、喀絲麗；《碧血劍》——夏青青；《射鵰英雄傳》——黃蓉；《神鵰俠侶》——小龍女；《雪山飛狐》——-苗若蘭；《飛狐外傳》——袁紫衣、程靈素；《倚天屠龍記》——趙敏、周芷若；《連城訣》——戚芳、水笙、凌霜華；《天龍八部》——阿朱、王語嫣；《俠客行》——阿綉；《笑傲江湖》——任盈盈、岳靈珊；《鹿鼎記》例外，七個女子都不能算女主人公。
金庸賦與這些人物青春、美貌、聰敏和善良，但這些都只是表面的共同特徵，真正的特徵必須是人物的靈魂精髓和人格核心，是全書情節發展的「內在動力」和「性格基礎」，滲透在人物的一切言行中，而且對全書思想寓義的最終形成不可或缺。按此標准，金庸小說中女性形象具有如下特徵：她們是「愛情動物」，有「仙化」傾向，以她們清純的性情反襯男性世界的污濁。
愛情動物：「愛情動物」可以概括金庸小說中女性形象的最核心特點。
不但上述十餘人，包括書中的大小配角，幾乎無一例外。她們在書中最主要乃至唯一的功能是作為男主人公的追求者、追求對象、戀人或妻子。金庸筆下的母親形象少而單薄。男主人公的母親里，著墨最多的是張無忌之母殷素素。《倚天屠龍記》里前十回她實際上擔任了女一號的任務，但她在書中主要是「張翠山的戀人、妻子」，而非「張無忌的母親」。
她在張翠山自刎後毫不遲疑地殉情，當時張無忌只有十歲。另一個類似的例子是胡夫人，她殉情時胡斐尚在襁褓之中。刀白鳳並沒有為獨子段譽選擇生存。
這些「母親」在男女愛情和母子親情間傾向於前者，更加弱化了她們的「母親」角色。《俠客行》後記中金庸稱這部書中「我所想寫的，主要是石清夫婦愛憐兒子的感情。」但閔柔是否石破天之母不能完全斷定，即使假定是，金庸對其母子之情的描寫仍然很單純，沒有寫出深厚的層次感來。
女性在小說可能擔任的兩種最常見角色其中的一種淡化得近於無，使得她們在愛情中的表現更加突出。離開愛情故事的框架，她們的美麗與善良無人能賞；她們的勇敢與多情也將失去「用武之地」；她們的才藝點綴在自己的愛情里，更點綴在書中。尤其是她們的去留行止緊緊追隨意中人，並且常常是女性主動相隨，這在古代的真實生活中不能發生，卻在金庸小說中多次出現：《書劍恩仇錄》中總兵千金李沅芷「霍霍青霜萬里行」，仗劍追趕余魚同；《射鵰英雄傳》里穆念慈一路偷偷追隨楊康，只為在窗外偷偷看他一會兒；《天龍八部》里王語嫣這個標准閨秀竟跟著慕容復萬里遠赴西夏，鍾靈離家尋找段譽竟至臉上微有風霜之色；《倚天屠龍記》里趙敏多次尾隨張無忌，關鍵時刻就冒出來；《笑傲江湖》里儀琳和父親不戒和尚下恆山上華山找令狐沖，而聖姑任盈盈以未嫁之身背一個青年男子到少林寺治傷，在中國古代簡直匪夷所思。
為什麼這種歷史上乃至當代都有罕有的情形在武俠小說中並不讓人感受到突兀和虛假？
誠如華羅庚所言，武俠小說是成年人的童話，武林（江湖）這一特定的、虛構的世界，固然非古代社會所能比，甚至也比當代社會自由。在這個亦真亦幻的世界裡，作者和讀者達成默契，對許多社會規范和現實限制忽略不計。然而言行自由度的超現實不等於人物性格和知、情、意的超現實。「霍霍青霜萬里行」令人信服，不僅因為李餘二人身在江湖，更由於它符合人性的真實。在古代里可以找到許多女子願意隨戀人、丈夫遠行而不得的例子。李白的《長相思》：「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。」杜甫的《新婚別》：「君今往死地，沉痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反倉皇。勿為新婚念，努力事戎行！」金昌緒的《春怨》：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」正是有這種深沉熱烈的感情做基礎，金庸筆下女性形象種種驚世駭俗追求愛情的言行，雖然違背歷史的真實，卻達到了人性的真實。
金庸筆下的男性形象不乏有情人，他們同樣為愛情付出真誠和執著。
郭靖專一、楊過不羈於世俗只求真情實現、丁典的執著、段譽在愛情中的痴迷與無私……絲毫不比女性在愛情中的表現遜色。但男性形象在愛情之外還蘊含著國家政治、民族關系、社會規范與個性自由、理想人格、人生價值等等多層次、多方面的角色功能。女性形象顯然遠不如男性形象內容豐富。她們的整個身心投入愛情之中，她們的命運系於愛情中，她們的形象在愛情和婚姻中完成。如果可以粗略地把一個人物的結局歸入「悲劇」或「喜劇」，那麼女性形象不必考慮是否有事業、國家、人生等其它層面，她們只有愛情，兩情相悅、得成佳偶便是「喜劇」，相思無望、遇人不淑便是「悲劇」。男性形象顯然遠不止此。《射鵰英雄傳》結尾：「兩人一路上但見白骨散處長草之間，不由得感慨不己，心想二人鴛盟雖諧，可稱無憾，但世人苦難方深，不知何日方得太平。」對國家命運的擔心主要來自郭靖，而非黃蓉。《倚天屠龍記》結尾時，張無忌事業的失落、人格的大缺憾、他關心的百姓命運，一系列問題都沒有答案，心滿意足的只能是趙敏而非張無忌，更不是讀者。所以，同是有情人，同在為情苦，女性形象的核心特徵是「愛情動物」，男性形象則不是。
與善良純情的女主人公們不同的是另一類型的女性：怨婦。《神鵰俠侶》中的李莫愁，《俠客行》中的梅芳姑，《天龍八部》中的葉二娘、秦紅棉、王夫人、康敏，《笑傲江湖》中儀琳之母啞婆婆。愛情的失敗使她們變得乖戾、暴躁、自私，甚至狠毒。表面上的強悍獨立，恰恰源於一種深刻的依賴心理和狹隘的人生境界。她們認為應該供自己依賴、欣賞自己、照顧自己的男性讓自己失望了，所以她們有權不負責任、報復社會。菟絲草依附大樹未遂，便變成了毒藤，終其一生也沒能長成一棵樹。
縱觀金庸小說主要女性形象，唯一一個不能歸入以上兩類的例外，是《笑傲江湖》中的恆山派掌門人定閑師太。這位是得道高尼，胸懷寬廣、勘破生死，堅持正義而又不拘泥禮俗，臨死前將掌門人之位傳給當時「聲名狼藉」的令狐沖。這一驚世賅俗的選擇意味著定閑師太超越了三重觀念：一是門戶之見——令狐沖不是恆山派弟子；二是正邪之分——令狐沖早已走上「邪路」；三是男女之別——讓這個青年男子領導和管理一群尼姑。更難得的是做出這一選擇時她是那麼從容、自然，既無疑慮，也不自得。同為「反封建禮教先行者」，和楊過之「狂」、黃葯師之「邪」相比，定閑師太無視禮教而不以為意，俯視人生而不以為傲，境界更高。囿於史實，金庸未能給定閑師太更高的聲望和地位，但她的精神光輝完全不遜於《天龍八部》里的灰衣僧和《倚天屠龍記》里的張三豐。這一女性形象是罕有的不以愛情為生命的特例，她代表的人生境界和哲理寓意超越了日常生活層面，已經極少性別色彩。
仙化：金庸筆下女性形象的第二特點是「仙化」。
黑格爾認為：「愛情在女子身上特別顯得最美，因為女子把全部精神生活和現實生活都集中在愛情里和推廣成為愛情。」和第一個特徵「愛情動物」相適應，金庸筆下的女子普遍美麗、健康、善良、純潔，在刀光劍影、血腥權詐之中讀來，更覺清新爽目。實際生活中女性的小器、自私、虛榮、乖戾，金庸很少寫到。略有一點放到年輕女子身上，也都在可諒、可解、可憐甚至可愛的范圍之內。黃蓉的小器刁蠻使人覺得是出於對郭靖的深愛；溫青青吃醋吃得有些過頭，但她因為自己是私生女一定很自卑，也可以理解；小龍女願意幫蒙古人，因為他們贊成自己和楊過的婚事，有些人覺得是「不識大體」，有些人卻恰恰愛她「不食人間煙火」；戚芳意志不堅，沒能一直忠於對狄雲的愛情，但她一生善良、命運不幸，讓人嘆她憐她不忍責怪她。
在對女性形象普遍進行「凈化」之外，金庸營造了一系列情景交融的「美人出場」意境。每逢寫到這里，文字如詞賦般文雅典麗。
黃蓉第一次以女兒身出場是在梅林邊的湖上，四周冰雪瑩然。《天龍八部》里鍾靈、木婉清、阿碧、阿朱、王語嫣，更是「美」不勝收。阿碧出場，緊接在鳩智摩和段譽的性命相博之後，氣氛為之一緩。阿碧渾身上下散發著吳越文化的氣息，人品與方言、山水、民俗高度濃縮在阿碧出場的這一段文字里。沒有對家鄉文化的深徹了解和深切眷戀，阿碧的出場不會這么精彩。《倚天屠龍記》里趙敏出場神秘而幻麗，旅途之中突然把男主人邀到秀麗的園林中喝酒。金庸此處寫趙敏重在寫神韻，她身上各種氣質混雜，每一種氣質都預示看這個人物形象的一個側面。
仙化傾向最集中的表現在兩部書的女主人公形象上。她們幾乎被塑造成仙女，具有絕俗的美貌和風姿、內心純潔天真、不知世事，心地和身上的衣服一樣潔白無瑕。一是《書劍恩仇錄》中的香香公主，一是《神鵰俠侶》中的小龍女。
香香公主的美被金庸用浪漫手法大加渲染，「那少女的至美之中，似乎蘊含著一股極大的力量，教人為她粉身碎骨，死而無悔。」香香公主的眼淚能讓清軍士兵愧疚自殺，讓殘忍鷙刻的清朝統帥兆惠「心腸竟也軟了」。她的美被賦與了凈化靈魂的力量，近於仙子。
香香公主的美來自她極端的純真、善良，小龍女的美則來自她極端的沖虛、寧靜。香香公主更多現實生活的氣息，她有親情關系，有政治立場，深刻地捲入了全書主要矛盾，即反清復明的紅花會與清政府的矛盾。小龍女這一形象則顯然是受《莊子》啟發而創造出來的。「藐射姑之山，有神人居焉」。她沒有親人，與古墓外的世界沒有任何利害關系和感情聯系。她唯一「有所求」的，是與楊過的愛情。正因為沒有其它任何東西可為之分心，她的愛情特別強烈執著。
為什麼金庸小說中的女性形象會如此「仙化」？首先，武俠小說的主要閱讀對象是男性，而且是通俗作品。與高雅文學相對，通俗文學主要是追求普遍性而非精英氣質，追求閱讀中的認同感受而非獨特的個人體驗，追求對現存文化的認同而非對現有文化的反思（當然，金庸小說在許多地方已經達到了雅俗共賞進而溶解「雅俗之分」的境界。不過在「仙化」女性形象這一現象上，金庸更多地傾向於通俗）。不論男性讀者的文化層次、生活經歷、氣質性格如何千差萬別，對異性美的欣賞和嚮往卻不會相差太多。美麗的女性形象為書中的主人公，更為讀者，在緊張的生活和巨大的「事業壓力」之外提供了使他們愉悅、放鬆的審美對象。金庸採取通俗的姿態把女人美化，但不墮入庸俗。寫女性和情愛時絕不涉及色情，即使在香香公主裸浴、小龍女被姦汙這樣「有機可乘」的情節上，作家的分寸拿捏得仍然很准。這與金庸的家世和修養關系很深。海寧查家在清代號稱「一門七進士，叔侄兩翰林」，進入本世紀，海寧查家仍然俊彥輩出。文學上有詩人、翻譯家查良錚（穆旦），小說家、政論家查良鏞（金庸），音樂上有歌唱家蔣英（錢學森的夫人、金庸的表姐），政界有查濟民先生。金庸的作品是傳統文化中誕生的奇跡，他本人亦是幾百年傳統家學熏陶出的「寧馨兒」。
和金庸恰恰相反，古龍把中華傳統文化中和現代西方觀念中女性觀的糟粕「兼容並包」，他筆下的女性風塵氣重，他精心渲染的「林仙兒」恰恰毫無仙氣。嚴偉英《輝煌掩不住的陰暗》對古龍小說兩性觀念的「惡俗」剖析得針針見血，不用我再廢話。
金庸「仙化」女性的第二層原因是他在女性形象身上自覺或不自覺地寄託著他對理想人性、對「人應該過什麼樣一種生活」的憧憬和設想。香香公主是生長於大漠的回族少女，小龍女是古墓里長大的孤兒。她們與現實生活、與漢族文化、與俗世中的「主流意識形態」相隔絕，保存著一片純潔心田。這正折射出作者對自己所處的文化深刻的批判，對男性處境地的無可奈何——書中的男性很難擺脫兩種選擇：或失其本心成為「壞蛋」，或堅持真心成為「倒霉的好人」。
為什麼金庸小說中沒有仙化的男性形象？為什麼金庸關於理想生存狀況的設想沒有寄託在著墨更多的男主人公身上？
男性主人公中人格高尚健全的不乏其人，但他們都很坎坷、艱難，甚至極為不幸。實際上仙化女性恰恰表明小說作者沒能更深入地了解和剖析女性。金庸對男性的人格、男性的成長、男性在社會中的處境、男性的內心世界，顯然遠遠比對女性把握得更准，體會得更透，思考得更多。這很自然，每個個體了解人類的心靈最主要的途徑就是體察自已的心靈。作家筆下的每一種情感和情境，都是他在心中經歷過的。我們永遠不會說出自已從未想過的言語。
小說史上一號主人公與小說家幾乎總是同性別的，佳作更罕有例外。
因為不了解，所以才有幻想的空白。古今中外男性作家創造「完美的女性」，很主要的一個原因是他們不能像了解男性一樣徹底地了解女性。神秘和無知成正比。他們總傾向於塑造女性形象來寄託和代表光明、愛、和平、智慧這些「圓滿」的意象，大約是他們對男性、對自已失望之餘，於是以為世界上還有另一種可以開發的品種——女人。但丁的貝阿特麗采、歌德的「永恆之女性」、里爾克詩歌中潛藏的智慧沉靜的女性聽眾，莫不如此。
反觀女性作家，她們筆下女性的可笑、可鄙、可憐、可惡、可恨大多比男作家入木三分。當然女性作家也一直不斷地重造人格美好的女性形象，但夏洛蒂．伯朗特的簡．愛、簡．奧斯汀的伊麗莎白和愛瑪、弗吉尼亞．伍爾芙的拉姆奇太太、喬治．桑的雅典娜、狄金森詩中的抒情主體，仍然是塵世凡人。她們除了明顯的人格缺陷外，更和殘酷紛繁的現實有著極緊密的聯系。她們和男性一樣在掙扎、在艱難地尋求、在被壓迫、在妥協，絕不是生來完美、纖塵不染。女性比男性更清醒地知道：世界上沒有完美的仙女。一個很有趣的現象：香香公主魔法般的魅力在男性世界裡不論回漢、長幼、正邪都所向批麾，可到駱冰、李沅芷、周綺、關明梅眼中，她的光環消失了，還原成一個極漂亮的少女而已。周綺看不慣她，為霍青桐打抱不平，關明梅本來准備殺她，她們都認為香香公主違背了道德准則。金庸或許沒有明確意識到兩性眼中的「仙女」何其不同，不過他忠於生活，透露出部分實情——對女性形象的仙化很大程度上是源於天然的兩性吸引和男性對女性的無知。其實，男性的惡德和弱點，女性一樣不少。
人性與性別沒有聯系，性別只不過和時代、地域、年齡、民族一樣，使人性呈現出表面的多樣性。仙化的女性形象很大程度上是男性慾望和幻想的投射，而不是女性本身。
「清女」與「濁男」：金庸小說中女性形象的第三個基本特徵是她們組成的至情至真的女性群體與權利熏心的男性世界形成鮮明對照。
男女愛情為人類諸多感情中最強烈、最豐富、最有詩意的一種，它產生在人最敏感、最有活力的青春歲月，一直被作家們作為人類真性、真情、真心的代表和象徵。文學中「愛情」的內涵幾乎總是遠遠大於現實中的愛情。以「愛情動物」為人格核心的女性群體自然可能構成「至情至性」的載體。恰如曹雪芹把他的理想寄託在大觀園里、女兒國中。
第一個特徵「愛情動物」符合歷史現實和中國女性的客觀狀況；第二個特徵「仙化」則代表了作者對女性人格的主觀評價。在這兩個特徵的基礎上，運用比較的方法一看，我驚奇地發現金庸小說中「女清」「男濁」竟如此分明。
金庸揭露人性丑惡的代表作是《笑傲江湖》、《連城訣》。兩部書都是寓言。《連城訣》寫奪財，《笑傲江湖》寫爭權。人性的貪婪、自私、陰險、奸詐、兇殘、虛偽集體亮相。然而，在這兩個群魔亂舞的世界裡，竟然找不到一個女性是姦邪之徒。《連城訣》里較重要的男性角色，除了狄雲和丁典，全都是貪婪控制的魔鬼。書中女性形象很少：戚芳、凌霜華、水笙。
她們的家庭背景和武功學識各異，但不約而同地在爾虞我詐的環境中保持著純朴的心。 在未知人世險惡前，她們的純潔善良不足為奇，動人的是在遭受邪惡欺騙和暴力迫害之後，知道了人世險惡仍然堅持著人性中美好的東西。最具有震撼力的情節是戚芳在馬上就可以和狄雲逃走前一刻，出於夫妻恩情去救丈夫，被泯滅天良的丈夫匕首刺胸而死。
戚芳缺乏趙敏、任盈盈那樣的識人慧眼，也缺乏黃蓉、阿朱面臨困難和障礙時的堅定意志，然而這個純朴的鄉下姑娘卻用生命證明了她是多麼無心機。《笑傲江湖》人物更多，規模更大，嚴偉英在《金庸創作的思想歷程》中推測「幾年後創作的《笑傲江湖》，基本框架就彷彿從《連城訣》脫化而來」。和《連城訣》一樣，《笑傲江湖》也沒有「壞女人」。書中有姓名的女性形象主要有：任盈盈、岳靈珊、儀琳、曲非煙、寧中則、定靜師太、定閑師太、定逸師太、藍鳳凰、老不死、啞婆婆、王夫人。她們不爭名利，不施陰謀，不害人。岳靈珊移情別戀也許讓一些讀者忿恨，然而金庸在書中安排了足夠有力的理由，沒有寫明而已。
一、餘人彥調戲扮成酒家女的岳靈珊，林平之仗義誤殺了他，表面上這條人命成為林家滅門的緣由，但岳靈珊焉能不感激林平之？欽佩林平之？
二、令狐沖在林平之入華山門下之前已經結交「採花大盜」田伯光，中間夾進另一個美貌少女儀琳，這不可能不影響岳靈珊對令狐沖的印象。
三、岳靈珊負責直接指導林平之練劍，朝夕相處。恰恰此時令狐沖在山頂面壁一年。請注意：這兩件事都是岳不群安排的。從後文岳不群使「沖靈劍法」誘勸令狐沖重歸華山看來，他當時完全了解獨生女與大弟子的感情進度。岳靈珊是岳不群手上的一顆棋子，用好了，全盤皆活。她若和林平之成親，岳不群則可以父親和師父的雙重身份享有他早已垂涎的《辟邪劍譜》。後來令狐沖身價飈升，他又可以把已經與林平之訂婚的女兒當作最有效的誘餌來釣令狐沖。
完全可以設想令狐沖面壁那一年，心思如此縝密的岳不群不會對岳靈珊和林平之的關系無所作為。所以岳靈珊實在是一枚可憐又可悲的棋子。這枚棋子至死痴情不改，一支福建山歌伴著她走向毀滅。
「男濁女清」的對比除了體現在對財富名利權勢的不同態度上，也體現在男女對待愛情、兩性關系的不同態度上。
金庸小說中男女主人公的愛情觀都很純潔、很現代化，男主人公愛情觀高出傳統才子佳人小說和舊武俠小說之處，陳墨在《金庸的產生及其意義》中歸為四點：愛情關系一對一；美女不再是給英雄的獎賞，英雄一樣經歷愛情的磨難；女性及其愛情故事在書中占據中心地位；將女性、愛情、婚姻視為人生重要內容。
然而金庸的浪漫精神並未阻礙他揭露男性在兩性觀念上的陰暗面。小說中有三處情節頗耐人尋味。
一是《笑傲江湖》中嶽不群與藍鳳凰在船上會面。藍鳳凰爽朗大方、霽月光風，正是「人」該有的樣子，反而引得「君子劍「和弟子們心神不寧。我以為這里的假道學可以與魯迅的《肥皂》對比著讀。
二是《連城訣》中汪嘯風決意拋棄水笙的心理過程。最初他考慮過接納被血刀老祖「玷污」的水笙——實際上未成事實。這代表了傳統道德對男性「高標准、嚴要求」的一面，要求他們承擔一切，其中也不無自視甚高的成分。然而隨即另一種想法佔了上風，娶一個失貞女子豈不顏面掃地？前後兩種觀念完全相反，然而都不是叛經離道、荒謬絕倫，它們都在正統思想、「主流意識形態」允許范圍之內。
汪嘯風對水笙的拋棄含有一個前提：水笙不是人。推理如下：財產和物品沒有知情意識，拋棄破損的財產不會使它們憤怒、恐懼或屈辱→拋棄水笙時不必考慮她的反應，水笙不具有知情意識→知情意識是人特有的→水笙不是人。社會道德體系很復雜，不同的標准和不同的層次適用於不同的范圍，達成和平共處。尤其要注意，默許的而不是宣講的、不成文的而不是成文的、下意識的而不是理智選擇的道德規范，實際上在的生活中更有力地支配著我們的行動。一種規范、一種價值觀如果常常被學者掛在嘴上，寫入文章中，刊在頭版頭條，恰恰證明它尚未真正溶化成為支配社會的精神力量。幾曾見過有人著文號召《我們中國人要講面子》？
三是陳家洛在霍青桐，喀絲麗兩姐妹之間陷入矛盾時的心理活動：「『——唉，難道我的內心深處，是不喜歡她太能幹麼？』想到此處，矍然心驚，輕輕說道：『陳家洛，陳家洛，你的胸襟竟是這般小么？』」另一方面
3. 這里是緬甸北部是什麼梗
這句話出自阿陶陶所著的小說《插翅難飛》，後來由抖音@樹一進行配音而大火。
《插翅難飛》算是一種早古風強取豪奪型言情小說，拋開三觀來談人設比較帶感，不帶腦子看還成，畢竟男主是全能深情霸道雇傭兵；設定環境很神秘，畢竟緬甸北部這種陌生環境，比人民公園相親角，要更容易引起好奇心。
男主說的話，「這里是緬甸北部，我生長的地方，歡迎來到我的世界，嬌貴的小公主」。後來由@樹一進行配音，抖音上很多視頻都用這個配音音頻，因此火起來了。
(3)言情小說霍霍水擴展閱讀
其他抖音流行梗：
1、買瓶甜水我不喝：抖音@宋有錢 創作的原聲，被很多人用來當做視頻背景音效，文字內容是：買瓶甜水兒我不喝，干哈捏，我霍霍。
2、永遠年輕永遠罵人難聽：梗意思就是說希望自己永遠年輕，永遠熱血沸騰。完整的詞是「永遠年輕，永遠罵人難聽，永遠生理期吃冰。
4. 古代好看的言情小說有哪些
天生涼薄，三生三世十里桃花，滿朝文武愛上我
《大漠謠》《雲中歌》漢朝 大漠謠和霍去病談戀愛 雲中歌是他們女兒的故事
《紅顏劫》--作者：葛之覃 女主是趙佶的兒媳 男人是金國貴族 抗金義軍......國仇家恨 顛沛流離 感情描寫比較含蓄嚴肅 大時代下的小情愛 無奈是悲劇
《媚者無疆》--作者：半明半寐 比較情色 古代殺手的故事 系列事件 所以目前雖還沒有（下）但也還能看
《懼內王爺》作者：媚兒 男主被誤認為是女主的孌童 因為「留發不留頭」還自作主張幫女主剃了個月亮門 哈哈哈哈 非穿越
《方大廚》作者：耳雅 比較溫馨 巧手易牙嫁給本性不壞的富二代作假夫妻
《女皇陛下的笑話婚姻》作者：絕代雙嬌（雲狐不喜） 面對完美無缺的和親老公 成為全國人民的笑柄也不要緊吧？也不要緊吧？？
《凰宮：灧歌行》
簡介：當我戴上皇後寶冠的那一刻，內心荒寂如林，此刻，世人是在嘲笑我？還是在憐憫我？亦或是……等著我三載之後猝歿於靜室，或是更短？
大婚當日，他蒼白枯瘦的手指緊緊扣住我的肩膀，笑聲似鬼魅般邪惡冰冷——你要牢牢記住朕的名字，夏侯君曜。
層層宮紗垂落下來，他嗜血的樣子如同來自地獄的惡魔，當視線越來越模糊，我終於知道那些皇後為何會死去，什麼韋後當權，什麼今上體弱多病，全都是假的。
《殤宮：錦寒宮深》
簡介：血雨腥風的日子，有了這兩個人的協助，我平步青雲，寵冠六宮，五年後成為當朝皇後，十五年後成為當朝太後，駕凌在一切之上，權傾天下。
他成了大內總管，那些鄙視過他的人全都跪倒在他腳下，趨炎附勢。
他成了當朝唯一的異性王，權勢熏天，他卻告訴我他後悔了，他想要的其實只有我。我卻不得不告訴他：「這個游戲一旦開始，就沒有了回頭路。」那一刻，我心碎了......
《艷宮：絕寵天下》
簡介：她是他異母同胞的妹妹，十年前他親手下詔，絞殺了她的母親，株連流放了她的九族。
漠北的風霜掩不住天子台下孤女沾滿了血淚的誓言，十年後，他親手興建起來的艷宮又關住了多少青絲紅顏？
「你要活下去！忍辱偷生的活下去，永生永世不入帝王家！」這是母親在臨終前最後的囑托。
可是一個嬌弱的女子，如果不入宮，又如何能報的血海深仇，又如何能解開弒君亂政的謎團？
當艷宮大門緩緩開啟的時候，兒女情長，後宮淫亂，主僕受辱。他和她，究竟是哥哥還是帝王，究竟是艷妃還是罪女？
而她愛上他，究竟是飛蛾撲火的愛情，還是背後的神秘黑手一步一步的緊逼？
《恨宮：妃子不潔》
簡介：絕代風華，楚楚動人，集美貌與多情於一身的她，真否真的迷失在那個吃人的皇宮中，權利與愛情的雙重誘惑是否真的讓她墮落下去？
命運弄人，面對深深愛戀自己的三個男人，她該何去何從？
《齡女閃婚實錄》：二十五歲的他偏巧不巧地進了她的女裝店，惹來了閃婚之災。
《雅痞追女記》：她的願望是賺很多很多的錢，然後當個自由自在的單身貴族。
《剩女時代2008》：在這個剩女日益增多的時代，如何追求人生目標，尋找幸福。
《錯愛之城》：衣食無憂，備受呵護，在畸形的戀情中，她逐漸迷失了自己。
《大頭魚丁丁的相親日記》：這是一本角色反串的相親小說，隨著網路徵友。
《不怕你單挑》：一根腸子的高齡女與天蠍男之間的生死較量，有本事就單挑。
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最最強力推薦 《牛步夫人》：超級搞笑輕松，甜蜜戀愛
5. 求好看的經典的言情小說
《瀟然夢》這個還有續集，可以搜到，續集看完了都還想看《月沉吟》女主為了復仇，文筆蠻好，劇情精彩，蠻經典《暴君，我來自軍情9處》《火爆妖夫》經典中的極品！！超級爆笑意外連連《豪門虐戀》華麗陣容，好看！！《盜情》黑道言情中的極品，越往後看越精彩《尋找前世之旅》和《第一皇妃》都滿經典《誤惹極品妖孽殿下》《蘭陵繚亂》《棄妃絕愛》古代女子穿越到同一時期另一個女子身上，超虐心，也超好看。《聽雪》這個女主是魅惑的絕世魅靈，男主是狼人，女主穿越到唐朝。作者是霧幽，超經典。《青樓季九兒》《奴兒七七》這兩部是古代言情，深刻的表現出了生活在底層人物的一些性格，但卻有她們的閃光之處，她們的人生絕不平凡，很特別的書，看的人悲催。《芊澤花》好看！《陌上花已開》講新一代穿越先知《獨步天下》這個好看，但也蠻復雜的。《月下重火》前面簡單，後面復雜，偏後蠻虐的一本小說
《桃花離》女主女扮男裝《粉嫩王妃》和《妖孽殿下來敲門》是同一個人寫的也蠻好看
《愛莫能棄》好看《狼笑》古代言情但是蠻經典《殘音》最後的結局怎麼這么揪心咧！《微微一笑很傾城》《兔子壓倒窩邊草》《三生三世十里桃花》
《落花時節又逢君》《與狼共枕》《我的嗜血老公》《丑凰》《醜女殤》《越姬》《閑妻當家》《天下傾歌》《沖喜棄妃》《冷宮太子妃》《帝後逍遙》《我自望星朝天歌》《蘭陵王妃》《尋龍記》《龍龍龍》《不做你的寵》《宅女在古代後宮的幸福生活》《路從今夜白》《夏有喬木雅望天堂》《歲月是兩朵相生花》《萌萌煙波醉悠悠》《君如陌上塵》《我的魏晉男友》《誅顏》
《七夜雪》《冷宮棄後》《殉殤囚奴》《變身男女》想起了都高興，哈哈！！《第三種愛情》蠻哀傷的