閱讀王周生小說性別女

『壹』 王周生簡介

簡介

王周生，1947年生於江蘇啟東，曾就讀於廈門、溫州、上海等地，1968年下鄉崇明農場、1979年入上海社會科學院文學研究所，1995年畢業於上海大學文學院成人大專，現為上海作家協會理事，中國作家協會會員，上海社會科學院文學研究所副研究員。
主要著作、論文與作品：
學術類：
專著：《丁玲年譜》，上海社會科學院出版社 1997年7月
評傳：《丁玲－－飛蛾撲火》上海教育出版社 1999年10月
專著：《關於性別的追問—當代文化和社會性別（之一）》（正在出版中）

論文：《丁玲女權思想的衰變》 學術季刊 1993年3期
論文：《信息時代與文學》 學術季刊 1995年第4期
論文 ：《從留學生到新移民》社會科學 1996年10期
論文：《贊美的背後—〈杭州美女地圖〉、社會性別話語及其它》
鄂州大學學報2002年第二期

翻譯論文：《丁玲的〈母親〉》（美，Tani Barow） 《文學研究》1990年第六期
翻譯論文：《文學與社會學》（美，利奧·洛文塞）《上海文論》1990年第六期
翻譯小說：《我們》 外國文藝 2001年 第四期

創作類：
長篇小說《陪讀夫人》 上海文藝出版社 1993年12月
長篇小說《性別：女》 上海文藝出版社 2000年9月

中、短篇小說集《紅姨》 四川人民出版社 2001年11月

散文集：
《我看美國月亮》 安徽文藝出版社 1994年9月 15萬
《笑過的印記》 文匯出版社 1996年10月 25萬
《倦鳥歸林》 上海文藝出版社 1997年3月 15萬
《東邊日頭西邊雨》 浙江江少兒出版社 1999年1月 12萬
《哈佛銅像前的故事》 上海少兒出版社 20002年4月 10萬

報告文學 《罌粟為什麼這樣紅？》 海上文壇 1995年10月
《生命之花在自由中開放》 婦女之友 1993年第6期
《 小草無愧於哺育它的土地》 文匯報 1991年5月14日
《冬青林，喧騰作響 》 文學報 1990年11月15日
《一頭抓在手裡的狼
－－美國印第安人一瞥》 文學報 1992年593期
《信仰的舞蹈》 解放日報 2001年5月28日

獲獎情況：
評傳《丁玲—飛蛾撲火》獲上海市婦聯優秀著作獎
長篇小說《陪讀夫人》獲第二屆上海市長、中篇小說獎、《小說月報》第六屆百花獎。
中篇小說《星期四，別給我惹麻煩》獲第七屆《小說月報》百花獎。
短篇小說《黑人理發師巴瑞》獲第六屆《上海文學》獎
報告文學《罌粟為什麼這樣紅》獲《海上文壇》優秀作品獎。
報告文學《信仰的舞蹈》 獲《解放日報》「愛我中華「徵文獎
散文《有朋自遠方來》獲《解放日報》1992年「都市徵文」一等獎。
散文《大柏樹的晚霞》獲《解放日報》1996年「美在上海」徵文優勝獎。
散文《歸宿》獲新民晚報「我的上海緣」徵文獎。
散文《那夜星空》獲文匯報「我愛改革開放的中國」徵文獎。

『貳』 長篇小說什麼獲第八屆茅盾文學獎

張煒《你在高原》、劉醒龍《天行者》、莫言《蛙》、畢飛宇《推拿》、劉震雲《一句頂一萬句》5部長篇佳作獲第八屆茅盾文學獎

『叄』 哪兒有王周生的個人簡介啊急需！

王周生，著名女作家、中國作家協會會員、上海作家協會理事、上海社會科學院文學研究所副研究員。
1947年生於江蘇啟東，曾就讀於廈門、溫州、上海等地，1968年下鄉上海崇明農場、畢業於上海大學文學院成人大專，1979年入上海社會科學院文學研究所，曾去美國陪讀，現為上海作家協會理事，中國作家協會會員，上海社會科學院文學研究所副研究員。

著有長篇小說《陪讀夫人》、《性別：女》，中短篇小說集《紅姨》，散文集《笑過的印記》、《我看美國月亮》、《倦鳥歸林》、《東邊日頭西邊雨》，《哈佛銅像前的一個故事》、《愛是深沉的海》，評傳《丁玲－－飛蛾撲火》，專著《丁玲年譜》、《關於性別的追問》，翻譯英語短篇小說《我們》及學術論文、譯文等約300萬字左右。

曾獲上海市長、中篇小說獎、《上海文學》獎以及《小說月報》百花獎、《上海婦女研究優秀成果獎》、《文匯報》、《解放日報》、《新民晚報》等報刊徵文獎多種獎項。

『肆』 投稿的話，《南風》《最小說》《火花》《萌芽》哪個稍微容易點

建議你投萌芽吧
萌芽是一個中國知名青春文學文化品牌。全方位的青春文學文化平台；具有50年輝煌歷史、仍為中國權威暢銷的原創青春文學雜志；歷時8年，被譽為「中國語文奧林匹克」的全國新概念作文大賽；銷售已逾百萬冊的國內暢銷青春文學書系品牌；
近60萬會員，每天百萬流量的超人氣青春文學文化網站；
1956年 「任何參天大樹都是萌芽長成的」
3月，作為培養青年文學人才的陣地，《萌芽》雜志由上海市作家協會籌備。
7月，《萌芽》雜志創刊，哈華任主編。雜志的封面刊名採用魯迅先生的手跡，旨在繼承和發揚魯迅先生30年代辦《萌芽》的傳統，在文學戰線上培養大批新戰士。
正如巴金在創刊號的祝詞中說的那樣，「任何美麗的花朵，任何參天的大樹都是由萌芽長成的」，「任何萌芽只要得到陽光和雨露的養料，就會展開她那『欣欣向榮』的前途。」
1960's 艱難歲月VS無人不知的《萌芽》
《萌芽》雜志創刊後，就受到全國各地讀者的喜愛，來稿數量激增，發行量也直線上升。創刊號印數36000冊，一年不到就達到20萬份。在廣大青年作者及青年讀者中產生了廣泛而深遠的影響。
作為青年習作者的園地，不少作家，如新近去世的著名作家、中國作家協會副主席陸文夫等，都是在《萌芽》起步跨上了文壇。而今天50歲左右的一代文化人，幾乎無人不知《萌芽》。
最初，《萌芽》為半月刊，至1960年7月改為月刊，但只出了兩期，因紙張供應緊張而被迫停刊。從創刊到停刊，共計出版了98期。
1964年，經濟形勢好轉，《萌芽》復刊。
1966年7月席捲全國的「文化大革命」開始，再度被迫停刊，共計出版31期。
1980's 屬於文學的80年代
1981年，《萌芽》雜志復刊，哈華同志主編。復刊後的《萌芽》很快便博得了廣大青年讀者的喜愛，發行量直線上升，刊物發表了一大批優秀文學作品。
1983年，湖南省青年作家彭見明1983年刊發表在5月號《萌芽》上的小說《那山那人那狗》，以及湖南省青年作家劉艦平刊於6月號《萌芽》上的小說《船過青浪灘》，榮獲全國短篇小說獎。1998年被改編為同名電影，在國內外屢獲殊榮，可見《萌芽》所刊作品的生命力之頑強。
當時《萌芽》的最高發行量突破30萬份。與此同時，大型文學雜志《萌芽》增刊《電影電視文學》，在上海創刊。開風氣之先，發行量高達36萬。
1984年10月號《萌芽》發表的浙江省青年記者吳民民的報告文學《冰海沉船》，榮獲全國優秀報告文學獎。
1986年5月，哈華離休，曹陽接任主編。以後的十年，《萌芽》被譽為「作家的搖籃」。（《萌芽》增刊改名為《電視電影文學》雜志，於86年5月劃歸上海市文聯。）
為了激勵與扶植青年創作，復刊後的萌芽開始舉辦一年一度的萌芽文學獎，並恢復了推出年輕作家的「萌芽叢書」的出版。如今的《萌芽》編輯中，就有多位從當年的「文學獎」中脫穎而出。
1988年6月，《萌芽》榮獲中國作家協會、中華文學基金會頒發的「莊重文文學獎」。
1990年6月，《萌芽》雜志設計封面被評為國家刊物封面整體風格設計大獎。
1994年6月號《萌芽》，閆連柯的《耙耬山脈》系列小說榮獲第三屆「上海市中長篇小說優秀作品大獎」中篇小說二等獎、優秀作品編輯獎。
1996年 文學雜志的市場之路
1995年，趙長天接任《萌芽》雜志主編。
隨著文化產業的市場化進程，1996年1月號《萌芽》又進行了改版，內容欄目化，開本從16開改為大16開，定價6.00元/冊。
這明示了《萌芽》辦刊的目的不再限於培養青年作家、少年作家這一小眾圈子，同時擴大范圍，將眼光放遠到提高廣大青年讀者的文學素養上。雜志將讀者群重新定位在「大、中學生」，即以大學生為主，向下輻射到高中生，向上輻射到工作一兩年的青年讀者。改版後的萌芽更貼近生活、貼近校園和青年學生，既是一本青年文學刊物又是一種青年文學修養性讀物，《萌芽》的品牌欄目有：小說家族、校園清泉、青春心事、校園掃描、第一類接觸、異域傳真、社團之頁等等。
1996年8月號《萌芽》，上海作家王周生的小說《星期四，別給我惹麻煩》，榮獲《小說月報》』97百花獎、優秀編輯獎，以及首屆《中華文學選刊》獎。
《萌芽》新人獎推出張磊、劉文誠、周潔茹、商羊、張雄、路瑋、王淑瑾等一批文學新人。
1997年，萌芽雜志社與滬南供電局合作，每月向全國貧困地區贈閱《萌芽》雜志一千冊，持續一年。並面向貧困地區舉行了「滬南杯」散文徵文活動。
2000年，考慮原價6元的月刊，給作為閱讀主體的學生族每月帶來一定的經濟負擔。《萌芽》雜志的開本從大16開，改回正16開，降價為4.8元保持至今。
通過不斷的市場實踐，「用一本雜志來體驗青春，用一本雜志來感受文學」成為新時代萌芽的辦刊口號。閱讀萌芽成為大中學生的時尚。
2000年，迎著這樣的奇跡，萌芽及時推出了由學生自己擔綱編輯的「刊中刊（AMAZING）」不斷更新欄目，「少年小說」、「學園Q彈」、「愛上男主角」、「大牌檔」、「眾議院」等參與性互動性強的欄目，使文學雜志不再是一個相對封閉的文化沙龍。
基於1999年起又成功舉辦了全國新概念作文大賽，培養了韓寒、郭敬明、張悅然等暢銷書作家和文學新銳，萌芽的影響力再度節節攀升，銷量達到每月的50萬冊上下。
2001年，隨著優秀作者的隊伍龐大，應讀者的強烈要求和編輯部人員的積極籌劃，《萌芽》恢復增刊的出版，一年為2期，為中長篇小說專號。
2001年，國家出版署批准《萌芽》作為「雙效」期刊入選《中國期刊方陣》。
2005年，萌芽雜志被評為第三屆國家期刊獎，被列為百種重點期刊之一。同年，萌芽雜志社被評為上海市宣傳系統第一屆（2003年—2004年）「文明單位」。
1999年 全國新概念作文大賽掀起的作文革命
早在1997年末，中國的輿論界就對中學語文教育投入了極大關注。《萌芽》作為時代青少年與文學之間的媒介，具有敏銳的嗅覺，察覺到一場作文革命的時機已經到來。
1998年，《萌芽》聯合了北京大學、復旦大學、華東師范大學、南京大學、南開大學、山東大學、廈門大學等七所全國著名高校，向中學教育的「唯理模式」叫板，全國新概念作文大賽就這樣應運而生。
「新概念作文大賽」的出發點就是探索一條還語文教學以應有的人文性和審美性之路，讓充滿崇高的理想情操、充滿創造力、想像力的語文學科，真正成為提高學生綜合素質的基礎學科。大賽聘請國內一流的文學家、編輯和人文學者擔任評委。除初賽作品要求字數控制在5000字以內、參賽者30歲以下之外，不收取報名費，無任何限制。「新概念」旨在提倡：「新思維」、「新表達」、「真體驗」。初賽優勝者參加復賽，最後確定一、二等獎及入圍獎名單。
1999年3月，首屆新概念作文大賽獲得圓滿成功。當年有7位一等獎獲得者幸運地得到了保送聯合主辦高校的破格錄取資格，自中國大陸恢復高考以來第一次因作文比賽的獎項，獲得深造機會。
自1999年7月第二屆全國新概念作文大賽始，至第七屆大賽止，新概念作文大賽由上海煙草（集團）公司獨家協辦並以「中華杯」冠名。
2005年，第八屆全國新概念作文大賽，由掌上靈通有限公司獨家協辦，以「掌上靈通」冠名，簡稱「靈通杯」第八屆全國新概念作文大賽。
至今新概念作文大賽已歷時7年8屆。7年來，參賽人數已經從最初的4千人次，逐年遞增至7萬多人次。隨著社會影響力的不斷擴大，高校合作力量由最初的7所陸續擴大為10所到後來的13所，清華大學、浙江大學、中山大學、北京師范大學、武漢大學、中國人民大學也先後加入了聯合主辦單位隊伍。1999年以降，全國不計其數的媒體報道了「新概念作文」大賽對傳統語文教育的沖擊，引發社會各界對應試教育與素質教育的深度思考。
「新概念」的參賽稿件給文壇吹來了清新之風。許多作品使評委鐵凝、葉兆言等成名作家無法相信這樣才華橫溢的文章出自中學生之手。評委會主任王蒙甚至欣喜地說：「我們可以擱筆了。」作家趙麗宏也發出了「青春的光彩誰也無法扼殺」的感嘆。許多潛在寫作的年輕作者被發掘出來，文學的基礎人口獲得了拓展。而起步於新概念作文大賽的韓寒、郭敬明、張悅然等等「80後」作家，更成為如今文壇最活躍的分子之一，他們的作品之暢銷是文學出版業中的奇跡。
另外，韓寒這名當年由大賽發掘出的一等獎獲得者、媒體眼中的「高才留級生」所引發的話題，至今是對中國教育界的影響深遠的沖擊。學校教育、家庭教育、媒體輿論都不得不對現有的人才培養方式重新審視與思考。
每年由大賽衍生出的出版物《全國新概念作文大賽獲獎作品選》和《全國新概念作文大賽特色作品選》的銷量也歷年保持較好的銷售勢頭，成為廣大青少年業余課外閱讀的重要補充。而且後來每年出版《新概念才氣作文選》
2000年 萌芽網站建立——青春文學文化家園初具規模
1999年《萌芽》雜志策劃成立網站，以迎接網路時代的到來，方便編、讀、寫三者通過虛擬媒介更好地交流辦刊心得，為新概念作文大賽的即時消息搭建更廣闊的平台。
2000年3月26日萌芽網站正式成立。
2005年4月，改版後的網站一期順利改造完畢。成為一個融《萌芽》官方信息發布、論壇交流互動等功能於一體的文學愛好者集散地。
雜志讀者可通過登陸www.mengya.com 了解萌芽雜志、新概念大賽、萌芽書系及萌芽網站社區的全方位「萌芽」官方信息，也可在網站的平台上與萌芽雜志社、萌芽作者、萌芽讀者進行直接交流溝通。
2006年5月，萌芽網站完成二期改版，新增萌芽播客、聊天室、在線投稿《萌芽》雜志系統等新功能，進一步改造論壇結構，同時吸引大量萌芽作者聚集網站與讀者面對面溝通。
目前，網站的注冊會員數量已逼近70萬。日均流量百萬，論壇日均發帖量15000帖。萌芽網站業已成為國內屈指可數的「青春文學文化家園」。
2003年 萌芽書系——國內暢銷青春文學圖書品牌誕生
2003年，作為青少年心目中具有權威性的刊物，《萌芽》雜志藉助自己的品牌優勢和稿源優勢正式以「萌芽書系」的品牌，推出青春讀物。
早在雜志建立初期，《萌芽》編輯部就不定期地與全國各地出版社合作，為決心致力於文學創作的青年作家搭建作品推廣的平台，推出「萌芽叢書」。
新概念作文大賽啟動後，《萌芽》也時有圖書策劃編撰的成果。應該說，在2003年「萌芽書系」品牌確立前，《萌芽》推出的圖書已經擁有了一個穩定的消費群和可靠公信力；這個品牌的確立，已經使《萌芽》的圖書編輯走向更專業更成熟更規范的運作模式。
至今萌芽書系已與全國各大出版機構建立了緊密的聯系，並依託萌芽雜志社自身的社會效應及經濟實力，本著大力扶持青年作者的宗旨，提供盡可能多的有利於青年作者成長的圖書出版條件。
已出版的圖書囊括長篇紀實文學、長篇小說、個人中短篇小說集、萌芽作品合集、萌芽作品年選等各個種類，誕生了暢銷書作家蔡駿、那多、李海洋、馬中才、王皓舒、朱婧等實力作者。品牌旗下文學出版物已達50多種，每種最低以10000冊起印，至今銷售達上百萬計。

『伍』 王周生的獲獎情況

長篇小說《陪讀夫人》獲上海市長中篇小說獎以及天津小說月報百花獎，
《性別：女》獲第二屆全國女性文學獎，
《關於性別的追問》獲第一屆全國女性研究優秀專著獎，
評傳《丁玲－－飛蛾撲火》與論文《性別平等與公民意識的提升》先後獲上海市婦女學會理論研究成果獎，
短篇小說《黑人理發師巴瑞》獲《上海文學》獎
短篇小說《星期四，別給我惹麻煩》獲《小說月報》百花獎。

『陸』 王周生的主要作品

專著：《丁玲年譜》，上海社會科學院出版社
評傳：《丁玲－－飛蛾撲火》上海教育出版社
專著：《關於性別的追問》上海學林出版社
論文：《丁玲女權思想的衰變》 學術季刊 1993年3期
論文：《信息時代與文學》 學術季刊 1995年第4期
論文 ：《從留學生到新移民》社會科學 1996年10期 小說：
長篇小說《陪讀夫人》 上海文藝出版社
長篇小說《性別：女》 上海文藝出版社
長篇小說《生死遺忘》 上海文藝出版社
中、短篇小說集《紅姨》 四川人民出版社
散文集：
《我看美國月亮》 安徽文藝出版社
《笑過的印記》 文匯出版社
《倦鳥歸林》 上海文藝出版社
《東邊日頭西邊雨》 浙江少兒出版社
《哈佛銅像前的故事》 上海少兒出版社
《愛是深沉的海》雲南人民出版社

『柒』 這不是一顆流星的作者簡介

王周生，當代女作家，1947年生於江蘇啟東，曾下鄉崇明農場，畢業於上海大學文學院成人大專，上海社會科學院文學研究所副研究員，上海作家協會理事，中國作家協會會員。著有評傳《丁玲－－飛蛾撲火》、專著《丁玲年譜》、論文《丁玲女權思想的衰變》、《信息時代與文學》、《贊美的背後—〈杭州美女地圖〉、社會性別話語及其它》等；還有理論和翻譯作品，共計250萬字左右。著有長篇小說《陪讀夫人》、《性別：女》，散文集《笑過的印記》、《我看美國月亮》、《倦鳥歸林》、《東邊日頭西邊雨》、《哈佛銅像前的一個故事》、《愛是深沉的海》，中短篇小說集《紅姨》等。曾獲上海市長中篇小說獎、《上海文學》獎、《上海婦女理論研究優秀成果獎》以及《小說月報》百花獎等多種獎項。

『捌』 如何看待楊絳對張愛玲的評價

我認為楊絳先生評價得挺直白。她先自稱有偏見，我覺得這樣挺好：有偏見先放在頭里，也算是吐槽吐得光明磊落了。她這段評價，其實大半是品評張愛玲的個人生活，其中且有一半，是引他人說法：首引外甥女說法，說張愛玲出風頭；尾引夏志清說法，說張愛玲不自然。那更像是「因為我有偏見，所以樂於相信說她不好的話」，我覺得沒啥問題。而這一段：你生活的時期和我不同，你未經日寇侵略的日子，在我，漢奸是敵人，對漢奸概不寬容。「大東亞共榮圈」中人，我們都看不入眼。可以說是立場不同了。那是亂世，各有是非，這就不提了。真正對張愛玲文字的評價，只這兩句：我說句平心話，她的文筆不錯。但意境卑下。她筆下的女人，都是性飢渴者。單這兩句，我個人覺得沒啥問題。只是著眼點不同罷了。張愛玲的好處，是她的沉靜敘述，是她豐富優美的意象，是她白描人物的精確與深邃。楊絳先生顯然是認同的，「文筆不錯」。以楊絳先生和錢鍾書先生伉儷從來吐槽狂魔的身段，張愛玲能被贊一句「文筆不錯」，已是極高評價了。至於「意境卑下、筆下女人多是性飢渴」，卻值得說道。張愛玲寫小說，有點類似於英國簡·奧斯丁：不寫大事，而寫家居瑣事；不用熱諷，而用冷嘲。喜歡大敘事的人，會覺得這是格調小；但納博科夫卻誇過奧斯丁是一件精緻的象牙工藝品，我覺得這詞也能用來形容張愛玲：華麗細碎，雖然不算宏大。張愛玲整個的格調是偏悲的，她不相信熱情，不相信真愛，對萬事都覺得虛無。她筆下的女性的確沒幾個好人。《金鎖記》里七巧就這么過了一輩子。《紅玫瑰與白玫瑰》里男人女人都卑鄙。《留情》里淳於和他的前夫現夫大家都糊塗過過日子。《鴻鸞喜》更是每個男男女女都蠅營狗苟又活得裝腔作勢。《等》里的姨太太們尤其可憐，一個個被老公拋棄了，還得擺著譜過日子。張愛玲是在一邊輕妙地嘲弄她們，一邊又可憐她們。說她筆下的女人都是性飢渴者未免過了，但說她筆下的女人大多缺乏獨立精神，都是准姨太太，大概不錯——連白流蘇這樣算是有獨立人格的，終究還是靠著獨立的姿態掙得范柳原一份真情，卻依然是經濟依附。在出國留學見識過大世面，翻譯《堂吉訶德》這類作品的楊絳先生眼裡，張愛玲顯然是格局小了。實際上，王小波也不太喜歡張愛玲，這我完全能夠理解。夏志清先生誇張愛玲，也從來不是誇她格局大，而是誇她文筆卓越、意象豐富，以及，她天然的悲劇感。張愛玲的諷刺並不懲惡勸善，她也不描述理想化的崇高世界，她只是描述人類的虛偽與功利，同時也容忍人類的庸俗。她筆下其實也沒什麼真摯情愛，更多是細致描繪各色自以為是的虛情假意：她是不太信賴人性的。所以啦，夏志清先生是「雖然張愛玲寫的題材狹窄，但文筆著實好」；而楊絳先生是「雖然張愛玲文筆好，但格局實在卑下」。著眼點不同而已。或者這么說吧：張愛玲描繪的是人類庸俗的實然；而楊絳先生推崇的是文學理想的應然。所以後者不喜歡前者，再加上一些文字外的生活偏見，釀成這點不喜歡，那是一點也不奇怪的。就我個人的看法，我是很贊同楊絳先生對張愛玲的評價的。