繁花暮白首小說在線閱讀
A. 我要一篇關於《繁花》金宇澄 著的讀後感！1500字左右的！有的可以發我郵箱！！高價懸賞！！一定要原創！
自己寫的，一個下午時間，採納吧。
金宇澄的小說《繁花》對我的震動是巨大的。這是一部大量運用滬語的小說，（不過並沒有多到讓其他地區的讀者難以讀懂），可是它遠超出方言小說的水平。它講的是風俗、市井，可是它想要達到的目的比《海上花列傳》這樣的方言市井小說要高明得多。它的存在並不僅僅為了表明滬語的文學魅力，而是試圖用滬語的內在邏輯去解釋從六十年代到新世紀初的大歷史和私人生活史，用語言本身的力量去判斷生活的美醜對錯。對於我曾經所持有的寫作觀，《繁花》是當頭一喝，讓我意識到僅僅用翻譯式的語言書寫「異邦故事」存在著巨大缺陷。而對於如何再次在心中回憶在上海度過的童年少年，如何面對那些沒有道歉和原諒便逝去的長輩，《繁花》提供了一種慈悲的拯救的力量。
《繁花》追隨一對好友阿寶和滬生，交錯地鋪開兩條線：六七十年代的少年、八九十年代的壯年。隨著阿寶和滬生的日常生活，讀者又認識了其他幾十個血肉豐滿的人物：飯局上臨時湊數的陪客、晚班公交車的售票員、弄堂小學的女老師……所有人都似乎是通過偶然事件臨時聚起的，又會因為另一個偶然事件分開。在那些浮於表面的交往中，他們幾乎不談論自己，不表露內心世界，而是在不斷地講他人的故事。
《繁花》一開篇，講的是九十年代，步入中年的滬生赴約見阿寶，路過菜場，被賣蟹小販陶陶攔住。陶陶是誰。阿寶前女友的鄰居。「滬生說，陶陶賣大閘蟹了。陶陶說，長遠不見，進來吃杯茶。滬生說，我有事體。陶陶說，進來嘛，進來看風景。」陶陶拉著滬生，目的是給他講菜場里的本埠新聞，而作者不緊不慢，讓兩人先閑聊了一會陶陶的老婆、再聊了一會來光顧蟹攤的女主顧，還讓滬生慢悠悠地回憶起了自己和前女友的往事。這些都講完，陶陶才開始講菜場里賣魚的女人和賣蛋的男人偷情的故事。在滬生「我有事體」「講得簡單點」的催促下，陶陶噱頭擺足，一個小故事講了三千字，講到最後，趕時間的滬生已經被故事完全吸引了：
「滬生說，慢慢講，賣蛋男人，又不是陶陶，緊張啥。陶陶說，太緊張了，我講一遍，就緊張一遍。滬生說，弄別人老婆，火燭小心。陶陶說，是吧，滬生跟我仔細講講。滬生說，啥，我現在是聽陶陶講，腦子有吧。陶陶笑笑。滬生說，一講這種事體，陶陶就來精神。陶陶說，有精神的人，第一名，是賣魚女人的老公，弄堂里白天人少，師徒咚咚咚跑上樓梯，房門哐啷一記撞穿，棉紡織廠保全工，力氣用不光，門板，斯必令門鎖，全部裂開，下面望風小徒弟，喉嚨山響，因為車間機器聲音大，開口就喊，不許逃，房頂上有人，看到了，阿三，不許這個人逃，不許逃，我看到了，這一記吵鬧，還了得，前後弄堂，居民嘩啦啦啦，通通出來看白戲，米不淘，菜不燒，碗筷不擺，坐馬桶的，也立起來朝外奔，這種事體，千年難得。滬生說，好意思講到馬桶，再編。陶陶說，真是事實呀，居委會幹部，也奔過來，四底下吵吵鬧鬧，轟隆隆隆隆，隔壁一個老先生，以為又要搞運動，氣一時接不上，褲子濕透。滬生一笑說，好，多加澆頭，不礙的。陶陶說，句句是真，只是一歇工夫，老公跟徒弟，拖了這對露水鴛鴦下來，老公捉緊賣魚女人，徒弟押了賣蛋男人，推推搡搡，下樓梯，女人不肯出門，老公說，死人，走呀，快走呀，到居委會去呀，賣魚女人朝後縮，賣蛋男人犟頭頸，等男女拖出門口，居民哇一叫倒退三步，為啥，兩個人一絲不掛，房子里暗，女人拖出後門，渾身雪雪白，照得人眼睛張不開，女人一直縮，拖起來，蹲下去，老公說，快走，搞腐化，不要面孔的東西，去交代清爽，快，老公強力一拖，女人朝前面走兩步，上下兩手捂緊，蹲了不動，賣蛋男人拉出門口，跌了一跤，周圍老阿姨小舅媽，忽然朝後一退，吃吃窮笑，小徒弟說，娘皮，走不動了是吧，起來。居委會老阿姨，脫一件衣裳朝女人身上蓋，高聲講，大家不許動，回去冷靜解決問題，快點回去，聽到吧。此刻老公回轉頭來，忽然推開徒弟，朝賣蛋男人撲過去，兩手一把捏緊男人臍下這件家生，用足力道，硬拗。賣蛋男人痛極，大叫救命。大家方才看明白，賣蛋男人從樓上房間捉下來，拖到後門口，這件家生，不改本色，精神飽滿，十足金的分量，有勇無謀，朝天亂抖。老公一把捏緊家生，像拗甘蔗，拗胡蘿卜一樣窮拗。老公講，搞，搞呀，搞得適意是吧，再搞，搞。賣蛋男人大叫。戶籍警跑過來，運足力道，窮喊一聲說，喂，文明點好吧，讓開，大家快讓開。」
當一個人看到一隻漁網然後思索網是如何編織的，捕魚的樂趣便打了折扣。而當一個人開始琢磨寫作，閱讀的快感也會打折扣 。《繁花》讓我體驗到了很久沒有體驗過的雙重喜悅：作為一個普通讀者的閱讀驚喜，以及作為一位寫作學習者的領會。然而不只是喜悅，還有痛苦。《繁花》中鮮有大篇幅的心理描寫，只用輕飄飄的一句對話，或者一句「不響了」，就一針見血地指出了痛苦。這種痛苦揭開了生活的表皮，向傷口上傾倒酒精，然後治癒它。
我是在行走的途中閱讀《繁花》：開始的幾章是在上下班的波士頓地鐵上，後來的幾章是在柬埔寨的旅途中。在去往下一個目的地的不安之中，一本小說漸漸鋪陳，為我的過往生活提供了解釋和依靠。這也許是我所能經歷的最幸運的閱讀之旅。
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小說名稱：繁花
作者：金宇澄
類型：長篇小說
連載狀態：已完結
字數：35萬字
簡介：全書分成31章，單、雙數章節各有一條時間敘事線，一條談20世紀60年代至80年代的故事，一條談20世紀90年代的故事，兩條敘事線交叉進行。小說三個主角是軍人家庭出身的滬生、資本家家庭出身的阿寶和工人家庭出身的小毛，講這三個上海人從小到大的故事。以大量的人物對話與繁密的故事情節，像「說書」一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環境，過各自生活。小說結尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國人芮福安和安娜，這兩位法國青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地准備寫一個上海劇本，法國工廠主愛上了中國的紡織女。
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簡介：這是一部地域小說，人物的行走，可找到「有形」地圖的對應。這也是一部記憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩個時空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關於上海的「不一致」和錯綜復雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。
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作品簡介：《繁花》是金宇澄創作的長篇小說，2012年發表在《收獲》雜志。《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結束，起於20世紀60年代，終於20世紀90年代。
重點描寫了兩個時間段的上海，一是20世紀六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個特殊歷史時期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄還將筆調觸及太平天國時期，甚至遠古的傳說時代，展現的並非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關；體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優勢，呈現出一種新的韻致。
E. 如何看待《繁花》這部作品
《繁花》是一部很不錯的小說。
在金宇澄的文字中，對老上海市井生活的呈現成為《繁花》這部小說最具魅力的部分，小說中的人物基本都在法租界一帶出生和長大，透過小說中形形色色的人物和故事，還原了一幅老上海的市民畫卷，個人認為這是《繁花》最大的文學價值所在。
或許正是因為要最大限度地保持對市井生活的描寫，作者對知識分子的描寫反而是弱化的，小說中對知識分子或者說對文人的描寫篇幅極少，但許多人物都或多或少地帶有知識分子的屬性，從少年時代的小毛姝華，再到中年時期的阿寶滬生，但作者顯然刻意將他們知識分子的這一面隱去了，只是寥寥幾筆匆匆帶過。
不僅如此，在金宇澄筆下，市井生活並未隨著時代浪潮更迭而失去活力，反而煥發出強大的生命力，但我們依然可以從中窺見時代變化對市井生活的影響。小說關於文革的部分篇幅不少，但作者並未刻意營造苦難，只是平靜地敘述文中人物在大時代背景下的境遇，比如文革中蓓蒂和阿婆失蹤的悲劇，作者便以一種接近神話傳說的方式來講述，這無疑消解了其中苦難的意味。滬生阿寶小毛三人分別出生官員商人工人三個不同階層的，隨著時代變化，三人的生活也不斷發生著變化，但這並沒有對三人的友情構成威脅，即便是小毛與阿寶滬生等人斷交，但他們之間的情感紐帶依舊頑強地存在著。
不僅如此，在金宇澄筆下，市井生活並未隨著時代浪潮更迭而失去活力，反而煥發出強大的生命力，但我們依然可以從中窺見時代變化對市井生活的影響。
F. 繁華暮白首什麼意思
繁華，是指繁榮熱鬧。比喻青春年華。
繁華暮白首，是說從青春年少到晚年頭發蒼白。
G. 墨季澈季楠時小說叫什麼名字
摘要 親，您在找的是不是
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《繁花》是金宇澄創作的長篇小說，2012年發表在《收獲》雜志。
《繁花》故事以10歲的阿寶開始，以中年的小毛去世結束，起於20世紀60年代，終於20世紀90年代。重點描寫了兩個時間段的上海，一是20世紀六七十年代，一是八九十年代，尤其是這兩個特殊歷史時期上海人的生存狀況。除此之外，金宇澄還將筆調觸及太平天國時期，甚至遠古的傳說時代，展現的並非上海這座城市的歷史記憶，但又與上海的文化背景息息相關；體裁上，《繁花》充分借鑒和吸收了話本小說的優勢，呈現出一種新的韻致。
I. 《繁花》原著作者埋下許多伏筆，你看懂了嗎
小說作為文學體裁的一種，來自於生活而高於生活，作家為了表現生活的一種現象，往往會採用自己的方式向讀者展現小說中的世界。
還有的讀者是因為《繁花》這本書的文字所表現的內涵過於厚重，代入感雖然強，但是道理太深，讀完之後不是能一時半會明白，需要去仔細體會，所以才覺得看不懂。
J. 《繁花落盡》txt全集下載
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《繁花落盡，你教我依然相信愛情》是由作者獨木舟所作。