滿哥小說免費閱讀
A. 有一本小說,主人公好像叫長沙滿哥,幫我看看這小說叫什麼名字。
官覆
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天剛朦朧起來,似乎壓抑了一天的情侶們就成雙成對迫不及待的沖下湘江橋下的麥地里,來不及對白,就放肆的用自己的嘴唇撕咬著對方,雙手如同春耕的犁田機一樣重重來回駛壓對方的身體,空氣中頓時充滿了女人的呢喃和男人吸食口水的聲音,伴隨著乳#罩帶子被強行扯開時「嘣」的聲音,還有拉鏈拉動時出的西西聲,偶爾一兩只情的野貓那麼「喵喵」的叫上兩句,讓情侶們的動作更加狂。
大富豪,星城最豪華的酒樓,滿哥目光剛從落地的玻璃窗上收回來,一個長相姣好的女孩子走到他身邊,露出一排很好看的小虎牙問道:「請問您是滿哥先生吧?」
可能是剛才落入眼簾的情景讓滿哥吞下了太多的口水,此刻的他感覺喉嚨里乾乾的,動了一下嘴唇,卻沒有出聲來,只好朝其點了點頭,伸出右手朝她做了一個請坐的姿勢。
女孩子並沒有坐下,而是站在滿哥對面,微笑著自我介紹道:「田莉,以後你的搭檔!」
「我的搭檔?……
C. 何頓的長沙情
《生活無罪》、《我不想事》、《弟弟你好》、《太陽很好》、《就這么回事》、《無所謂》、《我們像葵花》、《荒原上的陽光》……何頓的這些作品無一不是寫長沙,寫長沙這座城市裡的故事和人物。這些很「長沙」的中篇小說和長篇小說近兩年來接連不斷在《收獲》、《大家》、《花城》、《鍾山》等全國一流文學刊物亮相,年輕的何頓日益引人注目。 何頓的小說首先是在人文薈萃、信息靈通的北京、上海反響熱烈。 「何頓像太陽,讀者像葵花」《北京青年報》以此來比喻何頓小說的讀者之多。《中華讀書報》將《就這么回事》評為1995年最好的兩部長篇小說之一。(另一部是莫言的《豐乳肥臀》)中央電視台派記者專程上門采訪何頓。《新民晚報》多次介紹何頓其人其作。《文學報》發了何頓小說專版。小說評論家程德培《終於出了個何頓》一文在香港某大報發表,後又被台灣報紙轉載。何頓的小說被譯成英文,在英國、澳大利亞出版。評論界忙著給何頓戴上各色「帽子」。陳曉明把他劃為「新表象」,張頤武、王干把他納入「新狀態」,更有人稱他是「新生代」,是一匹南方的「黑馬」。影視界在重金爭購何頓小說的影視改編權,張藝謀買斷《就這么回事》,社憲任董事長的北京先奇影視製作中心買斷《我們像葵花》,可何頓還是長沙的何頓,他照舊日復一日呆在南區一套兩室一廳的房子里寫他的小說。
「在何頓的血脈中有高貴的文化的皿液,但他在情感上又有濃厚的平民傾向」 何頓扎扎實實是一棵生在長沙長在長沙的樹。 的何頓是街上長大的孩子,家住一條叫青山祠的小巷子里,街頭巷尾就是小何頓的樂園。「董存瑞十八歲,參加革命游擊隊」這支英雄的順口溜就是細伢子們喜歡一路上吼的,幾個小傢伙還常常鑽進附近書院路異南春茶館玩,豎起耳朵,聽大人們講張家李家的故事。
身為教育工作者的父親也常給何頓講故事。何頓稱父親對他的教育是「龐大而影響深遠的」。至今他還清晰地記得父親講韓信甘受胯下之辱、岳母刺字精忠報國的故事。讀中學的時候,何頓的書包里多了一本厚厚的《水滸傳》。他迷上了水泊梁山的好漢們。他愛畫畫,畫得最多的,除了飛機大炮,就是黑旋風李逵和浪里白跳張順。
跨進湖南師大美術系學油畫的何頓,曾立志成為「中國的列賓」,創作像《伏爾加纖夫》那樣的世界名畫。誰知本為加強藝術修養翻開文學名著,竟一看而不能自拔。《紅與黑》、《包法利夫人》令他如痴如醉。理想的航船從此轉向文學,何頓以「初生牛犢」的氣概一起手就弄了部30萬字的長篇小說《幽寂的黃昏》,寫身邊的大學生活。結果當然沒有發表,後來這書稿被他付之一炬,十幾年來何頓共燒了五六十萬字的書槁。
「這可能是命!」每當有人問起何頓為何改行搞文學,他總是這樣回答。 何頓在選擇文學創作的同時,自然而然就選擇了表現他所熟悉的生活,他在長沙這座社會大舞台上苦心排演一出出「戲」,他在不自覺中一步步向他心中的這座主藏艱難拓進。
「在何頓的血脈中有高貴的文化的血液,但他在情感上又有濃厚的平民傾向。」何頓的朋友林樂之說。
長沙南門口幾個做生意的小老闆,聽別人傳何頓的小說如何如何,他們找來《我們像葵花》看。一看就丟不開,看完後驚訝萬分:「咯就是寫我們!」前不久,幾個人拐彎抹角與素不識的何頓聯繫上,非要請作家去吃飯不可。在「金三角」吃完飯,又拉著去他們店裡坐,很激動地跟何頓談小說中的馮建軍、李躍進、劉建國。
何頓大熟悉他們這些人了。用何頓自己的話說,他對這些人的了解是「一碗飯」。小時候玩在一起,停薪留職搞裝修生意又成天與這些人泡在一起。好幾年時間里,一個星期總有三四個晚上,何頓同他的個體戶朋友,在「新華樓」、「玉樓東」喝茶喝咖啡談天說地。 而對把喜怒哀樂擺在臉上的他們,何頓感到他們活得很真實,有時他甚至覺得自己就是他們中的一個。
何頓在感受他們的同時又時時以一個文化人的眼光看他們--處於社會底層,沒有背景、沒有依靠;靠時代賜予的機遇,靠他們自己的掙扎和拼殺,甚至靠不擇手段和鋌而走險,他們發了點財。但是物質上的享受並不能帶來精神上的充實。文化貧乏症使他們無力擺脫金錢的怪圈,他們於是不斷地尋找刺激,不少人在尋找刺激中「失控」,何頓還看到了這些城市小市民身上活躍著市場經濟的「細胞」,看到了這些人庸庸碌碌的身影隱約著真、善、美的閃光。 「在長沙,這些人是很『海』的滿哥,但他們的內心又是那麼脆弱。他們身上的故事甚至不要你去編造,比編造的更生動。」何頓要表現他們的慾望越來越強烈。在這個裝修和那個裝修的間隙,199O年10月,他終於完成了中篇《生活無罪》。這部5萬多字的成名作成名不易,兩年多時間在東南西北多家刊物屢屢碰壁,飛來飛去作全國漫遊。直到經知名作家何立偉力薦,《收獲》的編輯肖元敏慧眼識珠,發表於《收獲》1993年第1期。有了《生活無罪》的面世,才有了何頓士氣大振一發不可收,日後最終放棄了更賺錢的裝修生意而專心創作。
何立偉曾預言何頓會走紅,他評價何頓的小說寫得「扎實」,「具有一種物質的硬度,殘酷的真實,達到了文學的純度。」而何頓對自己的創作追求則講得很通俗:「我追求平實。文學的魅力和張力在真實上。」
越來越多的長沙人在讀何頓的小說。長沙人讀何頓,比外地人更容易「入境」。這小說里有火宮殿臭豆腐的飄香,有琴島俱樂部的笑聲,有黃興路時裝屋,有烈士公園人工湖的遊船……更奇的是這小說里來來往往晃動的人物都說一口地地道道的長沙話,譬如把「講笑話」說成「講相聲」,把「流浪」說成「打流」,把「解決問題」說成「了難」。
「地域色彩就是世界色彩。」何頓說,「福克納用美國南方的方言描繪密西西比河邊的小鎮,這並不妨礙他成為世界級的文學大師。」 語言是思維的現實。長沙人何頓習慣用長沙話思維,他壓根沒想過長沙話會有人看不懂,相反他覺得長沙話有魅力,長沙方言的頓挫感節奏感很強韻味十足。在何頓的小說中,一般敘述用書面語言,人物對白幾乎全是長沙土話。這樣,標準的書面語和特色的長沙話形成兩個不同的層面,起到了烘託人物形象的作用。事實證明,駕輕就熟地大量運用長沙方言,並未影響何頓小說的傳播,倒是成就了他「這一個」。
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《禁區》作者是長沙滿哥。
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胡碧波:本書女主角之五,刑偵支隊大隊長胡超的女兒胡靜:胡碧波的雙胞胎姐姐
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第一章一男三女
「五條,吃!」
滿哥說著用拇指配合食指和中指,將一張四條和一張六條從自己面前的牌墩里捏出來,翻過來將那張五條夾在中間,和前面的牌並排放在一起,操起砌在自己面前最邊上的一張牌,習慣性的用大拇指拍下面擦了一下。
對於滿哥來說,這世界上只有兩樣東西摸起來最有感覺,一個是女人的兩個乃子,另外一個就是這一百零八張麻將坨坨(長沙麻將是不帶風和字的,所以只有一百零八張).
滿哥的拇指只是在這張麻將上輕輕的搭一下,並不用看,就朝麻將桌子上一甩道,「四萬!」
「碰!」坐在滿哥上手的是楊海媚,海媚的小名叫小豬,為此滿哥還為她打抱不平過,因為楊海媚這么漂亮的長相,怎麼也和豬這種動物聯系不到一起去,不過楊海媚倒不在乎,而且還很樂意別人這樣叫她,她生怕別人跟她搶似的,趕緊從滿哥的前面抓住那張四萬,和自己手裡的兩張四萬放在一起,這才打出了一張幺雞。
「再吃!」滿哥打牌從來不看牌的,全靠自己的拇指感覺,很麻……
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怒放青春
初夏的某個傍晚,在磚廠懶心懶意地幹完活後,家倫騎著破舊的自行車,回到家裡。爹、娘和哥哥都留在磚廠,他懶得燒火,就去屋後的池塘提一桶水,草草地洗了個澡,然後把竹睡椅搬到禾場里那棵枝繁葉茂的楓樹下面,搖著蒲扇,躺下,一邊隨意地瀏覽周圍的景物,一邊漫無邊際地想心思。對面,滿哥家的屋頂上已經飄出了縷縷炊煙,該是仙兒在做晚飯了吧。
悄然間,家倫的心思集中到了仙兒身上。仙兒是同姓滿哥的女兒,按輩份,算是他侄女。但是,仙兒是滿哥的老婆帶過來,不是滿哥親生的,當然,和他也就沒有血緣聯系。過去,仙兒和幾位姑娘時常在吃過晚飯後到家裡來,陪娘坐一坐,聊一聊。近段時間,磚廠里的業務好了些,娘和哥時常留在廠里,仙兒和姑娘們偶爾還過來,聽他聊一聊外面的世界,在這種場合,他總感到愜意。
太陽落山了,歸巢的鳥兒嘰嘰喳喳地叫了起來。叫些什麼呢?和仙兒她們一樣,只是忍不住地想叫,就叫了吧。家倫繼續躺著,也朦朧地期待著……