余森茉莉小說在線閱讀

① 求森茉莉的小說

在她的美麗世界裡，除了她的隨筆集《父親的帽子》、《奢侈與貧窮》、還有《戀人們的森林》、《美麗新世界》、《刺》、《奇怪的玻璃》，以及回憶錄《記憶的畫像》。
森茉莉的每一部作品，都離不開他的父親，哪怕是寫同性戀。
同性戀是禁忌，父女戀更是禁忌，作者不得不用小禁忌來置換大禁忌，《戀人們的森林》里一老一少兩個男人，實際上也是父親和女兒的化身。兩位不同年齡的男人，展開美麗而殘酷的愛情。她甚至不願把小男人寫成女子，她不願意讓任何女人走近她父親的身邊去。
五十多歲的森茉莉，從此成了日本耽美小說的開山鼻祖，成了開啟女性描寫男同性戀的時代。

② 求《甜蜜的房間》全文

《甜蜜的房間》 森茉莉 是作家森茉莉在六十歲後，花了十年的時間完成的，是一部足以稱之為「生涯代表作」的長篇小說。 這篇用了九百張稿紙的長篇大作，分成三部來描寫主人翁 ... 大陸似乎還買不到森茉莉的書，只是對森茉莉的最後一部作品且直接了當地描寫女兒與父親愛情的這部《甜蜜的房間》 甜蜜的房間 作者：森茉莉 出版社：麥田出版 譯者：王蘊潔 系列：文學の部屋29 出版日：2006-06-30 語言別：中文 版本：平裝 定價：400元 供貨狀態： 正常 內容介紹 相關書籍 目錄 網友書評 推薦給朋友 內容介紹 甜蜜文學的開創者森茉莉，是日本大文豪森鷗外的掌上明珠，然而她直到中年離婚，在外獨居之後，才開始創作，並與作家們往來。但他的文章與一舉驚人，三島由紀夫看到本書第二部手稿時，對她讚譽有加，他認為森茉莉「使用全日本，只有森茉莉商店販賣的語言」，成功地「明確地描寫出」少女和男人之間的關係。 本書目錄 美少女的情色想像 第一部甜蜜的房間 第二部甜蜜的歡愉 第三部在度來到甜蜜的房間 後記 小說和甜點

③ 森茉莉 出過哪些小說

耽美小說的開山鼻祖--森茉莉 ---葉傾城（轉載）
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她穿明艷的粉格裙配白色襯衫，外罩一件孔雀藍開衫，白短襪，細看原來是極淺的奶黃。她打扮得像一個女中學生，但她的臉，老邁，清瘦，雙頰微微凹陷，額上有深深的皺紋，眉眼都垂著，有一種古怪而驚愕的表情。——那一年，她已經七十開外了。有人這樣形容她：「光看風貌，好像是騎著掃帚的巫婆；一進她心裡，卻永遠像十六歲少女。」
她叫森茉莉，是耽美小說的開山鼻祖，她的小說《戀人們的森林》《枯葉的寢床》，開啟了女性描寫男同戀情的時代。耽美小說的寫作者及閱讀者，多被稱為同人女，這樣說來，她是同人女老奶奶了。但，她從來沒老過，她是森鷗外的小女兒小寶貝，他的銀鑰匙他的洛莉塔……終其一生，她是。
較熟悉日本文學的人，當聽說過森鷗外。他與夏目漱石齊名，是日本近代文學的奠基人之一，同時也是日本高級軍醫。谷崎潤一郎曾形容他是：軍服上佩劍的希臘人，這重疊的意象反映了森鷗外一生的重重矛盾。
森鷗外少年時被派往德國留學時，與一個窮苦的女舞蹈演員相戀。四年後凄然分手，女子萬里迢迢追到日本，他卻拒而不見，女子含恨回國。文人慣常把無情化為多情，前有中國的元稹，把負情故事寫成纏綿的《西廂記》，後有森鷗外，他的成名作《舞姬》即取材於這一段。他結過兩次婚，第二位太太是他的讀者，因為傾慕《舞姬》而轉而傾慕他這個人。森茉莉就是這第二段婚姻的產物，是他的黃金盟誓之花，楚楚開放。森鷗外曾經說過，茉莉的成長歲月，是他一生中最幸福的日子。
他當時任日本陸軍軍醫總監，社會地位崇高——不過據說他是庸醫，當時日本軍隊腳氣流行，他認為是病菌造成，又因為民族自尊心，堅持「和食至上」，拒絕米麥同食，使得一時間陸軍因為腳氣病泛濫，幾乎失去戰鬥力。他有公認的文壇地位，談笑有鴻儒，往來無白丁。自家住一個小樓，他時常抱著小女兒站在二樓書房窗口，看東京灣的景緻，潮起潮落，白帆來去。
森鷗外一生哈德，生活習慣德化，水果都要煮熟才吃，家裡布置得像德國城堡，茉莉便是城堡公主，三千寵愛在一身。早上，傭人給她打水洗臉，上學，專車接送，連頭都不會自己洗，得由傭人服侍。都是傭人抱著她洗。父親寫作的時候，等閑人等皆不能打擾，只有茉莉會咚咚咚跑進父親的書房，父親便一手抱她在膝上，繼續奮筆疾書。那還是20世紀初的東京，茉莉穿著歐洲寄來的針織衣服，花綉繁復如藍孔雀森林，下午茶時間，傭人用銀杯端來黑咖啡和進口的糕點，父親吃一口，喂她一口。父親的膝就是她的小宇宙，是另一個子宮，茉莉願意永遠蜷睡於此。幾十年後，她仍然細細描繪自己的幼年時代，看過的圖畫書、吃過的糖果、用過的顏色，都是最好的，一切奢侈得像西洋童話書里的景像
而她維持了一生的奢侈習慣由此而起，她曾經回憶道：「自打我出生在這個世界上，最初纏繞在脖子上的，是父親送給我的鑲嵌式的項鏈。這項鏈是從柏林的商店裡買來的，上面標著森林太郎的名字，經過西伯利亞的曠野，寄到了位於千馱木町的家中。黃金的鎖子，墜著五顆馬賽克，白的，玫瑰的，綠的，還有大紅的，色彩絢麗。我在穿和服的時候，也佩戴著這副項鏈。……不過，這是我父親特別的喜好，他選定了和服的顏色和花紋，以便帶有女式西服的風格。」
十六歲，她被父親許配給實業家之子山田珠樹。夫婿生得英俊，用耽美小說術語就是美形男，且專攻法國文學，出版有《法國文學記錄》《流派——歷史寫實主義》等著作。婚後一年，茉莉生了兒子，再過一年，她把兒子留在日本，交給保姆，與丈夫去巴黎游歷一年。
來車站送行的父親，在火車開動的一刻，默默地向她點了兩三下頭，茉莉滿臉是淚大哭起來：「那溫柔的薔薇刺，在我心臟中間，現在扔扎著。這是我簡直可怖的戀愛。」五十年後，茉莉這樣寫道。
這是她與父親最後一次見面，一年後，父親因腎炎病逝。那一年，他疾病纏身，越來越衰微軟弱，但茉莉仍在巴黎悠哉游哉過日子，沒有隨侍身邊。不要怪她不孝，孝是對「人子」的要求，不是對「戀人」的要求。愛人心口流出滾燙的血，可以是一種耽美，愛人尿血，卻是活生生的疾病與生理之穢。看到愛人之天人五衰，是一件殘忍的事，我想森鷗外也明白。也正因此，在茉莉心目中，父親永遠是挺拔英俊的軍人，儒雅慈愛的父親，不老的中年人，是她一生惟一的愛人。

那時候，茉莉的婚姻已經出問題了吧。「生了孩子也不會照料，對掃除、洗衣、裁縫等家務皆無能，同時還犯了奢侈的毛病。這樣的生活需要一點魔法才行。」然而她念念不忘、屢屢提起的，是丈夫曾經送給她的一串項鏈。「鑲著七八顆海貝、系著銀鎖子。這種貝殼、形狀奇特，微微泛著緋紅的光宙，纏在我的脖子上，又滑，又冷。這些玫瑰紅的貝殼，也許不大情願落在我的手中，而希望纏在維納斯的脖子上吧。在我學習法語之後，我將這位女神的名字，連同玫瑰紅的貝殼項鏈，丟到茨阿車站的火車座席上了。」不愛他也罷，只要項鏈是美的；項鏈遺失了也罷，只要巴黎是美的；離開巴黎也罷，只要記憶是美的……二十四歲，茉莉丟下兩個稚齡的孩子離了婚，。再婚給一位仙台大學的教授，一次，丈夫讓她去東京看戲，戲散後回家，她發現自己的行李被丟在門外，箱子上附了一封休書……人生經得起多少蹉跎呢？她終於成為一位潦倒的老太太。
這以後三十年，她重歸少女生活，雖然不會照料自己，但衣食還是無憂的，她過得很逍遙。快五十，她與長子重逢。離婚後，她再沒見過兒子，此時，兒子也三十多，正是茉莉最迷戀的中年男人年紀，她如墮情網。很難說，整件事情是否從一開始就是陷阱，茉莉與兒子有一段蜜月一般的生活，她在兒子說服下，拿出全副家當蓋房子，夢想著房子蓋好後，她、兒子還有兒子的情人將過著甜蜜生活。房子蓋好了，的確有三個人搬進去，是兒子、兒媳婦、兒子的繼母。榨盡了她的一切之後，兒子拒絕再見她，一夜之間，茉莉一無所有。
她從此獨居在東京的一個小公寓里，房間只有十平方米大，沒地方放桌椅，吃飯寫作都在床上，一盞60瓦的燈，不分晝夜的亮著，茉莉就在床上，一會兒看電視，一會兒睡覺，醒過來喝杯冰紅茶，吃塊英國餅干。她殘剩的錢很少很少，但她仍然每天都要吃一顆100日元的進口巧克力，雖然她當時每月的生活費只有1萬日元。

就是這時，茉莉開始了寫作，第一部散文集《父親的帽子》一炮而紅，獲得了日本隨筆傢俱樂部獎，她從此走上了文壇。直到八十四歲去世，大約三十年間，茉莉寫了八卷本的小說與散文，其中最重要的主題，始終是她與父親的「愛情」。
作為散文家，她寫童年回憶，巴黎那一年的見聞，暮年的貧困生活。「耽美」二字並非浪得，她用詞之華麗有如錦鍛，形容陋室也是：「床上放著台式的面條砧板，上面有切了三厘米的紅色胡蘿卜，洋八菜八分之一，馬鈴薯兩個，草莓和黃油三明治；在床下的朱紅色花草席上，在銀色鍋里，一個一個用鹽磨洗到幾乎發亮的蜆、三州味噌、白味噌、白鶴牌清酒、醬油、特級柴魚等，已做好味噌湯的准備；床邊小桌子上，有一排透明容器的黃油、監、糖、橄欖油、月桂樹葉、茶末、三冠牌白醋等，是要用來生產羅宋湯、德國式沙拉、日式酸甜涼拌菜的……」
然而小說家茉莉則是另一回事，她的每一部小說，都是英俊的中年男人與漂亮的少年之間殘酷而美麗的愛情，攻、虐戀、拘禁、鮮血、死亡（此上詞彙皆為耽美小說術語）。《枯葉的寢床》結尾，男主角殺了自己最愛的人，將他的遺體放在枯葉上，自己再躺在他身邊，享受這幸福的一刻……看著眼熟吧？如果經常上耽美小說網站，此類劇情大概不會覺得冷僻。
同為耽美作家的栗本薰這樣分析她的作品：其實在茉莉的宇宙里，始終只有兩個人，是她與父親。固然同性戀是禁忌，但父女戀是更大的禁忌，所以不得不用小禁忌來置換大禁忌。年老年少的兩個男人，實際上是父親和女兒的化身。為什麼是少年而不是少女？因為，茉莉不容許別的女性侵入她和父親的小世界。
而茉莉最後的作品《甜蜜的房間》里，她終於直面她這一生惟一不斷書寫的主題了，赤裸裸描寫父女的濃烈愛情，被三島由紀夫謄之為「性感傑作」。而她，是一個書寫著的洛莉塔。
日本近代女性文學史里多少會提到森茉莉的名字，但一般是說她的長篇散文《奢侈貧窮》以及回憶錄《記憶的畫像》，很容易把她當作那些靠寫回憶錄生存的名人子女。日本作家這一行，大概有女承父業的傳統。比如幸田露伴的女兒幸田文；萩原朔太郎的女兒萩原葉子；太宰治的兩個女兒津島佑子和太田治子；評論家吉本隆明的女兒吉本芭娜娜。有人稱她們是「父親的女兒」。
但茉莉的耽美小說，不大有人提，當然也是因為耽美本身妾身未明，如果這是一種文學體裁，那麼，她是當仁不讓的一代宗師，但如果耽美不是，那麼，她什麼也不是。
耽美有沒有可能是垃圾呢？茉莉在小公寓里住了十年，從不打掃，所有雜物往地上一扔。十年後她要搬走的時候，雜物積了一米多高，搬家工人揭開上面的一兩層，赫然發現下面的已經朽爛成泥。想想那氣味，還有那必定遍地橫行的蟑螂老鼠，再想想她的寫作，幾乎像一個巨大的隱喻。她也不會做針線活，衣服脫下來從來不洗，就隨隨便便扔在那裡，再找出來穿的時候，要麼臭不可聞，要麼破了洞？怎麼辦？咚一聲，她在晚上偷偷扔到河裡了。

然而世人怎麼看她，其實她並不在乎，她活得自得其樂。七十之後，她的每一天，是在一家叫「邪宗門」的咖啡館度過。據店主人回憶說，她經常一開門就來，只點一杯奶茶，呆在左手邊一張靠窗的座位一整天，寫小說寫專欄，給朋友寫信，借店裡的電話和編輯們聯系。如果容許我冷酷，她的寫作是一種意淫，與父親的「愛情」是，她念念不忘的巴黎也是——她才去了一年，能記得什麼，她寫的美食、奢華生活都是。在她筆下，她破舊的公寓也像宮殿一樣豪華。
八十四歲，她走完了這一生的路。她去世之後，人們才從她日記里發現，她之所以每天去邪宗門，是因為她暗戀鄰座一位中年男人。那男人絲毫不知道自己成為一場虛擬戀情的主體，卻成全了茉莉的後半生。她以84歲高齡，重新成了父女戀的女主角。
森茉莉的一生，像一則拙劣的寓言故事：不能溺愛兒女呀，否則會毀了孩子的生活。但，我知道，我們都知道，茉莉不是不幸福的，她曾經被一個男人，百分之百、非常徹底地愛過。而讓她用一生來換，她也是願意的。她不僅書寫傳奇，她的一生，就是傳奇。
而她，是父親的小女兒。

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書名：奢侈貧窮

豆瓣評分：7.3

作者:[日本] 森茉莉
出版社:譯林出版社
譯者:吳季倫
出版年:2017-3
頁數:284

內容簡介

森茉莉，日本傳奇女作家，明治文豪森鷗外的愛女，三島由紀夫盛贊的「語言大師」。有人將她與川端康成、太宰治相提並論，也有人說她是「日本張愛玲」，因她文字細膩銳利，寫盡了明治的繁華浪漫；還有人說她是寫作著的洛麗塔，心裡裝著一個永遠的少女。森茉莉的人生和作品一樣傳奇，年輕時兩次婚變，晚年清苦，從名門千金淪為廉價公寓的房客。《奢侈貧窮》這個書名，其實是晚年潦倒的森茉莉的精神勝利宣言：「我雖然窮，但精神上是貴族。」有心有靈，陋室生活也能不乏情調、不失品位。即使落魄，也不妨礙她寵愛自己：「能讓我願意親自起身動手的，只有烹煮自己喜歡吃的料理，把穿戴在身上的衣物清洗干凈、裝扮成自以為漂亮的時尚，在窩身的房室裡布置上精挑細選來的東西，還有為了快樂的聯翩浮想而出門逛一逛、瞧一瞧……花費超過一千元就是奢侈，也就失去幻想和創作的快樂了。」

奢侈，未必是金錢上的，也可以是精神上的。精神富足的人，任何年紀都會保留著童心童趣。尤其是女人，任何年紀都無妨保有一點少女心！

作者簡介

森茉莉（1903—1987）：

日本小說家、散文家。散文集《父親的帽子》獲得日本散文傢俱樂部獎，代表作長篇小說《甜蜜的房間》獲泉鏡花獎、《戀人們的森林》獲田村俊子獎。

森茉莉幼年備受寵愛，生活優裕。人生二十年代兩次離婚，五十歲後為生計開始文學創作。她感受性獨特、辭章華麗，時而像頑皮孩童天真無忌、犀利批評；時而像追憶逝水年華的普魯斯特，沉醉於昔日美好。她對戀愛心理的冷徹洞察令人驚訝，獲得三島由紀夫等文壇大家激賞。

日本新潮社出版有《森茉莉全集》八卷本。森茉莉逝世後二十年來，各種選集不斷問世，作品魅力歷久彌新。

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書名：戀人們的森林

豆瓣評分：6.6

作者:[日本] 森茉莉
出版社:譯林出版社
譯者:謝同宇
出版年:2016-11
頁數:276

內容簡介

《戀人們的森林》：「寫作著的洛麗塔」森茉莉短篇小說集，內含四部短篇，其中《戀人們的森林》《枯葉寢床》被公認為耽美小說的開山之作！英俊的中年男人與美少年之間殘酷而美麗的愛戀，森茉莉用盡華麗詞彙，構造出一個散發著歐式古典情調的幻想世界，將「耽美」發揮到了極致。

作者簡介

森茉莉（1903—1987）傳說中的「耽美文學第一人」，日本小說家、散文家，明治文豪森鷗外的愛女。散文集《父親的帽子》獲得日本散文傢俱樂部獎，代表作長篇小說《甜蜜的房間》獲泉鏡花獎、《戀人們的森林》獲田村俊子獎。

⑥ 有森茉莉的《甜蜜的房間》的小說嗎全的

目前大陸地區沒有 只有台灣有

⑦ 「耽美」一詞最早出現在哪裡，要具體的

日本的耽美一詞若要尋根溯源，則應追溯到法國的唯美主義和浪漫主義時期，這一扯就遠了.
唯美主義

唯美主義是十九世紀末流行於西歐的資產階級文藝思潮。它最初起於詩壇，後來漸及小說、戲劇，主要流行於英國。所謂"唯美主義"，就是以藝術的形式美作為絕對美的一種藝術主張。這里所說的"美"，是指脫離現實的技巧美。因此，有時也將唯美主義稱為"耽美主義"或"美的至上主義"。

唯美主義思潮的形成有一個漫長的過程。十九世紀三十年代英國的浪漫主義詩人濟慈是唯美主義運動的先驅。他說："美的東西就是永久的歡樂。"法國作家戈蒂耶是由浪漫主義向唯美主義過渡的作家。他反對藝術的功利主義，主張純藝術，追求形式美，提出"為藝術而藝術"的主張，戈蒂耶成了唯美主義運動的倡導者。

十九世紀末的英國唯美主義運動的形成，具有兩大要素：一是比德（1839-1894）的快樂主義的批評；二是莫理思（1834-1896）的生活藝術化的思想。比德認為，文藝批評家的職責不在於掌握知識，羅列材料，以滿足正確的美的定義，而應該具有一種特殊氣質，善於感受美的對象的能力，將自己同書本中的內容緊密地聯系起來，從中探討得到的快感和樂趣，這才是審美批評的根本。莫理思認為，改造社會的目的是自由地伸展，就非使日常生活藝術化不可。任何文明社會，假如不能對它的成員提供這種環境，那麼世界就沒有存在的必要。比德和莫理思的上述觀點，奠定了唯美主義的理論基礎。再加上英國詩壇中拉斐爾前派的主要代表羅塞蒂（1828-1882）以及史文朋（1837-1909）等人的努力，終於形成了唯美主義運動。

唯美主義的真正代表是奧斯卡·王爾德（1856-1900），他是唯美主義創作的實踐者，又是唯美主義理論的鼓吹者。

就藝術與現實的關繫上說，王爾德認為，藝術應該超脫現實，游離人生。"現實的事件都是藝術之敵。一切藝術的壞處都是從實感產生。自然就是明白，明白就不是藝術。"一切拙劣的藝術都是從復歸自然的描寫和客觀地描述人生而產生的。因此，認為凡是"回到生活和自然"的藝術都是壞的，藝術越遠離現實、超脫現實越妙?唯一美的事物，就是與我們無關的事物"。

就藝術對生活的作用而言，王爾德認為，不是藝術再現生活，而是生活模仿藝術。藝術不是人類社會生活的鏡子，生活僅僅是藝術的學生，藝術是至高無上的。這就從根本上否定了社會的客觀存在決定人們的思想意識這一唯物主義的觀點，陷入了本末倒置的認識論。

從文藝創作的目的性上說，他鼓吹"為藝術而藝術"。認為"藝術除了表現它自身之外，不表現任何別的東西。藝術有獨立的生命，正如思想有獨立的生活一樣"。

不言而喻，王爾德散布的這些文藝思想是極其荒謬的。他顛倒了文藝與生活的關系，搞亂了人們的認識路線，企圖誘導作家鑽進資產階級藝術"象牙之塔"，以挽救資產階級必然沒落的命運。

小說《杜蓮格萊的畫像》是王爾德的代表作，也是唯美主義的旨在說明人生是藝術的模仿，破壞了藝術，人的生命就不存在了。

唯美主義思潮對我國文壇頗有影響。本世紀三十年代，它曾流入我國，"新月派"文人徐志摩的詩，就明顯地存在美唯美主義色彩，為我國偉大的文學家魯迅所嚴厲痛斥

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介紹：作品相關簡介：《甜蜜的房間》是2006年麥田出版社出版的圖書，作者是森茉莉。本書是作家森茉莉在六十歲後，花了十年的時間完成的，是一部足以稱之為「生涯代表作」的長篇小說。

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書名：我的美的世界

作者：[日] 森茉莉

譯者：謝同宇

豆瓣評分：7.5

出版社：譯林出版社

出版年份：2016-3

頁數：314

內容簡介：

森茉莉生活美學集大成之作

擷取疲憊日常中美的光閃

即使沒有愛情，人生也可以是玫瑰色的！

寓居東京陋室，遙想半生前的明治優雅、西洋浪漫；暢談食物、服飾諸般事物以及人的行止心性的「美好法則」。想像與回憶交織間，紅茶飄香、玫瑰綻放、惡魔與猛獸出沒。

七十九篇珠玉小文，高度濃縮「茉莉美學」，穿插「森氏文明批評」，辛辣痛快。

作者簡介：

森茉莉（1903—1987），日本小說家、散文家。散文集《父親的帽子》獲得日本散文傢俱樂部獎，代表作長篇小說《甜蜜的房間》獲泉鏡花獎、《戀人們的森林》獲田村俊子獎。

森茉莉幼年備受寵愛，生活優裕。人生二十年代兩次離婚，五十歲後為生計開始文學創作。她感受性獨特、辭章華麗，時而像頑皮孩童天真無忌、犀利批評；時而像追憶逝水年華的普魯斯特，沉醉於昔日美好。她對戀愛心理的冷徹洞察令人驚訝，獲得三島由紀夫等文壇大家激賞。

日本新潮社出版有《森茉莉全集》八卷本。森茉莉逝世後二十年來，各種選集不斷問世，作品魅力歷久彌新。