黃雀記小說閱讀

『壹』 黃雀記的作品賞析

蘇童在《黃雀記》中，以他特有的溫婉而精緻的文筆，講述了一樁上世紀80年代發生的青少年強奸案，並通過這個故事塑造了三個「受侮辱與被損害的」人物形象。特別是保潤這個人物，倒霉彷彿像影子一樣伴隨著他的一生，他在絕望和希望間掙扎，卻總也擺脫不了命運的捉弄，正如書名所隱喻的，在螳螂捕蟬的命運拼搏中，後面永遠有一個神秘的「黃雀」。保潤，是蘇童為當代文學畫廊奉獻的一個獨一無二的文學典型形象。
神秘性是蘇童小說中揮之不去的精靈。蘇童的神秘性來自他的定格於江南煙雨迷濛的少年記憶，在《黃雀記》中，他的少年記憶與他的思想成熟勾兌出「罪與罰」的主題，對當代社會的精神無主現象作了形象的解析，並堅定地表達了一名作家的隱憂，而這恰是蘇童小說中的神秘性的內核。
《黃雀記》分三個部分，「保潤的春天」、「柳生的秋天」和「白小姐的夏天」，每一部的標題已經暗示了三個不同的敘事視角，每一部內亦分成諸多帶標題的小節，如「照片」、「去工人文化宮的路」、「兔籠」、「水塔與小拉」等等。分別以三個少年不同時期的心理視角，採用有意味的小標題，講述了這個延續了二十多年的青春故事。蘇童在這部小說中，以溫婉、沉實、內斂的耐心，從容敘述了一個時代生活的惶惑、脆弱和逼仄。他對轉型時期的社會亂象、個體窘境以及國民精神紊亂的特徵及荒誕，進行了精準的解析和流暢的描摹。當他獨有的少年筆意植入不同人物的心理視角，揭示生活世相的內核時，也一並完成了新時期文學畫廊中保潤這個十足倒霉蛋的典型形象。
《黃雀記》書名的隱喻與文本中諸多的隱喻、象徵相呼應，全書訓戒隱忍，縷羅細節別致，無論是家族生命的倔強和衰頹，懵懂的青春形態和變態，局促的現實尷尬和糾結，都被蘇童用詩性起興開衿，把一個囂囂時代的芸芸眾生還原得鮮活飽滿，均衡嚴謹。
《黃雀記》除了充滿畫面感之外，還兼具清晰可辨的情節線，而這個情節線的設置和影視劇的美學習慣十分相似，即邏輯清楚，簡明有序。書中角色個性張揚而無所忌憚，性情尖銳而沖突不斷，整部作品充滿了戲劇色彩。敘事舒爽直暢，白描中流露出特有的幽默感，頗有憨厚率直的放盪不羈，又帶有回憶色彩的雋永不休。作者打破理性的藩籬，賦予書中人物以更寬廣的人性自由度，如每年拍遺照的祖父、自憐自艾幾欲精神失常的粟寶珍等，他描寫了很多人「神經質」的一面，又充分賦予他們以合理性。展示人在社會的變革中道德、精神系統的整體性紊亂。透過生活的表象和亂象，剝離掉現實和存在的種種假象，在繁華鼎盛時暴露頹勢、潛在的蒼涼，而在凋敝哀婉時，靜靜地儲備、蘊藉升級。蘇童的小說在這樣一個文學傳統上起步，在敘事結構上有新的嘗試和突破。他的小說中出現了以意緒、畫面、情緒、意象等結構故事的方式，絢爛的意象、唯美的畫面、飛揚的意緒、流動的詩情，在蘇童小說中互相融合在一起，形成一種總體的抒情方式，表現出在個體寫作的時代作家自我的心靈詩學。如果說以情節、人物等結構小說的方式表達了人們試圖解釋世界的努力，那麼，蘇童小說的結構方式的背後則隱含了世界的神秘、不可知和自我在世界面前的迷失。
眾所周知，以少年視角回溯往事是蘇童小說的一個重要策略，也是這位獨具江蘇少年才情作家的獨門絕活。此次的《黃雀記》也未能脫離這一敘事軌跡。一系列發生在三個主人公之間的愛恨情仇，都是以一段段充滿少年筆意的敘事而展開的。蘇童從不諱言美國作家塞林格對他的影響，《麥田裡的守望者》中的那種憂郁的少年氣質和迷惘的追求曾讓他著迷。從某種意義上說，在塞林格的影響下，蘇童的少年敘事人在講述別人的故事的同時，間接地引到了自我對少年生活的記憶。然而，這種記憶又不是塞林格式的直接對過往歲月的詩意懷想。正如《黃雀記》中，故事的起點始於二十世紀七八十年代，那個充滿血腥和暴力的少年時代是作者曾經親歷過的。這樣的記憶雖然直接和作者自我的生命體驗相關，但它並不是為了回溯而存在的。作者只是通過鋪陳「香椿樹街」的日常生活，進而以原生態的方式將一種特殊的情懷展現於讀者。然而敘事動機的不同，導致了不同的敘事效果。相信你我在閱讀過文本後，都會自然而然地走進此次蘇童為我們營造的少年生活現場中去，並且會久久不能自拔。
在蘇童的小說中往往是以故事中主人公為視角，講述一個歷史時期的百態萬千。但縱觀蘇童的寫作歷程，從早期長篇小說《米》、《蛇為什麼會飛》，到《碧奴》、《河岸》，以及大量的中短篇小說。實際上不僅僅是在單純地講述各自主人公的故事，而是經由大量與「我」相關的、有著血親關系的家族成員們的生命經驗，或者「我」生活的香椿樹街上的故事，來探尋一些歷史與現實的隱秘。故事中的主人公們經常是一個結構性元素，一系列在文本中的遊走時口中的講述，有時不僅沒有增加故事的真實性，反而使文本的形態更為虛幻。鎂光燈下一張張發黃的人像、古舊沉香的雕花大床、樣式繁多的各種繩結……時而氤氳繾綣，時而又復雜詭異。或仿古擬舊鋪陳，重構歷史；或觸摸現實，表現人性的慾望沖動。其中，不乏在努力地表現時代的精神陣痛和情感糾葛，試圖在歷史和現實的節點，尋找人性縫隙的幽暗與明亮。

『貳』 歷屆茅盾文學獎獲得者及其作品有哪些

1.第一屆茅盾文學獎獲獎篇目（1977—1981）

周克芹，《許茂和他的女兒們》，百花文藝出版社

魏巍，《東方》，人民文學出版社

莫應豐，《將軍吟》，人民文學出版社

姚雪垠，《李自成》（第二卷），中國青年出版社

古華，《芙蓉鎮》，人民文學出版社

李國文，《冬天裡的春天》，人民文學出版社

(2)黃雀記小說閱讀擴展閱讀：

部分獲獎作品簡介：

1、《許茂和他的女兒們》

作者----周克芹

《許茂和他的女兒們》是農民作家周克芹所著的長篇小說，發表於《紅岩》1979年2期。

小說以1975年冬工作組來到四川農村開展整頓工作為背景，描寫老農許茂和他的幾個女兒悲歡離合的故事，反映十年動亂給農民帶來的災難及農民的抗爭和追求。

原是農村積極分子的許茂在是非顛倒的年代裡變得孤僻自私，暴躁不安。他的四女兒許秀雲的遭遇最為不幸。作品從秀雲的婚姻波折中透視出這個偏僻山村所發生的政治風暴，反映出深廣的時代內容。

小說富有濃厚的地方色彩和鄉土氣息，情節曲折起伏，引人入勝，許茂、秀雲、金東水等主要人物性格鮮明。

2、《沉重的翅膀》

作者----張潔

《沉重的翅膀》是中國反映四化建設、工業改革的第一部長篇小說。該小說敘述重工業部副部長鄭子雲支持曙光汽車製造廠廠長陳詠明進行改革，卻遭部長田守誠反對。

女記者葉知秋寫了有關陳詠明改革的報告文學，反響很大，但有人借機造謠中傷鄭子雲。田守誠為鞏固自己的地位，暗中也與鄭子雲展開較量。

該小說著重描繪國家重工業部及其所屬曙光汽車製造廠的改革進程和糾葛紛紜的矛盾，表現了十一屆三中全會後，黨的工作重心轉移到四化建設的正確軌道上所經歷的復雜而艱巨的斗爭。

該小說對改革的緊迫性與艱巨性以及所面臨的尖銳復雜的社會矛盾進行了深入描繪，對改革大潮之下的種種人情世態有著全方位透視，筆墨飽滿，議論精闢，獨具風格。

3、《平凡的世界》是中國作家路遙創作的一部百萬字的小說。這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說，全書共三部。1986年12月首次出版。

該書以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象。

勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。1991年3月，《平凡的世界》獲中國第三屆茅盾文學獎。

4、《白鹿原》是作家陳忠實的代表作，這部長篇小說共50餘萬字，由陳忠實歷時六年創作完成。

該小說以陝西關中地區白鹿原上白鹿村為縮影，通過講述白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代的恩怨紛爭，表現了從清朝末年到二十世紀七八十年代長達半個多世紀的歷史變化。

1997年，該小說獲得中國第四屆茅盾文學獎。該小說也被改編成同名電影、電視劇、話劇、舞劇、秦腔等多種藝術形式。

5、《塵埃落定》是藏族作家阿來的一部長篇小說，首次出版於1998年。

小說描寫一個聲勢顯赫的康巴藏族土司，在酒後和漢族太太生了一個傻瓜兒子。這個人人都認定的傻子與現實生活格格不入，但卻有超時代的預感和舉止，並成為土司制度興衰的見證人。小說展現了獨特的藏族風情及土司制度的浪漫和神秘。

6、《歷史的天空》是徐貴祥所著，人民文學出版社出版的長篇小說。本書曾獲第六屆茅盾文學獎，第三屆人民文學獎，第十屆全軍文藝獎，第八屆全國五個一工程獎。

該著作在2014年被導演高希希拍成電視劇播出。

7、《額爾古納河右岸》是遲子建所著的長篇小說，獲第七屆茅盾文學獎。小說以一位年屆九旬的鄂溫克族最後一位酋長女人的自述口吻，講述了一個弱小民族頑強的抗爭和優美的愛情。小說語言精妙，以簡約之美寫活了一群鮮為人知、有血有肉的鄂溫克人。

在中俄邊界的額爾古納河右岸，居住著一支數百年前自貝加爾湖畔遷徙而至，與馴鹿相依為命的鄂溫克人。

他們信奉薩滿，逐馴鹿喜食物而搬遷、游獵，在享受大自然恩賜的同時也艱辛備嘗，人口式微。他們在嚴寒、猛獸、瘟疫的侵害下求繁衍，在日寇的鐵蹄、「文革」的陰雲乃至種種現代文明的擠壓下求生存。

他們有大愛，有大痛，有在命運面前的殊死抗爭，也有眼睜睜看著整個民族日漸衰落的萬般無奈。然而，一代又一代的愛恨情仇，一代又一代的獨特民風，一代又一代的生死傳奇，顯示了弱小民族頑強的生命力及其不屈不撓的民族精神。

8、《你在高原》當代作家張煒創作的長篇小說，首次出版於2002年。

全書分三十九卷，歸為十個單元（《家族》《橡樹路》《海客談瀛洲》《鹿眼》《憶阿雅》《我的田園》《人的雜志》《曙光與暮色》《荒原紀事》《無邊的游盪》）。

在這部作品中，作者以寧、曲兩家故事作為主線，講述了「高原」人們的生存方式，並在其中穿插了家族歷史與祖輩和父輩的悲劇人生。作者在《你在高原》中塑造出大量的人物形象，其中的女性人物形象獨具特色。

該小說並不是一般意義上的系列作品，它結構奇特：主人公前後統一，但每一本又可以獨立。

9、《生命冊》是李佩甫所著，2012年4月出版的一本長篇小說。

《生命冊》是其繼《羊的門》、《城的燈》之後，「平原三部曲」的收官之作。這是一部自省書，也是一個人五十年的心靈史。追溯了城市和鄉村時代變遷的軌跡，書寫出當代中國大地上那些破敗的人生和殘存的信念。

在時代與土地的變遷中，人物的精神產生裂變，都走向了自己的反面。在這些無奈和悲涼中，在各種異化的人生軌跡中，又蘊藏著一個個生命的真諦。

『叄』 蘇童 黃雀記

一直疑惑為什麼仙女長大後沒有太多的悔改，她的指認毀了一個少年的一生。帶著這個疑慮讀完了全書，故事並沒有讓讀者變得爽，反而變得落寞。「因為小時候的你，丑。比現在還丑」，後來長大了的保潤去找仙女的時候，被仙女一番話擊中了內心，痛苦不堪。保潤就因為比柳生丑，承擔了不屬於他的後果，換誰都沒有辦法承認這個結果。

經歷了諸多男人，混跡他們之中的仙女改名為白小姐，她的一番話，也真的道出了社會的真相和殘忍，有些秘密的背後，藏著秘密，它們的真實面目就是私慾。

我不得不有了一個結論，那就是仙女是喜歡柳生的。

《黃雀記》真是一個好名字，三則故事中的每個人形成一個輪回，分別代表了黃雀、螳螂、蟬三者的交替輪換，偶爾出其不意的出現的黃雀，成為了最大的贏家，雖然看似很慘，但和其他兩個人比真的是最好的結局了。讓我想到了生活，生活就是如此。

第一章中的仙女，對保潤吊都不弔，還罵他，最後因為80元的事情被保潤捆在水塔，然後被黃雀柳生強奸。保潤是螳螂，在捕捉仙女，沒想到完全在故事外的柳生確得到了仙女的初，並把保潤送進了監獄，之後幾番都不敢去見保潤。在故事中展現了一種，黃雀、螳螂的角色位移，不斷隨著劇情推進而變化的身份關系。

保潤消失了，不在篇幅中出現了，他成為了背後的主宰，一切都圍繞他在運轉，從柳生照顧保潤的爺爺，保潤家的情況發展，都是一出出人間悲劇的風景，留白的運用，讓我們從另外的角度了解了保潤的境況，這樣的手法讓人成為了一個符號，也是第二章唯一的一個符號。

回歸的白小姐，讓人措手不及，名望地位已不在，最後淪落至香椿樹保潤的老家，故事發展到這里，讓人還是依然神經緊綳，警惕是否有反轉。然而後面沒有任何失算，故事很常規性，以輪回的方式結束了。

看了豆瓣評論，有嘲諷的，有直接罵的，也有贊美的，敬佩的。畢竟得了茅盾文學獎，這本書並不是我們讀一遍就能理解得了的。作者的每一句話，都有斟酌的可能，一邊匆匆的閱讀，就判定了這本書的狀態，實在讓人疑惑。每個人去讀一本書，都有不同的感受，就如同我讀完，感受深刻的是命運的復雜性和社會百態的濃縮。

我也曾想過寫一本這樣的小說，關乎我童年生活的地方，不想把命運塑造成一個收割者，宿命者，而是想通過人物、事件緩緩告訴讀者，命運的復雜性，不可測性，以及最後對命運的分析會淪落為自身世界的脫落。古人雲「不妄為，則有利所問之事」，故事中的人物往往要「一定」，然後釀成大禍，也算是一種警示，警醒了。

最後，書中不僅僅只有保潤、柳生、仙女三個人物，還有仙女爺爺奶奶，院長，各自的家人，周圍的鄰居街坊，精神病院的患者等等，在這樣的一副人物圖景下，建構的故事網路，背後體現了作者扎實的功底，真的令人羨慕，有如隨心所欲一般寫出自己想寫的東西，心神合一。