2015年完結的恐怖小說
① 恐怖小說有沒有要很嚇人的那種，最好可以百度雲盤
活人禁忌
獵鬼傳人左十三 九歲那年，百鬼圍家宅，只為來要我的命！ 爺爺為了救我，硬是給我找了一個女鬼當媳婦兒……
凶靈筆記
收藏界流傳著一個不成文的規矩，即便是價值連城的寶物，如果是凶物，一定不能碰，否則就會遭殃，甚至是血光之災。 懸疑、恐怖、迷局、艷遇，這里應有盡有，還有你永遠無法猜到的結局。
鬼之子
鬼之子，七情具無，正邪不分，天道不容。
集煞氣，掩天機；攢功德，換天命。
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李冬生：天不容我，我便換了這天！
阿黃：鬼崽子早點洗洗睡吧，中二病神馬最要不得啦！
② 恐怖小說排行榜有哪些
最經典的恐怖小說就是《盜墓筆記》《鬼吹燈》《怨氣撞鈴》《怨氣撞鈴》《怨氣撞鈴》等等。
恐怖小說是通俗小說的一種類型，屬於大眾文學。所說恐怖，不是為了加強想像，更不是為了加深自身恐懼感。有根有據的來說，恐怖是為了陶冶情操，傳頌歷代明事暗事。恐怖小說在日本，又稱作怪奇小說。評論家將恐怖小說大致分為「哥特小說」及「現代恐怖」兩種。恐怖小說與恐怖電影之間，在怪誕題材的處理上，有著強烈的文本互涉性。
《盜墓筆記》是一本最初連載在起點中文網上的小說，後由中國友誼、時代文藝、上海文化於2007年-2011年陸續出版發行，作者南派三叔。《盜墓筆記捌：大結局（上、下）》於2011年12月19日上市，至此《盜墓筆記》系列完結，共出版實體書九本。
《盜墓筆記》系列是南派三叔的代表作，其堪稱近年來中國出版界的經典之作，獲得百萬讀者狂熱追捧。南派三叔也憑此作名滿天下，躋身中國超級暢銷書作家行列。
2015年，《盜墓筆記》由歡瑞世紀影視傳媒股份有限公司改編成為網路劇。2016年11月，《盜墓筆記》榮登2016中國泛娛樂指數盛典「中國IP價值榜-網路文學榜top10」 。2017年7月12日，《2017貓片 胡潤原創文學IP價值榜》發布，《盜墓筆記》排名第二。
《鬼吹燈》是2015年由青島出版社出版的圖書，作者是天下霸唱。主要內容是盜墓尋寶，是一部極為經典的懸疑盜墓小說，這部小說也迅速成為了圖書銷售排行榜的榜首。之後作者繼續創作第二部，內容涉及陳瞎子和鷓鴣哨之盜墓往事。
2015年09月30日，根據小說《鬼吹燈之精絕古城》改編的電影《九層妖塔》上映。2015年12月18日，由天下霸唱編劇、烏爾善執導的現實奇幻巨制鬼吹燈之《尋龍訣》公映。2017年7月12日，《2017貓片胡潤原創文學IP價值榜》發布，《鬼吹燈》排名第12位。
下面的靈異恐怖玄幻小說可以看看，很不錯的。
蔡駿系列；周瞳探案系列：經典；那多靈異手記：非常好看；女生寢室 ：沈醉天的；鬼葬；冤鬼路；盜墓筆記和鬼吹燈。
午夜娶新娘：文筆很好，氣氛渲然的神秘恐怖；饕餮娘子：古代發生的神鬼事件；鬼眼新娘：有愛情，有恐怖。
靈異第五科：發生在你身邊的靈異故事，看警察怎樣破案。
鬼丫頭之沸騰聊齋：有點戀愛的味道，你害怕愛的傷害，卻又無法抗拒吸引。別以為這只是一本恐怖小說，又或者是那類嚇死人不償命的鬼故事。
巴族迷魂·刑官：一枚糖果作品，愛情的甜蜜中隱有恐怖的種子，當你慢慢沉浸在她所編織的溫暖氛圍中時，再給你重重一擊，讓你心疼的撕心裂肺。愛情的哲理就在故事當中，你能領悟多少呢？
怪談協會：故事中的故事，絕對讓你愛不釋手的怪談懸疑！五部分每部都是經典。
鬼童：一九三七年，海城著名妓院琴海書寓頭牌J女與海城京家大少離奇失蹤；一九七六年，琴海書寓老鴇突然倒地身亡，死相驚恐詭異；多年後，海城多起殘肢殺手連環案相繼發生，兇手蹤跡難覓，死者面容驚悚；少女安曉惠入住京家老宅，老宅上下先後捲入令人匪夷所思、恐怖離奇的事件中……
④ 有十宗罪第五部完結版txt 么
《十宗罪 第五部》網路網盤txt 最新全集下載
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《十宗罪5：中國十大恐怖兇殺案》是2015年6月湖南文藝出版社出版的圖書，作者是蜘蛛。
簡介:善與惡，在較量中我們將付出多大的代價？
罪與罰，從來都是人性中不可或缺的話題。
絕對震撼的角色安排：四個超級警察，各懷絕技，從全國警察隊伍中挑選而出，組成中國特案組，對各地發生的特大罪案進行偵破。
首次曝光內幕的特大案件：黃河浮屍、殺人視頻、恐怖衣櫃、蚊香燒屍、控夢大師、人彘奇案……
本書根據真實案例改編而成，涉案地名人名均為化名。這些案件就發生在我們身邊，每一個都是曾被媒體嚴密封鎖，大眾諱莫如深的奇案大案。
社會底層的掙扎，到底誰能理解？人間的罪惡，到底誰可以審判？尋找真凶，絕不是我們的最終目的。
⑤ 2015好看的靈異小說推薦
《術士手札》作者：helin 講述一個沒有影子的術士抓鬼的故事 黑岩網首發
⑥ 《黑色星期天》最新txt全集下載
《憂郁的星期天》網路網盤txt最新全集下載
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《憂郁的星期天》是2015年08月01日上海人民出版社出版的圖書，作者是王宏圖。
⑦ 2015年好看的懸疑小說有哪些不要太恐怖的哦，謝謝
1.推薦異域密碼系列之《泰國異聞錄》《日本異聞錄》《印度異聞錄》《韓國異聞錄》。這個書是說的其他國家發生的靈異故事，感覺特別新鮮，好多東西都沒有聽過，寫得也很好。
2.天下霸唱的《無終仙境》，名家的，就不多說了。
3.《郵遞員搜奇薄》，這個是講的鄉野老故事，特別有味道，不恐怖，很好看。
另外像《怪談》《中國奇異檔案》《窺心者》《老兵詭事錄》也非常好看，看你喜歡哪一本了。
⑧ 求一校園恐怖小說
殺神永生
吃鬼的男孩
⑨ 《死寂逃亡》牧師想幹嘛
想逃出監獄,不想被他們像奴隸的曲使。牧師組建暴力團伙，也不知道搞幾把砍刀來。而且只搶人，一打起來，肯定會召來怪物，還是善良。男友、弟弟一點用都沒有。叔劇情的安排，氣氛的營造，糟點太多。
死寂逃亡起源
死寂逃亡改編自，布萊姆斯托克獎得主、恐怖小說作家蒂姆·利本的同名暢銷書死寂The Silence，這本小說出版於2015年，遠早於2018年上映的寂靜之地。布萊姆•斯托克獎設立於1988年，被稱為恐怖小說界的奧斯卡獎，獲此殊榮次數最多的作家就是大名鼎鼎的斯蒂芬金。
在小說中，滿天異獸循聲捕獵，城市衰敗人類逃亡。16歲的失聰少女艾麗一家五口在死寂中踏上九死一生的逃亡之路。
⑩ 推薦點恐怖小說（15分啊）
台灣的恐怖懸疑類小說的發展比內地早若干年，原本以為他們會寫得好一些，可看了兩本曾被台灣文學界追捧的恐怖小說，感覺很失望。一本是《網路凶鄰》（作家出版社2006年2月出版），另一本是《請把門鎖好》（台灣皇冠出版公司2002年1月出版，作家出版社2006年2月出版），作者都是既晴。後者曾獲得第4屆皇冠大眾小說獎百萬首獎，台灣眾多名作家李昂、侯文詠、張曼娟、廖輝英等都給予極高評價，寫過《殺夫》的李昂甚至驚呼：「好看得不得了」。——看來無原則的吹捧並不是只有內地才有的現象啊。
先看的是《請把門鎖好》，這是被倪匡譽為「精彩絕倫」、「爐火純青」的作品。老實說它的開頭吸引了我。小說由一隻碩大的老鼠，引出樓上房間的一具被啃嚙干凈的腐爛屍骨。細膩合理的推理，罪案現場的恐怖詭異描寫，讓我感到了毛骨悚然。但是真正進入小說的核心部分，便暴露了情節設置的荒誕和虛假。死者是被捆綁的，房間又是從裡面反鎖，兇手是怎麼入室殺人並逃脫的？難道是鬼？小說運用了諸如招魂、催眠和夢游等多種被內地作家用濫的恐怖招數偵破解謎，尤其寫到招魂術，小說將500年前的一本西方神秘學家的著作不厭其煩轉貼到故事中，試圖加重小說古老神秘的色彩，但給我的感覺卻是枯燥而沒有新意。當然，小說的結尾交待，故事其實可能是一個精神錯亂的警察的臆想，但是作為小說的主幹部分完全依賴這種虛幻的甚至牽強的編排，讓人看後得出的結論只有一個字——假。
《網路凶鄰》也是有個不錯的開頭。作者對網路引發的「網癮症「問題，以及網路世界中，人所扮演的身份的隨意更換，還有黑客對他人的窺視與操縱等等，都做了細致而深入的研究。雖然，這些特殊的神秘而危險的可能性確實讓人對網路虛擬空間有新的思考和憂慮，但是由一個女孩的「自焚」引出了一系列事件的展開卻令我感覺不知所雲。專業煩瑣的網路技術用語，枯燥乾巴而又故弄玄虛的推理分析和故事演進，讓人實在不堪卒讀。
《請把門鎖好》最大的失敗源自故事本身的虛與實的敘事邏輯的矛盾。小說的開頭給我們設置了一個很絕的謎局，這個謎局實際上是個幾乎無法破解的死局，因為在那樣一個封閉的房間中，人是很難實施作案的，即使作案也無法逃脫。這就是西方推理小說中的經典的「密室殺人」難題，而解開這個難題恰恰是考核一部小說好壞成敗的關鍵。也許是作者破解密室招數的枯竭，也許是作者想故意製造一種恐怖神秘的氛圍，於是只好藉助第六感和第四維空間的想像和所謂「招魂」來應對。這當然都無可厚非，但是作者在現實世界與靈異世界的敘事轉換當中，沒有進行合理的鋪墊和過度，結果就造成了故事內在邏輯的斷裂，前後形成兩個邏輯，彼此又不搭，就產生了虛假甚至可笑的閱讀效果。
虛實的交替與結合是恐怖小說寫作並區別其他類似小說的重要特性和關鍵，一般來說真正好的恐怖小說應該是虛與實的完美契合，所謂「虛」就是想像的不真實的世界，而「實」則是現實的真實的世界。如果分開來看，「虛」應該更接近幻想類的小說，比如玄幻、哥特等等，而「實」一般是推理、偵探等這種相對真實的社會性的小說。恐怖小說的難點在於它兩者兼而有之，並且結合的天衣無縫，保持小說敘事邏輯的整體性和內在的轉換。很多恐怖小說不能很好地解決這一難題，往往就牽強附會，使讀者在讀到最關鍵的部分突然由於某個環節的紕漏而破壞了整個故事的氛圍和力度。
傳統的推理小說一般是展示犯罪和線索、調查案情、公布調查結果，最後解釋案情發生原因和經過，它的敘事結構一般是非常條理和理性化的。為了使案情復雜化，小說經常人為地設置謎團和多重的線索，讓讀者在與作者破解謎案的過程中體驗邏輯推理的樂趣，這是一種智力的游戲，比較典型的範例是阿加莎·克里斯蒂的小說。而恐怖小說則不然，它更多的是通過懸念和渲染將讀者引入焦慮、死亡和威脅的狀態，使人從心理上產生一種恐懼感，從這一點上說，恐怖小說是混沌的非理性的產物，它更像一場可怕的噩夢，斯蒂芬·金的小說正是這類小說的樣板。
當然，近年的恐怖小說寫作正在悄悄地往懸疑方面轉化，這其實是引入了推理小說因素的結果，它利用推理、懸念來增加故事恐怖驚悚的氛圍，使情節更加撲朔迷離。比如在世界范圍內火得不得了的小說《達·芬奇密碼》，還有國內的恐怖小說家鬼古女、蔡駿等都在這方面進行了有益的嘗試。但是《達·芬奇密碼》的出現也產生了可怕的負面效應，它幾乎讓中國的恐怖小說家們一夜之間失去了自信，出現了一批忠實的模仿者和擁躉，作品中無不充斥著「繪畫」和「密碼」之類的道具，並樂此不疲。這使我想起80年代的中國小說界，隨著《百年孤獨》和博爾赫斯的引入和走紅，我們的作家都步調一致地開始用馬爾克斯和博爾赫斯的腔調說話和寫作，結果正如李陀先生所說：我們生生把馬爾克斯和博爾赫斯模仿糟蹋成了二流作家。而中國文學也就是在那個時期開始繞了一段很大的彎路。所以說，西方的恐怖小說只是我們寫作的一個標桿，不應該是批量生產的模子。
二次大戰後美國恐怖文學為什麼走入了低谷，其中一個重要的原因就是題材和手法的重復，內容脫離現實，情節荒誕不經，使讀者感到了厭倦。今天，面對還沒有達到方興未艾程度的國內恐怖小說，我也充滿了憂慮。作品內容和構思的重復，手法的單調和盲目的模仿和彼此跟風，正阻礙和危害著國內恐怖小說的發展。——難道我們的小說里除了精神分裂、心理暗示、催眠、夢游以及招魂術之外，就沒有別的可寫了么？此時，我不得不又要提一下斯蒂芬·金，70年代以後美國的恐怖小說開始了一次全面的復興，以斯蒂芬·金、安妮·賴斯（作品有《夜訪吸血鬼》、《肉體竊賊》）為首的一批天才作家在繼承傳統恐怖小說遺產的同時，緊密聯系美國社會發生的一些問題和變化，在手法上又吸收和借鑒了純文學以及其他類型小說的若干要素，創立了一個全新的當代恐怖小說的模式。小說將傳統恐怖小說中的鬼魂、活屍、吸血鬼、人狼等超自然的成分做了現實化的處理，使傳統的一些恐怖原型和因素與現實社會的新問題甚至某些重大的事件聯系起來，從而擴大了作品的社會容量。小說比以往更加註重人物形象的塑造，尤其著力描寫在特定環境下的特定個人所承受的不尋常的壓力和恐懼，由此真正掀起了西方恐怖小說創作的高潮。
恐怖小說（包含所有類型小說）其實是商品，它的真正發展和興盛取決於讀者的閱讀需要。如果說幾年來國內恐怖小說有了些氣候和市場，完全是因為有一大批的迷戀恐怖懸疑文學的讀者，但是,雖然我們常恭維讀者是上帝，有寬宏大量之心，但是讀者也可以變成撒旦，他（她）同樣具有強大的破壞力，這種力就是厭倦和拒絕。從國內十幾年圖書市場和文學創作的歷史來觀察，任何一種文學類型，一旦不思進取而且形成泛濫和潰瘍的時候，它就會被人們無情地遺忘和唾棄，恐怖小說更是如此。