類似窺情的小說推薦
『壹』 跟李碧華有關的電影
香港七日游：胭脂扣
導演：關錦鵬
監制：成龍
主演：梅艷芳 張國榮 萬梓良
出品：威禾電影公司
日期：1987年
《胭脂扣》是李碧華的第一部小說，三十年代香港塘西倚紅樓的紅牌阿姑如花情猶未了，五十年後陰魂重返，尋找當年的南北行三間中葯海味鋪少東十二少。說起來不過是尋常一個章回故事繪本小說，少年游春，偶遇佳人，傾心相許，只是換了一個地點來演出。
……如花費盡思量，解開的卻是一個令她心灰意冷的環扣。可是又能怎樣呢？山盟海誓只是因為早已知道，情感的期限永遠追不上時間的盡頭。嗯，我已經替如花想通了，就把這個當作時光倒流香港七日游吧。 詳細內容->>>
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以江青佐證：川島芳子
導演：方令正
主演：梅艷芳 劉德華 爾冬升
出品：友禾電影公司
日期：1990年
李碧華說，梅艷芳本身又像妓女又像癆病鬼，這是前一個如花，那麼川島芳子呢？一個叫著島國名字的女人，原是大清肅親王的十四格格，七歲的時候落入日本浪人手裡，被栽培成特務、女魔頭，看到梅艷芳作歌星時的男裝打扮，原來她也有殺氣。
……面對法官手執一本《男裝麗人》小說的質問，川島芳子頗有不屑，反問道，你也說是小說，你該看過《西遊記》、《金瓶梅》吧，這些小說里頭，一樣有妖魔淫婦，難道你也一一控訴嗎？壞女人總是壞得千姿百態……
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我不是一棵擅長等待的樹：秦俑
導演：程小東
主演：張藝謀 鞏俐
日期：1989年
永生是一種怎樣的殘酷，蒙天放已經品嘗到了，他提著一柄銹跡斑斕的青銅劍，從秦朝直追到了二十世紀三十年代，冬兒已成了一個腦子秀逗的三流小明星朱莉莉。剛剛鞏俐奔向火海的那一幕還猶有記憶，葉倩文的那首《焚心似火》也還在耳邊，一轉眼，已是另一個人間了。女人痴情是悲劇，換了男人，就是喜劇了，且痴情的男人還有沒用的嫌疑。電影總是提煉我們情感最奢侈的部分，然後用天長地久這樣的成語羞辱我們朝三暮四的善變。
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勾與引：潘金蓮之前世今生與誘僧
潘金蓮之前世今生
導演：羅卓瑤
主演：王祖賢 曾志偉 林俊賢
日期：1989年 誘僧
導演：羅卓瑤
主演：陳沖 吳興國
日期：1993年
盡管有郭沫若、魏明倫翻案，潘金蓮還是上不了檯面的，無論如何，當著一個陌生人，談論這樣一個女強人還是有些不妥的。朋友回來大發感慨，那個鐵石心腸的男人，搬出潘金蓮來也勾不動他。她忽略了另一個事實，那位正襟而坐的武松，用的是一個引字，比勾更高段。
誘是什麼，故作姿態的半推半就。……唐朝是個紅彤彤的時代，大開大合，連邊角都塗滿了金色脂粉，順著武則的手勢望去，是一片妖異的天空。
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女配角心聲：青蛇
導演：徐克
主演：張曼玉 王祖賢 吳興國
日期：1993年
我不是你們想像的那種女人，永遠站在她的身後，低吟淺笑，用一柄團扇遮掩並不比女主角遜色的面容。我不是你們想像的那種女人，那年我五百歲，就因為比她少了五百年的沉睡，要做她的隨從跟班，我不甘心。我不是你們想像的那種女人，毫無心機，為一樁毫不利己的愛情推波助瀾。我和她，是同時看上他的，愛不應分主次尊卑。
……曾經我問過自己很多遍，問自己愛不愛他，我無法判斷這種感情的深淺，我愛他，只是因為我也可以愛他。 詳細內容->>>
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最有名的：霸王別姬
導演：陳凱歌
監制：徐楓
攝影：顧長衛
主演：張國榮 張豐毅 鞏俐
出品：湯臣電影有限公司
日期：1992年
此片成全了陳凱歌，也成全了張國榮。
『貳』 有什麼較為經典的電影推薦
《幸福終點站》*
《神探》*
《美麗心靈》*
《當幸福來敲門》*
《肖申克的救贖》*
《教父》
《東京審判》*
《蝴蝶效應》*
《心靈捕手》*
《荒島餘生》*
《綠禮》
《新基督山伯爵》*
《最長的一碼》*
《活著》
《達•芬奇密碼》
《隔世情緣》
《可可西里》*
《一往無前》
《戰爭之王》*
《緣分天註定》
《鋼琴家》*
《國家寶藏》*
《傲慢與偏見》*
《兵臨城下》
《侏羅紀公園》*
《卡特教練》
《洛奇》
《勇敢的心》
《大魚》*
《楚門的世界》
《盧安達飯店》
《角鬥士》*
《美麗人生》
《燃情歲月》
《沒完沒了》*
《人工智慧》
《永不妥協》
《日落之後》
《無間道》*
《後天》
《諜影重重.伯恩的身份》
《卡薩布蘭卡》
《指環王》
《反托拉斯行動》
《費城故事》
《電子情書》
《西雅圖不眠夜》*
《我和爸爸》
《驚魂下一秒》
《天使之城》
《甲方乙方》*
《撞車》
《變臉》
《黑客帝國》
《這個殺手不太冷》
《我的野蠻女友》*
《暗戰》
《第一滴血》
《看車人的七月》
《刮痧》
《和你在一起》
『叄』 鍾楚紅都有哪些經典作品
個人覺得那就非常的多了。港電影的黃金年代，不只有周潤發、周星馳、許冠傑、張國榮、梁家輝等熠熠生輝的男人，還有一大批各具風情的女人。不論是林青霞、張曼玉、梅艷芳、鍾楚紅的「霞玉芳紅」，還是關之琳、邱淑貞、李嘉欣、王祖賢的「香港四美」，都讓自己的名字在香港電影的黃金十年，寫下了重彩濃墨的一筆。至今都讓我們難以忘懷。
《秋天的童話》豆瓣：8.4分船頭尺和十三妹之間的愛情沒有一句甜言蜜語，可是卻讓我們覺得真實、感動，簡單的一個表和表帶就足以完美表達。男人只有遇到喜歡的人才會為她去改變，船頭尺開始戒賭、戒酒、戒煙，還定下了五大目標。結尾的相逢也是美好結局，假設船頭尺還是以前邋遢樣子的話，估計一樣會涼涼。當然還有很多經典的作品，在這就一一列舉了。但是這兩部是大眾評分最高的電影。
『肆』 請列出李碧華所有的作品
1. 白開水（散文）
2. 爆竹煙花（訪問游記散文）
3. 紅塵（散文）
4. 青紅皂白（散文）
5. 胭脂扣（小說）
6. 霸王別姬（小說）
7. 色相（一零八個女人）
8. 青蛇（小說）
9. 戲弄（散文）
10. 鏡花（散文）
11. 糾纏（小說）
12. 生死橋（小說）
13. 幽會（散文）
14. 白發（散文）
15. 潘金蓮之前世今生（小說）
16. 秦俑（小說）
17. 綠腰（散文）
18. 個體戶（散文）
19. 天安門舊魄新魂（小說）
20. 滿洲國妖艷——川島芳子（小說）
21. 不但而且只有（散文）
22. 江湖（散文）
23. 變卦（散文）
24. 霸王別姬新版本（小說）
25. 南泉斬貓（散文）
26. 好男人不過是一瓶好的驅風油（長短句）
27. 恨也需要動用感情（長短句）
28. 中國男人（散文）
29. 水袖（散文）
30. 誘僧（小說）
31. 草書（散文）
32. 潑墨（散文）
33. 泡沫紅茶（散文）
34. 蝴蝶十大罪狀（散文）
35. 基情十一刀（散文）
36. 吃貓的男人（小說）
37. 聰明丸（長短句）
38. 咳出一隻高跟鞋（散文）
39. 630電車之旅（最後紀錄）
40. 吃眼睛的女人（小說）
41. 八十八夜（散文）
42. 荔枝債（小說）
43. 流星雨解毒片（小說）
44. 給拉麵加一片檸檬（飲食檔案）
45. 有點火（散文）
46. 逆插桃花（小說）
47. 女巫詞典
48. 藍狐別心軟（散文）
49. 橘子不要哭（散文）
50. 煙花三月（紀實小說）
51. 水雲散發（飲食檔案）
52. 夢之浮橋（散文）
53. 礦泉水新版本（散文）
54. 凌遲（小說）
55. 真假美人湯（散文）
56. 牡丹蜘蛛面（飲食檔案）
57. 赤狐花貓眼（小說）
58. 涼風秋月夜（散文）
59. 櫻桃青衣（小說）
60. 如痴如醉（散文）
61. 把帶血刀子包起來（散文）
62. 鴉片粉圓（散文）
63. 還是情願痛（散文）
64. 紅袍蠍子糖（飲食檔案）
65. 人盡可呼（散文）
66. 新歡（小說）
67. 風流花吹雪（散文）
68. 餃子（小說）
69. 紅耳墜（散文）
70. 黑眼線（散文）
71. 最後一塊菊花糕（小說）
『伍』 《文心雕龍·物色》 翻譯
《物色》是《文心雕龍》的第四十六篇，就自然現象對文學創作的影響，來論述文學與現實的關系。
全篇分三個部分。第一部分論自然景色對作者的影響作用。劉勰從四時的變化必然影響於萬物的一般道理，進而說明物色對人的巨大感召力量；不同的季節也使作者產生不同的思想感情。根據這種現象，劉勰提煉出一條基本原理：「歲有其物，物有其容；情以物迂，辭以情發。」相當精闢地概括了文學創作和自然景物的關系。
第二部分論述怎樣描寫自然景物。必須對客觀景物進行仔細地觀察研究，再進而結合物象的特點來思考和描寫。劉勰從《詩經》中描繪自然景色的具體經驗中，概括出「以少總多」的原則，認為這是值得後人學習的。對漢代辭賦創作中堆砌辭藻的不良傾向，劉勰提出了批評，要文學創作避免這種「繁而不珍」的羅列。
第三部分總結了晉宋以來「文貴形似」的新趨向，提出一些具體的寫作要求：首先是要密切結合物象，「體物為妙，功在密附」；其次強調「善於適要」，能抓住物色的要點；再次是要繼承前人而加以革新，做到「物色盡而情有餘」；最後強調「江山之助」，鼓勵作者到取之不盡的大自然府庫中去吸取營養。
本篇是《文心雕龍》中寫得比較精採的一篇。除論述的形象生動外，還以鮮明的唯物觀點，比較正確地總結了情物關系、「以少總多」、「善於適要」和「江山之助」等重要問題。
（一）
春秋代序1，陰陽慘舒2；物色之動，心亦搖焉3。蓋陽氣萌而玄駒步4，陰律凝而丹鳥羞5；微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心6，英華秀其清氣7；物色相召，人誰獲安8？是以獻歲發春9，悅豫之情暢10；滔滔孟夏11，鬱陶之心凝12；天高氣清13，陰沈之志遠14；霰雪無垠15，矜肅之慮深16。歲有其物，物有其容17；情以物遷，辭以情發18。一葉且或迎意19，蟲聲有足引心；況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉！
〔譯文〕
春秋四季不斷更代，寒冷的天氣使人覺得沉悶，溫暖的日子使人感到舒暢；四時景物的不斷變化，人的心情也受到感染。春天來到，螞蟻就開始活動；到秋天降臨，螢火蟲便要吃東西。這些微小的蟲蟻尚且受到外物的感召，可見四季變化對萬物影響的深刻。至於人類，靈慧的心思宛如美玉，清秀的氣質有似奇花；在種種景色的感召之下，誰又能安然不動呢？所以，春日景物明媚，人便感到愉悅舒暢；夏天炎熱沉悶，人就常常煩躁不安；秋日天高氣清，引起人們陰沉的遙遠之思；冬天霰雪無邊，往往使人的思慮嚴肅而深沉。因此，一年四季有不同的景物，這些不同的景物表現出不同的形貌；人的感情跟隨景物而變化，文章便是這些感情的抒發。一葉下落尚能觸動情懷，幾聲蟲鳴便可勾引心思，何況是清風明月的秋夜，麗日芳樹的春晨呢？
〔注釋〕
1 代：更替。序：次序，指四季的次序。
2 陰陽慘舒：即陰慘陽舒。張衡《西京賦》：「夫人在陽時則舒，在陰時則慘。」（《文選》卷二）陰：秋冬寒冷的時候。慘：不愉快。陽：春夏溫暖的時候。舒：舒暢。
3 搖：動搖，這里指心情受到外物的影響而波動。
4 萌：開始。玄駒：螞蟻。步：走動。《大戴禮記·夏小正》：「玄駒賁。玄駒也者，蟻也。賁者何也？走於地中也。」（引文據《四部叢刊》本，下同）賁（bēn奔陰）：通奔。
5 陰律：指某幾種樂律，代表秋天。古代樂律分陰陽二種，古人曾以十二種樂律分配於十二月，但並不是所有的陰律都屬於秋冬，這里只是借用陰律這個名稱，來指陰冷的季節。丹鳥：螢火蟲。羞：進食。《大戴禮記·夏小正》：「丹鳥羞白鳥。丹鳥者，謂丹良也。白鳥者，謂蚊蚋也。其謂之鳥也，重其養者也，有翼者為鳥。羞也者，進也，不盡食也。」
6 珪（guī規）璋：古代聘問時所用的名貴玉器，這里泛指美玉。挺：挺拔。惠：即慧。
7 英華：美好的花。
8 安：安靜：指沒有受到感動。鍾嶸《詩品序》：「凡斯種種，感盪心靈，非陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？」
9 獻歲：新的一年。獻：進。發春：春氣發揚。《楚辭·招魂》：「獻歲發春兮，淚吾南征些。」
10 豫：安樂。
11 滔滔：陽氣盛發的樣子。孟：始。《楚辭·九章·懷沙》：「滔滔孟夏兮，草木莽莽。」
12 鬱陶：憂悶。
13 天高氣清：指秋天。《楚辭·九辯》：」泬寥兮天高而氣清。」
14 陰沈：深沈。陰、沉，都是深。
15 霰（xiàn線）：雪珠。垠（yín銀）：邊界。《楚辭·九章·涉江》：「霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇。」
16 矜（jīn今）肅：嚴肅。矜：庄，敬。
17 物有其容：《左傳·昭公九年》：事有其物，物有其容。」
18 情以物遷，辭以情發：《明詩》篇說的「應物斯感，感物吟志」，和這兩句同旨。
19 迎：接，引申為感觸。《淮南子·說山訓》中曾說：「見一葉落，而知歲之將暮。」
（二）
是以詩人感物，聯類不窮1；流連萬象之際2，沈吟視聽之區3。寫氣圖貌4，既隨物以宛轉5；屬采附聲6，亦與心而徘徊7。故「灼灼」狀桃花之鮮8，「依依」盡楊柳之貌9，「杲杲」為出日之容10，「瀌瀌」擬雨雪之狀11，「喈喈」逐黃鳥之聲12，「喓喓」學草蟲之韻13。「皎日」、「嘒星」14，一言窮理15；「參差」、「沃若」16，兩字窮形17：並以少總多18，情貌無遺矣19。雖復思經千載，將何易奪20？及《離騷》代興21，觸類而長22。物貌難盡，故重沓舒狀23；於是嵯峨之類聚24，葳蕤之群積矣25。及長卿之徒26，詭勢瑰聲27，模山范水28，字必魚貫29；所謂詩人麗則而約言30，辭人麗淫而繁句也31。至如《雅》詠棠華32，「或黃或白」33；《騷》述秋蘭34，「綠葉」、「紫莖」35。凡摛表五色36，貴在時見37；若青黃屢出，則繁而不珍。
〔譯文〕
所以，當詩人受到客觀事物的感染時，他可以聯想到各種各樣類似的事物；他依戀徘徊於宇宙萬物之間，而對他所見所聞進行深思默想。描寫景物的神貌，既是隨著景物而變化；辭采音節的安排，又必須結合自己的思想情感來細心琢磨。因此，《詩經》里邊用「灼灼」二字來形容桃花顏色的鮮美，用「依依」二字來表現楊柳枝條的輕柔，用「杲杲」二字來描繪太陽出來時的光明，用「瀌瀌」二字來說明大雪紛飛的形狀，用「喈喈」二字來形容黃鳥的鳴聲，用「喓喓」二字來表現蟲鳴的聲音。還有用「皎」字來描繪太陽的明亮，用「嘒」字來說明星星的微小，這都是用一個字就道盡物理；有的用「參差」來形容荇菜的長短不齊，用「沃若」來表現桑葉的鮮美茂盛，這都是用兩個字就完全描繪出事物的形貌。這類例子都是以少量的文字，表達出豐富的內容，並把事物的神情形貌，纖毫無遺地表現出來了。即使再反復考慮它千百年，能有更恰當的字來替換么？及至《楚辭》繼《詩經》而起，所寫事物觸類旁通而有所發展。物體的形貌是多種多樣的，不易完全描繪，因而詞彙便復雜繁富起來；如描摹山川險峻的「嵯峨」和草木茂盛的「葳蕤」等，便大量出現。後來司馬相如等人，於文章的氣勢力求奇特，於文章的音節力求動聽，往往要用一系列的形容詞藻，來描寫山水景物。這就真如揚雄說的：《詩經》作者寫的東西雖華麗，但恰如其分，而且文字也比較簡約；辭賦家寫的東西，就過於華麗，辭句也過於繁多。至於像《詩經·小雅·裳裳者華》中說到盛開的花朵：「有黃色的，有白色的。」《楚辭·九歌·少司命》中說到秋天的蘭花：「綠色的葉子，紫色的莖。」可見凡是描繪各種色彩的字，適當應用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過於繁雜，不足為奇了。
〔注釋〕
1 聯：聯系，聯想。類：相近、相似的。
2 流連：徘徊不忍離去。萬象：各種自然現象。
3 沈吟：低聲吟味，即研究思考的意思。
4 氣：指事物的精神。圖貌：描繪狀貌。《詮賦》篇曾說：「寫物圖貌，蔚似雕畫。」
5 宛轉：曲折隨順，指在寫作中根據事物的狀貌來構思。「隨物以宛轉」，即《神思》篇所說「神與物游」、「與風雲而並驅」之意。
6 屬：連綴。聲：指文章的音節。
7 徘徊：來回走動，這里指外物與內心密切聯系的構思活動。
8 灼灼（zhuó濁）：花盛開的樣子。《詩經·周南·桃夭》中用來形容桃花：「桃之夭夭，灼灼其華。」毛傳：「夭夭，其少壯也；灼灼，華之盛也。」
9 依依：枝條輕柔的樣子。《詩經·小雅·採薇》用來形容楊柳：「昔我往矣，楊柳依依。」盡：完全，即完全描繪出。
10 杲杲（gǎo搞）：光明的樣子，《詩經·衛風·伯兮》用來形容太陽：「其雨其雨，杲杲出日。」
11 瀌瀌（biāo標）：雪多的樣子。《詩經·小雅·角弓》用來形容下雪：「雨雪瀌瀌。」擬：模仿。
12 喈喈（jiē階）：眾鳥和鳴的聲音。《詩經·周南·葛覃（tán談）》用來形容黃鳥的聲音：「黃鳥於飛，集於灌木，其鳴喈喈。」逐：追，指追模，表現。
13 喓喓（yāo腰）：蟲叫的聲音。《詩經·召南·草蟲》用來形容草蟲的聲音：「喓喓草蟲。」韻：指蟲鳴聲。
14 皎（jiǎo矯）：《詩經·王風·大車》用來形容太陽：「謂予不信，有如皦日。」皦：即皎，潔白明亮。嘒（huì惠）：微小，《詩經·召南·小星》用來形容星辰：「嘒彼小星，三五在東。」
15 一言：一字。
16 參差（cēncī岑陰疵）：不齊，《詩經·周南·關睢（jū居）》用來形容荇（xìng杏）菜：「參差荇菜，左右流（求）之。」荇菜：即水葵。沃若：美盛的樣子。《詩經·衛風·氓（méng萌）》用來形容桑葉：「桑之未落，其葉沃若。」
17 窮：盡，指完全表現出來。
18 總：綜合。
19 情貌：神情狀貌。無遺：指完全表達出來。
20 易：更改。奪：除去。
21 《離騷》：屈原的傑作，這里藉以代指《楚辭》。
22 長：指事物的引申、發展。
23 重沓（chóngtà蟲踏）：多的意思。舒：伸展，即描寫。
24 嵯峨（cuōē搓俄）：山峰高險的樣子。漢賦中用這類辭藻很多，如司馬相如《上林賦》「山氣巃嵷兮石嵯峨」，王延壽《魯靈光殿賦》「嵯峨嶵嵬」等。
25 葳蕤（wēiruí威銳陽）：草木葉垂的樣子。司馬相如《子虛賦》「錯翡翠之威蕤」（《漢書》作「葳蕤」），張衡《東京賦》「羽蓋威蕤」。
26 長卿：西漢作家司馬相如的字。
27 詭（guǐ軌）：不平常。勢：文章的氣勢。瑰（guī規）：奇特。
28 模、范：都指依照物象描繪。
29 魚貫：所用詞藻如魚之成行，指羅列堆砌的毛病。
30 詩人：指《詩經》的作者，也泛指一般走正確道路的作家，與下文「辭人」相反。則：合於規則而不過分。約：簡練。
31 辭人：辭賦家。淫：過分。揚雄《法言·吾子》中說：「詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫。」
32 《雅》：指《詩經·小雅》。棠華：即「裳華」，指《小雅》中的《裳裳者華》。
33 或黃或白：《小雅·裳裳者華》：「裳裳者華，或黃或白。」
34 《騷》：這里泛指《楚辭》。
35 綠葉、紫莖：《九歌·少司命》：「秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。」
36 摛（chī吃）：發布，引申為描寫。
37 時見：適時出現。
（三）
自近代以來1，文貴形似。窺情風景之上2，鑽貌草木之中；吟詠所發，志惟深遠3；體物為妙4，功在密附5。故巧言切狀6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲寫毫芥9。故能瞻言而見貌10，印字而知時也11。然物有恆姿12，而思無定檢13；或率爾造極14，或精思愈疏15。且《詩》、《騷》所標16，並據要害17；故後進銳筆18，怯於爭鋒19。莫不因方以借巧20，即勢以會奇；善於適要21，則雖舊彌新矣22。是以四序紛回23，而入興貴閑24；物色雖繁，而析辭尚簡25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新26。古來辭人，異代接武27，莫不參伍以相變28，因革以為功29；物色盡而情有餘者30，曉會通也31。若乃山林皋壤32，實文思之奧府33。略語則闕34，詳說則繁。然屈平所以能洞監「風」、「騷」之情者35，抑亦江山之助乎36！
〔譯文〕
晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風物景色的神情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠的情志出發，而描繪事物的訣竅就在於能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的季節。但是事物各有固定的樣子，而作者構思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細思索還和所描寫的景物相差很遠。《詩經》和《楚辭》中突出的特點，就是善於抓住客觀事物的要點；後來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學其巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善於抓住事物的要點，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應該簡練；要使得作品的味道好像不費力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。歷代作家，前後相繼，在寫作上都是錯綜復雜地演變著，並在一面繼承，一面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把《詩經》、《楚辭》以來的優良傳統融會貫通起來。山水川原實在是文思的深厚府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？
〔注釋〕
1 近代：指晉宋時期。
2 窺（kuī虧）：探視。
3 志：指作者的情志。
4 體：體現，描寫。
5 密附：指准確地描繪事物，和《比興》篇要求的「以切至為貴」同理。附：接近。
6 切：切合。
7 印泥：古代封信用泥，上面蓋印，和後來用的火漆相似。
8 雕削：雕刻，雕琢。
9 曲：曲折，細致。芥（jiè界）：小草。
10 瞻：看。
11 印：當作「即」，就。時：指四時。
12 恆：經常的，有定的。
13 檢：法式。《明詩》「詩有恆裁，思無定位」，和這里說的「物有恆姿，而思無定檢」同理。
14 率爾：隨便的樣子。造極：達到理想的境地。
15 疏：遠，指作者的思想和客觀物象距離很大。
16 標：顯出。
17 要害：重要之處，指事物的主要特徵。
18 銳筆：指精於寫作的人。
19 怯（qiè妾）：懦弱，害怕。
20 方：方法，指過去的寫作手法。
21 適要：抓住要點，和上面說的「據要害」意思相同。
22 舊：指常見的、前人多次寫到過的事物。彌（mí迷）：更加。新：新鮮，指同一事物能從新的角度或深度表現出新的特色。
23 四序：四季。紛回：復雜多變。回：運轉。
24 興：指寫作的興致。閑：法度。
25 析：分解，引申為抉擇、運用。
26 曄曄（yè夜）：美盛的樣子。
27 接武：繼跡。武：半步。
28 參伍：錯雜。
29 因：沿襲。革：改變。
30 盡而有餘：晉代作家張華曾稱贊左思的作品「使讀之者盡而有餘，久而更新」（《晉書·左思傳》）。
31 會通：指對傳統精神的融會貫通。
32 皋（gāo高）：水邊地。
33 奧：深。府：藏聚財物之所。
34 闕（què卻）：缺。
35 屈平：屈原名平，戰國時楚國詩人。洞：深。監：察。風、騷：泛指詩賦等作品。
36 抑：語首助詞。
（四）
贊曰：山沓水匝1，樹雜雲合2。目既往還，心亦吐納3。春日遲遲4，秋風颯颯5；情往似贈，興來如答6。
〔譯文〕
總之，高山重迭，流水環繞，眾樹錯雜，雲霞郁起。作者反復地觀察這些景物，內心就有所抒發。春光舒暢柔和，秋風蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。
〔注釋〕
1 匝（zā雜陰）：圍繞。
2 合：聚、會。
3 吐納：指抒發。
4 春日遲遲：《詩經·豳風·七月》：「春日遲遲，采蘩祁祁。」孔穎達疏：「遲遲者，日長而暄之意，故為舒緩。計春秋漏刻，多少正等。而秋言凄凄，春言遲遲者，陰陽之氣感人不同。張衡《西京賦》雲『人在陽則舒，在陰則慘』，然則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。」
5 颯颯（sà薩）：風聲。
6 興：指物色引起作者產生的創作興致。紀昀評：「諸贊之中，此為第一。」
『陸』 文心雕龍 物色 原文及翻譯
《物色》是《文心雕龍》的第四十六篇，就自然現象對文學創作的影響，來論述文學與現實的關系。
全篇分三個部分。第一部分論自然景色對作者的影響作用。劉勰從四時的變化必然影響於萬物的一般道理，進而說明物色對人的巨大感召力量；不同的季節也使作者產生不同的思想感情。根據這種現象，劉勰提煉出一條基本原理：「歲有其物，物有其容；情以物迂，辭以情發。」相當精闢地概括了文學創作和自然景物的關系。
第二部分論述怎樣描寫自然景物。必須對客觀景物進行仔細地觀察研究，再進而結合物象的特點來思考和描寫。劉勰從《詩經》中描繪自然景色的具體經驗中，概括出「以少總多」的原則，認為這是值得後人學習的。對漢代辭賦創作中堆砌辭藻的不良傾向，劉勰提出了批評，要文學創作避免這種「繁而不珍」的羅列。
第三部分總結了晉宋以來「文貴形似」的新趨向，提出一些具體的寫作要求：首先是要密切結合物象，「體物為妙，功在密附」；其次強調「善於適要」，能抓住物色的要點；再次是要繼承前人而加以革新，做到「物色盡而情有餘」；最後強調「江山之助」，鼓勵作者到取之不盡的大自然府庫中去吸取營養。
本篇是《文心雕龍》中寫得比較精採的一篇。除論述的形象生動外，還以鮮明的唯物觀點，比較正確地總結了情物關系、「以少總多」、「善於適要」和「江山之助」等重要問題。
（一）
春秋代序1，陰陽慘舒2；物色之動，心亦搖焉3。蓋陽氣萌而玄駒步4，陰律凝而丹鳥羞5；微蟲猶或入感，四時之動物深矣。若夫珪璋挺其惠心6，英華秀其清氣7；物色相召，人誰獲安8？是以獻歲發春9，悅豫之情暢10；滔滔孟夏11，鬱陶之心凝12；天高氣清13，陰沈之志遠14；霰雪無垠15，矜肅之慮深16。歲有其物，物有其容17；情以物遷，辭以情發18。一葉且或迎意19，蟲聲有足引心；況清風與明月同夜，白日與春林共朝哉！
〔譯文〕
春秋四季不斷更代，寒冷的天氣使人覺得沉悶，溫暖的日子使人感到舒暢；四時景物的不斷變化，人的心情也受到感染。春天來到，螞蟻就開始活動；到秋天降臨，螢火蟲便要吃東西。這些微小的蟲蟻尚且受到外物的感召，可見四季變化對萬物影響的深刻。至於人類，靈慧的心思宛如美玉，清秀的氣質有似奇花；在種種景色的感召之下，誰又能安然不動呢？所以，春日景物明媚，人便感到愉悅舒暢；夏天炎熱沉悶，人就常常煩躁不安；秋日天高氣清，引起人們陰沉的遙遠之思；冬天霰雪無邊，往往使人的思慮嚴肅而深沉。因此，一年四季有不同的景物，這些不同的景物表現出不同的形貌；人的感情跟隨景物而變化，文章便是這些感情的抒發。一葉下落尚能觸動情懷，幾聲蟲鳴便可勾引心思，何況是清風明月的秋夜，麗日芳樹的春晨呢？
〔注釋〕
1 代：更替。序：次序，指四季的次序。
2 陰陽慘舒：即陰慘陽舒。張衡《西京賦》：「夫人在陽時則舒，在陰時則慘。」（《文選》卷二）陰：秋冬寒冷的時候。慘：不愉快。陽：春夏溫暖的時候。舒：舒暢。
3 搖：動搖，這里指心情受到外物的影響而波動。
4 萌：開始。玄駒：螞蟻。步：走動。《大戴禮記·夏小正》：「玄駒賁。玄駒也者，蟻也。賁者何也？走於地中也。」（引文據《四部叢刊》本，下同）賁（bēn奔陰）：通奔。
5 陰律：指某幾種樂律，代表秋天。古代樂律分陰陽二種，古人曾以十二種樂律分配於十二月，但並不是所有的陰律都屬於秋冬，這里只是借用陰律這個名稱，來指陰冷的季節。丹鳥：螢火蟲。羞：進食。《大戴禮記·夏小正》：「丹鳥羞白鳥。丹鳥者，謂丹良也。白鳥者，謂蚊蚋也。其謂之鳥也，重其養者也，有翼者為鳥。羞也者，進也，不盡食也。」
6 珪（guī規）璋：古代聘問時所用的名貴玉器，這里泛指美玉。挺：挺拔。惠：即慧。
7 英華：美好的花。
8 安：安靜：指沒有受到感動。鍾嶸《詩品序》：「凡斯種種，感盪心靈，非陳詩何以展其義？非長歌何以騁其情？」
9 獻歲：新的一年。獻：進。發春：春氣發揚。《楚辭·招魂》：「獻歲發春兮，淚吾南征些。」
10 豫：安樂。
11 滔滔：陽氣盛發的樣子。孟：始。《楚辭·九章·懷沙》：「滔滔孟夏兮，草木莽莽。」
12 鬱陶：憂悶。
13 天高氣清：指秋天。《楚辭·九辯》：」泬寥兮天高而氣清。」
14 陰沈：深沈。陰、沉，都是深。
15 霰（xiàn線）：雪珠。垠（yín銀）：邊界。《楚辭·九章·涉江》：「霰雪紛其無垠兮，雲霏霏而承宇。」
16 矜（jīn今）肅：嚴肅。矜：庄，敬。
17 物有其容：《左傳·昭公九年》：事有其物，物有其容。」
18 情以物遷，辭以情發：《明詩》篇說的「應物斯感，感物吟志」，和這兩句同旨。
19 迎：接，引申為感觸。《淮南子·說山訓》中曾說：「見一葉落，而知歲之將暮。」
（二）
是以詩人感物，聯類不窮1；流連萬象之際2，沈吟視聽之區3。寫氣圖貌4，既隨物以宛轉5；屬采附聲6，亦與心而徘徊7。故「灼灼」狀桃花之鮮8，「依依」盡楊柳之貌9，「杲杲」為出日之容10，「瀌瀌」擬雨雪之狀11，「喈喈」逐黃鳥之聲12，「喓喓」學草蟲之韻13。「皎日」、「嘒星」14，一言窮理15；「參差」、「沃若」16，兩字窮形17：並以少總多18，情貌無遺矣19。雖復思經千載，將何易奪20？及《離騷》代興21，觸類而長22。物貌難盡，故重沓舒狀23；於是嵯峨之類聚24，葳蕤之群積矣25。及長卿之徒26，詭勢瑰聲27，模山范水28，字必魚貫29；所謂詩人麗則而約言30，辭人麗淫而繁句也31。至如《雅》詠棠華32，「或黃或白」33；《騷》述秋蘭34，「綠葉」、「紫莖」35。凡摛表五色36，貴在時見37；若青黃屢出，則繁而不珍。
〔譯文〕
所以，當詩人受到客觀事物的感染時，他可以聯想到各種各樣類似的事物；他依戀徘徊於宇宙萬物之間，而對他所見所聞進行深思默想。描寫景物的神貌，既是隨著景物而變化；辭采音節的安排，又必須結合自己的思想情感來細心琢磨。因此，《詩經》里邊用「灼灼」二字來形容桃花顏色的鮮美，用「依依」二字來表現楊柳枝條的輕柔，用「杲杲」二字來描繪太陽出來時的光明，用「瀌瀌」二字來說明大雪紛飛的形狀，用「喈喈」二字來形容黃鳥的鳴聲，用「喓喓」二字來表現蟲鳴的聲音。還有用「皎」字來描繪太陽的明亮，用「嘒」字來說明星星的微小，這都是用一個字就道盡物理；有的用「參差」來形容荇菜的長短不齊，用「沃若」來表現桑葉的鮮美茂盛，這都是用兩個字就完全描繪出事物的形貌。這類例子都是以少量的文字，表達出豐富的內容，並把事物的神情形貌，纖毫無遺地表現出來了。即使再反復考慮它千百年，能有更恰當的字來替換么？及至《楚辭》繼《詩經》而起，所寫事物觸類旁通而有所發展。物體的形貌是多種多樣的，不易完全描繪，因而詞彙便復雜繁富起來；如描摹山川險峻的「嵯峨」和草木茂盛的「葳蕤」等，便大量出現。後來司馬相如等人，於文章的氣勢力求奇特，於文章的音節力求動聽，往往要用一系列的形容詞藻，來描寫山水景物。這就真如揚雄說的：《詩經》作者寫的東西雖華麗，但恰如其分，而且文字也比較簡約；辭賦家寫的東西，就過於華麗，辭句也過於繁多。至於像《詩經·小雅·裳裳者華》中說到盛開的花朵：「有黃色的，有白色的。」《楚辭·九歌·少司命》中說到秋天的蘭花：「綠色的葉子，紫色的莖。」可見凡是描繪各種色彩的字，適當應用，方覺可貴；如果青的、黃的層見迭出，那就過於繁雜，不足為奇了。
〔注釋〕
1 聯：聯系，聯想。類：相近、相似的。
2 流連：徘徊不忍離去。萬象：各種自然現象。
3 沈吟：低聲吟味，即研究思考的意思。
4 氣：指事物的精神。圖貌：描繪狀貌。《詮賦》篇曾說：「寫物圖貌，蔚似雕畫。」
5 宛轉：曲折隨順，指在寫作中根據事物的狀貌來構思。「隨物以宛轉」，即《神思》篇所說「神與物游」、「與風雲而並驅」之意。
6 屬：連綴。聲：指文章的音節。
7 徘徊：來回走動，這里指外物與內心密切聯系的構思活動。
8 灼灼（zhuó濁）：花盛開的樣子。《詩經·周南·桃夭》中用來形容桃花：「桃之夭夭，灼灼其華。」毛傳：「夭夭，其少壯也；灼灼，華之盛也。」
9 依依：枝條輕柔的樣子。《詩經·小雅·採薇》用來形容楊柳：「昔我往矣，楊柳依依。」盡：完全，即完全描繪出。
10 杲杲（gǎo搞）：光明的樣子，《詩經·衛風·伯兮》用來形容太陽：「其雨其雨，杲杲出日。」
11 瀌瀌（biāo標）：雪多的樣子。《詩經·小雅·角弓》用來形容下雪：「雨雪瀌瀌。」擬：模仿。
12 喈喈（jiē階）：眾鳥和鳴的聲音。《詩經·周南·葛覃（tán談）》用來形容黃鳥的聲音：「黃鳥於飛，集於灌木，其鳴喈喈。」逐：追，指追模，表現。
13 喓喓（yāo腰）：蟲叫的聲音。《詩經·召南·草蟲》用來形容草蟲的聲音：「喓喓草蟲。」韻：指蟲鳴聲。
14 皎（jiǎo矯）：《詩經·王風·大車》用來形容太陽：「謂予不信，有如皦日。」皦：即皎，潔白明亮。嘒（huì惠）：微小，《詩經·召南·小星》用來形容星辰：「嘒彼小星，三五在東。」
15 一言：一字。
16 參差（cēncī岑陰疵）：不齊，《詩經·周南·關睢（jū居）》用來形容荇（xìng杏）菜：「參差荇菜，左右流（求）之。」荇菜：即水葵。沃若：美盛的樣子。《詩經·衛風·氓（méng萌）》用來形容桑葉：「桑之未落，其葉沃若。」
17 窮：盡，指完全表現出來。
18 總：綜合。
19 情貌：神情狀貌。無遺：指完全表達出來。
20 易：更改。奪：除去。
21 《離騷》：屈原的傑作，這里藉以代指《楚辭》。
22 長：指事物的引申、發展。
23 重沓（chóngtà蟲踏）：多的意思。舒：伸展，即描寫。
24 嵯峨（cuōē搓俄）：山峰高險的樣子。漢賦中用這類辭藻很多，如司馬相如《上林賦》「山氣巃嵷兮石嵯峨」，王延壽《魯靈光殿賦》「嵯峨嶵嵬」等。
25 葳蕤（wēiruí威銳陽）：草木葉垂的樣子。司馬相如《子虛賦》「錯翡翠之威蕤」（《漢書》作「葳蕤」），張衡《東京賦》「羽蓋威蕤」。
26 長卿：西漢作家司馬相如的字。
27 詭（guǐ軌）：不平常。勢：文章的氣勢。瑰（guī規）：奇特。
28 模、范：都指依照物象描繪。
29 魚貫：所用詞藻如魚之成行，指羅列堆砌的毛病。
30 詩人：指《詩經》的作者，也泛指一般走正確道路的作家，與下文「辭人」相反。則：合於規則而不過分。約：簡練。
31 辭人：辭賦家。淫：過分。揚雄《法言·吾子》中說：「詩人之賦麗以則，辭人之賦麗以淫。」
32 《雅》：指《詩經·小雅》。棠華：即「裳華」，指《小雅》中的《裳裳者華》。
33 或黃或白：《小雅·裳裳者華》：「裳裳者華，或黃或白。」
34 《騷》：這里泛指《楚辭》。
35 綠葉、紫莖：《九歌·少司命》：「秋蘭兮青青，綠葉兮紫莖。」
36 摛（chī吃）：發布，引申為描寫。
37 時見：適時出現。
（三）
自近代以來1，文貴形似。窺情風景之上2，鑽貌草木之中；吟詠所發，志惟深遠3；體物為妙4，功在密附5。故巧言切狀6，如印之印泥7，不加雕削8，而曲寫毫芥9。故能瞻言而見貌10，印字而知時也11。然物有恆姿12，而思無定檢13；或率爾造極14，或精思愈疏15。且《詩》、《騷》所標16，並據要害17；故後進銳筆18，怯於爭鋒19。莫不因方以借巧20，即勢以會奇；善於適要21，則雖舊彌新矣22。是以四序紛回23，而入興貴閑24；物色雖繁，而析辭尚簡25；使味飄飄而輕舉，情曄曄而更新26。古來辭人，異代接武27，莫不參伍以相變28，因革以為功29；物色盡而情有餘者30，曉會通也31。若乃山林皋壤32，實文思之奧府33。略語則闕34，詳說則繁。然屈平所以能洞監「風」、「騷」之情者35，抑亦江山之助乎36！
〔譯文〕
晉宋以來，作品重視描寫事物形貌的逼真。作者深入觀察風物景色的神情，研究花草樹木的狀貌；吟詠景物從作者深遠的情志出發，而描繪事物的訣竅就在於能密切地符合真相。所以，如果文字用得巧，事物寫得逼真，那就像在印泥上蓋印一樣，用不著過多的雕琢，而事物的本來面目便可完全無遺地描繪出來。這就使人能從作品的字句里看到景物的形貌，了解到不同的季節。但是事物各有固定的樣子，而作者構思卻沒有一定的法則；有的好像滿不在乎地就能把景物寫得很好，有的卻仔細思索還和所描寫的景物相差很遠。《詩經》和《楚辭》中突出的特點，就是善於抓住客觀事物的要點；後來善寫文章的人，都不敢在這上面和它們較量。卻無不依照這種方法，學其巧妙，隨著文章的氣勢而顯示出奇特來。所以，只要作者善於抓住事物的要點，就能把本來不新鮮的景物也描繪得極其新穎了。因此，一年四季的景色雖然多變，但寫到文章中去要有規則；事物雖然繁雜，但描寫它們的辭句應該簡練；要使得作品的味道好像不費力地流露出來，情趣盎然而又格外清新。歷代作家，前後相繼，在寫作上都是錯綜復雜地演變著，並在一面繼承，一面改革中取得新的成就。要使文章寫得景物有限而情味無窮，就必須把《詩經》、《楚辭》以來的優良傳統融會貫通起來。山水川原實在是文思的深厚府庫；描寫它的文字過簡就會顯得不夠完備，過詳又顯得繁冗。屈原之所以能深得吟詩作賦的要領，不就是得到楚地山川景物的幫助嗎？
〔注釋〕
1 近代：指晉宋時期。
2 窺（kuī虧）：探視。
3 志：指作者的情志。
4 體：體現，描寫。
5 密附：指准確地描繪事物，和《比興》篇要求的「以切至為貴」同理。附：接近。
6 切：切合。
7 印泥：古代封信用泥，上面蓋印，和後來用的火漆相似。
8 雕削：雕刻，雕琢。
9 曲：曲折，細致。芥（jiè界）：小草。
10 瞻：看。
11 印：當作「即」，就。時：指四時。
12 恆：經常的，有定的。
13 檢：法式。《明詩》「詩有恆裁，思無定位」，和這里說的「物有恆姿，而思無定檢」同理。
14 率爾：隨便的樣子。造極：達到理想的境地。
15 疏：遠，指作者的思想和客觀物象距離很大。
16 標：顯出。
17 要害：重要之處，指事物的主要特徵。
18 銳筆：指精於寫作的人。
19 怯（qiè妾）：懦弱，害怕。
20 方：方法，指過去的寫作手法。
21 適要：抓住要點，和上面說的「據要害」意思相同。
22 舊：指常見的、前人多次寫到過的事物。彌（mí迷）：更加。新：新鮮，指同一事物能從新的角度或深度表現出新的特色。
23 四序：四季。紛回：復雜多變。回：運轉。
24 興：指寫作的興致。閑：法度。
25 析：分解，引申為抉擇、運用。
26 曄曄（yè夜）：美盛的樣子。
27 接武：繼跡。武：半步。
28 參伍：錯雜。
29 因：沿襲。革：改變。
30 盡而有餘：晉代作家張華曾稱贊左思的作品「使讀之者盡而有餘，久而更新」（《晉書·左思傳》）。
31 會通：指對傳統精神的融會貫通。
32 皋（gāo高）：水邊地。
33 奧：深。府：藏聚財物之所。
34 闕（què卻）：缺。
35 屈平：屈原名平，戰國時楚國詩人。洞：深。監：察。風、騷：泛指詩賦等作品。
36 抑：語首助詞。
（四）
贊曰：山沓水匝1，樹雜雲合2。目既往還，心亦吐納3。春日遲遲4，秋風颯颯5；情往似贈，興來如答6。
〔譯文〕
總之，高山重迭，流水環繞，眾樹錯雜，雲霞郁起。作者反復地觀察這些景物，內心就有所抒發。春光舒暢柔和，秋風蕭颯愁人；像投贈一樣，作者以情接物；像回答一樣，景物又引起作者寫作的靈感。
〔注釋〕
1 匝（zā雜陰）：圍繞。
2 合：聚、會。
3 吐納：指抒發。
4 春日遲遲：《詩經·豳風·七月》：「春日遲遲，采蘩祁祁。」孔穎達疏：「遲遲者，日長而暄之意，故為舒緩。計春秋漏刻，多少正等。而秋言凄凄，春言遲遲者，陰陽之氣感人不同。張衡《西京賦》雲『人在陽則舒，在陰則慘』，然則人遇春暄，則四體舒泰，春覺晝景之稍長，謂日行遲緩，故以遲遲言之。」
5 颯颯（sà薩）：風聲。
6 興：指物色引起作者產生的創作興致。紀昀評：「諸贊之中，此為第一。」
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『柒』 香港言情小說作家李碧華的所有作品有哪些
. 李碧華簡介
李碧華，原藉廣東台山。
從小喜愛文學藝術，中學時代便向《幸福家庭》和《中國學生周報》投稿，以後當過教師，從事多種職業。
一九七六年，曾任職記者（人物專訪）、編劇教師，在影視、舞台劇等藝術領域頗有建樹，又在《東方日報》等多家報刊撰寫專欄及連載小說。其作品大部份在發表的同時拍成電影。影響較大的如《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《生死橋》、《潘金蓮之前世今生》、《奏俑》、《誘僧》等，曾獲多種國際獎項。
二. 李碧華作品
1. 小說：《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《糾纏》、《生死橋》、《秦俑》等。
2. 電視劇本：《七女性》、《北斗星》、《年青人》、《小時候》、《獅子山下》、《歲月河山》、《烙印》、《霸王別姬》、《江湖再見》等。
3. 電影劇本：《父子情》、《細圈仔》、《窺情》、《胭脂扣》、《潘金蓮之前世今生》、 《秦俑》等；舞劇作品《搜神》、《女色》。
4. 散文集：《白開水》、《爆竹煙花》、《紅塵》、《青紅皂白》、《戲弄》、《鏡花》、《綠腰》等。
『捌』 國外經典電影
「這個殺手不太冷，唯一一部讓我看了很感動的電影。（不要發愛情片來！）」
這類片子，我估計樓主是想要凌厲風格中帶著溫暖的吧，這類的片子....我想想，我看過的少，類似的也推薦幾部吧，不合格樓主莫怪。
深作欣二的《大逃殺》的主題就比較合格，還有就是愛德華·茲維克的《燃情歲月》，這兩部都是將感情與艱難環境的矛盾刻畫的絲絲入扣的作品。格萊格里.赫伯利特的《隔世救未來》，還有蒂姆·伯頓的《剪刀手愛德華》，主題也都相當溫暖。如果對劇情要求不是那麼嚴格的話，格斯.范.桑特的《心靈捕手》，還有就是樓上推薦的，吉賽貝.托納多雷的《海上鋼琴師》都是佳作。
《阿甘正傳》《肖申克的救贖》《無間道》《東成西就》《阿飛正傳》《史密斯夫婦》《鐵人浮生記/機器管家》
巴比龍》
《美國往事》
《教父》
《鋼琴師》
《天堂電影院》
《第七封印》
《七武士》
《亂》
《六個夢》
《美麗人生》
《美麗心靈》
《深海長眠》
《碧海藍天》
《英國病人》
《搏擊俱樂部》
《大魚》
《然情歲月》
《大河戀》
《奔騰年代》
《勇敢的心》
《與狼共舞》
答案是復制過來的，但是大多我看過 很好的，
『玖』 誰知道李碧華寫了那些電影劇本啊
李碧華，女，廣東人。生長在一個大家庭里，祖父以前在鄉下很有錢，有四個老婆，還有妾侍。父親做中葯，住的是祖父的物業，所以李碧華從小生活在那種樓頂很高，有著木樓梯的舊式樓宇之中，聽聞過很多舊式的人事斗爭，這種環境和殘余的記憶為李碧華提供了創作的素材和靈感。她從小喜愛文學藝術，學生時代便向《幸福家庭》和《中國學生周報》投稿，以後當過教師，從事多種職業。1976年至今任職記者（人物專訪）、編劇，又在《東方日報》撰寫專欄及小說。結集出版的有散文：《白開水》、《爆竹煙花》、《紅塵》、《青紅皂白》、《戲弄》、《鏡花》、《綠腰》等；小說《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《糾纏》、《生死橋》、《秦俑》等；另外還編有電視劇本《七女性》、《北斗星》、《年青人》、《小時候》、《獅子山下》、《歲月河山》、《烙印》、《霸王別姬》、《江湖再見》等；電影劇本《父子情》、《細圈仔》、《窺情》、《胭脂扣》、《潘金蓮之前世今生》、《秦俑》等；舞劇作品《搜神》、《女色》。李碧華說她寫作是為了自娛，如果本身不喜歡寫，只是為了名利，到頭來是會很傷心的。她相信自己的靈感，她創作「從來沒有刻意怎麼寫，所有的景象、聯想，見到什麼，想到什麼，都是在下筆的時候不知不覺地出來的。」
藝名：李碧華
原名：李白
洋名：Lilian Lee
星座：水瓶座
健康狀況：邁向死亡，當然。
喜愛的動物：男人
討厭的動物：男人
喜愛的食物：電
喜愛的飲品：飲恨
嗜好：吃、睡
性格：忠肝義膽，一絲不掛
專長：口蜜腹劍，好食懶飛
讀書成績：身懷六甲
喜愛的花：煙花
討厭的草：煙草
喜愛的顏色：男色和女色
經常閱讀的雜志：銀行存摺
初吻年齡：一月，吻了鄰床的男嬰
擇偶條件：大丈夫不可一日無權；小丈夫不可一日無錢
最想旅遊的地方：我暗戀者的心
最甜蜜的經驗：報仇
如整容會整那一部份：腦
職業特色：誇張、虛構、捏造、渲染、無中生有、惟恐天下不亂
工作上心得：對筆下角色、愛之欲其生，惡之欲其死
滿意作品：未寫
願望：不勞而獲，財色兼收，醉生夢死
遺憾：上述願望均成泡影
心愛的書：辭典
最「女人」的一刻：寂寞時
印象中最復雜的關系：雞、二氧化碳、消毒葯粉、血污、淚滴、水漬、黑膠袋——最後黑膠袋被垂死的鳳爪戳穿
為什麽常寫「男女」的題材：基本上，任何好看的小說不外八字真言：「痴男怨女，悲歡離合」
人們如何把你分類：當我感冒時，我是「流感」，不是「禽流感」
創作與人生的關系：毫不偉大，純粹因為沒有別的本事
知己難找嗎：不難，你所有的敵人對你特別「知己」
懷念的日子：在日本京都上課的日子
曾愛上不愛你的男人嗎：多。否則如何有靈感寫小說？
最無能為力的事：「擦鞋」
對「失樂園」的感情認同嗎：如果我是「用家」才有資格說
什麽時候心情最輕快：當錢包越來越沈重時
最喜歡的風景：對方的「臉紅區」
快樂美滿的人生：七成飽、三分醉、十足收成；過上等生活、付中等勞力、享下等情慾
喜歡她的作品，特別是短篇小說
『拾』 李碧華寫了哪些書
一. 李碧華簡介
李碧華，原藉廣東台山。
從小喜愛文學藝術，中學時代便向《幸福家庭》和《中國學生周報》投稿，以後當過教師，從事多種職業。
一九七六年，曾任職記者（人物專訪）、編劇教師，在影視、舞台劇等藝術領域頗有建樹，又在《東方日報》等多家報刊撰寫專欄及連載小說。其作品大部份在發表的同時拍成電影。影響較大的如《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《生死橋》、《潘金蓮之前世今生》、《奏俑》、《誘僧》等，曾獲多種國際獎項。
二. 李碧華作品
1. 小說：《胭脂扣》、《霸王別姬》、《青蛇》、《糾纏》、《生死橋》、《秦俑》等。
2. 電視劇本：《七女性》、《北斗星》、《年青人》、《小時候》、《獅子山下》、《歲月河山》、《烙印》、《霸王別姬》、《江湖再見》等。
3. 電影劇本：《父子情》、《細圈仔》、《窺情》、《胭脂扣》、《潘金蓮之前世今生》、 《秦俑》等；舞劇作品《搜神》、《女色》。
4. 散文集：《白開水》、《爆竹煙花》、《紅塵》、《青紅皂白》、《戲弄》、《鏡花》、《綠腰》等