美國言情小說作家

⑴ 有誰能推薦一些外國言情小說 要【歐洲】【美洲】的 不要日本韓國那邊兒的 最好不是科幻傳奇的

向你推薦當代最紅最受歡迎的美國言情小說家尼古拉斯-斯帕克斯。
作者已有多個中文譯本：http://book.douban.com/doulist/200559/
尼古拉斯·斯帕克思（NichoIas Sparks），美國著名暢銷作家，著有多本小說，作品被翻譯超過35種語言、全球銷量超過四千五百萬冊！他與《哈利波特》系列作者J.K.羅琳，是僅有的兩位同時有精裝和平裝作品在紐約時報排行榜上停留超過一年的作者。他被稱為美國「純愛小說教父」、「純愛小說天王」、「催淚彈」。《瓶中信》是斯帕克斯的經典代表作，也是他最暢銷的一本小說。這部小說的靈感來自尼古拉斯·斯帕克斯自己的父親。母親亡故後父親的哀慟讓他開始思考，人生是否能第二度找到真愛？據此改編的電影由凱文·科斯特納、羅賓·菜特以及保羅·紐曼主演。尼古拉斯·斯帕克斯其他已出版的簡體中文版作品：《忠實信徒》、《手札情緣》、《分手信》、《幸運符》、《羅丹島之戀》、《抉擇》、《最後的歌》等。
於2010年3月31日在美國首映由小天後麥莉·塞勒斯主演的電影《the last song》（《最後的歌》），也改編來自於它的暢銷小說。
作品目錄：
The Notebook《戀戀日記本》(October 1996)
Message in a Bottle《瓶中信》(April 1998)
A Walk to Remember《初戀的回憶》(October 1999)
The Rescue 《拯救》(September 2000)
A Bend in the Road《彎路》 (September 2001)
Nights in Rodanthe 《羅丹島之戀》(September 2002)
The Guardian《守護者》 (April 2003)
The Wedding《婚禮》 (September 2003)
Three Weeks with my Brother《與兄弟的三周》（非小說）(April 2004)
True Believer 《忠實信徒》(April 2005)
At First Sight 《一見鍾情》(October 2005)
Dear John《親愛的約翰》/《分手信》(October 2006)
The Choice《抉擇》(September 2007)
The Lucky One《幸運者》(October 2008)
The last song《最後的歌》（September 2010）

⑵ 想知道琳達·霍華的簡介。謝謝

美國言情小說作家，著有
完美先生 女王的人馬 暮色情濃 死命討好 夢中的吻 不再有淚 獵男季節 彩筆魅影 假如只在我夢中 夜影危情 晨光之子 那一夜之後 夢中情人 天使溪 火的接觸 廣告新娘 心火 寂寞的狼

可以到這看一下：
http://www.xxsy.net/yq/2_12159.html
http://bbs.rbook.net/dispbbs.asp?boardID=93&ID=29179&page=1
http://www.yumau.com/userinfo/tag.php?uid=1330&tag=3129&start=8

⑶ 推薦一些當代外國寫言情小說的作家

《濃情巧克力》喬安娜.哈里斯，有電影版的。
《愛瑪》《傲慢與偏見》簡·奧斯丁著作的都很經典，都是講愛情的。
《我坐在彼德拉河畔哭泣》作者保羅·柯艾略，以宗教為主，講述女主十幾年的愛情。
《少年維特之煩惱》歌德 青春的愛戀，綠蒂維特。
《貴族之家》屠格涅夫，麗莎和拉夫列茨基最終沒有在一起。
《蘇格蘭公爵》安妮塔·藍伯，這作者寫的其他書也很好看。
《遠離塵囂》哈代 英國鄉村田野。
外國小說結局總是悲的。

⑷ 寫言情小說的作者，為什麼大多數是女性

01

史密斯頓是美國賓夕法尼亞州一座享有自治權的市鎮，萊德威在那裡展開了自己的調查研究，訪問對象是一組總計42人的女性言情小說閱讀者，絕大多數是已婚已育婦女。她們大多是多蘿西·伊文斯（20世紀80年代活躍於史密斯頓的言情小說專家，曾廣泛呼籲鎮上女性閱讀言情小說）工作過的書店的常客。

事實上，正是大名鼎鼎的多蘿西吸引萊德威到史密斯頓來的。

出於對言情小說的熱愛，多蘿西出版了名為「多蘿西言情小說閱讀手記」的一系列新聞信，並於其中依小說的「浪漫價值」為其設級排位。

新聞信連同多蘿西對讀者提出的閱讀建議共同導致了一個規模不大卻極具象徵意義的言情小說閱讀共同體的出現，而萊德威分析的焦點就集中在這個象徵性的共同體上。

她通過調查問卷、開放式小組討論、面對面采訪、非正式討論以及在書店觀察多蘿西與普通消費者進行現場互動的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯頓女性所讀之書目也吸引了她的注意力，她將對這些書目的解讀作為一種補充性材料加以利用。

多蘿西的新聞信對讀者的購書類型極具影響力，這使萊德威意識到僅從當前書目的樣本分析中得出結論是遠遠不夠的。

為了理解閱讀言情小說的文化意義，必須對大眾的辨識力予以足夠重視，考察讀者對書目的取捨過程，研究哪些書能夠滿足讀者需求，哪些不能。

02

在史密斯頓女性的心目中，理想的言情小說情節應當是這樣的：一位獨立且富幽默感的知識女性，在經歷了種種懷疑、猜忌，乃至殘忍、暴力之後，終於被一個男子的愛情征服；在戀愛過程中，該男子由輕率粗鄙而日漸成熟，直至成長為一個關心女性、甘願供養女性的好男人——這也正是傳統意義上女性對男性的期許。

萊德威如是解釋：「浪漫幻景……並非關於發現一位格外有趣的生活伴侶的幻想，而是一種期望被關懷、被熱愛、被肯定的特殊儀式」。這是一種「回報式」幻想：男人對女人施予關注與愛護，而女人亦應投桃報李。

不過，言情小說帶來的幻景遠不止這些。通過閱讀這些小說，女性讀者會憶起往昔的幸福時光，重返被「母性」之愛包容的年代。

女性

對此，萊德威援引喬多羅關於父權制家庭的觀點指出，「在日常的再生產之中，存在一個失衡的基本結構……在社會及心理意義上，男性是被女性再生產出來的，而女性在很大程度上無法對其自身進行再生產」。

因此，閱讀言情小說就成了一種雖渺小但絕非微不足道的情感再生產方式，是「一種雖轉瞬即逝卻腳踏實地的抵制方式，拒斥了將女性認定為妻子和母親角色的整體性需求」。誠如萊德威所言：「盡管閱讀小說是一種替代性經驗，但由其生發的種種快感是真實可觸的」。

我想，下述結論應當是合乎邏輯的：史密斯頓的女性之所以重視對言情小說的閱讀，是由於小說帶給她們的體驗迥異於日常生活。讀書不僅使女性在生計問題和家庭責任中獲得放鬆與解脫，而且為女性開創了一個專屬自己的時空，讓她們得以專注於自身的需求、慾望和快感。此外，閱讀言情小說還是一種轉換或逃避的途徑，女性讀者可以從中獲得異乎尋常的生活體驗。

《解讀言情小說》一書的最終結論是：想就當下閱讀言情小說的文化意義給出絕對化的結論是非常難的。將注意力集中於閱讀行為和將注意力集中於文本的敘事幻景往往會得出截然相反的結論。前者主張「閱讀言情小說是一種抵抗行為，因為女性讀者於其中暫時拒斥了社會強加於己的角色定位」，而後者聲稱「言情小說的敘事結構承載著對父權制社會實踐與意識形態的重述與推崇」。研究者必須關注「行為之意與文本之意」之間的差異，只有如此方能對閱讀言情小說的文化意義予以充分的理解。

⑸ 美國，英國有什麼都市言情小說嗎

暮光之城 吸血鬼日記 時光旅行者的妻子 穿prada的女魔頭 。。。基本上很多書都是言情