弗雷小說寫作坊在線閱讀
1. 我想問一下創意寫作書系的所有書籍名字。
「創意寫作書系」是國內首次系統引進國外創意寫作成果的叢書，是關於文學創作的教科書和自學指導。該書系邀請刁克利、王安憶、劉震雲、孫郁、勞馬等作家學者顧問，以期為讀者提供一把通往作家之路的鑰匙，幫助讀者學習寫作技巧，克服寫作障礙，規劃寫作生涯。
目前已出版14本
《成為作家》
《寫作法寶——非虛構寫作指南》
《開始寫吧！——虛構文學創作》
《開始寫吧！——非虛構文學創作》
《開始寫吧！——影視劇本創作》
《小說寫作教程——虛構文學速成全攻略》
《情節！情節！——通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力》
《寫好前五頁——出版人眼中的好作品》
《暢銷書寫作技巧》
《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作指南》
《30天寫小說》
《一年通往作家路——提高寫作技巧的12堂課》
《創意寫作大師課》
《詩性的尋找——文學作品的創作與欣賞》
2. 網路小說究竟如何把握節奏【網文寫作技巧】
我們寫長篇網文，必定要設置爽點的節奏。
好的爽點節奏，能夠魅惑人心，使讀者流連忘返，訂閱、打賞、訂閱、打賞........
節奏是一切藝術的靈魂。
她附身在文學、繪畫、建築、音樂、舞蹈、戲劇、電影之中，魅惑人心，顛鸞倒鳳。
在這里我們一起探討一下。
1、網文的節奏主要是指什麼？
2、好的節奏是什麼樣的？
1、網文的節奏是指什麼？
在網文里，節奏主要是指 爽點有規律的出現 。
我們都知道，情節由四個部分組成：發生、發展、 高潮 、結尾。 高潮 就是 爽點。
你可能會問：裝逼打臉的爽點，是屬於哪一類？
答：裝逼打臉的爽點，主要是屬於「尊重需求」。讀者代入主角之後，通過主角裝逼打臉，從而獲得「尊重需求」的滿足。
後宮種馬情節的爽點是屬於哪一類？
答：主要是屬於「生理需求」。讀者代入主角，通過主角開後宮，見一個妹子收一個妹子，從而獲得「生理需求」的滿足。當然，這裡面也隱含著「尊重需求」。
一個人被失戀、被綠帽、被劈腿，他首先反應出來的不是生理需求的不滿足，而是會覺得自己被瞧不起，被輕視，人格尊嚴受到了傷害，歸根結底一句話：尊重需求出現了危機。
網文中有很多題材成功的運用了這一點。例如：贅婿流。
利用女方家施加的壓力，先摧毀、剝奪主角的尊重需求。主角卻不是孬種，而是身懷系統的現代人穿越。讀者萬分期待主角用實力打女方家的臉，從而獲得女方家的尊重。
滿足尊重需求，這就是贅婿流爽點的本質。
網文的爽點，並非是我們現代人的發明。在古時候，創作者們就開始大范圍的運用了。
例如膾炙人口的《鄭伯克段於鄢》，是先秦時期的作家左丘明所寫。這部作品的爽點共有三大類：
一、安全需求。
親弟弟共叔段威脅鄭庄公的國君權位。鄭庄公擊敗親弟弟共叔段，安全需求得到滿足。讀者看得老爽了。
二、社交需求。
鄭庄公的媽媽偏心眼，幫助小兒子共叔段整大兒子鄭庄公，導致鄭庄公與媽媽絕交。
後來鄭庄公悔悟，與母親和解。社交需求得到滿足。把讀者感動得涕淚橫流。
三、尊重需求。
鄭庄公故意縱容親弟弟共叔段，導致共叔段越發的不尊重鄭庄公。鄭庄公最後以實力打臉共叔段，重新得到國民、親人的尊重。尊重需求得到滿足。
創作於兩千多年前的《鄭伯克段於鄢》，為什麼到了今日依然被我們喜聞樂見？
因為它有爽點啊！
從古至今，凡是流傳腎廣的小說，幾乎都是圍繞著爽點進行寫作的。
從爽點的角度來看，四大名著就是四大爽文。
古時那些沒有爽點的小說，多半流傳不下來。因為沒人願意看，所以印坊就不會去印刷。在歷史大浪淘沙之下，那些沒有爽點的作品和它們的作者，一起撲街了
網文的節奏主要是指：爽點有規律的出現。
那麼隨之而來，有一個更重要的問題出現了： 好的節奏 是什麼樣的？
2、好的節奏是什麼樣的？
十五個節拍
首先，一個故事通常會有三個世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒險/故事產生轉變的世界，第三世界是主角心靈產生變換後的第一世界（帶著領悟回歸平常，但是因為經歷冒險，所以可以說是新的第一世界）。
按照我們中國人比較常用的語境就是 起—承轉—結。
而15節拍，就是細化這三個世界，用15個節點，來體現你的世界觀和人物。
所以我們開始細化吧
1. 開篇畫面
這里可以定一個你故事的基調，比如說主角做一件什麼事情，導致這個故事的開始。而在少年漫畫故事裡，這里可以是路飛的「肚子餓啦！」 ，鳴人的「我要做火影」 ，夜神月的天下掉下個小本本。總之，要有個非常形象化的icon來告訴讀者這是關於什麼的故事
2：主題陳述
提出一個問題，由配角/周遭社會來表達這個主角缺了什麼，比如鳴人成績差，沒朋友，主角需要解決一些他自己的缺陷，或者需要去斗爭一些什麼。
3：鋪墊/設定
寫出主角的目標，達成的獎勵。這時就需要解釋世界觀了，為何鳴人/路飛要當火影/海賊，為何《jojo》的迪奧不要做人了？為何《約定的夢幻島》里的孩子要在孤兒院里做腦力測試？如果想寫復雜燒腦的劇情，那這里主角的目標可以只是他的一廂情願，之後的所有都會失控。但是鋪墊需要去解釋目的，比如火影是什麼，海賊王怎麼當，在死亡小本本上寫仇人名字為何他們會死。可以說鋪墊寫得好，人物就飽滿了。
比如鳴人真的想當火影嗎？還是說他想要朋友，他想獲得認可，他其實內心孤獨。開篇時鳴人想當火影的內心，和後期找到了想保護的人存在的意義，再想當的火影，是同樣的出發點嗎？
4：催化劑
出現了意外，這個意外最好不要是主角內心主動發出的，而是「導師」，「引子」這類的外界因素產生的變化，出乎主角預料的意外。
5：爭議
主角如何對待這個意外。他要如何選擇（這里也是加深角色形象的關鍵點）面對掙扎，做還是不做？平時可以進行思維訓練：你創造的角色，在朋友被誣陷的時候會怎麼辦？錢包掉了他會怎麼辦？父母死了他會怎樣？遇到喜歡的人？
6：進入新世界
角色做了什麼？第一世界和第二世界的轉折點開始
7：第二世界
這里可以加入b故事，b故事可以是主角本來的朋友的故事，也可以是新出現人物的故事。他需要推動主角去做某事。而在漫畫里，因為連載篇幅長的關系，兩種都有。比如佐助，我愛羅，都讓鳴人更加明白夥伴，羈絆，力量是什麼。或者在世界末日的故事裡，第一世界崩壞，主角快餓死時出現的在末日里活得風生水起的人物。
8：趣味和游戲
《勞倫斯布洛克的小說學堂》里說過，如果你在故事的第一幕里放了一把槍，那在第二/三幕的地方，一定要開火。簡言之，這里就是主角去實行目標的部分了。比如主角要搶銀行，他就應該在這里選車，准備面罩，槍，繩子。
9：中點
這里就是接受磨難的地方了，主角的計劃或目的成功了嗎？他贏了還是輸了，故事從這里產生轉變。
10：壞人來了、壞事發生了
計劃被人破壞了或者主角被世界騙了
11：一無所有
毫無希望，感覺身體被掏空
我禿了，沒變強。
12：靈魂墮入黑夜
這時故事展開變慢，畢竟主角身體被掏空了
13：兌現前面鋪墊的伏筆
這時一個新計劃出現了，彷彿柯南腦後乳白色的光線一閃。但是，必須是之前提到過的事情，不可以是一個巧合，突然。
比如，《銀河護衛隊》里星爵突然在藍色boss前跳舞，那也是電影開篇就表明了星爵喜歡聽歌尬舞，並且這一主題一直在電影中途被提起。
於是主角有了突破，新計劃。他進入了第三世界。
14：結局（高潮）
主角成長了，他解決了在第二點里自己的缺點，或者他不抵抗那個問題了。
比如，侏羅紀公園2里，哥哥一開始是很自私的中二少年，但在逃亡中保護弟弟，變得不自私了。《十二國記》裡面有個很討厭的仙人，她歷經磨難後意識到自己的勢利自私，最終脾氣變好。
反過來也可以，比如《死亡筆記》的夜神月他一開始是要消滅惡人，制定新世界規則，但是最後他變成了比他殺死的惡人更邪惡的人，造成了世界混沌。
15：終場畫面
你想傳達的情緒，你想表達給讀者的思考需要在這里交代，並且首尾呼應。
但我覺得何時運用這個節拍很重要， 這些寫作技巧只能是輔助不可以是限制 ，如果你主角性格，世界觀背景，配角等等都沒想出一半以上，我不建議用這個表。
它適合在寫完一個完整劇情大綱時檢查，增添趣味用。
現在開始文章的第二部分，就是對話
因為有人說過「寫台詞之前先想想真的會有人說這種話嗎」 這樣的意見，讓寫作者去檢查人物合理性，把台詞寫的合理。
為何？
比你覺得這個「我禿了，也變強了」 合理嗎？生物學物理學宇宙學上哪裡合理了？
這個也不合理吧？
而這種反常的不合理，反而是體現角色自我意識的地方，漫畫不像電影等有聲作品，一句廢話都不能有。因為一頁就那麼多，必須每一句都有推動劇情的作用。比如「早上好啊，你今天怎麼樣呀？」 「早上好，我今天感覺不錯呢正准備去吃飯」 這一類的廢話就刪了吧。。。多想寫聰明有趣的台詞。
而這種台詞寫作，可以參考相聲/小品/舞台劇，或者日本的慢才。一個角色只說三句台詞。哪三句呢？第一句：總結前面的對話/情景；第二句：自己講話的目的；第三句：總結並讓對方進入下一段話題。
總而言之，在對話中，角色對他人話語的反應，角色的目的，角色態度的轉變，這三件事情形成了角色的自我意識。
《銀魂》的主角三人組里銀時和神樂負責裝傻，讓故事發生神轉折（比如理發店那集神樂去撿黃金獵犬的大便，銀時負責把大便放在將軍頭上，神樂嘔吐，銀時把嘔吐物里的一圈圈「漩渦鳴人」放在將軍眼睛上。而如果沒有新八這個正常人的吐槽，這個裝傻不會好笑。從日常—超常的打破，才能成為喜劇。）試想如果只有銀時一個人的碎碎念，並沒有其他人對於他裝傻的反應，圓謊的目的，提出新計劃解決困難，喜劇無法繼續下去。
弗雷的《勁爆小說秘境遊走》里也提到沖突時台詞需要循序漸進。沖突不可以從一突然到十，也不可以像流水賬一樣，所以，我覺得三句台詞法是最適合升級沖突推動劇情的。
比如某大熱出軌電視劇台詞：
小明對小紅說：「天吶！小紅你在干什麼？你老公那麼愛你你居然出軌，你的良心不會痛嗎？」
小紅： 「你激動什麼，就是因為我出軌了，所以我和我老公才能那麼和諧啊。」
小明：「啊？不忠誠的關系何談和諧？」
小紅：「就是因為我和別人偷情，我愧疚，我才能心甘情願燒飯拖地帶小孩啊。」
「所以，出軌能讓夫妻關系更好呢。」
上段台詞里的「天吶」 「你在干什麼」 「啊？」 「所以」等等都是可加可不加的，而「就是因為出軌了，關系才能更和諧」 才是中心思想，在台詞中，可以加入作者最想說的中心思想，並且用自然的方式通過劇情和台詞表現出來。
總之。這只是我學寫劇本學到現在的不成熟總結，希望可以幫到大家，或者理清一點自己混亂的思路。就像空知英秋說的，畫漫畫就像從肛門里拉出西瓜一樣困難。一起加油吧！！
3. 求KINDLE能用的電子書
唉，做伸手黨真的好嗎，我都是自己做，不就是KPW格式的嗎，網上有的是轉換器，有錢買的起KINDLE FIRE就要有精力去做電子書，我平時看小說比較多，都是下載好了，再轉格式，一次三五本夠看一兩個月的，根本費不了多少時間和精力。
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簡介：這是一本由真實故事改寫而成的小說，作者詹姆斯·弗雷從小酗酒，15歲開始吸毒，23歲便墮落成被通緝的罪犯。一個人如果染上毒癮，徹底戒掉的概率不到5%，弗雷沉迷毒品8年，酗酒10年，他還能擺脫毒癮嗎?
戒毒所里，毒癮發作時，弗雷撕心裂肺的痛苦讓人不寒而慄，那些被醫生宣稱戒毒成功的人，不到一周又尖叫著爬回這里。絕望、徹底的絕望，弗雷在絕望中掙扎、喘息，他被無邊的恐懼撕成了百萬碎片。就在他即將崩潰之際，是老子的《道德經》改寫了他的人生。
5. <弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境游>---求此書！
製造沖突的緣由及妙法：讓人物活起來
小說家要創造一個栩栩如生的人物，其中一個辦法是使用白描手法。
瓊斯是一個骨瘦如柴的高個子伐木工人。他眼窩深陷，眸子里彷彿藏著怒火，一頭亂蓬蓬的烏發散亂地覆在額頭上。頸上青筋暴出，突兀如繩，一塊鋸齒狀、醜陋的、在提燈幽黃的光線下看似發亮的疤痕爬滿了他的臉頰。他實在是個讓人望而生畏的幽靈。
通過白描手法，你或許可以令人物的視覺形象浮現在讀者的想像中，但只有當他經歷考驗且被迫作出決定並採取行動時，這個人物才會活起來。
假設三個正在巡邏的士兵來到了一條冰冷的溪流前，那是他們必須渡過的地方。此時正值11月，寒風凜冽，並不是一個趟水過河的好日子。中士同意給大家十分鍾的時間休息。一個士兵寧願渡過溪流，涉水過河後在對岸休息；另外一個士兵選擇利用休息時間向上遊走去，找一個水淺一點的地方渡河，他放棄了休息，但起碼能少接觸些冰冷的河水；中士則在靠近溪流的這一邊休息，等到時間到了之後再趟過河去。
這幾個人作出的選擇並不重要，但他們各自處理問題的方式反映出他們的性格。第一個士兵偏向於克服不快，第二個士兵將另闢蹊徑去避開不快，第三個士兵則盡可能地把不愉快事情的發生往後推遲。每個角色面對挫折、障礙、矛盾時作出的反應都使他與眾不同，這證明了他的特徵，並使他能真實而獨特地存在於讀者的印象中。
思考一下下面這個精心構建的讓你昏昏欲睡的場景：
「早上好！」他睡眼蒙朧地說。
「早上好！」她說。
「早餐准備好了嗎？」
「沒有。你想吃什麼呢？」
他想了想：「火腿和雞蛋怎麼樣？」
「好呀！」她欣然同意。「你想雞蛋怎麼做？」
「單煎一面的那種吧！」
「好的。需要吐司嗎？我用一些抹了蜂蜜的麥麩麵包，做了一份美味的吐司。」
「我要嘗一下。」
「好呀。你想要怎樣的吐司？」
「烤得金黃的。」
「要黃油嗎？」
「嗯……好呀。」
「果醬呢？」
「好啊。」
他坐下來看報紙，而她在一旁做早餐。
「報紙上有什麼新鮮事兒嗎？」她邊做邊問。
「紅襪棒球隊昨晚連輸了兩場比賽。」
「太糟糕了！」
「現在他們的勝率已經比第一名落後了八場。」
「天啊，糟糕透了！你今天有什麼事兒要去做嗎？」
「不知道，還沒想好呢。你呢？」
「要去修剪草坪。」
「我來干吧。」
「修剪完草坪後，我們去公園吧，中午在那兒野餐。」
「好啊……」
讀這部分場景的時候你有什麼感受？毫無疑問，無聊透頂！這幕場景看似有模模糊糊的現實感，但是因為缺乏矛盾沖突，人物形象都是扁平、沉悶、了無生機的。我們並不了解這兩個人物，他們除了和藹可親以外，沒有做任何事情來彰顯個性，沒有通過任何行動來向讀者展示內心世界。他們單薄、無趣、死氣沉沉，因為他們所做的一切就只是在談話。他們根本沒想其他。他們只是在交談而不是在對話。絕大多數讀者無法長時間忍受這種「話癆體」。如果沒有矛盾沖突初露端倪，讀者將會拋棄這個故事。在《小說的技藝》（1977）一書中，威廉•C•諾特是這樣表述的：「如果沒有了由矛盾沖突所產生的緊張和刺激，即使世界上最精心設計的情節也是不起作用的。」
沖突乃是人物的慾望與其所遇到的阻礙之間的激情碰撞，這種阻礙來自於自然界、他人、精神世界、外太空以及其他維度的空間，來自於人物自身，來自於任何可能的地方。我們通過人物在這些阻力面前的反應來認識人物，沖突把它們凸顯出來，呈現在我們面前。讀者最感興趣的是人物而非情節，是人物賦予了情節意義。故事就是斗爭，一個人物如何進行斗爭就揭示了他是誰，是何方神聖。
想一想下面的場景，兩個人物之間不只是在對話，而且在發生沖突：
「聖誕節快樂，舅舅！上帝保佑你！」一個歡快的聲音喊道。
「呸！」斯克魯奇說，「騙人的鬼話！」
「聖誕節是騙人的鬼話？舅舅！」斯克魯奇的外甥說道：「您不是這個意思，我敢肯定！」
「我就是這個意思！」斯克魯奇說，「聖誕節快樂就是鬼話。你有什麼權利快樂？你有什麼理由快樂？你已經窮得夠可以的了。」
「得了，」外甥快活地回答，「您有什麼權利郁悶？您有什麼理由郁悶？您已經富得夠可以的了。」
「呸！」斯克魯奇又說，「胡扯！」
「別這么暴躁，舅舅。」外甥說。
「我還能怎麼著？」舅舅回答，「當我生活在像這樣一個到處是傻瓜的世界裡，聖誕節還能快樂？去他的聖誕節快樂！什麼是聖誕節？對你來說只不過是一個需要清賬卻身無分文的日子；一個發現自己又老了一歲卻片刻都不曾富有過的日子；一個盤點賬目，發現一年12個月里每一筆買賣都折了本的日子！要是我能夠按意願行事，」斯克魯奇咬牙切齒地說，「每個嘴皮子上掛著『聖誕節快樂』的蠢貨，都應該跟他家的布丁一起燉了，然後埋在土裡，拿冬青樹的樹枝穿心而過！」
「舅舅！」外甥懇求道。
「小兔崽子！」斯克魯奇聲色俱厲地說，「你去過你的聖誕節，我過我的。」
「過節？但您根本就不像過節的樣子！」
「拜託讓我就這樣獨自待著好吧……」
（摘自狄更斯的《聖誕頌歌》）
當斯克魯奇和他的外甥各自表述自己的觀點以說服對方時，人物的個性特徵便躍然紙上了。我們可以看出，斯克魯奇就是一隻吝嗇得一毛不拔的鐵公雞，而他的外甥則是個喜歡及時行樂、游手好閑的傢伙。
人物性格的沖突往往產生自堅持與抵抗之間的抵牾：鬼魂們企圖喚醒斯克魯奇，而斯克魯奇不願意接受開導。麥克默菲一心想要解放瘋人院，但護士長拉契特竭盡全力維持現狀。亨伯特想一直佔有洛麗塔，但洛麗塔極力從他身邊逃離。桑提亞哥老人想把大魚釣到手，但大魚更喜歡在大海里暢游。
當人物有各自不同的目標並都致力去實現時，沖突就會產生。如果利益巨大並且雙方都不肯妥協讓步，你就寫成了高質量的戲劇。