言情小說人物設定

⑴ 言情小說背景設定怎麼寫

1、將人物背景故事等山源等給設定下來。
2、世界布局和社會關系布局設定下來游李。
3、將特定的故事情節給逗磨態設定下來。
4、將背景虛化即可。

⑵ 太行道講的什麼

《太行道》講述的是一個身為陣眼之人的貞白，因大陣封印被破而聚魂醒來，從而找尋被封印的真相，卻接連不斷地捲入迷案之中的故事。

整個小說的框架構成龐大，劇情結構非常流暢緊致，起承轉合，大小事件的分布，每一處的伏筆，每一處的解疑，相當精彩，讀起來會讓人體驗到從未見過的爽快。

人物設定

小說主人公的設定非常有趣：女主高冷氣場一米八，自身本領大，男主好面子，口嫌體正直，又有點小傲嬌。

這種設定可謂是顛覆以往言情小說男女主人設，但是在作者的描寫之下人物形象生動，男女主互動起來頗有趣。

⑶ 深淵女神講的什麼

《深淵女神》講的是倒霉苦情的女配劇情。

《深淵女神》是連載於晉江文學城的一本言情類小說，作者是藤蘿為枝。該小說講述了女主喻嗔長得好看，還生來帶香;微笑唇—彎甜蜜毓秀。不出意外，她這輩子妥妥拿的女主劇本，可是為了報答柏正，她被迫換成了倒霉苦情女配劇本的故事。小說人物設定:佔有欲爆棚少年VS調香小女神。

言情小說是中國舊體小說的一種，又稱狹邪小說或才子佳人小說。以講述異性相愛為中心，通過完整的故事情節和具體的環境描寫來反映愛情的心理、狀態、事物等社會生活的一種文學體裁。

大陸言情的相關介紹

2000年以後，互聯網的發展對傳統文學形式帶來了極大的影響。這一時期，言情小說的舞台轉移到了大陸，港台言情的炫彩逐漸被大陸取代。主要原因在於，大陸八九十年代的港台言情小說的女讀者群成為了母親，為她們的子女做了美好的傳承。同時，港台言情缺少大陸的文化底蘊，流於海派輕浮，跟不上潮流。

最主要的，是大陸的新一代的作家、禪乎寫手，不再滿足於港台式的夢境幻想，她們思想更為豐富，更想要展現自我，她們想要成為主人。大陸新生代迅速崛起，使言情小說進入一個新的時期——網路言情時代。言情小說的風格百花齊放，穿越、都市、賀圓悉虐心、校園、高乾等等，尤以穿越文為主，並不斷將言情作品搬到熒屏。

同時也涌現了一大批網路作家，以曉松溪月、四小天後，六小公主，八小玲瓏為腔亮代表，滄月、木然千山、明曉溪、米蘭、辛夷塢、三元、顧漫等大神作家，以及安黎斯、繆娟、金子、李歆、姒姜等潛力作家和伊雪楓葉、大風刮過、公子歡喜三大古風純愛代表作家，成為時下言情小說的主力軍。

⑷ 筆記：怎樣進行小說人物設定

對於故事的主角而言，其人設有兩個必要條件：移情作用和慾望。

 

主角必須讓讀者產生認同感，即感覺到，這個人物和「我」有相像，或者是和我身邊的人很像。這樣，才可以讓讀者將自己的感情，「轉移」到主角的身上，和主角一起來經歷故事的發展。換句話說，就是主角必須要「真實」。

人物移情作用的刻畫有一些很常用的技巧。

主要是兩種：

第一是著力刻畫人物的某種缺點。

第二是強調人物的某種習慣或者嗜好。

這是主角必不可缺的一個劇情特點。

因為主角的「慾望」，直接決定了故事的主線走向。

比如在勵志類的劇情中，主角的「慾望」就是達到目標，實現夢想；在言情類劇前頃情中，主角的「慾望」是和所愛的人在一起。主角還可能有潛在的慾望，也就是實際的真實慾望。比如，主人公的表面慾望，是徹底扳倒男主角，而真實的慾望則是兩人相愛。

由此而來，從主角的慾望是單純的還是分表面慾望及真實慾望，就可以將故事的編劇線索分為兩個大類：

第一類，是主角擁有單純的慾望，男主角推進女主角，共同實現這個願望。

第二類，是主角擁有潛在慾望。在這種設定中，男主角一般會處在阻礙女主角實現表面慾望的地位慧橡陸。

對於主角的總體設定，應該分為兩個部分：

第一是背景設定；

第二是現實生活設定。

首先是背景設定。

背景設定包括了主角的出身是怎樣的？她擁有什麼樣的家庭背景？她在小說故事發生以前，經歷過什麼事？這些內容主要是故事以外的，當然也可以用於回憶或者背景交代。設定故事外的內容，主要是為了更加明確主角的性格。

一般，主角的背景設定可以分為三個大類：

一類是心靈創傷型。

另一類是溫情關懷型。

最後一類則是尋求存在感。

在三個背景設定和常規的人物模式下，也可以交叉組合從而產生出不同感覺的人物。

現實生活設定，三種狀態下的表現：職業生活、個人生活、私生活。

職業生活：指的是和故事的主線情節直接交叉的部分。

個人生活：包括和朋友間的關系，和家人間的關系。

私生活：在小說中最多地體現為內心的獨白。這一部分是最體現人物深層個性的部分。

上述三個部分：職業生活、個人生活、私生活，共同構成了讀者直接在小說中看到的人物形象。這三者缺一不可，因為部分描述的缺失，會大大降低人物的可信度，使劇本顯得粗糙。

利用上述方式，可以構建出一個多層次，具備故事展開可能性的人物。

背景設定是為了讓讀者更加了解人物的內心世界。然而作為戲劇沖突的原則，人物應該擁有和內心相反的表面性格。

比如，如果我們決定了人物本質上來說，是一個寂寞沉靜的人，那麼她的表現就應該是比較陽光開朗的。這樣，當她禁不住一個人痛哭的時候，才會具有張力。

以沖突的方式來構建人物，在主角的塑造中可以不被採用。尤其是在校園文中。因為作者的駕馭能力有限，如果主角處理成具有矛盾性格的人，很可能會寫得不倫不類。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的沖突就是不能缺少的。

在男主角的個性塑造中則恰恰相反，人物設定往往會更加強調男主角性格本身的沖突，因為雙重個性更容易體現神秘感。所以有著悲慘過去的男主角，一般都會長著一張開朗活潑的臉，好像他周圍的一切都是幸福的；而如果一個男主角表現地很冷漠不近人情，那他的內心就應該是細膩而敏感的。

一個技巧是突出角色的明顯缺點；這對於塑造比較活潑的角色，可以起到增強親和力的作用。

另外，也可以對一些細節進行明確的設定，比如口頭禪、特殊愛好、習慣動作等。但是一般對於青春校園小說，細節的設定不宜過多。過多的細節設定反而會使人物的性格輪廓模糊。細節的設定需要和小說整體的情緒相一致。

故事的主人公必須有強烈的「慾望」，而實現這個「慾望」，就是故事的最主要的線索。因此，主角「慾望」的設計，直接決定了故事的走向和其他主角、反派、配角的設定。

一般而言，主角的「慾望」有兩種類型：

一種是達成某個具體事件的慾望。

主角「慾望」，可以引導出的，一般是以事件貫穿的故事，事件的線索非常容易理清。

但是以事件為導引開展起來的故事，立刻會面臨一個很棘手的問題——事件的線如臘索中，並不存在情感；也就是說，主角的情感線索會和事件線索脫離，造成故事混亂。原因在於，一般以事件、懸念為導引的故事，原型並不是少女文學，而是推理小說這類更加面向男性的文學類型。在這類小說中，情感只是調味劑，而故事的邏輯結構才是最重要的。

所以主角的「慾望」必須和另一個主角相關。

另一種則是情感上的慾望。比如，我要改變自己、我要尋找心靈依靠、我要不再孤獨。

主角擁有強烈情感慾望，則可以清晰地導出一跟情感線索。對於這樣的類型，故事的段落結構並不是很清晰，所有的故事橋段都是為人物情感脈絡而服務的。這一類型的人物「慾望」，比較常見的是在都市和言情類的小說中。

這類的線索比較容易導致故事結構鬆散。一般的處理方法，是在開頭的部分，著力營造主角的心理、她的內心需求，人物背景和關系。處理的重點是將讀者代入這樣一種心境之中。而在承段，逐步引入一個較強的事件線索，加強節奏。

在一個故事中，兩類的慾望是可以並存的。比如最常見的，在勵志類的小說中，主角希望成為某種成功的人，而她的內心慾望則是改變，尋找更有存在感的自我。但是兩者必須有主次，這樣才不致於使文章混亂。

⑸ 小說人物設定，小說名《琉璃成雙掛》 ，青春言情小說 女一╮(╯▽╰)╭(夏

(ಡωಡ) 這種小說必須得虐啊，首先，得穿越，女主一不小心被男主殺了，然後一看卧槽殺錯了，然後女主穿越了，穿越到三國，男主女主相愛，一次決戰中女主不小心把肢團睜男主殺了，然後一看，卧槽怎麼又殺錯了，然後女主傷心不已就自殺，然後轉世就開始抗日男主是地下黨，女主是我黨，男主知道女主是我黨的人，或指女主不知道男主是地下工作者，然後倆人為了國家而戰斗的時候，女二一聲令下，男二拿起小鋼炮就是一炮過去把男主女主炸死了，然後一看，哎歷歲呦卧槽，怎麼又特么殺錯了。然後男二女二在一起了。你看這個故事好不好。內容也挺詳細，求滿意啊親(●✿∀✿●)

⑹ 你認為古代言情小說的男女主人設應該是怎樣的

⑺ 古言小說女主身份設定類型及原因

跟現代言情小說相比，古言小說里女主的身份設定相對較少。主要因為現代女性可以參加工作，身份就能設定為教師、護士、模特等，而中國古代女性困在屋宅之內，出門的機會少得可憐，所以能選擇的身份設定相對固定。

下面我們一起來扒一扒古言小說女主的身份設定都有哪些類型，以及如此設定的原因吧。

古言小說里女主身份的每一種類型都有其獨特之處，作用也不盡相同，而且跟小說主要的寫作方向息息相關。比如甜文中，女主是單純良善的貴族女性更有優勢，虐文里，女主是飽經磨難的小可憐更吸引人。不過，如果作者文筆好可以隨意發揮。

⑻ 言情小說人物背景資料

第二部分：背景環境
一、 校園：男校女校混合校
二、 社會：各行各業各階層，各國家各民族各朝代
三、 異世界：有龍有寶劍有魔法
四、 未來：包括世界末日
五、 平行的異世界：和現在世界基本一樣，只是多了某種特殊的制度或風俗。
六、 混合以上幾種
第三部分：雙方身份關系
1、 青梅竹馬兩小無猜
2、 敵對的家庭或勢力
3、 灰姑娘與白馬王子
4、 你是我的玩具/寵物/奴隸……我愛怎麼玩就怎麼玩，玩夠了扔不扔是我的事
5、 君臣，師生，上級下級經理秘書……
6、 兄弟姐妹，包括表的堂的親生的不親生的同X異X的……
7、 父女，母子，包括親的繼的領養的撿的
8、 人與各種精靈妖魔天使
9、 前世是戀人/敵人
第四部分：女性角色設定
1、 特嗲特甜，古靈精怪，被眾人當寶供著。又或是冷漠的冰山，被眾人排擠疏遠。又或是天生的小迷糊，讓人欺負了還會笑的，又或是女王，嚴肅認真一呼百應的，對周圍的仰慕視而不見的。
2、 美艷的光彩照人的，要不就可愛的無與倫比的，要不就清秀佳人耐看的要不就很有性格的
3、 身材超級火爆，皮膚手感極好，要不就排骨美人，怎麼吃都不胖
4、 絕對不會做飯做家務的，要不就是全能的
5、 絕對藐視金錢的，要不就絕對拜金的
6、 純情到以為牽手就懷孕的，或者是認為婚前H是不道德的，死也不幹，將毛手毛腳的BF狠狠甩掉，再加一句：下流！不要臉！或者是身經百戰的，看對眼就可以419，葯物隨身帶，但遇到男主角葯就過期套就漏，然後帶球結婚，又或者是有不幸的過去，被人強X輪X，有男性恐懼症，男主角一出現就不葯而愈。
7、 很普通很普通，但其實是她真實身份的掩飾，她其實頭腦超好，運動萬能……
第五部分：男性角色設定
1、 帥哥！成績事業出色。
2、 通用的帥氣小攻，霸王老大，要麼就典型樂天派用玩笑掩蓋真性情，要麼微笑的好好先生，要麼特冷特酷絕對少笑。或是雌雄莫辨的眼鏡哥哥
3、 爹媽死了都不皺眉的，可女主角一離開就生不如死失魂落魄的
4、 賊有錢的，要麼就是現在沒錢以後有錢的。
5、 純情到沒人的地方才敢拉拉手，認為婚前H是不道德的，死也不幹，將急躁的GF狠狠甩掉，再加一句：賤貨！不要臉！或者是身經百戰的，看對眼就可以419，套套隨身帶，只把女人當工具，看到女主角就立馬變專一。又或者是有不幸的過去，被媽拋棄被女老師虐待被女朋友戴綠帽子，有了女人厭惡症。女主角一出現就不葯而愈。
第六部分：經典對白橋段
1、 神瞎了眼么？
2、 誰來告訴我？這不是真的！
3、 那個混蛋！
4、 就算天下男人/女人都死絕了，我也絕對不會嫁/娶她的！
5、 我上輩子到底做什麼孽了？竟在這里碰上你這么個瘟神！
6、 我真的不是故意的！我不知道會變成這樣！
7、 你知不知道這樣做有多危險？
8、 我就不信，天底下還有我搞不定的女人？
9、 我絕對要你好看
10、 他出生二十多年來，頭一次被人指著鼻子罵，還是個女人！
11、 請讓我呆在你的身邊吧，不論你愛的是誰，請允許我呆在你身邊吧
12、 他怎麼會看上我這種人呢？
13、 你竟然和那種妖精混在一起？
14、 你滾！我再也不要看到你！
15、 好！我走！我走了就再也不回來了
16、 這件婚事我無論如何不會同意的，除非我死了，否則就妄想！
17、 你還要從我這里奪走多少東西才甘心呢？
18、 清醒一下！你被他玩弄了！
19、 我愛的人已經死了，你不過是它的影子而已
20、 忘了他！它不值得你愛！
21、 你應該慶幸我從不打女人
22、 看看我！就算我是她的轉世，可我們是不一樣的阿，你愛的究竟是誰？
23、 我愛你，所以我要殺了你，這樣你就是我一個人的了
24、 這段感情在開始之前就已經結束了
25、 我們要永遠在一起……答應我
26、 當初，我為什麼會放你走的？
27、 對不起……我無法再保護你了

⑼ 古代言情小說的女主人設有哪些

古代言情小說的女主人設有：①心直口快富貴大小姐+②錯愛被辜負重生歸來+③升級流堅強大女主④扮豬吃老虎的大美人+⑤大權在握憂國憂民。

總結：古言女主人設除了以上之外還有很多，人設只是固定的模板，作者的文字和故事的發展才是讓我們讀者愛上女主的原因，人設模板是僵化的，活出自己的女主靈魂才是我們熱愛的。

⑽ 為什麼言情小說男主都姓祁

這個，是作者的人物設定。不少作者認為這個祁姓有個性，也有正義感。給人的第一印模行象是小鮮肉知碼辯一枚。
所以，言情小說中，祁姓居多，搭缺也就不奇怪了。