挪威森林小說在線閱讀頂點

⑴ 《挪威的森林》講了什麼

挪威的森林講述的是本世紀60年代末70年代初，日本一群年輕人在青春期，面對生活和愛情時彷徨，苦悶、迷茫。他們對待生活和生命態度的差異，決定了他們的不同的人生結局。

有人在青春里迷失了，又走出來了。有人一直走不出自己，發瘋了，自殺了。極少數人，生活目標明確，表面上游戲人生,實際上一直在朝著自己的方向發展。

作品以第一人稱的形式，以「我」的愛情為主線，用「我」37歲的閱歷，轉回頭去看我曾經的青春。揭示已經逝去的青春期的種種現象，尤其是「發瘋、自殺」現象，詮釋引起這種現象的心理。

青春期這是一個所有人都要經歷的過程。無論你身處何方，屬於哪個種族哪個國家？青春期焦慮是全人類共同的問題。也許你將要經歷，也許你正在經歷，也許你已經經歷，但這是所有人都不能迴避的問題。

我、木月及其女友直子三個人是高中時代的好朋友。隨著木月在十七歲那年的離去，我和直子多年沒有聯系。直到我在東京上大學期間偶遇直子，並發生了戀情。直子因為一直走不出木月和姐姐的死，有比較嚴重的抑鬱症，住進了精神病院。

我深愛著直子，也一直打算著和直子的未來，但這段戀情一直虛無飄渺。恰逢這時，我又遇到了綠子。從小生活充滿了艱辛，在外人眼裡看似有點13點的綠子，她真實、坦盪又樂觀，深深的吸引了多少帶點憂郁性格的我。就在我處於為了選擇綠子而放棄直子而感到內疚的時候，直子自殺了。

青春是一個說不清道不明的東西。青春期自以為很深刻。但深刻未必是接近真實的同義詞。在活的好端端的青春時代，相當一部分的人,居然凡事多以死為軸心旋轉不休。

渾渾噩噩的大多數人活的熱火朝天，反而是那些清醒優秀的孩子，不是陷入抑鬱，就是選擇了自殺。這是作品給我們一個很大的啟示和思考。

⑵ 愛與性 《挪威的森林》（一）

《挪威的森林》是2010年日本上映的一部電影，改編自村上春樹同名小說的《挪威的森林》，由陳英雄導演，村上春樹親自擔任編劇，松山健一、菊地凜子和水原希子等人主演。

這部電影是講述男主角渡邊的高中好友木月突然自殺身亡，渡邊和木月青梅竹馬的女友直子都受到很大的打擊，後來渡邊決定離開這個城市，到一個完全陌生的地方學習和生活。幾年後一次偶然的機會渡邊和直子在東京重逢，經過一段時間的接觸渡邊發現木月的死給直子帶來的巨大無比的傷害，直子不僅沒有從悲傷中走出來反而越陷越深，於是渡邊決心要幫助直子走出陰霾，帶給她幸福和快樂。

但是隨著時間的流逝，渡邊發現直子的心理疾病不斷的加深，這也給渡邊的生活帶來了無形的壓力。也就在這時候另一個女孩綠子出現在了渡邊的生活中，綠子的氣質深深的吸引了渡邊，於是渡邊在陰郁的直子和活潑的綠子之間徘徊，直到有一天直子自殺了。

這部電影從標題到海報上來看都像是愛情悲劇故事片，然而從小說的整體到電影的細節上來說更接近於希臘悲劇式的探究人性的哲學電影。同名小說的字數不多，電影的人物關系結構簡潔明了，但是人物的對話和情節描述上來說隱藏著太多需要解讀的信息，可以說這是一部四兩撥千斤的經典作品。

這部電影就像是把對於西方悲劇文學的理解濃縮在了一個膠囊里一樣，從解讀看不懂的且不合理的細節中探究人性哲學幾百年來對於「真實人性」的理解，探討被人類文明幾千年來重重包裹和捆綁之下被壓抑的真實慾望。

整部電影有倆個多小時，木月的鏡頭一共加起來不到三分鍾，但是木月帶給男女主人公渡邊和直子的內心傷痕是一輩子的都無法癒合的，他是一個看不見的角色且至始至終都出現在電影里。

木月的自殺給身邊人帶來的內心沖擊形成的痛苦就像疾病一樣向著四周繼續傳播，亦如同漣漪一樣慢慢的擴散，不同程度的影響和改變了很多人正常的人生軌跡，只是村上沒有描寫太多人而已。

木月自殺的原因電影並沒有交代清楚，只通過直子在與渡邊的談話中回憶道自己和木月無法完成正常的性交，哪怕一次都沒有成功能過。據直子說原因是因為她雖然內心愛著木月，但是在「性」方面無法對他產生興趣，久而久之就嚴重傷害了木月的內心，導致木月最後輕生。

問題是直子這種說法是否合理呢？也許有些話不僅故事中的人物無法直接說出來，就連小說作者本身也無法直接提示讀者，我們只能通過自己的理解去審美東方式的藝術作品。

渡邊是電影的男一號，《挪威的森林》中描寫人物內心活動的只有渡邊一個人，而其他人都是通過客觀和側面的描寫讓讀者去理解他們的內心世界的。但盡管是這樣，電影還是給了渡邊一個很大的空間，因為在片中渡邊心裡到底如何看待直子和綠子倆人與他的感情糾葛的沒有透露，只是通過渡邊的談話來講述了他在倆個女孩之間的選擇，可是人的語言往往並不與內心的想法統一。

在影片中，渡邊只有在第一次與直子東京重逢的時候露出了抑制不住驚喜的表情，那是一種貌似在枯燥無味的生活中突然發現能讓他的內心重新燃起希望的表情。事實也證明他非常的愛直子，但是他犯的最大的錯誤是他根本沒有發現直子在木月死後患上了重度抑鬱症，當他知道事情的嚴重性的時候，他決心要幫助直子從抑鬱症中走出來，可是他最後明白自己根本幫不了她。

渡邊是一個非常平凡而且普通的年輕人，就像我們現實生活中碰到的大多數年輕人一樣，他雖然深深的愛著直子，但是他的愛並沒有到至死不渝的程度，渡邊也很勇敢的想去和直子在一起，但是他也一度對於直子那種冰冷的愛產生了恐懼。渡邊穿著短袖在挪威森林中感到了寒冷和孤獨，也許他問過自己能不能一輩子和這樣的直子生活下去，也許他的腦海中也閃過了綠子的身影。

《挪威的森林》本來應該像甲殼蟲樂隊唱的那樣浪漫和憂傷，歌中唱到「我曾經擁有一個女孩，但是當她離去後，我發現一切都不美好了」。而對於渡邊來說，直子所在的療養院是「Kongeriket Norge」，這是挪威這個國家的全名，挪威語意為「通往北方之路」，而日本的最北方就是寒冷的北海道。

那片「北方的森林」就像直子的內心世界，當渡邊懷揣著熾熱的愛走進去後才發現，那是一片寒冷無比的地帶。他知道自己有責任必須待在那裡，他覺得愛一個人就要堅強的活下去，他不會像木月那樣丟棄直子離開人世，可事實上渡邊退卻了。

渡邊一步一步看著直子的生命走到盡頭，可當直子痛苦的抓著胸膛哭泣的時候，他什麼都做不了，他怕自己多說一句話會更傷害直子，他怕自己的任何舉動都會讓直子更加痛苦，而他所感受到的又何嘗不是當年直子在木月身上感受到的那種心中的愛被壓抑的感覺呢。直子和木月一定也有這樣的一個過程，沒有任何一個人是突然產生輕生的念頭就會自殺的，那需要經歷非常痛苦的階段。

影片中渡邊幾次去療養院看過直子，可是送別的情景只有一次，是在一個寒冷的冬天，這也是渡邊與直子的永別。在離別的那天直子問渡邊：「如果我一輩子都不能和你正常性交，你能接受我嗎？」 渡邊回答：「我是一個天生的樂天派。」 ，聽到這個回答直子的雙眼濕潤了。

曾經坐在冷風中，此刻躺在冰雪上，直子把渡邊當做木月一樣的去對待，渡邊的慾望被直子用手和嘴發泄掉了，愛與性被分割成了倆個獨立的存在，就像愛一個人和與這個人做愛是倆件完全不想乾的事情。

性是可以獨立存在的，但是愛卻不能獨立存在，這就是為什麼渡邊和直子的永別會在寒冷冬天的原因。其實村上的劇本如此設定也暗示了渡邊已經無法忍耐這種冰冷的愛了，因為渡邊根本體會不到直子對他的愛，直子只是把自己當成了木月而已，於是渡邊還是離開了直子的內心世界，離開了那片挪威的森林。之後石田老師一直給渡邊寫信，告訴他直子的病情不斷地在加重，直子不想在這個時候和渡邊見面，於是內心孤獨無助的渡邊就去找綠子和好去了，因為渡邊此刻真的需要別人對他的愛和關懷。

直子最終還是自殺了，可是連渡邊可能都沒想到直子的死能給自己帶來如此巨大的沖擊，他在無限的痛苦和更加孤獨的世界裡不斷地回憶和反思，於是他終於明白自己是多麼的愚蠢和多麼的懦弱，他在撕心裂肺的悔恨中迷失了。他是不是也體會到了直子面對木月自殺時的那種痛苦呢？

就如同所有的重度抑鬱症患者一樣，也如同直子一樣，渡邊的思維能力變得緩慢，他的記憶力變得遲鈍，在影片的結尾，綠子在電話里問渡邊此刻在哪裡，他恍若隔世般的看看四周，接著說出了和曾經的直子同樣的話：「我自己也不知道我現在在哪裡。」

她是整部小說和電影中最重要的角色，是一切謎題的答案，如果沒有綠子《挪威的森林》根本看不懂。（待續）

⑶ 挪威的森林

每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

----《挪威的森林》

披頭士。懷舊。

20世紀60年代，日本已經進入高度發達的資本主義社會。經濟在快速發展，人們的精神危機也與日俱增。物質生活的豐富與人的欲求膨脹，造成了精神世界的嚴重失衡。人與人之間的交流減少，心理距離拉大。生活在都市的人們像無根的浮萍，孤獨、虛無、失落，卻又無力面對強大的社會壓力。都市的繁華，掩飾不了人們內心的焦慮。  而甲殼蟲樂隊唱出的曲子《Norwegian Wood》給了作者很大的靈感。那是一種微妙的，無以名之的感受。1987年村上春樹就以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。

具象化？ 象徵？

披頭士的「挪威的森林」，歌詞的內容是敘述一名男孩，原以為在街上很順利把到一名女孩，最後卻被對方甩了的悲傷故事。原本男孩高高興興地要去女孩家，參觀像挪威森林一樣的女孩房間，結果隔了一個晚上，醒來一看，房間里早已是空無一物，不見伊人芳蹤。那房間就像是挪威的森林一般，冷冷清清的。仔細回想，昨夜讓自己如此心動不已的究竟是什麼？會不會充其量只是自己喝醉了酒所做的一場夢而已？那位令人魂牽夢縈的女孩，是不是就像都會中微弱的螢火，轉瞬間就立刻消失得無影無蹤？

村上將這種空落的感受具象化了。

「海潮的清香，遙遠的汽笛，女孩肌體的感觸，洗發香波的氣味，傍晚的和風，縹緲的憧憬，以及夏日的夢境.....」這些組成了村上春樹的世界。那是一種微妙的，無以名之的感受，貼己而朦朧，撩人又莫名。

「挪威的森林」正是象徵著這樣一種感受。

直子

- 與 -

綠子

村上春樹小說里，兩個永恆的招牌符號。

Memories of high school came to mind. These two dis-tinct types were to be found in any class. The elegant beauty and the quickwitted mink.

——英文版《舞舞舞》。

高中記憶浮上心頭。每個班級都有這樣兩種類型的女孩子。

優雅的美女，靈動的俏女。

村上春樹許多小說都有這種模式：一個安靜的。

一個活潑的。

幾乎永遠有這么一對女性，翻來覆去的出現。一個導向安靜和黑暗世界，一個趨向蹦躍與活潑世界。村上春樹通常會與前一個沉靜型的睡覺（直子、由美吉、妻子、圖書館女郎），和後一個活潑系的調情。因為他的小說，總是在此側和彼側之間搖盪。主角迷戀黑暗的彼側世界，但需要此側的活潑的姑娘拯救他。

比如，《挪威的森林》里，綠子一直在用她的熱情，把主角從幽暗的世界拯救出來。

《挪威的森林》：優雅嫻靜的直子。活潑爛漫的綠子。

《世界盡頭和冷酷仙境》：優雅嫻靜但是能吃的圖書館女郎。思維跳躍還會開槍的胖姑娘。

《舞舞舞》：優雅嫻靜的由美吉。飄忽不定的雪。

《奇鳥行狀錄》：沉靜自持的妻子。無厘頭的笠原may。

《1973年的彈子球》：心思重重的女同事（後來的妻子）；一對沒譜的雙胞胎。

性

- 與 -

愛

- 第二天桌上的半塊蛋糕 -

渡邊與直子的第一次也是唯一一次性愛。

「這天夜裡，我同直子睡了。我不知這樣做是否正確。即使20年後的今天仍不知道。大概永遠不會知道。不過那時候卻只能這樣做。她情緒激動，不知所措，希望得到我的撫慰。我關掉房間的電燈，緩緩地輕輕地脫去她的衣服，自己也隨之脫掉，然後抱在一起。那是個溫和的雨夜，我們赤身裸體也未感到寒意。我和直子在黑暗中默默相互撫摸身體，吻著嘴唇。她的下部溫暖濕潤，等待著我。然而當我探進去時，她卻說很痛。我問是不是初次，直子點了點頭。這倒使我有點不解了--我一直以為木月和直子早已睡過。我一動不動，久久地緊緊抱住她，等她鎮靜下來……最後，直子用力抱住我發出呻吟聲，在我聽過的最沖動時的聲音里邊，這是最為凄楚的。」

全部結束之後，我問她為什麼沒和木月睡過，其實是不該問的。直子把手從我身上松開，再次啜泣起來。我從壁櫥里取出被褥，讓她躺好，一邊吸煙一邊看著窗外的綿綿春雨。」  這一段描寫渡邊與直子的第一次也是唯一一次性愛。

- 那些萍水相逢 -

陌生女孩，都不如直子。

「我自己其實並不大喜歡同萍水相逢的女孩同床共衾。作為疏導情慾的一種方式固然愜意，而且同女孩擁抱著相互觸摸身體也頗開心。我所不快的是早上分別的時候。醒來一看，一個陌生女孩在身旁酣然大睡，房間里盪漾著酒氣。床燈、窗簾等等，無一不是情人旅館特有的那類大紅大綠俗不可耐的東西。隔夜未消的酒意仍弄得頭腦昏昏沉沉。片刻，女孩也睜開眼睛，窸窸窣窣地到處摸內衣內褲，還一邊穿長簡襪一邊說："喂，昨晚真把那個東西放進去了？我可正是危險期哩！"然後又一邊對著鏡子塗口紅沾眼睫毛，一邊嘴裡自言自語地絮絮不止，什麼頭痛啦、化妝化不好啦等等--這些都讓我心生不快。」

- 綠子 -

疑問。

「咦，這里的人莫非全都自己作樂不成？一下一下的？」綠子揚頭看著宿舍樓說。

「差不多吧。」 「男人們一邊想著女孩兒一邊搞那個？」 「基本上。」我說，「總不至於有一邊想什麼股票行情、什麼活用動詞、什麼蘇伊士運河，一邊手淫的男人吧。一般來說，恐怕還是邊想女孩兒邊搞的。」

- 床 -

渡邊和綠子。

「喜歡我喜歡到什麼程度？」綠子問。「整個世界森林裡的老虎全都溶化成黃油。」 「嗯——」綠子略顯滿足，「能再抱我一次？」

我和綠子在她房間的床上相抱而卧。我們邊聽滴雨聲邊在被窩里親嘴。接著從世界的構成一直談到煮雞蛋的軟硬度，簡直無所不談。

「下雨天螞蟻到底干什麼呢？」綠子問。

「不知道，」我說，「估計是打掃洞穴或整理貯藏物什麼的吧。螞蟻很勤快。」

「那麼勤快為什麼還不進化，為什麼從古至今一直是螞蟻？」

「說不清。大概身體結構不適合進化——同猿猴相比。」

「想不到你也有這么多一問三不知。」綠子說，「我還以為渡邊其人大凡世事無所不通咧！」 「世界大無邊。」「山高海又深。」說罷，綠子把手從我的浴衣下擺伸進去，屏息道，「喂，渡邊，可別見怪，老實說真的不成。這么大！」  「開玩笑吧？」我嘆息一聲。「是玩笑。」綠子吃吃笑著，「不要緊，放心好了。」

綠子縮進被裡，擺弄了好半天。我的第一個反應就是她同直子手的動作相當不同。兩者都充滿溫存，妙不可言，然而總有的地方相異，使我覺得是在經受迥然有別的另一種體驗。 「喂，渡邊君，又在想別的女人吧？」

「沒想。」我撒謊道。

「真的？」

「真的。」

「這種時候可不許你想別的女人。」

「想不成的。」我說。

傍晚時分，綠子去附近買東西，做了晚飯。我們坐在廚房餐桌旁，喝啤酒吃炸蝦，最後是吃青豆飯。「吃得飽飽的，造得多多的。」綠子說，「我替你好好排放出去。」

對比一下這幾段引文，作者在描寫性愛場面的時候明顯是想表達不一樣的東西，與直子的那一段浪漫而傷感，滿含深情；與陌生女孩一夜春宵後的空虛；與異性好友對性愛稀鬆平常的談話；最後與可愛的綠子這段純真可愛的床戲描寫，不一樣的態度透出不一樣的情感。

簡單地說，村上並不是一位執迷於性愛的作家，性愛描寫的背後總是隱藏著一些其他的東西。文筆簡潔而且客觀，幾乎不帶有任何慾望、煽情或者道德觀念的成分，將性愛作為一件很平常的事情來描寫。

- 經典語錄 -

1、每個人都有屬於自己的一片森林，也許我們 從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

2、哪裡會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望。

3、哪裡有人喜歡孤獨，只不過不亂交朋友罷了，那樣只能落得失望。

4、希望你可以記住我，記住我這樣活過，這樣在你身邊呆過。

5、死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。

6、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫乾的勾當。

7、少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。每個人都有屬於自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。

8、「最最喜歡你，綠子。」

「什麼程度？」

「像喜歡春天的熊一樣。」

「春天的熊？」綠子再次揚起臉，「什麼春天的熊？」

「春天的原野里，你一個人正走著，對面走來一隻可愛的小熊，渾身的毛活像天鵝絨，眼睛圓鼓鼓的。它這么對你說到：『你好，小姐，和我一塊打滾玩好么？』接著，你就和小熊抱在一起，順著長滿三葉草的山坡咕嚕咕嚕滾下去，整整玩了一大天。你說棒不棒？」

「太棒了。」

「我就這么喜歡你。」

9、我漸漸能意會到，深刻並不等於接近事實。

10、我們的正常之處,就在於自己懂得自己的不正常。

11、不會忘記的永遠不會忘記,會忘記的留著也沒有用!

12、或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深。

13、希望你能記住我，記住我曾這樣存在過。

14、「我真希望擁有真愛，哪怕一回都好」

「你想要什麼樣的真愛呢？」

「比方說吧，我跟你說我想吃草莓蛋糕，你就立刻丟下一切，跑去給我買，接著氣喘吁吁地把蛋糕遞給我，然後我說『我現在不想要了』，於是你二話不說就把蛋糕丟出窗外，這，就是我說的真愛。」

「我覺得這跟真愛一點關系都沒有嘛」

「有啊，我希望對方答道『知道了，都是我的錯，我真是頭沒腦子的蠢驢，我再去給你買別的，你想要什麼？巧克力慕斯還是芝士蛋糕？』」

「然後呢？」

「然後我就好好愛他。」

15、每個人的心裡都有一片屬於自己的森林，迷失的人迷失了，相遇的人會再相遇。

16、正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬，盡管忽隱忽現，充滿迷茫。有時候身邊就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶著迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對，因為這就是我的青春，不是別人的，只屬於我的。

17、任憑怎麼解釋，世人也只能相信自己願意相信的事情。越是拚命爭扎，我們的處境越是狼狽。（玲子語）

18、if you're in pitch blackness, all you can do isit tight until your eyeget used to the dark.

如果你掉進了黑暗裡，你能做的，不過是靜心等待，直到你的雙眼適應黑暗。

19、沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而已。

20、迷失的人就迷失了，相遇的人會再相遇。

21、說不定我體內有個叫記憶安置所的昏暗場所，所有的寶貴記憶統統堆在哪裡，化為一攤爛泥。

22、一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過於詳盡而派不上用場。但我現在明白了：歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念。

⑷ 關於《挪威森林》這本書~

挪威的森林
傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林。風靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子《挪威的森林》。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。

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⑹ 荒野里的那口井 ‖ 讀《挪威的森林》

近日，讀村上春樹的《挪威的森林》，竟產生了當年讀《傷逝》與《沉淪》一樣的感覺，有濃郁於心。默然咀嚼著書中人物微妙的心理，時代的烙印、生活的重壓、渴求靈魂的掙扎與凈化，對生活和感情的苦悶與彷徨，對愛人的依賴與疏離，所要承受的心理的壓力和病灶的變化。

虛與實之間模糊不清的邊界，造就了這樣的社會，這樣的人生，這樣的性格。

一切的一切，終需有人清醒的記錄，有人清醒的閱讀、品味，清醒的作品好似能撕開一層層的偽裝，讓人看到真實的內核。

不是心靈雞湯似的勸慰，不是高大上做姿做態般的引導。一個人，生命成長的歷程必將走過苦悶、煩躁、自省甚至自愈的過程，直至所謂的內達，才有拾級而上的精進。人啊，如果一直盯著那口黑洞洞的深井，一面恐懼，一面又揣測它的深底在哪裡，其實是一種自殘，也是一種沉淪。

也許，生命中任何一件在旁人看似微不足道的小事，都可能成為你生活上或心上的一口深井。天天扒看，無意中將洞口拉的越大、鑽的越深、越沉。如陷於地下、無邊處、直至洞口，也可能再也照不進陽光，佛不過清風，苦苦的掙扎。本是為了求生，但卻越陷越深。

村上說：死並非生的對立面，而作為生的一部分永存，但好好的活著對某一些人來說，卻也不是易事。面對生活的狼狽，我們需要的是勇敢，但勇敢的勇氣和決心卻不是人人都能擁有的財富。丟掉自己，對多少人來說會是一件讓人淚奔、讓人無力承受的事？

挪威森林裡的幾位主角的命運，顯然有些易於常人的命運，卻又是些大多數人存在的經歷，區別在於結局。文中的「渡邊君、直子、玲子、綠、永澤」，哪一個不是內心掙扎，有著無盡苦悶的孩子。

村上春樹，更像是一個心理學家，他研究剖析自己以及這世上和他的同類，我看文時總會不自覺的將各個人物分解成他的幾種不同的人格，宣洩的、瘋狂的、漠然的，本我、真我的較量，肉體和靈魂的博弈。

村上描述的世界是沉靜的，他說了很多，但似還有更多未曾說出口的話，彷彿說出來會給這世界增添噪音。他筆下的悲歡離合，人死兩離，好多是那麼的孤寂。有人說，村上春樹的書很黃，有太多的肉慾交合的場景出現。可我看了，卻感覺那樣的描寫，正是村上在激烈的尋找自我的心靈掙扎，痛苦不堪的體現。虛無飄盪的靈魂若沒有存在這世上的證明，也就真正的去了，他想證實的是他還活著。

看《挪威的森林》如魯迅先生談《紅樓夢》：「單是命意，就因讀者的眼光而有種種：經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮 闈秘事。

我沒讀過心理學，並不知道這樣的尋找是否屬於精神世界的那個層面，但文字所傳達給我的訊息就是這樣：村上是一個想真正立於這世上的一個人，他渴望真實的有價值、有尊嚴，哪怕如一顆小石子般平凡真實鋪於地上的人，而不是滄滄百年無影無息，死於黑暗森林變腐朽的那種人。他肯定是做到，至少中外文學史上留下了他這一筆。

我讀《挪威的森林》，讀《海邊的卡夫卡》，讀《國境之南太陽以西》，讀文中傳遞出我能理解的訊息：感受到作者渴望尋找內心自我以及他的身體和心靈都在希求陌生之地和清新的氣息。為了到達一個彼岸，要穿越一片雜草叢林，也許，這片山林的那一頭，有這一片你渴望的風景。即便是‍‍荒野，也是一片‍‍純粹的自然的心靈空間。

想起毛姆在《人性的枷鎖》里對人生的思考： 人生，究竟是一場華麗的冒險，還是用千篇一律的枷鎖套上百無聊賴的皮囊？

生命里有很多的影像是因為觸動而深深的刻印在腦海之中的，比如那一年，那一群失去棲息家園的飛燕。我們公司改造環境，水塔下的中心地帶有一片大野竹林，於是鏟車、裝載機熱熱鬧鬧的進入，也夠迅速，一天時間這一片竹林已不復存在。其實動工時並沒有見到幾只飛鳥，可是傍晚的時候，一大群燕子和一些叫不上名的鳥兒，在空空的竹林上方不停的盤旋，旋轉的身影是那樣的倉皇，凄厲的叫聲聽的人心顫。第二天一大早，這一群鳥兒又出現在那裡盤旋到很深的夜裡。整整三日，才漸漸的減少、漸漸的離開，這一幕就這樣深深的刻在了我的腦海中。那時眼見到的可不僅僅是一群失去家園的孤燕。聽到的是一聲聲不知將靈魂安放何處的悲鳴！

畢淑敏說，所謂幸福就是靈魂的成就。 可何處是飄忽不定的靈魂安放的地方？何處是漂泊游離的靈魂靠岸的港灣，不知是否還有誰的靈魂仍在尋找著最終的寄放？

很慶幸，看到《挪威的森林》里的「渡邊君」最後還是走出了那片森林。

成長的旅程上，誰都要穿過一片森林，即使起迷霧疊嶂，也要勇敢的走出去。荒原里有一口井，那井邊有一塊青苔，青苔上掛著清晨到暗夜都不曾消散的露珠，天亮了！折射著早起太陽慵懶透出一絲光線的模樣，那光是彩色的，印著時光。

人生，不是別人的，只屬於我們自己。

看過一句別人對人生的總結：生命中總是包含著快樂和痛苦，絕望和希望。把它們合起來，就是挪威的森林。

【本書簡介】：

《挪威的森林》是日本作家村上春樹著作的一部長篇愛情小說。故事的背景是20世紀60年代的日本，當時日本已進入高度發達的資本主義社會，經濟快速的發展導致人們精神世界的危機。物質生活的豐富與人慾望的膨脹，造成了人們精神世界的嚴重不平衡。人和人之間交流的減少和障礙，導致心理距離拉大。生活在都市的人們像浮萍般孤獨、空虛、失落，卻又無力的面對外界社會的壓力。

而甲殼蟲樂隊的曲子《Norwegian Wood》給了村上春樹極大的靈感，他以《挪威的森林》為小說名，寫出了一部青春戀愛小說。書中主角在情緒易失控且患有精神類疾病的直子和開朗活潑、大膽表白的小林綠子之間，展開的一場自我成長的旅程。

【經典語錄】：

1、每一個人都有屬於自己的一片森林，也許我們從來不曾去過，但它一直在那裡，總會在那裡。迷失的人迷失了，相逢的人會再相逢。即使是你最心愛的人，心中都會有一片你沒有辦法到達的森林。

2.哪裡會有人喜歡孤獨,不過是不喜歡失望。

3.死並非生的對立面，而作為生的一部分永存。

4.少年時我們追求激情，成熟後卻迷戀平庸，在我們尋找，傷害，背離之後，還能一如既往的相信愛情，這是一種勇氣。

5.我漸漸能意會到，深刻並不等於接近事實。

6.我們的正常之處,就在於自己懂得自己的不正常。

7.或許我的心包有一層硬殼，能破殼而入的東西是極其有限的。所以我才不能對人一往情深

8.一切都清晰得歷歷如昨的時候，反而不知如何著手，就像一張詳盡的地圖，有時反倒因其過於詳盡而派不上用場。但我現在明白了：歸根結蒂，我想，文章這種不完整的容器所能容納的，只能是不完整的記憶和不完整的意念

9.正值青春年華的我們，總會一次次不知覺望向遠方，對遠方的道路充滿憧憬，盡管忽隱忽現，充滿迷茫。有時候身邊就像被濃霧緊緊包圍，那種迷茫和無助只有自己能懂。盡管有點孤獨，盡管帶著迷茫和無奈，但我依然勇敢地面對，因為這就是我的青春，不是別人的，只屬於我的。

10.任憑怎麼解釋，世人也只能相信自己願意相信的事情。越是拚命爭扎，我們的處境越是狼狽。（玲子語）

11.沒有人喜歡孤獨。只是不想勉強交朋友。要真那麼做的話，恐怕只會失望而已。

12、我們活著，同時在孕育死亡。不過，那隻不過是我們必須學習的真理的一部分。直子的死告訴我這件事。不管擁有怎樣的真理，失去所愛的人的悲哀是無法治癒的。無論什麼真理、誠實、堅強、溫柔都好，無法治癒那種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力--我形影相弔地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。

13、我想起自己在過去的人生旅途中失卻的許多東西——蹉跎的歲月，死去或離去的人們，無可追回的懊悔

14、不要因為寂寞隨便牽手，然後依賴上，人自由自在多好，縱使漂泊，那種經歷也好過牢獄般的生活，所以我刻意不讓自己對網路太依賴，對失去的人也保持淡然的態度，數千個擦肩而過中，你給誰機會誰就和你有緣分，縱沒有甲，也會有乙。

15、孤單時，仍要守護你心中的思念。

16、無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無已排遣這種悲哀。我們唯一能做到的，就是從這片悲哀里掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣的軟弱無力。

17、真是個不可思議的女性。她臉上有很多皺紋，這是最引人注目的，然而卻沒有因此而顯得蒼老，反倒有種超越年齡的青春氣息通過皺紋被強調出來。那皺紋宛如與生俱來一般，同她的臉配合默契。她笑，皺紋便隨之而笑；她愁，皺紋便隨之愁。不笑不愁的時候，那皺紋便不無玩世不恭意味地點綴著她整個面目。

18、直子的死使我明白：無論諳熟怎樣的真理，也無以解除所愛之人的死帶來的悲哀。無論怎樣的哲理，怎樣的真誠，怎樣的堅韌，怎樣的柔情，也無以排遣這種悲哀。我們惟一能做到的，就是從這片悲哀中掙脫出來，並從中領悟某種哲理。而領悟後的任何哲理，在繼之而來的意外悲哀面前，又是那樣地軟弱無力——我形影相弔地傾聽這暗夜的濤聲和風響，日復一日地如此冥思苦索。我喝光了幾瓶威士忌，啃著麵包，喝著水筒里的水，滿頭沾滿沙子，背負旅行背囊，踏著初秋的海岸不斷西行、西行。

19、每個人無不顯得很幸福.至於他們是真的幸福還是僅僅表面看上去如此,就無從得知了.但無論如何,在九月間這個令人心神盪漾的下午,每個人看來都自得其樂,而我則因此而感到了平時所沒有感到過的孤寂,覺得惟獨我自己與這光景格格不入。

20.每次遇到麻煩我就總這樣想：先把這個應付過去，往下就好過了。人生就是餅干罐。

⑺ 《挪威的森林》是一本什麼類型的書這本書是否有助於孩子的成長

《挪威的森林》是一本關於自我救贖類型的書，這本書有助於孩子的成長。

4.《挪威的森林》講述了一個悲傷的青春愛情故事。在這片森林裡，它寫下了年輕男女的失落和重生。19歲那年，主人公渡邊在直子和可愛開朗的綠色種子之間徘徊，直子有心理問題。這種情感枷鎖隨著直子的死亡而結束，渡邊終於在愛與被愛之間得到了救贖和成長。我們都迷失了方向，在青春的風暴中犯了錯誤，年輕的我們不能在黑暗的森林深處進退。以上就是對《挪威的森林》是一本什麼類型的書，這本書是否有助於孩子的成長這個問題的解答。

⑻ 關於村上春樹的小說《挪威的森林》詳細的介紹

挪威的森林
傳說，挪威的森林是一片大得會讓人迷路的森林。那種，人進得去卻出不來的巨大原始森林。風靡60年代的甲殼蟲樂隊唱出了名聞世界的曲子《挪威的森林》。1987年村上春樹又以《挪威的森林》為書名寫了一本青春戀愛小說。

歌手伍百也唱了一首叫《挪威的森林》的歌。

《挪威的森林》物語

都說20歲是最好的年華。青蔥歲月里的驚濤駭浪，也帶著一絲甜蜜的憂傷

。我們試圖說清所有的來龍去脈，卻終於在一番掙扎之後發現，當一切都過於清

晰、詳盡，反而不知從何說起。幸好有村上春樹，有Beatles，有——《挪威的森

林》。那些平緩舒雅的文字背後，涌動著年輕時代特有的傷感和激情，說出我們

一直想說出的話，那些純真年代的——

關於青春的記憶，每個人都是不同的。然而那些歲月里的感傷、沉醉卻是如此相

同，在生命中深深的留下烙印。38歲的渡邊在飛機客艙里聽到Beatles樂隊的曲子

《挪威的森林》時，一下子陷入往事，無法自已。音樂早已了無痕跡的滲入生命

，在不設防的時候突然出現，牽動心中微微的疼痛。即使歷經十八年的滄桑，20

歲時的風景依然鮮明如昨。渡邊仍可真切地記起那片草地，仍然記得那些塵封已

久的往事，那時空氣里彌漫著青春的芬芳氣息。

渡邊的20歲同大多數人的20歲一樣，上寄宿學校，與三兩個知交一起消磨時光，

當然還有，戀愛。日子緩緩地流淌，年輕生命的水流總是新鮮、動盪的，不時有

一些驚心動魄的情節和突如其來的意外。

成長是永遠咀嚼不盡的話題。我們都有相同的體驗——戀愛中的喜悅、甜蜜、憂

傷和迷亂，對一切裝模作樣的言行舉止的不滿和嘲笑，難以和外面世界溝通的茫

然無措。

我們在渡邊、直子、綠子、木月、永澤、初美的身上看到了自己的影子，看到了

我，看到了你，看到了他，看到了她。在渡邊的困惑和迷亂中，我們輕觸到一顆

纖細易感的心，一如我們自己。

年輕脆弱的心靈有一雙易折的翅膀。直子和木月在自我封閉的「無人島上」長大

，想要同化到外部世界中去的努力始終不能成功，最後終究要償還成長的艱辛。

木月以自殺的方式解脫，十七歲的生命嘎然停頓；直子在療養院仍然未能治癒自

己，也自行中斷了年輕的生命。生與死之間彷彿只有薄薄的一紙之隔。直子的姐

姐和初美雖然是人們眼中出類拔萃的典範，卻也有著難解的心結而走上了不歸路

。不同的道路最後卻是殊途同歸。死亡離得如此之近，帶著宿命的悲哀和鉛灰色

的沉重。

然而年輕畢竟是年輕。

渡邊的青春歲月里仍然風景無限好。除了世外桃源般的療養院里的直子，仍有一

個生動活潑的綠子為他的生活塗上一抹鮮明的色彩。渡邊和綠子在天台上喝酒唱

歌，帶著年輕特有的一份悠閑神氣觀望遠處，綠子彈著吉它唱自己寫的歌，歌詞

不知所雲又生動鮮活。渡邊去醫院探望綠子的父親，嚼著生黃瓜，聲聲脆響中散

發著質朴、新鮮的生命力的清香。對於渡邊而言，愛穿短裙、思維跳躍的綠子是

他與現實環境相聯系的媒介，正如當初木月和直子試圖通過他進入外部世界一樣

，然而渡邊卻跨過了那道鴻溝。他站在人潮洶涌的大街上，在「哪裡也不是的處

所」連連呼喚著綠子。

少年時的渡邊和許多男孩子一樣，有過朦朧的意識和暗暗的念頭。適合穿深藍色

連衣裙戴金耳環、風度高貴的初美，對於渡邊是一種從來不曾實現而且永遠不可

能實現的憧憬，是少年時代懵懂無知的「自身的一部分」。

許許多多似曾相識的片斷從眼前緩緩掠過，帶著溫暖、親切的氣息，喚起心底里

深深的共鳴。

小說以一個個片斷相連接，但並不使人覺得雜亂無章。許許多多日常生活的片斷

一一在眼前掠過，喚起熟悉、親切的氣氛，讓人產生心領神會的共鳴。氣氛存在

於片斷中，或夾雜在片斷與片斷的留白里。文字清麗雅緻，筆觸自然流暢，片斷

的接續並不妨礙流暢，反而更添加彈性，產生電影畫面的效果。

小說中的人物都帶著「都市化」的標識。人物的背景十分簡單，沒有錯綜復雜的

人際關系，主人公喜愛的爵士樂曲不斷出現，總是直接引用某個作家筆下的話語

來表達情緒，使得人物平面化、符號化。當渡邊和直子一同在街頭漫無目的地行

走，在熙熙攘攘的陌生人群中茫然不知所措，成長的創痛隱隱浮現，身旁洶涌而

過的車流和喧鬧的市聲帶著城市的氣息，周遭全然陌生的人群構成了空曠又擁擠

的環境，都市人焦灼、空虛的內心世界，迷亂、脆弱的生存狀態，在作者舉重若

輕的敘述背後得到了最好的詮釋。

Beatles樂隊的曲子在十八年後依然動人，喚醒了青春的記憶。渡邊細細梳理往事

時，感到一陣巨大的悲愴。那份傷感和悲愴源於生命中重要東西的丟失，當時絲

毫不曾察覺，意識到這一切時已是多年以後，物是人非。

人生的傷感和溫情在字里行間流淌，讓人和作者一起沉浸在那份情懷之中。成長

的艱辛和苦澀是生命中永不褪色的底片，那些熟悉的場景、似曾相識的感受和體

驗輕輕撥動心弦，盪漾起一份心照不宣的默契，陣陣震撼心靈的餘音久久回響，
如縷不絕。

至於適不適合中學生,那要看你的標准而定.

⑼ 小說《挪威的森林》講的是什麼

《挪威的森林》是日本作家村上春樹於1987年創作的一部長篇戀愛小說。

小說的名字「挪威的森林」取自二十世紀六十年代的英國搖滾樂隊披頭士的一首同名樂曲。歌詞表現了青春的「我」與一位女孩在挪威木屋裡約會的場景，這是一隻靜謐、憂傷、又讓人沉醉的曲子。

可以說，三十年來以《挪威的森林》為代表的村上春樹的作品均不同程度的影響了城市青年的審美趨向、生活格調，乃至心靈品味。

尤其是這部大家熟知的《挪威的森林》更是成為「小資格調」的參考版本，或者說成為了一些人心目中的文化符號。美國著名華人學者李歐梵稱這部小說為二十世紀對中國影響最大的十部文學譯著之一。

綜上，渡邊對初美的情感可以歸為單方面的暗戀，是那種遠遠和默默的欣賞以及幻想的情感。