小說閱讀的藝術效果

『壹』 小說的藝術特色主要指哪幾個方面

藝術特色：虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、對比、抒情、議論、敘述、描寫等。

小說：

1、以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

2、人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。

3、小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說)。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

4、小說與詩歌、散文、戲劇，並稱"四大文學體裁"。

5、小說刻畫人物的方法:心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。

(1)小說閱讀的藝術效果擴展閱讀

小說的奠基歷經先秦、兩漢、魏晉南北朝八百多年的積累和沉澱，當歷史進入唐代小說才正式形成。追溯八百多年的奠基，主要在四個方面：

一是寓言故事。如《孟子》、《莊子》、《韓非子》、《戰國策》，等書中都有不少人物性格鮮明的寓言故事，它們已經帶有小說的意味。

二是史傳。如《左傳》、《戰國策》、《史記》、《三國志》，描寫人物性格，敘述故事情節，或為小說提供了素材，或為小說積累了敘事的經驗。

三是文人筆記。這一點在魏晉南北朝時期尤為明顯，文人筆記大都記載一些軼事、掌故、素材。

四是民間娛樂消閑。各朝代都有茶館飯店常駐的說話人、說書人，以話本為基礎，每天把故事小小的說一段（小說），以吸引客人每天回來聽書，希望保證生意興隆。

『貳』 小說的文學效果有哪些

誇張、象徵、擬人。
這三種是小說中的文學效果。誇張即誇大，言過其詞。象徵就是用具體的事物表現某種特殊意義，作為一種藝術手段是藉助某一具體事物的形象來表現某種抽象的概念、思想或情感。擬人是指賦予人類以外有形無形的事物以人的思想、感情、行為和語言能力。
文學效果即文學作用，包括個體效果、社會效果和文化交流效果。具有知識性、社會學和自我性。具有教化作用可干預現實。

『叄』 小說藝術表現手法

（一）誇張。誇張即誇大，言過其詞。作為修辭手法，誇張就是用誇大的詞句來形容事物的特點。作為藝術手段，誇張要藉助豐富的想像，擴大和強調描寫對象的某些特點，突出其本質特徵，達到增強藝術效果的目的。任何藝術都會有一定程度的誇張來集中、概括地反映生活
（二）象徵。象徵就是用具體的事物表現某種特殊意義，作為一種藝術手段是藉助某一具體事物的形象來表現某種抽象的概念、思想或情感。特點是利用象徵物與被象徵物之間的某種類似或聯系，使被象徵的內容得到強烈、集中而又含蓄、形象的表現。
（三）擬人。擬人是指賦予人類以外有形無形的事物以人的思想、感情、行為和語言能力。擬人亦稱「人格化」。
（四）神化。運用神化的藝術手法進行創作，賦予童話形象以超自然的力量。運用神化手法時，常常藉助於魔法寶物，如《七色花》中的小珍妮，獲得了有七片不同顏色透明花瓣的花朵，就能隨心所欲地實現自己的願望；《神筆馬良》中的神筆就是賦予馬良超人力量的寶物。
（五）變形。即形象的異變。童話創作中，常常運用幻想、誇張等手段把人形變成其他各種事物，或者使人體的某部分變形。前者稱為全部變形，後者稱為部分變形
（六）怪誕。是運用尖銳的形象誇張，使現實中的實際現象具有離奇古怪、玄妙幻想的形式。有人物形象的怪誕、環境的怪誕和情節的怪誕之分。

還有些較低端的如 對比，借景抒情，諷刺等
現代文學中又有意識流， 荒誕（即怪誕） ， 魔幻，黑色幽默，誤會與巧合，反復等

『肆』 小說藝術特色包括什麼

小說藝術特色包括敘述、描寫、虛構、烘托、渲染、誇張、諷刺、抒情、議論、對比等。小說中主要運用敘述、描寫、議論、抒情四種表達方式，這其中描寫、抒情是考查的重點。描寫方式有動靜結合、虛實結合等的不同;抒情方式(分為直接抒情和間接抒情兩種方式)主要有直抒胸臆、借景抒情、寓情於景、情景交融、情景相生、情因景生、以景襯情、融情入景、一切景語皆情語等。

『伍』 反轉在小說中的運用和產生的藝術效果

反轉式結尾就是把小說的結尾設定成讀者完全預料不到的內容，和一般人想不到的事態發展情況。這樣做可以加強讀者印象，升華小說內涵，使小說韻味悠長，使人回味無窮。

『陸』 仔細閱讀香雪夜行荒山一節,說明其中的心理刻畫手法及其藝術效果

小說對香雪夜行荒山時的心理描寫，真實、豐富、細膩。真實:香雪是個內向膽小的姑娘，深夜荒山獨行，既有興奮，也有恐懼，兩者交替演進，切合人物的處境和心性，合情合理。豐富:小說多角度地描寫了香雪對山中環境，台兒溝、台兒溝的姑娘們、父母、鉛筆盒、外部世界、自己的前景的心性。細膩:香雪的內心深處對家鄉的熱愛，對父母的感謝、對姐妹們的喜愛和同情、對自己現實生活的不滿足和對前景的憧憬，寫的細致入微。這些心理刻畫，進一步表現了香雪質朴的心靈美，進一步表現了中國古老文化的質朴美對現代文明的追求，突出了文章的主旨，呈現出一派詩化的意境美，真切感人。

『柒』 小說寫作借鑒了戲劇場景,淡化了情節，這樣處理有什麼樣的藝術效果

一般這種場景有諷刺的效果，需要聯系一下時代背景，還有就是吸引讀者的閱讀興趣，也可以是語言特色，比如引用，反語，或者是運用方言之類的，當然，像語文這種學科沒有什麼准確答案，沒有太大的偏離就差不多。

『捌』 小說的藝術特色主要指哪幾個方面

網路而來，希望能幫到你。
小說是一種散文體的敘事文學樣式。人物，情節和環境三要素構成完整的小說世界。是小說樣式的基本特點。小說能夠充分表現出豐富多彩色的旨趣、情況、人物性格、生活狀況乃至整個世界的廣大背景。以下分而論之。{一}豐富而細致的人物刻畫小說偏重於客觀生活的描述。小說的特點之一，就是作家能對豐富而統一的人物作多方面的細致描寫。小說不受時間和空間的限制。在文學作品中，惟獨小說能夠多角度，全方位地刻畫人物。它可以憑借各種藝術手段，從各個角度對人物進行肖像描寫、心理描寫、對話描寫、行為描寫和環境描寫。{二}完整而多變的情節鋪敘。小說更具復雜性、更有連貫性，尤其長篇小說，往往頭緒紛繁，線索眾多，錯綜復雜。近現代小說，情節不但完整，而且多變，突出表現在打破故事情節的順序結構，摒棄作品敘述人 完整描述故事的單一方法，而通過不同角度，運用各種技巧描寫，體現情節的完整。甚或當代一些借鑒「意識流」手法創作的小說，表面上時空顛顛倒倒，過去、現在、未來，交雜無序，時代氛圍、人物場所、具體環境，穿插疊映，但根據小說人物的意識流向和事件的因果關系，可以發現，情節在變化中仍然是完整一體的。（三}具體而獨特的環境描寫小說通常通過典型環境的具體描寫，展開情節，刻畫人物。人物生活的具體環境可以顯示人物的身份、情致和品格，小說常常通過展示人物的獨特環境，表現人物的個性和精神面貌。小說的這三個方面的基本特點，不是各自孤立，而是密切聯系的。豐富而細致地刻畫人物，必須藉助與情節的充分展開具體而獨特的環境描寫，則給人物活動、情節鋪敘創造了特定的氛圍。三者互為作用，構成了小說世界。因此欣賞小說也就應該根據小說的基本特點，去把握作品的思想內容和藝術特色。 1首先把握環境和人物的關系。2其次把握情節和人物的關系欣賞小說，讀者很容易被故事情節所牽引，以致忘了人物。其實除了部分推理小說、科幻小說著重於表現情節和事件外，近現代絕大多數小說都以塑造人物為主。3再次把握人物和人物的關系。認識各人不同的思想感情立場，從而理解事件具有的思想意義和對刻畫人物、推動情節表現作品主題所起的重要作用。此外，欣賞小說還可以從各種角度品位小說刻畫人物、鋪敘情節和布局結構的各種藝術技巧，諸如肖像勾勒、心理摹繪、細節點睛、對話妙語、伏筆技巧和構思匠心等等，都可以程度不同的收到審美的效果。

『玖』 小說的藝術表現包括哪些方面

文筆：1.各種句式的的得當運用。
2.各種詞彙的得當運用。
3.語法
4.各種表現手法。
5.各種修辭手法。

內容結構：全部文章有頭有尾，有內涵，緊扣一個或者幾個中心線索。
人物形象：要塑造的活靈活現，有血有肉，語言描寫，神態描寫，動作描寫，外貌描寫，心理描寫，要適當的讓人出其不意，或者到極致。
事件：六大因素必不可少，適當的心計，讓人意外的劇情。
其它：場景描繪是絕不能少也絕不能太差。因為一部小說里，場景背景是最重要的。

『拾』 莫言小說的藝術效果有什麼特點

莫言小說的藝術效果也有其與眾不同之處。比如獨特的審丑藝術。在真假、善惡、美醜並存的情況下，莫言絕不迴避對假惡丑的行徑和現象的審視和描述，他以敏銳的藝術感覺痛快淋漓地描繪醜陋、骯臟與邪惡，並通過藝術途徑化丑為美。在莫言筆下，審丑已經成為了挖掘和展示民族根性的一個重要手段。當然有的時候，莫言的寫丑也有「泛濫無治」之嫌；再比如奇異的藝術感覺。莫言往往以超常的、甚至變異誇張的藝術感覺來組織故事的文本形態，把客觀世界放進主觀感覺中，通過各種感覺的互相交流、融合，編織出一個亦真亦幻、帶有超驗色彩的藝術世界。在莫言《透明的紅蘿卜》之後的《爆炸》、《球狀閃電》等小說中，對感官經驗的自由渲染甚至已經代替了敘事，這使得莫言筆下的世界變成了一個由瞬間的感官經驗碎片拼合起來的感官的世界；又比如天馬行空的敘述語言。莫言的小說語言具有強烈的感官刺激性，任意的、不事雕琢的、甚至粗糙別扭的語言，在莫言筆下比比皆是。這對於習慣了語體統一、語調純凈、語法規范的讀者來說，基本上是一個挑戰；但就莫言的敘述個性而言，卻是作家充分表達其藝術想像和藝術情趣的獨特載體。