慾海沉淪小說免費閱讀

1. 慾海沉淪 徐磊和芸涓結局

答：

結局是徐磊和雲涓離婚了，七年後,徐磊在相親的時候遇到了帶著孩子相親失敗的雲涓。孩子其實是小舅子的，因為不想相親，所以才拿孩子當做擋箭牌。雲涓其實愛的只有他，也忘不了他。

小說摘抄：

「明白，我都明白了！」我默默的點頭，終於有些理解妻子的決意，心如死灰。或許，我真的無權再擁有她，無權在要求她為我做任何犧牲，妥協，這一切，她已經付出的太多，如果再讓她為難，就是我貪得無厭了。

「再見了，我的愛人！記得要幸福。」妻子不舍的輕撫我的臉頰，將離婚協議交到了我手中。

看著那份協議，即便我再痛苦，不願，也無法再強求。望著她慢慢遠去的背影，這一刻，我終於認清，不知不覺間，我們的感情已經流逝，我們已經到了末路。

拓展資料：

《慾海沉淪》是一部情感小說，作者是風中枯葉。

2. 現代主義文學興起的意義

現代主義是20世紀諸多「反傳統」的文學流派的總稱。包括象徵主義、未來主義、表現主義、意識流主義、超現實主義、存在主義、荒誕派主義、新小說、黑色幽默、魔幻現實主義等。它們的探索成敗不一，總的來看拓展了文學把握、表現世界的能力。
西方現代主義文學屬於20世紀資本主義文化的一部分。這種文學不主張用作品去再現生活，而是提倡從人的心理感受出發，表現生活對人的壓抑和扭曲。主要用象徵性、荒誕性、意識流去表現荒誕的世界裡異化的人的危機意識；在現代主義文學作品中，人物往往是變形的，故事往往是荒誕的，主題往往是絕望的。現代主義文學公認的開山鼻祖是塞萬提斯的《堂吉訶德》和福樓拜的《情感教育》。而奧地利作家弗蘭茨•卡夫卡，法國作家馬賽爾•普魯斯特，愛爾蘭作家詹姆斯•喬伊斯則並稱為西方現代主義文學的先驅和大師。
單純從歐洲文學史的角度看，現代主義文學可以看作是19世紀傳統的浪漫主義文學向唯美主義文學轉變、現實主義文學向自然主義文學轉變，均形成危機而另謀出路的結果。
以王爾德為代表的唯美主義文學，是浪漫主義文學隨歐洲民族民主革命的低落而蛻變的產物，其繼承了浪漫主義對社會現狀的不滿，卻喪失了浪漫主義的批判與重建精神，遁入象牙塔，主張「為藝術而藝術」。這一觀點直接影響了大批現代主義作家，尤以法國象徵主義作家為最。
而以左拉為代表的自然主義文學，則是19世紀在歐洲盛極一時的現實主義文學蛻變的產物。它強調對外界現實的模仿，側重描繪遺傳和環境對人的決定性影響、病態事物和繁瑣細節。可以說，自然主義文學作為橋梁連接了現實主義文學和現代主義文學。
此外，20世紀歐洲藝術的發展幾乎處處與現代主義文學同步前進。20世紀初，以塞尚、高更和梵•高為代表的現代藝術的第一批大師主張用寬闊的筆觸、粗獷的線條、鮮明的色彩來表現「主觀化了的客觀」。由於藝術和文學具有密切的親緣關系，因此整個20世紀現代主義文學的發展都和現代藝術的發展相輔相成，有的時候甚至擰合成一個分支流派，比如超現實主義這一流派就同時包括了繪畫、雕塑和文學。

3. 慾海沉淪:墮落的女神

一共六十四部（其中包括未完的，作副導編劇的，製片，和導的），拍過電視劇名叫<> ，30分鍾1集，1955年10月在美開播，其中他執導的有20集，如<><> 經典電影： 10．《蝴蝶夢》（Rebecca） 瓊·芳登在希區柯克1940年的經典影片《蝴蝶夢》中扮演了一個命運悲慘的角色---作為一個新婚妻子卻不斷的被丈夫前妻的鬼魂糾纏，而表面上又不得不強裝歡顏。在這部根據達芙妮·杜·莫里葉的小說《麗貝卡》改編而成的電影中，芳達在和馬克西姆·德文特（勞倫斯·奧利弗飾）結婚，成為曼德利庄園新的女主人之後，她那種柔弱的性格使其無所適從，似乎生活中到處都有德文特前妻---麗貝卡的影子，麗貝卡在許多人的心中似乎有著超乎尋常的地位，既讓人愛戴又讓人畏懼。房屋管家丹弗斯夫人（朱蒂斯·安德森飾）對麗貝卡甚至達到了畢恭畢敬的程度，她一心想悄悄地把現在的德文特夫人趕出曼德利庄園。 9．《美人計》（Notorious） 8．《繩索》（Rope） 雖然本片並不算希區·柯克的成功之作，但是他在影片中運用的連續的、幾乎不經任何修改的鏡頭開創了電影界的先河，使它成為1948年的一部經典作品，因而《繩索》也就成為了那個時代的一個里程碑。 這部影片著實有點令人毛骨悚然。兩個年輕人認為自己比他們的另外一個朋友戴維·肯特利更加優秀，就密謀把他殺。他們用繩索將他勒後，把屍體放進一隻書箱中。為了炫耀自己的「智慧」，他們在書箱上鋪起檯布，置好餐具，然後邀請者的父母、未婚妻、同學和教師前來赴宴。在客人中，只有茹伯特教授（詹姆士·斯圖爾特飾）發覺事情有些蹊蹺，或許是因為從書箱中散發出來的異味兒才令茹伯特教授生疑的吧。 想像在火車上遇到陌生人，彼此聊上一會兒，了解一些關於他們的事情，如果他們願意殺妨礙你的人，你就可以和他們簽上一紙協定。在兩個相互不認識的人看來，彼此之間只是陌生人的關系而已。 希區·柯克喜歡拍攝一些情節虛構、有關完美謀殺的主題（經常是殺一個人的妻子）。在這部拍攝於1951年的怪誕恐怖影片中，陌生人蓋伊（法雷·格雲哲飾）認為這只不過是個黑色的玩笑，而精神病患者布魯諾（羅伯特·沃克飾）卻把這件事看得非常嚴肅，並且逐步實施計劃去殺蓋伊那既令人討厭又讓人疏遠的妻子。這部影片給我們一個警示，正像我們要不時提醒孩子們的那句話一樣---不要和陌生人講話。。
補充：
6．《電話謀殺案》（DialMforMurder）希區·柯克喜歡啟用那些金發碧眼的漂亮女演員擔任主角，在這部戲中格雷斯·凱莉比任何人都更勝任這個主角的位置。她的面部表情非常細膩豐富，於是，希區·柯克從多角度對她的面部進行了拍攝。凱莉塑造的角色雖身處危險境地，意志卻越來越堅強。在這部1945年拍攝的影片中，丈夫（雷·米蘭德飾）因為懷疑妻子（凱莉飾）對他不忠而對她頓生殺機。整部影片最讓我們感到震驚的就是當妻子快被勒的時候，丈夫卻故意在電話中收聽她最後的殘喘之聲，但是凱莉最終還是掙開了繩索，並且「以其人之道，還治其人之身」。因此，這又是另外一個「完美」的謀殺案。 5．《西北偏北》（NorthbyNorthwest）這部拍攝於1959年的電影可以說是一部關於弄錯身份的經典影片。加里·格蘭特在劇中成功的扮演了一名公關部經理的角色，他被政府的情報機構錯認為是一名美國間諜，而被全國的間諜追殺。詹姆斯·曼森和傑西·蘭迪斯在劇中分別扮演兩個間諜。 在影片中有很多有趣的情節，如:在農場上格蘭特被噴農葯的飛機追殺的一幕，在山上被間諜追殺時的經典動作場面。影片在有關格蘭特和另外一位金發美女（艾娃·瑪麗·塞恩特飾）的情節上也有一些煽情的畫面。希區柯克喜歡在所有的懸念電影中都加入一點點性的成分。 4．《迷魂記》（Vertigo） 許多人認為這部拍攝於1958年的電影是希區·柯克最成功的一部影片，它講述了一個有關心理恐慌和心理疑惑的復雜故事。 詹姆士·斯圖爾特在這本片中一改他以往勇敢的風格，扮演了一名蘇格蘭警探——斯考蒂。在經歷差點從建築物上掉下來摔的驚險場面後，斯考蒂患了極度恐高症，於是他被迫從警署辭職。受朋友的委託，斯考蒂去跟蹤一名深受往事困擾的女人瑪德林（基姆．諾娃克飾，又一名金發碧眼的美人），不久他們雙雙墜入愛河。此時，瑪德林已在斯考蒂的心中占據了非常重要的地位。斯圖爾特在本片中的表現可以說是恰到好處。在影片結束之前，觀眾對他的形象幾乎還是不屑一顧，而到最後，當人們明白了事情真相的時候，便開始喜歡上了他。

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內容預覽：
秋日的晨光照耀著河流，她的顏色猶如純金映照著淺灘和蘆葦盪。一位約莫十七八歲的和尚從水裡走出來，水珠從他的頭發上滴落下來。他皮膚白皙，身材細高，容貌俊美，雙手平舉水桶在小路上健步如飛。
就在這剎那，山腰小徑上跑著一位蒙面女子，手捂住胸口，後面緊追著兩位大漢，三人來勢都快，疾如流星飛矢，不過轉眼功夫，已近和尚眼前，猛見追得較前的漢子甩出流星錘就要砸到女子的後背，女子拚命急跑，一眼望見攔在路上的和尚，立即喊道：「救我！」，說著跌倒在地。
和尚從來沒有這么近距離接觸過女子，一時也來不及想他們之間有什麼關系，只是心底覺得兩個大漢欺負一個弱女子說不過去，動了救人之念，他運功用掌力將手中的水桶送了出去，橫落在兩位大漢面前，減緩了他們的速度，同時一躍而起，擋住了蒙面女子，心中油然產生一種大英雄的豪氣。
這位青衣和尚名字清塵，少林寺的第三代弟子，藏經閣掃地僧祖曲的唯一徒弟。祖曲年輕時是少林寺祖字輩中的武功高手……

8. 慾海沉淪 1-861全本誰有

我有，可以私聊。