春巴金小說在線閱讀

㈠ 《春》全文

盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。
一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。
小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，
草綿軟軟的。
桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花里帶著甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
「吹面不寒楊柳風」，不錯的，像母親的手撫摸著你。風里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣里醞釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地響。
雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱，看，像牛毛，像花針，像細絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉子卻綠得發亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時候，上燈了，一點點黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。鄉下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農夫，披著蓑，戴著笠的。他們的草屋，稀稀疏疏的在雨里靜默著。
天上風箏漸漸多了，地上孩子也多了。城裡鄉下，家家戶戶，老老小小，他們也趕趟兒似的，一個個都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去。「一年之計在於春」；剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。
天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。春
天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。
春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領著我們上前去。

㈡ 巴金小說《春天裡的秋天》的原文

1、原文參見豆瓣：http://www.douban.com/note/31537/?type=like
2、內容片段：
春天。枯黃的原野變綠了。新綠的葉子在枯枝上長出來。
陽光溫柔地對著每個人微笑，鳥兒在歌唱飛翔。花開放著，紅
的花，白的花，紫的花。星閃耀著，紅的星，綠的星，白的星。
蔚藍的天，自由的風，夢一般美麗的愛情。
每個人都有春天。無論是你，或者是我，每個人在春天裡
都可以有歡笑，有愛情，有陶醉。
然而秋天在春天裡哭泣了。
這一個春天，在迷人的南國的古城裡，我送走了我的一段
光陰。
秋天的雨落了，但是又給春天的風掃盡了。
在雨後的一個晴天里，我同兩個朋友走過泥濘的道路。走
過石板的橋，走過田畔的小徑，去訪問一個南國的女性，一個
我不曾會過面的瘋狂的女郎。
在—個並不很小的莊院的門前，我們站住了。一個說著我
不懂的語言的小女孩給我們開了黑色的木柵門，這木柵門和我
的小說里的完全不同。這里是本地有錢人的住家。
在一個陰暗的房間里，我看見了我們的主人。寬大的架子
床，寬大的涼席，薄薄的被。她坐起來，我看見了她的上半身。
是一個正在開花的年紀的女郎。
我們三個坐在她對面一張長凳上。一個朋友說明了來意。
她只是默默地笑，笑得和哭一樣。我默默地看了她幾眼。我就
明白我那個朋友所告訴我的一切了。留在那裡的半個多小時內，
我們談了不到十句以上的話，看見了她十多次秋天的笑。
別了她出來，我懷著一顆秋天的痛苦的心。我想起我的來
意，我那想幫助她的來意，我差不多要哭了。
一個女郎，一個正在開花的年紀的女郎……我一生里第一
次懂得瘋狂的意義了。
我的許多年來的努力，我的用血和淚寫成的書，我的生活
的目標無一不是在：幫助人，使每個人都得著春天，每顆心都
得著光明，每個人的生活都得著幸福，每個人的發展都得著自
由。我給人喚起了渴望，對於光明的渴望；我在人的前面安放
了一個事業，值得獻身的事業。然而我的一切努力都給另一種
勢力摧殘了。在喚醒了一個年輕的靈魂以後，只讓他或她去受
更難堪的蹂躪和折磨。
於是那個女郎瘋狂了。不合理的社會制度，不自由的婚姻、
傳統觀念的束縛，家庭的專制，不知道摧殘了多少正在開花的
年青的靈魂，我的二十八年的歲月里，已經堆積了那麼多、那
么多的陰影了。在那秋天的笑，像哭—樣的笑里，我看見了過
去一個整代的青年的屍體。我彷彿聽見—個痛苦的聲音說：
「這應該終結了。」
《春天裡的秋天》不止是一個溫和地哭泣的故事，它還是
一個整代的青年的呼籲。我要拿起我的筆做武器，為他們沖鋒，
向著這垂死的社會發出我的堅決的呼聲「Je accuser」
3、簡介：《春天裡的秋天》是巴金基於當時泉州社會現實創作的小說，講述了一個凄楚動人的愛情故事：一位姓林的中學教師在泉州和他的女學生鄭佩容相愛著，但遭到女方父親的強烈反對，他倆逃到廈門鼓浪嶼。但是他們的愛情終難為封建禮教所容，在短暫的幸福時光過後，鄭佩容在母親的電促下返回泉州，從此音信杳渺，最終在父母所包辦的婚姻中鬱郁而終。
4、點評：巴金的中篇《春夭里的秋天》(寫於一九三二年春天)描寫了一對青年男女在封建專制家庭摧殘下愛情的悲劇，是一個「溫和地哭泣的故事」，也是「整整一代的青年的呼籲」。小說全篇成功而嫻熟地運用第一人稱手法，通過男主人公林敘述和描寫了他和少女鄭佩落的戀愛生活、愛情悲劇，筆調柔婉，簡潔細膩，抒情氣息濃郁，就象一首精妙雋永的散文詩，充滿媚人的詩情味。

㈢ 巴金的春

本報記者的腳步，去看看那口雙眼井……

昨晚，深秋的冷風走遍成都的大街小巷。正通順街雙眼井旁，那株半尺高的胭脂花依然在風中搖曳，雖然沒有花朵，但那葉子依然在陰冷的天氣中青綠逼眼。

「找到雙眼井，就可以找到我童年的足跡」，巴金曾經這樣說。人來人往，我走近這口或許是中國文學史上名氣最大的一口井———就跟冰心先生那隻白色的貓一樣，井或者貓，因人崇物。

井已經乾枯，上面用兩塊片石分別蓋住井眼，並用石砌欄桿圍成四五平方米的一片領地，跟周圍的現代化高樓和店鋪隔離開來。在井邊立有一塊石碑，立於1994年，10年過去，碑身的兩個小角已經被毀壞，碑身的文字也殘缺不全……

站在井邊，摩挲著那些質感粗糙的石欄桿，我在想，當巴金還不是一位備受景仰的文學巨匠，而是一個孩童，或是一個少年，那時，他會不會像所有成都孩子一樣，曾經在這井邊玩過響簧，轉過地牛牛？當巴金老人躺在上海的病房裡，在他生命的最後一瞬間，他是不是曾經想起遙遠成都家鄉，想起這口蘊藏他的童年的雙眼井？ 早報記者羅巨浪

巴金的童年足跡

除了巴金在《我與文學50年》中對「家」的敘述，巴金胞弟李濟生日前也證實：「我老家，是在成都正通順街,又叫雙眼井。是我祖父在那裡置的產業，我祖父在清朝做過幾任縣官，後來他就辭官不做了，有幾個錢嘛，就在成都買房子。」

記憶·一口老井和一株老樹

成都正通順街的雙眼井邊,即現在的成都軍區戰旗歌舞團所在地，就是巴金度過了19年青年時代的舊居。他的許多主要作品都是以當年的這個老公館為背景寫作的,如激流三部曲《家》、《春》、《秋》和《憩園》等。很多喜歡巴金的讀者包括一

些外國讀者,到成都都想造訪這個老宅子，但隨著城市的變遷，如今能記憶的也只有一口老井和一株老樹了。

紀念·青年畫家創作成《家》

巴金舊居還引出很多故事：一位青年畫家以這棵大樹為背景畫了一幅叫做《家》的油畫,這幅油畫曾參加國內外的多次畫展,深獲好評。巴金把刊登這幅畫的畫報送給了日本著名作家水上勉先生。水上勉有感於此，還給這位中國青年畫家寫過信，送過書，演繹了一段中日友好的佳話。這位畫家就是成都軍區戰旗歌舞團舞美設計師賀德華。

考證·專家精心復元「老家」

戰旗歌舞團還有一位老人張耀棠，花了多年的心血考證、製作出一幅寶貴的巴金老家復原圖。張耀棠是原戰旗文工團團長，他說：「1952年9月我就到成都來了，聽人家講，我們住的這個院子就是巴金的故居，里頭有5個井，其中一個井就是小說《秋》裡面淑貞跳的那個井。還有一個小荷花池，有人講，這就是鳴鳳自殺的地方，其說不一。我在這個院子里頭住了快要30年了，巴金的家到底是個什麼樣子，我們有責任把它搞清楚啊。」

省文聯主席、巴金侄兒李致曾談到，上世紀80年代曾提出過要恢復巴金故居，巴老不願花國家的錢為自己做什麼，巴老說過：「只要雙眼井在，我就能找到童年的路，要紀念的話，寫一個牌子就可以了。」

□巴老遺憾

三部曲少了「成都」標簽

成都老作家馮水木早前回憶了1967年和巴金的一次談話。巴金當時謙虛地指出了《家》、《春》、《秋》的不足。回憶起當年的情況，馮水木顯得非常激動，「我當時的理想就是當作家，巴金的作品給我影響最大。1967年12月份，我專程去上海探訪巴老。當時巴老穿一套藍色中山服，腳上是一雙燈心絨棉鞋，正在上海作協的院子里撿石頭，而在他後面的牆上，還貼著一份他寫的『檢討』。」

知道馮水木是四川人，巴金高興地和馮水木拉起了家常，他說，「看到了家鄉人，我也想起了家鄉菜。我最想吃的就是成都的回鍋肉和雜醬面。」當馮水木表示自己最喜歡的小說是《家》、《春》、《秋》時，巴金卻說道，「說句老實話，我覺得《家》、《春》、《秋》有個最大的遺憾，沒有在書中把成都的街道、橋梁、河流點出來。好多人讀了我的書後，根本不知道我寫的就是成都，就連曹禺在話劇版《家》的劇本中也是寫的西南某城。」

□巴老情結

最愛吃成都的油菜頭

巴老在成都有很多老友，著名文人車輻便是其中之一。早前，90高齡的車輻回憶起當年與巴老在一起的日子時，說到他和巴老在一起不聊文學，「擺成都還擺不完，沒得時間聊其他的了。」

車老和巴老結緣於上世紀30年代的雜志《四川風景》，隨後便成了好朋友。車老幽默地回憶說，他自己是「好吃鬼」，又是一個坐不住的人，喜歡到處尋找好吃的東西，成都的老館子幾乎他都知道。巴老每次回成都都不會「放過他」，要求他當向導尋美食。他指著1993年到巴老家最後一次見到巴老的照片對記者說，每次到上海看望巴老，都會帶上30餘斤成都才有的蔬菜，青菜頭、油菜頭都是巴老相當喜愛的蔬菜。

□緬懷巴老

一些手跡

記者在成都圖書館地方文獻部見到了由巴金親筆簽名的10本圖書，這是1988年「五一」節李致從上海帶回的珍貴禮物，而今成了館藏珍品。據地方文獻部主任劉先生介紹，成都圖書館還珍藏有巴老的兩篇手稿，劉先生說：「兩篇手稿一篇是一本書的《跋》，一篇是讀後感想，都是我們文獻部很珍貴的資料。」記者看到,巴金親筆簽名的10本圖書中有中文版小說《寒夜》、隨筆《探索集》、《隨想錄》、《無題集》、《病中集》、《真話集》和4本俄文、法文版小說《寒夜》等。劉先生說，「1988年李致到上海看望巴老,我們館里請李致帶了幾本巴金的書到上海請他簽名,結果巴老另外還送了我們10本圖書。」

據了解，這幾本書，作為珍藏品，不外借。

一尊銅像

為了紀念文壇巨匠巴金百年壽誕，由四川雕塑家嚴永明設計的巴金銅像2003年6月初在成都製作完成。這尊全國最大的巴老銅像於6月20日安放在成都百花潭公園內的慧園廣場。

巴老銅像身著中山裝，戴著一副眼鏡，圍著圍巾，手拄一支竹製拐杖，正漫步走向前方。雕塑家嚴永明介紹說，銅像高2.1米，是用1噸多上好的青銅鑄造的，為國內最大的巴金銅像。嚴永明稱，巴金是一個關心民間疾苦的文學家，銅像整體上表現的是巴老的精神境界。

一座紀念館

巴金文學院新館於去年在龍泉驛北幹道竣工。巴金文學院副院長傅恆透露, 「龍泉當地政府為新館很花了些工夫，新館的布局採用了對稱的四合院結構，中間的一幢建築最為高大，共分兩層，巴金銅像擺放在一樓大廳正中，所有資料和實物展品陳列在二樓。」新館的主要建築物有巴金紀念館、綜合樓、會展樓和亭廊，以灰瓦白牆為主，格子窗、坡屋頂，平實的民居風格與巴老朴實的為人和為文相應。各建築之間分布著高低錯落的園林,栽種了成都特有的代表性植物：竹和芙蓉,園內有亭台、小橋、流水等建築小品。

㈣ 巴金《春》梗概

。
《春》
故事梗概 覺慧逃出家庭後獲得了自由，但家中的悲劇還在一幕幕上演。覺新兄弟的繼母周氏的娘家人來到成都，要為覺新的表妹蕙完婚。蕙是聰明美麗的女孩，卻被頑固的父親許給荒淫的陳家，大家都替她惋惜，覺新在她身上看到梅與珏的影子，卻無力幫助。這時，覺新的愛子海兒不幸病死，他對生活更加沒有了信心。覺民與琴則積極參加學生運動，並鼓勵家中的弟妹走出家庭。
三房的淑英被父親許給馮家，她極力想掙脫不幸的命運，甚至想過效仿鳴鳳去死，覺民與琴決心幫助她脫離家庭，去上海找覺慧。蕙完婚後過著不幸的生活，很快就患病，因為婆家不肯請西醫耽誤了醫治，默默地死去。蕙的死再次刺激了覺新，也使他開始支持覺民等人的計劃。最終，淑英在覺民等的幫助下，被護送到了上海。在《春》的結尾，覺新等人收到她從上海的來信，信中傾吐了她獲得自由後的幸福。
《春》寫了一個女孩如何鼓起勇氣走出家門，它無疑給了許多年輕人以叛逆的勇氣，巴金因此也成了許多想要叛離家庭的年輕人的「咨詢對象」，在眾多的咨詢者中，有一個女孩寄給他一張照片並約他見面談談。一見面，這個女孩就談起自己守舊的父親，並表示想脫離家庭。巴金誠懇地勸說女孩不要沖動，認為年輕人羽翼未豐前不宜輕易地踏入復雜的社會。此後，這個女孩遇到麻煩時，常常找他傾訴。她就是蕭珊，後來成為巴金的妻子。
《秋》
故事梗概 蕙的靈柩停在廟中已經一年多，她的丈夫忙著續弦，根本沒想到要讓她入土為安。在覺新與覺民的「威脅」下，蕙才得到存身之地。她糊塗的父親又將兒子枚推入火坑，枚才17歲，就有了肺病的跡象，父親周伯濤不願承認兒子有病，卻忙著給他娶了馮家的小姐為妻，兩人感情不錯，但妻子脾氣很大，枚夾在她與長輩間受氣，婚後不久就因病去世，留下新婚的妻子和她腹中的胎兒。
三房的克明在女兒跑後有所悔悟。兩個弟弟卻想賣掉公館分家，兒子又不爭氣，克明在郁悶中丟下懷孕的妻子去世。淑英的丫頭翠環敬佩覺新為人，三太太決定將她給覺新。
高公館賣掉了，高家四分五裂，在覺新給覺慧與淑英的信中，他寫到各房的情況。四房五房繼續著荒誕的生活，幾個堂弟依然頑劣成性。三房與他們住得很近，保持著親密關系。他自己娶了翠環並將她當作妻子看待，至於覺民與琴，也按他們的意願舉行了新式婚禮並即將出外工作。
《激流三部曲》中最有光輝的形象當然是家庭的叛逆者，但最成功的卻無疑是「多餘人」覺新。對於這個人物，巴金有太多的情感。巴金的大哥堯枚在父母死後，獨立支撐著整個家庭，在給巴金的信中他傾吐出家庭中的種種罪惡，這些素材給了巴金靈感，他決定用「大哥」做線索來揭示一個大家庭的衰敗。難得的是，堯枚知道這個想法後，寫信來鼓勵巴金寫作。正當巴金寫完《家》的第六章《做大哥的人》時，訃電來到，堯枚在精神重壓下自殺了。在《秋》里，巴金給了覺新一個幸福的結局，對堯枚來說，也許這是一個最後的安慰吧。
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㈤ 巴金《春》

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㈥ 巴金著名散文作品<<春>>

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巴金：序

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我居然在「孤島」上強為歡笑地度過了這些苦悶的日子。我想不到我還有勇氣壓下一切
陰郁的思想續寫我這部小說。我好幾次煩躁地丟開筆，想馬上到別處去。我好幾次坐在書桌
前面，腦子里卻是空無一物，我坐了一點鍾還寫不出一個字。但是我還不曾完全失去控制自
己的力量。我說我要寫完我的小說。我終於把它寫完了。
「我的血已經冷了嗎？」我有時這樣地問自己，這樣地責備自己，因為我為了這部小說
耽誤了一些事情。
然而我還有眼淚，還有憤怒，還有希望，還有信仰。我還能夠看，我還能夠聽，我還能
夠說話，我還能夠跟這里的三百萬人同樣地感受一切。
我在陰郁沉悶的空氣中做過不少的噩夢。這小說里也有那些噩夢的影子。我說過我在寫
歷史。時代的確前進了。但年輕兒女的掙扎還是存在的。我為那些男女青年寫下這部小說。
我寫完《春》，最後一次放下我的自來水筆，稍微感到疲倦地掉頭回顧，春風從窗外進
來，輕輕拂拭我的臉頰。倦意立刻消失了。我知道春天已經來了。我又記起淑英的話：春天
是我們的。
這本小說出版的時候我大概不在上海了。我一定是懷著離愁而去的。因為在這個地方還
有成千成萬的男女青年。他們並不認識我，恐怕還不知道我的名字。但是我關心他們。我常
常想念那無數純潔的年輕的心靈，以後我也不能把他們忘記。我不配做他們的朋友，我卻願
意將這本書作為小小的禮物獻給他們。這是臨別的紀念品。我沒有權利請求他們將全書仔細
翻閱。我只希望他們看到「尾聲」裡面的一句話：「春天是我們的。」
不錯，春天的確是他們的！
巴金 1938年2月28日

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書名：春

作者：巴金

豆瓣評分：7.7

出版社：人民文學出版社

出版年份：2018-6-1

頁數：480

內容簡介：

《春》是「激流三部曲」中的第二部，是巴金代表作之一。本書講述了高淑英目睹腐朽的封建大家庭的各種黑暗，為了追求自由，沖破禁錮，在哥哥覺新、覺明、覺慧和好友琴、陳劍雲等人的幫助和鼓勵下，成功到達上海，開始了自由而革命的生活。

作者簡介：

巴金（1904-2005），原名李堯棠，字芾甘，四川成都人，小說家、散文家、翻譯家，被譽為中國的「一代文學巨匠」、「語言大師」。巴金早年受五四文學思潮洗禮，追求民主、平等，追求光明、正義，畢其終生從事文學創作。其作品大多以進步的知識青年為主人公，暴露舊制度、舊道德的罪惡，歌頌反抗和光明，藝術風格明朗、熾熱、流暢。主要作品有「激流三部曲」（《家》《春》《秋》），「愛情三部曲」（《霧》《雨》《電》），以及《寒夜》《憩園》《隨想錄》等，其作品被翻譯成近二十種文字在世界各地傳播。

㈧ 巴金《春》主要內容

《春》主要內容：

寫的是四川成都一個封建官僚地主家庭。小說寫了覺新、覺民、覺慧兄弟三人不同的思想性格和生活道路，寫了幾對年輕人——覺新與錢梅芬、李瑞珏，覺民與琴，覺慧與鳴鳳之間的戀愛、婚姻糾葛，寫了他們不同的遭遇。

寫了學生請願，覺慧被關禁閉，兵變驚亂，鳴鳳、梅芬、瑞珏相繼慘死，覺民逃婚，覺慧出走。控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。

《春》主要展現了封建家庭內部的罪惡、迂腐、醜陋和對青少年的迫害，並號召青少年能勇敢走出封建制度的囚籠，主要是圍繞高淑英展開新一輪封建斗爭，在覺慧的感染下，在遭受封建制度的束縛後,淑英最終選擇追求自由，效法覺慧逃離高家，到上海開始不一樣的、全新、美好的生活。

(8)春巴金小說在線閱讀擴展閱讀：

作為巴金激流三部曲的第二部，《春》延續了第一部《家》的風格，依舊是通過描寫高家這個大家庭的日常生活來表現年輕人在老一輩人的陳舊思想和愚昧安排下的苦苦掙扎。《激流三部曲》在結構上也是很有特點的：小說中人物眾多，頭緒紛繁，作者卻安排得有條不紊，起伏有致。

往往以事件為主線索，以一個又一個的場面組織起來。每一部分的首尾都落在各部分中同一件事上，因而形成三部獨立完整的著作，而整部《激流》又被這樣一些相似的情節、場景前後呼應，因而又形成一整部完整的作品——這就是《激流》的結構藝術。

㈨ 巴金的作品《春》100字全文

抬望眼，秋風拂面。冷秋的風又吹起了我一季的孤單，落葉在風中飄零成了寂寞裊繞的悲歌！站在灰色的天空下，看著眼前的這片江南，何時？我竟會忘記，自己有多少日子，是在一個

㈩ 巴金<<春>>的主要內容

《家》作品簡介 《家》是巴金的代表作。 在我國現代文學史上，巴金是一位有熱情、有進步思想、有獨特藝術風格的文學巨匠之一。1928年，旅居法國的巴金在巴黎完成了他的第一部長篇小說《滅亡》，此後，他陸續創作了一系列在現代文學史上具有卓越影響的長篇小說和中、短篇小說。 30年代是巴金小說創作的第一個高峰期。這期間，他先後完成的長篇小說有《死去的太陽》、《海底夢》、《砂丁》、《春天裡的秋天》、《雪》（即《萌芽》）、《新生》、「愛情三部曲」（《霧》、《雨》、《電》）、「激流三部曲」（《家》、《春》、《秋》）等。在這些作品中，「激流三部曲」代表了他此時創作的最高成就。30年代，巴金還創作了大量的短篇小說，其中短篇小說集有《復仇》、《光明》、《電椅》、《抹布》、《將軍》、《沉默》、《神·鬼·人》、《沉落》、《發的故事》等。巴金的短篇小說題材非常廣泛，涉及的生活面也很寬。它們廣泛反映了當時的社會現實，傾訴了民眾的呼聲；有些作品還表現了外國人民的生活。 抗戰期間，巴金主要在後方從事文化界的抗日救亡工作。40年代，他的小說創作出現了第二個高峰期。這期間，他創作的有重要影響的小說有「抗戰三部曲」《火》及《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等，另外還有70多篇短篇小說。其中《寒夜》是巴金於40年代創作的最有成就的作品，它標志著作者寫作技巧的進一步成熟。 《家》是巴金30年代創作的「激流三部曲」中的第一部，它從1931年問世至今，一直以其特有的反封建的思想光輝和動人的藝術魅力吸引著廣大讀者，在中國現代文學史上佔有著重要的地位。 長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴；但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏；他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。 作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。