都市小說創作方法

A. 灝忚村壋浣滅殑鍘熷垯鍜屾柟娉

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B. 怎麼寫小說

首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構(包括人物，背景，特點)，一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在於能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。並且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

小說的特點：

價值性：

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性：

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節性：

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實事例更加集中，更加完整，更具有代表性。

以上內容參考：網路-小說

C. 怎麼寫小說

愛情小說一直都有個固定的模式和順序，只要依著這個規律來就能寫出來了。
一、
角度確認
第一人稱第三人稱任選。第二人稱一般不作考慮。要清楚自己的文筆適合用哪一個角度，適合便可。
二、
風格認定
這跟作者的性格有關。小說風格是陽光還是傷感由作者自己的心情、狀態而定。
三、確定人物
人物是小說的關鍵！一般的愛情小說有自己、自己的好朋友、自己喜歡的人、喜歡自己的人、自己的情敵。這些都是必有的！其他的任意添加。人物太少使人厭煩，人物太多使人迷茫，所以要適當。
四、人物性格
人物的性格很重要。它往往能確定整個小說主題，它甚至控制著最終的結局。過程中許多事情都和這個有關系！另外，人物的性格要有所不同，最好有很大差異！這樣情節才能生動、曲折。
五、
場景布置
這也不能隨意。注意到浪漫和推動小說發展的作用。但不可太過華麗，以免華而不實。多場景多角度，不要太單一。
六、
情節設置
這是最最重要的一環了！它決定了這本小說好不好看，別人會不會喜歡。重要的是你要把握好收和放。兩者都要有度。放時要大膽想像，並且可以融入自己生活中的一些事。首先，寫過程的時候，一定要有自己的感情！萬不可空洞，胡寫！建議多讀一些書，也許會有幫助，在別人的基礎上做適當修改，可以為己所用。切莫照搬。有些地方一定要留懸念，不該說明的地方要含蓄。該抒情才抒情，不要濫情。盡量做到引人入勝！
七、
結局安排
結局可喜可悲。這完全取決於風格和內容。結局和風格內容不能有太大分歧，否則感覺會很怪，別人難以接受。結局一般要在開頭就埋下伏筆。
八、
適當引用
能引用名言佳句盡量引用，但自己的東西應該更多。引用適當，不可過多，也不可太少，否則會被質疑文化水平。自己要注意結合別人的和自己的，適當搭配，才會出好文。
九、
懸念去留
小說中間的一些懸念一定不要忘記。該揭開的要揭開，但也要適當保留一些懸念，萬不可忘記，這樣的話讀者會很難讀懂。
十、另類風情
這一點可以為小說添彩。可以加一些古典的或幻想的成分進去。但要注意適當。此文介紹的方法僅適合於現代愛情小說，切不可胡亂套用。另類風情的多少要注意把握，不可喧兵奪主。但如果缺了這一點，小說就略現單調。
以上均為個人想法，僅作參考。
真是不好意思啦~我自己寫的

D. 寫小說有什麼技巧嗎

青春校園小說旅歲寫作技巧指導一、要善於以人物為本位，精心組織故事情節 任何小說，情節都是不可缺少的。 為什麼說情節不可缺少呢?情節在小說中，至少起了以下四個方面的重要作用： ①小說的各種材料，往往要通過情節發展的線索來組織，「合適的 情節能把那些雜亂無章的一大堆想法，觀察到的東西以及獲得的知識都編織來。」 ②人物的性格，要通過情節來表現。只有隨著 情節的發展，人物的性格才能獲得體現和發展。 ③小說的情節，往往負載著一定社會歷史的內容，小說的主題常常 要通過情節來表現。 ④小說情節能引起讀者共鳴性情感和評價性情感，增強小說的近現 代小說，較多地摒棄了由敘述人完整描述故事的單一方法，往往打破故事情節的順序 結構。但各種技巧的運用，使作品依然保持了時序的連貫性和情節的完整性。即算是 表現「拆慶睜意識流」為主的心理小說，表面上時空顛倒，過去、現在、未來交雜無序，時 代氛圍、人物場所、具體環境穿插疊映。但根據小說人物的意識流向和事件的因果關 系，情節在變化中依然是完整一體的。 作家們寫小說，情節設置上一般呈兩種傾向：「強化」或「淡化」。 情節「強化」的小說，作者常常利用尖銳的、驚險離奇的情節來表現人物性格，作者 往往將人物放在尖銳、嚴酷的矛盾斗爭中加以磨煉和考驗，造成緊張、激烈、大起大 落的氣氛和戲劇性的高潮。這類小說，其好處是吸引人，扣人心弦。缺點是過分強調 巧合，多少喪失了一些真實感，讓人一看就是「戲」，太戲劇性了，往往喪失了生活 的開闊感和高瞻遠矚的距離感。有時候，過分強調情節，也會使人物在情節的安排下 無所作為，使人物性格難以表現。情節"淡化"的小說，不寫那麼多的巧合、偶然、生 死矛盾、巨大的懸念，而是力求寫生活本身的豐富多彩、平凡朴實，寫平凡中的意 義。 情節「淡化」的小說，其好處是保持了生活的自然本色，但處理不好，極容易寫得松 散乏味。嚴格說來，所謂「強化」、「淡化」，只是作者不同的美學追求，並不決定 作品本身的質量。好的情節，無論「淡化」或「強化」，都應作到真實、生動、寫出 人物性格，展示出一定的社會生活內容。 虛假的、老掉牙的故事，是誰也不願意看到的。膚淺的，脫離人物實際、不能反映社 會生活內容的情節，也是誰也不願意看的。 寫作小說，一般情況下，往往是從特定的生活感受出發的。作者在現實生活中，被某 些事件、某些人物打動了，覺得這些感觸，能夠寫成一篇小說，於是在此基礎上，提 煉出比較完整的情節。 寫作中，常見的提煉情節的方法有： (一)依據主幹、充實血肉 作者在生活中發現某一事件，這事件比較完整，又有一定意義。作者對這樣的事件往往不作大的改動，而是充分調動自己的積累，來充實、豐富這一事件。 (二)改頭換面、更置關鍵 作者在生活中差寬見到或聽到某個故事，覺得這故事很有意思，但某個具體環節還不夠理想，於是把這個故事稍加改動。 (三)移花接木、揉和綜合 作者將聽到或見到的許多不同時間不同地點的人物、事件，通過加工、改造，將它們綜合成一個有機整體。 (四)依據情感，連綴片斷 作者在生活，積累了許多生動的細節，片斷；但這些細節、片斷之間沒有直接的因果聯系。這時，作者往往通過自己思想、感情的線索，將它聯綴成一個有機的整體。 (五)依據因果，環環推導 作者在生活中，獲得某個片斷、某個場面、某個細節，覺得很有意思，又覺得缺乏相對的獨立性，還不夠豐滿。於是，依據這個片斷本身提供的可能性、暗示性，規定性，回溯、鋪墊它發展至今的過程，猜測它發展的結果。 (六)依據性格，推導揣測 作者心中有比較成熟的人物形象，構思中將這個人物放在特定的人際關系和環境中，依據人物本身的性格，去推測猜想人物會怎麼做、做什麼，從而構思出作品的情節。一般說來，依據人物性格推導，與依據因果推導是有區別的。我們平時說的因果推導，指的是由原因到結果或由結果到原因的比較明顯、直接的因果鏈條，它往往是單純的、單線的，由一定原因，往往能推導出明確的結果，這裡面並不包含著很多復雜的原因與變化。而人的性格是一個十分復雜的綜合體，始終充滿著各種各樣的矛盾和斗爭，往往因時而異，因人而異，瞬息萬變，沒有一成不變的模式與程序，比起單純的因果邏輯更具有人物的豐富性與復雜性。 無論用何種方法提煉、編織情節，都應該處理好人物與情節的關系。通常的教科書，把情節定義為人物性格發展的歷史，其實又對又不對。倘若"事緣人起"，"事以顯人"，情節自然也就成了人物性格發展的歷史；倘若編置情節時，見事不見人，把注意力集中在事件的趣味性、傳奇性上，也就陷入了"為情節而情節"的惡障，很難成為"人物性格發展的歷史"，很難登大雅之堂給人以深刻的美感。因此，好的情節，應該是人物性格發展的歷史。二、要善於安排短篇小說的結構 長篇小說是一種以小見大，以局部反映整體的語言藝術，它選材要嚴，開掘要深，雖然不一定要重大的社會題材，但必須反映重大的社會意義。同時，它在結構安排上，也應見出匠心，一絲不苟。 小說常見的結構形態有下面幾種：(一)情節結構 情節結構以事件的發生發展為結構線，小說的展開完全依據事件之間的因果關系，事件的發生往往表現為一系列的因果鏈，承上起下，環環相扣，關系緊密。巧妙的作者，往往將情節搓擰、顛倒，使讀者產生陌生感、驚奇感，但小說仍建築在一個相當完整的故事結構上。情節結構的展開一般有開頭、發展、高潮與結尾，有的還有序幕和尾聲。依據情節展開的線索，又可分為單線結構、雙線結構、三線結構。單線結構往往是一人一事一線貫穿到底，情節單純，其間間或有轉折、曲折、升降等，但無論怎樣地變化、反復，情節線索總是單一的。雙線結構的特點是情節交叉或平行，一般說來，三條情節線索以上的結構，初學者不易把握。 情節結構是短篇小說最基本的一種結構方式，它的優點是行動、吸引人，符合一般人的審美習慣，但又有它的局限性：①以事件為結構中心，作者的注意力停留在故事情節本身的生動有趣上，處理不好，容易削弱人物的刻畫。②人物性格的展開或作者感情的抒發，需要足夠的空間，但情節結構重視事件的縱向連綴，不能給人物發展在橫向展示方面以更大的地盤，更不允許脫離情節規定的具體時空規定，作者必須時時抓住情節發展的線索並把它推進，這樣就限制了作者創作的才華。③為了保持故事的完整性，作者往往不得不將許多代情節的過場戲塞進作品，這樣的過場戲往往失去精彩，不利於人物的塑造。④情節結構將萬花筒一般十分豐富的生活提煉為一個首尾完整的生活過程，讓小說的一切因素都服從情節發展的因果鏈條，不能有絲毫的游離，這樣做，很容易損失生活的真實性、豐富性，給人以編造、失真的感覺。以上這些局限，是安排情節結構特別要注意的地方。 (二)散文結構 有人覺得情節小說太顯編造失真了，極力迴避那種奇妙的、戲劇性情節，努力按生活的自然形態來描寫生活，於是產生了一種散文似的小說。散文式的結構摒棄了那種由發端、發展而推向高潮，然後下降到解決的情節模式，它沒有常見的緊張集中的情節，也不講懸念、扣人心弦的戲劇效果，看來只是一些看似零碎的片斷，彷彿與日常生活差不多，並不明顯地表現"起"、"承"、"轉"、"合"。它像一棵樹，枝枝椏椏向各個方向自然伸展，各有各的空間，時空關系的設置很散。但仔細體會，舒展自如中又有一種內在的聯系，很有點像散文的"形散神不散"。 散文結構往往給人自然本色之美。但由於它有意放棄了戲劇性的情節，有意淡化了事件與事件之間直接的、明顯的因果關系，寫作的難度也就大一些。它放棄扣人心弦的故事情節，更需要寫得深、寫得美、寫得可信，寫得入情入理、津津有味，娓娓動聽。它雖然寫得開放、隨意，但不能失之混亂、鬆散，要有一種整體的有機性。 (三)心理結構 心理結構又稱"意識流結構"、"情緒結構"、"心態結構"、"心理分析結構"，是現代小說一種新興的結構方法。它不按事物的因果律和時空關系來安排結構。而是按照人物心理活動的流程來組織材料，通過人物的回憶、聯想、閃念、內心獨白、幻覺、夢境等內心活動連綴生活片斷。在這種結構里，傳統意義上的故事情節看不到了，內心秩序取代了事件秩序，心理時空代替了物理時空，生活場景、片斷、細節將主要地通過人物心靈屏幕展現。而這種展現，有回漩、有倒流、有明暗、有跳躍，有時間的顛倒與空間的重疊，有時空的分解與重新組合。心理結構是心理小說所採用的主要結構方式，但又不同於心理小說。心理小說以人物心理為主要表現對象，而心理結構，有的側重於人物心理表現，有的側重於現實生活的反映。 中國當代作家所採用的"心理結構"，與西方現代派"意識流"作家所採用的"心理結構"技巧，也是有區別的。 從整體看，他們都以人物意識流動為小說的結構框架；現實場景的描寫只是作為人物意識流動的支撐點；時序的顛倒與溶合、自由聯想情節的跳躍式穿插、心理分析形式的意識獨白等也是他們常用的手法。但現代派作家強調人物意識流動是非邏輯的、非理性的、瞬息萬變的，因此，他們筆下的意識流動是閃念性的，雜亂無章，互不關聯，像散布的彩點隱隱約約地閃爍，畫面感不強，讀來晦澀難解。中國作家描寫的意識流動，常常是回憶性的，情理性的，畫面相對完整，無數心理片斷的連綴往往構成完整的情節，反映出豐富的社會生活內容。 心理結構的優點是：①以心理流程來結構作品，讓作品的一切從主人公的心靈屏幕上放映出來，摒棄了由敘述人敘事、評價、描寫、議論的手法，具有了傳統小說沒有的新質。②心理結構不受客觀時空限制，可以把不同時間、不同地點發生的事件同時鋪敘、交錯穿插，或放射擴展，加大了小說表現的容量。③以意識流動為結構框架，在場面與場面之間，人物動作與動作之間，可以略去那些容易使氣氛沉悶拖泥帶水的過渡描寫，擺脫了追求故事情節表面連貫完整的某種束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的局限也是明顯的。 首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。 (四)蒙太奇結構 蒙太奇是從電影里學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的"分鏡頭"似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，干凈利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，通過一組一組"鏡頭"的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空局限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。 (五)板塊結構 結構由幾個相對獨立的"情節板塊"構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的"情節板塊"。"板塊"之間，一般沒有直接的聯系，甚至舍棄了過渡性的語句，好像把完全不相乾的"板塊"前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個"單元"的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意"情節板塊"之間的關系，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯系；同時，還要處理好"情節板塊"的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。 長篇小說結構多姿多彩，學寫長篇小說，最好先從"橫斷式"和"縱向式"的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。藝術感染力、吸引讀者。一,小說的藝術任務(一)小說的根本任務是人的建構和表現1.性格與心理作為人的建構性格和心理都是很寬泛的概念,固然有屬於自己的本質規定,但是仍然可以作寬松理解,性格與心理作為人的建構的兩個重要關切方面,就成為小說的根本創造目標.2.人物性格的解構新時期小說的探索取得了重大進展,在吸收外國文藝理論,尤其是西方現代文藝思潮的過程中,小說的觀念發生了深刻的變化.如果作一個高度的,藝術形式角度的簡約,那麼這種變化根本地說來只有一點:那就是人物性格的解構.當代小說不論是新寫實主義的原生態的自然展露,還是先鋒派的向壁虛構,抑或是性向小說的慾望展播,無不體現為一種趣向,那就是人類心理的無限延展和深度開掘.這里的哲學理路在於:人,正在由建構向解構頹墮.當然這種頹墮不僅是從道德旨趣上實行的,但道德解構是一個重要任務;更重要的人性目標則是重新建構人的存在.換言之,小說所承擔的不再是社會生活情景的現實主義表現,而是在此基礎上的人性價值建構.衛慧和棉棉的小說至少把人的都市慾望和墮落體驗呈現為一種屬人的價值——即使那真是一種人的墮落,但它終究是人的一種存在方式,一種灰色調的,色情迷亂的,甚至是醜陋的存在狀態.從藝術形式的角度看,小說從情節和性格的虛構向著人的心理及其價值的真實邁進.先鋒派以來小說逐漸從性格和心理移開,在走向更寬泛自然的人性議題上呈現了這樣的旨趣:由虛構走向象徵.3.人及其存在的歷史關懷和現實批判新時期小說發展的歷史證明,無論從哪個方面取消經典小說理論都是有困難的,或者說是不可能的.以魯迅先生的創作為代表的中國現代小說是植根於中國文化傳統,又充分吸收西方文藝思想和文學理論的精華而創造出來的自己的小說,根本理念正是人及其存在的歷史關懷和現實批判,正是人物性格和心理的人道主義詮釋,本質上是一種存在的描述和建構.所以它是富有生命力的.我們的小說理論不可能脫離這一傳統而別求他途,尤其是作為小說寫作的學習範式,我們必須有著基本的理論可行性和實踐可塑性.與之相應,我們要對性格和心理這一小說的根本話題進行探討,對人類意識心理及意識流小說作一點考究,這都是為學習作參究之用,重要的是讀寫過程中的自我摸索和研究,此不贅言.(二)傳統小說的"三要素":情節,人物,環境如前所說,小說是以塑造人物性格,揭示人物心理為目的的敘述藝術.要達到這一目的,有兩個途徑:一是通過情節敘述,一是通過心理描寫.大多傳統小說都是走前一條路;而新時期以來的小說探索多有出此窠臼者,或者使小說心理化,走意識流的路子——這已經出離傳統,走向現代.然而即使是象徵式小說,也還保留著其象徵體系內的現實情節的血肉部分,在敘述時還沒有出離情節小說的某些規定,因此還不能說是完全脫離了傳統小說理論.我們這里正是依據這樣的認識把傳統小說分為三個類型:故事式,意識流和象徵式.1.故事式故事式小說是典型的傳統小說,它的根本規定是有一個能夠展示人物心理,反映人物性格成長歷程的故事情節.什麼是情節呢？ 情節的本質是矛盾.這種矛盾可以從兩個角度來把握:一是人與外部世界的異己勢力以及抽象力量之間的矛盾,謂之命運矛盾;一是人與自己的情感,慾望以及常常將自我異化為非我的觀念體系之間的矛盾,謂之性格矛盾.而這兩種矛盾常常是互相轉化的.故事式小說的情節和人物都用講故事的形式表述出來.敘述者即是作者本人或者相當於此種角度的局外人.一般地講,這種模式注重情節的曲折波瀾,注重人物的心理和性格變化,注重環境與人物之間的互動關系和制約作用,立體全方位地,超越時空地把握人物和故事,一般稱為"三要素".其敘述模式是非常典型的傳統故事模式。(2)意識流的特點意識流就是意識之流,就是一個一個的意念組成自然流程.它有三個特點:一,它超越現實時空,以意識的自然活動為線索形成心理時空;從這個意義講,意識流屬於心理范疇,當然要遵循心理規律,呈現心理的自然狀況和復雜情形.二,人物的心理作為載體,它仍舊可以表現或反映一定的客觀內容;而且由於它充分地遵循意識流動的心理法則,因而毋寧說它更真實,更充分地反映了人物的心靈世界;這里,主體與客體,主觀與客觀,內容與形式是同一於意識本身的.三,意識流中,不存在意識主體之外的第二個敘述主體,敘述和描寫,抒情乃至議論同一為意識心理的自然呈現,因而作者和讀者都必須在意識這一點上形成交流和溝通,互相進入.唯其如此,讀者才能介入創造,讀懂其間的意蘊.(3)作為敘述模式的意識流作為一種敘述模式,意識流超越情節,人物,環境等題材范疇的分別,使之同一為心理;整個文本的建構正是意識流動的過程.第一,它有一個心理的過程,大致可以看出意識流動的走向和趨勢;第二,它有主要的內容,但它遠不像心理描寫那樣單一清晰,一般是多層次多角度的自然蕪雜狀態;第三,它充分遵循心理法則,並以流動不居的心理形式將客觀事物同一,形成一種新的形式.(三)西方現代小說的根本特徵:象徵和心理現代小說更是一個寬泛得無法界定的概念.任何哲學文化思潮意義上的,涉及人類社會歷史和文化演變的界定,在這里都沒有意義.我們只是探討一種形式,探討一種藝術體裁其內部機制和外部特徵,其藝術構成意義上的構成形態和思維方式.我們抓住兩個東西:一是象徵;一是心理.這是現代小說的兩個根本要素.1.象徵和心理同樣,一般意義上的象徵的概念與現代小說中的象徵關聯不大.就現代小說言,象徵是指一種結構著,完成著小說體裁的形式構件.即整個情節和人物,內在於情節和人物的矛盾及其發展變化,以及人物之間的關系,都作為一個充分象徵化的完整結構實現著小說話語的陳述.簡單地講,現代小說是一個象徵體,一個寓言,在抽象理式的意義上與現實主義小說所執持的現實生活題材根本脫節.它根本地形式化了.心理也是這樣.現代小說基本是一種心理表述,一種心理對於現實社會歷史形態的超越,一種對於人的存在狀態和生存方式的抽象概括,一種個我終極絕對意義上的價值解讀和人性解讀.這種解讀是扭曲變態的,是荒誕離奇的,是魔幻驚懼的.換言之,現代小說本身就是現代社會下人性扭曲變態,存在荒幻離奇,心理恐怖莫明的展布.這與現實主義意義上基於更高意義的批判性表現是毫無關系的.2.符號化及模具化就形式建構言,現代小說是一種抽象,其表現就是寓言化,符號化,模具化;就其思維方式言它又是一種意象,其表現就是夢幻化,荒誕化,醜陋化.傳統審美體系對於現代小說的概括已經蒼白無力.有一個基本的事實是,現實主義(包括浪漫主義以及古典主義之前的神話,史詩等)關切的社會歷史內容其作為題材,已經失去小說藝術主體的地位;它們只是作為象徵或心理的素材,作為一種邊角邊料在聽命於象徵體式或心理構式的需要,成為形式和符號的物質材料,其自身的客觀性和現實性已經死亡.但是,作為人類藝術的現代形態之一,在人及其存在這個"靈魂"上並未走遠;它只是為此換了一副病體,一副倒錯的肢體而已.這種靈魂——對於人及其存在的關切——的依舊執持,使得現代小說在其藝術建構的形式因素中不免殘留某些斷筋朽骨,殘留一點余溫剩熱,那具已經死亡的傳統軀體在寓言或象徵的意義上鬼氣游屍. 我們無法將現代小說的理念講得通俗易懂.我們只能在具體例證的描述中作一點淺近的分析.而且只能推出兩個初步體式稍示印證:這就是象徵式小說和心理化小說.3.象徵式象徵式小說已經完全與現實情景的邏輯規定脫離,變成某種理式或意義的形式抽象.它是要概括某種現實或某種意義,但本質地講它又只是一個形式,一種建構:情節本身是喻體,人物只是整個象徵體系中的一個象徵符號.當然,人物及其關系也就可以超越現實時空,在象徵或影射的意義上重新結構,成為一種象徵性的意義結構.4.心理式心理小說亦復如此.要而言之,心理小說不是人物心理的現實性描述,而是作者心理和夢幻的符號性表述.情節也好人物也罷,包括環境,都充分心理化和夢幻化了.顯然,這里的心理化不是生物意義的心理科學分析,而是寓意和感覺的符號系譜.變形,意象,圖式,幻覺,夢囈成為常用的符號,整體看來又是一個心理實體,是意象和圖式的體系化和系譜化.大致的情節或隱約的人物,或者逼真的故事和環境,都是這一系譜的構件和譜文.

E. 都市文怎麼寫

問題一：都市小說怎麼寫 經驗談啊 ，，，，樓主不可不看
在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求 *** 、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。
文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。
文章離不開人性，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。比如，看罷《滿城盡帶黃金甲》，王朔的點評是：「張藝謀同志現在有點像一個裝修大師了。」確實，張現在的作品，除了畫面尚可，編劇和思想太過簡單和蒼白，缺少人性的關注和關懷。
小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或 *** 、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。 一、 人物個性的刻畫
1、 人物表現的要素有：
獨有的表情
習慣的動作
常用的對白
思想
意念和慾望
弱點和缺陷
角色的好惡習性
2、 這些要素的運用：
二、 配角的運用和襯托
故事創作的主角需要配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成典型人物。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。
1、 配角的類型：
正面――導師型、愛慕型、協助型
不確定――神秘型、競爭型、丑角型
負面――陷害型
三、 橋段的發揮和設定
1、對比法橋段
2、 堆棧法橋段
3、 陷阱法橋段：
四、善用伏筆
1、 伏筆離不開主題
2、 不要使用過多的伏筆
3、 成為轉化的力量與 *** 的爆發點
4、 記得收尾
五、劇情的節奏
1、 過山車原理
2、 劇情的拍子
3、 運用快慢的搭配來控制讀者的情緒
六、吊讀者的胃口
1、 讓讀者上鉤
2、 最佳時機謎底揭曉
七、掌握主題
1、 如何不偏題
2、 多線架構的使用原則 八、製造 ***
1、 集中所有力量為了 *** ：
2、 多不如好：
3、 出人意外
4、 持續的 ***
九、人性是故事的心臟
十、同中求異
十一、格局的創意
1、 點型創意
2、 關鍵型創意
3、 架構型創意
十二、發想創意的方法
1、 市場分析法：
2、 趨勢發想法
3、 逆向思維法
4、 慾望滿足法
十三、最後要注意的
永遠覺得不足，在創作中不斷地修正。
記住保留一種心態，就是永遠覺得不足，也只有不足才會想要進步，也才會不斷地吸收成長，你認為的高有多高，宇宙的盡頭到得了嗎？人類永遠是渺小的，學習永遠都不會結束。而在創作中，也不要自滿，隨時檢視自己的作品是否還有更好的可能，因為作品面對的是各式各樣挑剔的讀者。特別是新的寫手，很容易會被一些花言巧語的評語捧得天花亂墜，不能自我，還真以為自己寫得很好了。我們面對的評語無論好壞，都必須朝不斷創新、不斷學習、不斷超越自我的方向努力，這也應該是創作者的堅持。...>>

問題二：都市文小說的開頭怎麼寫更吸引人？ 千萬表寫風景啊，社會環境神馬的，看著罰煩，不過有很多小說都素醬紫的……
最好直接切入主題，一個特別的場景，或者是一段特別的對話，這就要看你的功力了……
用倒序插敘回憶最好，最好能曲折點，有點陰謀……

問題三：有誰知道都市小說大綱怎麼寫嗎？？？？ 一、作品設定
1、人物設置:
這兒的人物設置,包含主角,以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時,應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外,最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中,不論何種作品,其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物,寫出來像看木偶一樣,一點也沒有活性,就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性,每一個人都是活生生的,就要仔細設定其性格特點,然後在行文中時刻注意,看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設置:
世界設置,奇幻玄幻類作品極為需要,這個設置,即對故事所發生的世界進行一個框架的描述,以免自己在行文中,會讓自己架構的世界變形。
世界設定,應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定:地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界,對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線
故事主線,即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼,還是講兩男三女之間的愛情糾葛,又或者講某君從流氓到大亨的發跡史,這就是故事的主線。
此外,在故事主線設定時,最好能再思考一下,自己這個作品,究竟想用什麼來吸引讀者,想想究竟能不能吸引讀者。
三、分集大綱
分集大綱,應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
1、本集出場人物,應當將本集中所有參演人員通通列出來,如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演,也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。
2、本集故事詳綱,是本集故事發展的一個詳細介紹,需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣,然後又怎麼樣。
分集故事詳綱,如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來,當然是最好的。如果不能設定出來,也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候,要仔細考慮,自己所設定的這一集故事中的情節,是否是在圍繞著主線故事進行,是否是在推動著故事的發展。

問題四：都市小說開頭怎麼寫吸引人 開頭嘛...
先展現出大致的環境，也就是你這個故事的背景設定。
然後點出主角，體現出主角的大致性格。
最後設置一個沖突和一個懸念。
你這個開頭就合格了。
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至於到更吸引人？這就是你的寫作水平問題了...開頭的骨架也就是這樣的，就看你添肉添的好不好了

問題五：如何寫好「都市文」，需要的去看看！ 都市小說寫作技巧： 都市小說是所有網文小說之中最大的一個類別，說來最淺顯，容易上手，但也最深刻，寫好也最困難，變化和類型也是最多。這一點很好理解光從都市的下屬類別就可以看出來，有官場沉浮都市生活都市情感都市異能熱血青春都市激戰等林林總總十餘個小類別 還有轉世重生職場商戰等也都是一樣 。 之前講過很多網文的技巧，很久之前，一些老人也反復的提到過網文的三要素，在所有的網文類型之中，都市無疑是最體現這三要素最明顯的一種類型。 眾所周知，網文的三要素，就是財、色、勢。 第一點：財 財，顯而易見，就是錢財和一切有價值的東西。在一些異世文、網游文、歷史文之中，財這個概念有時候是有些模糊的，因為讀者並不是很容易理解那些構架之下的貨幣體系，所以由財帶來的沖擊力相對較小。 大家也都知道寫什麼異世、歷史、網游。 說一下多少銀子金幣水晶幣之類的，也許不是很懂這些值多少錢，但是在都市裡主角有多少錢一個RMB大家就都理解了 。 在都市裡，財這個詞，我們可以很容易的代入自身，來明白他們的意義。同時，讀者也一樣可以明白。在財這一項，依靠數字帶給他們最大的沖擊和爽感。 而依靠財這一條，可以發散出無數的裝逼點和爆發點，賺錢、在賺錢的途中體現主角的不凡，通過賺錢結識女人，幫助女人，收服女人，諸此種種。這裡面會涉及到極多的深度發散的東西，比如經商，這就是一條很繁雜的東西，如果你不懂，那就可以根據你書中主角的能力，設置出一條賺錢的線路，讓讀者明白，主角的財力在不斷的上升。一些書之中，財的爽點是很多的：比如主角運作成功一個項目得到很多錢 。舉例咱們站的一個神書：《狩魔手記》裡面的主角欠下巨額債務，然後賺錢。每一次得到錢，那種爽點都會讓讀者振奮。 當然主角不一定是被逼賺錢，但是主角總要有一個賺錢的理由，而賺錢的理由是最不缺的 隨便列一個，然後讓主角在這一條線上發展。 接下來 第二點：色 色，這個更好理解，就是美女了。一本都市書，女主是絕對少不了的，除非你是寫空姐一類的文，否則，一本都市爽文里，3-15個女主是跑不了的。其實這一條就是都市書之中最大的魅力所在，任何讀者都無法抵擋曖昧的魅力和情感的沖擊。在這里，大家只需要把握住一點，每個讀者都把自己帶入成為了主角。 他們渴望體驗什麼樣的感情？渴望得到什麼樣的女人？活潑的、冰冷的，鄰家小妹、還是上位女神，各種各樣的女人有什麼樣的不同？能帶來什麼樣的爽感？ 把這些點列出來，每個類型來一個，不要重復 。 曖昧+情感沖擊 打動讀者吸引讀者 你都可以將這些東西無限發散。 這一點之中可以激發的爽點兒和爆點兒也是無限多的，比如，女人缺錢，主角賺錢，女人被欺負，主角保護女人，女人遇見麻煩，主角解決麻煩。各種勢力構成了一個鬆散但有方向的線路，指引你的書一步步的推進劇情。神馬很純很曖昧、神馬極品太子爺、神馬近身保鏢、極品公子，都是此中翹楚。 但是大家一定要清楚一點。色，可以是曖昧，可以是心靈的悸動，但絕對不可以是色情，如果你把握不好尺度，那就等著我的大棒吧。 記得，在把握色的這一條上，要注意女主的性格化，每一個女主都應該是不同類型的女人，主角征服她們也要有不同的道路。但是其中，真情是動人的，大家都明白。 色字，基本到此 。 第三點：勢 這個也是都市書之中必不可少的點，勢，也就是勢力。黑道白道，商界娛樂，各層各面，只要可以用得到，主角都要在裡面有人，都要有勢力，這是主角裝逼爆點的實力來源，大家切記要設置好。 官場呢？那就是陞官發財，手握大權。 黑道呢？那就是收小弟，擴財力，佔地盤。 商場呢？那就是黑白兩道通吃，八面玲瓏，誰都不能招惹。 但核心起來的一點就是，大家都要......>>

問題六：都市小說的介紹 蕭憶情 --《超級保鏢在都市》都市生活 一本都市愛情小說，王者回歸都市放肆狂妄身邊美女縈繞，作者行文流暢，情節跌宕，值得推薦。 黑暗崛起 --《特種教師》熱血青春 本文輕松歡快的節奏感染了不少讀者，文筆老練，對人物刻畫精細，不容錯過！ 煙槍 --《超級修真保鏢》都市異能 小說最吸引人的地方是情節上的設置，不拘於老套的形式，而是一種新穎的方式，推動者故事的發展。另外值得一提的是，對於男主修真的描寫也十分的到位，是本很贊的小說。 青光楚辭 --《近身兵王》都市激戰 講述的是一個一個商場小職員蒼浩的職場奮斗史，並穿插了主人公職場中遭遇的情感和艷遇，作者對全文有很好的把控，筆墨熟練，行雲流水。情節跌宕引人入勝，商場的陰謀表現的很到位，是一篇很好的表現了都市激戰富有熱血的小說。

問題七：新手怎麼寫好言情小說哦，各方面都需要注意什麼？ 其實我周圍的同學一般都是去小說閱讀網。但別的網站也都有去的。
校園小說我覺得一定要簡單純美，絲絲入扣，不要瑪麗蘇。
具體這方面可以多去拜讀那些名作家的小說。
你想知道現在什麼小說火，其實總裁文在女性言情比較火。但各自有各自的品味。
簡介：
讀起來要亮點，簡介工整，不要太過於復雜，把重要的寫在上面，詩詞歌賦可以有，但是決不能是賣弄文採的。亮點起碼有四個以上，這樣你的簡介就成功一半了，可以讓你的還有看一看，說說簡介哪裡吸引人，你就知道簡介成不成功了。簡潔有力度，不要嗦也不要水仙，多用些精闢的字眼把你的小說萌點和亮點圈出來，這樣就能引起讀者的閱讀慾望了
開篇：
很重要，前三章尤為謹慎，十章以內要把大概的事情交代清楚，人物不能出現太多。開篇寫好了後面的情況也就好辦。
宣傳：
讓你的紅袖好友互相支持，要是有特別的大神朋友，如果人家願意的話就讓他幫你掛文，沒有的話就要在作者群里交流。
寫小說的第一步是先列好大綱，，也許很多人喜歡隨心而寫，可是這種方法很容易讓文寫不下去，，第二嘛，最好多多觀察生活中的小事，難保某一件會讓你有寫文的靈感。。寫文的同時，最好找幾個志同道合的夥伴幫你看看哪裡寫得不好或不通順，，這樣可以找出很多自己發現不了的錯誤。。。情節新穎不落俗套，感情真摯，文字處理得當，細膩，感人，有一定的內涵，當然情節起伏波折一點更引人入勝。還有...最好把名字取得好些，這樣就讓人有想看的慾望啊
作為一個看書多年的老書蟲，我個人認為，一本小說的題目要吸引我，首先，不能太長，也不能太短，太長說明作者組織語言能力太差，且個性拖拉，無法簡單是表達書中的重點，短了說明作者沒什麼創意，重名的太多。個人認為4到7個字為最佳。
其次，題目要有意思，有內涵，不能很俗很白目，像一些很乏味的言情小說喜歡取戀上什麼大少啊之類的，我看了題目就可以想像內容，就沒興趣了。一般現在比較好的青春小說的作者會將自撫小說中的主人公的名字揉進書名中，或是將書中比較有代表性的口頭禪作為書名，像微微一笑很傾城，咱兩不熟，船到橋頭自然直等等，這些名字都會有讓讀者有看的慾望。暫時就只能想到這么多了，希望對你有幫助~(*^__^*)網路小說，請在五百字以內進入正題，除非你是三少那樣的大神，那就當我沒說
個人經驗（不過也沒有寫校園小說的經驗）：
1.校園言情的話，應該是發生在大學里的故事咯？讓你一個90後的去寫大學里的故事的話可能會有點困難，所以你才會不清楚誒～比如讓一個不懂歷史的人去寫三國的事他也一樣寫不出來的。
所以，如果你真的想寫這方面小說的話，建議現在的你還是先多看看這方面的小說來再來想想了。勉強寫下去的話應該很困難……
…
3.環境描寫完全是靠個人積累，說實話我也不太在行。有空念念自己手上的教科書，那裡面的描寫就會有很多的。
最後說一點，寫作這東西。完全是自己去想去寫，如果全讓別人來做，那還是不是你寫的文章呢？
首先最主要的是人物。刻畫人物時要注意細節描寫，盡可能凸顯人物性格，有時候通過語言對話也可以體現，可以多加一些語氣詞。相貌描寫不用太詳細，網上大多數小說描寫帥哥美女都是一個套路，想要體現帥哥帥，美女漂亮最有效的辦法是通過側面描寫，他人的反應，行動，影響等，這樣會避免盲目看到外貌描寫就略過的弊端。
其次是情節，網上的大多數讀者是不喜歡男主三心二意，女豬 *** 無能只會花痴，一到關鍵時刻就只能哭的主角。要注意千萬別走老套路，很俗的個性也不要，盡量避免你所看過小說的情節，會讓人有似曾相識的感覺，好感自然也就下降了。所以你可以不按套路來（呵呵。。）盡量另......>>

問題八：怎麼寫好都市情感文 您好，可以去看看比較好的，像香蕉的隱殺 香蕉擅長寫生活和感情描寫,文章很細膩很溫馨，去學習一下。

問題九：網路小說都市文是怎麼寫上上千萬字的？（我很好奇） 就舉個簡單的例子；
小明上學了。
小明背著上次考試考了第一名，媽媽獎勵給他的印著自己最喜歡的動漫倒霉熊圖案的新書包，一蹦一跳地興奮往學校跑去。
一個意思，字數不同，透露的細節不同，給讀者的感覺也不同。
當然，一個好的寫手，你呢過表達出來的自然比這個例子高明的多得多。
一篇文，可以寫到上千萬字，一方面是作者文筆和文章內容的充實，另一方面，也是因為讀者的支持，讓作者更有動力，更加願意的繼續下去。

問題十：現代都市小說開頭怎麼、寫？ 既然是帶黑道的，有兩種情況：
1.主角在文中主體情節發生之前就是黑道中人。
2.隨著文中情節發展，出現某個機會，才進入黑道。
如果是1，就開門見山，可以直接寫人物的黑道生活。
比如你要寫一個頭目，就可以寫他用黑道的方式處理某個問題的情形。
如果是2，目前大多會寫：
1.為了復仇而入黑道――這里就需要詳細說明一下是什麼仇恨，仇人是誰；
2.只是個人興趣，或朋友介紹，本身可能並沒有非要入黑的理由――這就隨便帶過一筆就行了。
另外有種寫法是：一開始以為仇人是A，後來發現仇人其實是B 而A卻是幫手【當然這屬於後面情節的部分了，只做參考