小說閱讀語言藝術

『壹』 在現代文閱讀中,有問「請從語言藝術效果方面賞析.」 什麼是語言藝術效果啊,這怎麼賞析啊

一、表達方式：記敘、描寫、抒情、說明、議論
二、修辭手法：比喻、擬人、誇張、排比、對偶、引用、設問、反問、反復、互文、對比、借代、反語
回答時可先答出「本文通過對.的描寫（記敘等）,運用比喻（擬人、誇張、排比、對偶、引用、設問、反問、反復、互文、對比、借代、反語等）手法,表達了.的感情.+生動形象,使人身臨其境等類似的句子」.

『貳』 簡述中國古代文言小說語言藝術的特色

小說是語言的藝術，它是用語言敘述情節、塑造人物、描繪各種生活場景。古代小說語言精煉傳神，氣韻飛動；雅俗有致，變幻多姿；語言和內容水乳交融，和諧統一。這使得中國古代小說以獨特的姿態在文學的殿堂散發出馨香，透露出勃勃生機，讓我們探索不已，玩味再三。
一、言簡義豐 ，意境優美，富有神韻
小說家們重視豐富的語言積累，盡力挖掘群眾語言的豐厚資源，在二者之中尋找最佳的切合點，力求大語言的表現力，做到煉字煉句，語言生動傳神，意味深長。
二、雅俗有致，搖曳生姿，趣味盎然
我國的古代小說對語言的運用，大體上可以看出，一是文言小說漸趨白話話、通俗化。二是白話小說漸趨文學化。在小說的發展的歷史長河中，它們相互影響，相互燭照，使得它們更真實的反映了社會萬象，貼近大眾。
三、文質統一，文白錯落，水乳交融
我國古代小說的語言雖然沒有達到盡善盡美的地步，但一些優秀的作品的語言，從整體上說，小說的語言風格和它的內容是相適應的。這主要表現：第一，在人物的語言恰當的表現了人物的身份、性格和環境；第二，語言的形式的選用適應內容的需要。

『叄』 小說語言特色怎麼分析

小說的語言特點分析：

1、小說既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以描寫性的語言為主。

2、小說長短句兼有，但以長句為主；語言生動、細膩、富有感情。影視劇本既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以敘述性的語言為主；長短句兼用，但短句為主。

3、小說語言簡潔、樸素；語言表述能轉換成動作、畫面或場景。

小說的三要素：

1、人物形象：

人物的核心是思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側面描寫。正面描寫包括外貌、語言、動作、神態、心理等，側面描寫通常以他人或事物來反映該人物。任何一部優秀的小說，總有使人難忘的典型人物。人們可以通過這些藝術典型的鏡子，看到、理解許多人的面目。

2、故事情節：

故事情節是指作品所描寫的事件發展，演變的全過程。故事情節來源於生活，它是現實生活的提煉，它比現實生活更集中，更有代表性。

3、環境描寫：

一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題。

社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景。

『肆』 語言藝術在小說中具有的優勢和特長有哪些

語言藝術的思想性在深度和廣度上也遠遠超過了其他藝術形式。雖然所有文藝作品總會在不同程度上表現作家、藝術家的審美意識和對生活的認識，從而具有一定的思想性，但在各類藝術中，還是語言藝術的形象最富有深刻的思想性。語言藝術之所以具有這種優勢和特長，同樣是與它採用語言作為媒介分不開的，因為只有語言才能直接表達人的思想，在直接披露人的思想認識、評價判斷方面具有最強的藝術表現力。

『伍』 語言藝術有什麼特點

語言藝術的特點：
一、形象的間接性。
（文學語言→讀者想像→文學形象）
文學形象不具有直接的現實性，需要通過接受者的想像和聯想才有可能間接地被感知，因此一個優秀的文衡啟學欣賞者，會積極參與文學欣賞活動,讀者只有了解了某種語言文字的意義，在自己生活經驗的基礎上，通過藝術的想像和思索，才能再現作品中的藝術形象，理解形象蘊涵的思想含義。歌德說：「造型藝術對眼睛提出形象，詩對想像力提出形象。」比如《紅樓夢》中對林黛玉的描寫：「兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態生兩靨之愁，嬌襲一身之病。淚光點點，嬌喘微微。閑靜似嬌花照水，行動如弱柳扶風。心較比干多一竅，病如西子勝三分。」這一段人物形象的描寫與達.芬奇的《蒙娜麗莎》所表現的客觀直感的形象相比自然顯得抽象模糊。但是在這種模糊性中，讀者可以感受到生動鮮明的文學形象，所以文學形象的模糊性並不代表它不具體，相反更調動了讀者的想像力，使其形象更豐富飽滿。
二、模糊性間接性：
1）形象模糊性：魯迅筆下的孔乙己，阿Q等形象，只描繪出大體的樣子，沒有細致的描寫，因此首先在人物形象上給讀者以想像的空間。
2）從作家方面看，文學的模糊性隨處可見，「月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。」從各種意象均可感受到愁之深切，並留給讀者以想像的空間與自由解讀空間。又如南唐後主李煜「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」，因此言不盡意便充分說明了這既是作家有意而為之，又是無奈之舉。這文心雕龍中劉勰曾說：「文外重旨」，我們能看出文學的模糊性使文學在所有藝術門類中具有的優勢，因此這更有助於讀者發揮想像力，不同的讀者層次，不同的人生感悟，使讀者在不同的作家作品中的發現與感悟不同。
3）從讀者角度來說，讀者為了適應這種模糊性，為更好理解文章深層含義，想像力必須發揮作用。因此讀者的創造性閱讀與文學的模糊性間接性又互為因果，相得益彰。文學的模糊性激發讀者的想像，同樣可以使讀者如聞其聲，如見其人，產生如臨其境的審美效果；使文學形象活靈活現、栩栩如生地呈現於讀者的心靈。此外，也是由於語言藝術的形象具有間接性的特點，文學作品常常通過暗示性的語言來激發讀者的想像，有意識地給讀者留下更多的藝術空間，催促欣賞者發揮想像力來加以填充，這些方法無非都是將文學作為語言藝術的局限性轉化為優勢和特長，從而使文學獲得更加廣闊的表現天地。劉勰還說過：登山則情滿於山，觀咐宴如海則意溢於海。每個人的人生樂趣，以及對人生的充分體驗不盡相同，因此文學祥森的模糊性導致了多樣化的個性閱讀。所有人讀完作品以後感到有了自己對作品和人生看法的原因。王夫之的「作者用一致之思，讀者各以其情而自得」便說明了這個道理。
三、易於表現豐富的宇宙與人生。
語言與其他藝術所使用的材料（色彩、線條、音響）相比，最為自由和靈活，受限制最小，能夠突破客觀時空，實現時間空間自由延伸，全方位多角度的描述物質世界，和人的精神世界。直接展現人的內在思想，情感情緒和願望。因此，文學文學易於表現豐富的宇宙人生，具有最大自由行和最強的藝術表現力。

『陸』 小說語言風格有哪些

問題一：小說語言特色有哪些比如語言風格，句式等等 語言風格的類型：豪放與柔婉、質朴與絢麗、莊重與詼諧
從句式運用的角度看語言特色：
1）常式句與變式句。變式句是為了突出強調被移動的成分。
2）長句與短句。長句結構復雜，表意精確、周詳、細致、嚴密，一般用於精確地敘述事物或嚴密地說理論證。短句詞語少，結構簡單，表意簡潔、明快、有力，一般用於表達歡快、激動、憤怒的感情，渲染緊張、激烈、恐怖的氣氛，或畫龍點睛地下結論。
3）整句與散句。整句形式整齊勻稱，讀來朗朗上口，句子氣勢貫通，意義鮮明。散句靈活多變，飄逸自然，生動活潑。整散結合能使語言表達錯落有致、婀娜多姿。
4）口語句式與書面語句式

問題二：小說的語言風格有哪些 ①詞彙豐富而精練。「詞彙」是一種語言里所使用的詞的總稱。小說是通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活的矛盾的文學體裁，必須用不同的詞彙恰倒好處地描寫不同的人物、不同的事件，使諸多人物的音容笑貌、性格特點栩栩如生地展示在讀者的面前。要做到這一點，就必須學習（包括從書本和社會生活中的學習）、積累豐富多彩的詞彙，在寫作時信手拈來，運用自如，而用不著「絞盡腦汁」、「搜索枯腸」；小說里描述的人物性格、說話、動作各具特點，而不致千人一面、千篇一律，這樣所描寫的人物形象就豐滿、生動而不是干癟、死板。此外，還有詞語的錘煉問題，就不展開來討論了。總之，詞彙豐富、准確，是「語言不錯」的基礎。
②語法正確而嫻熟。語法是語言的結構方式，包括詞的構成和變化、片語和句子的組織。要做到語法正確，就要對字、詞素和詞的關系理解透徹，對語言結構要熟練掌握。比如詞或片語在句子中充當的結構成分沒弄清楚，特別是在詞性變化時其充當的成分也相應地發生變化方面沒弄清楚，就容易不自覺地產生語法錯誤。有一部頗有名氣的小說開篇第一頁，在描寫早晨河邊、路旁和渠岸剛剛發著嫩芽的春草時寫道：「露珠搖搖欲墜地閃著光了」，把「搖搖欲墜」作為副詞修飾「閃」，這無疑是一種發明。其實這里講的是兩方面：露珠即將掉下，露珠閃著光（太陽出來了）。把它改為「搖搖欲墜的露珠閃著光了」，或者「閃著光的露珠搖搖欲墜」，就不會產生語法上的混亂。連語法都產生錯誤，怎能算得上「語言不錯」呢？當然我們不能抓住一點，不及其餘。偶爾一處欠缺斟酌，也無傷大雅。
③修辭講究而灑脫。修辭是修飾文字詞句，運用各種表現方式，使語言表達得准確、鮮明而生動有力。魯迅說過：「……作文的人，因為不能修辭，於是就不能達意。」郭沫若也說過：「要是文章寫得好，恐怕總得懂一點邏輯、文法和修辭。」可見要做到「語言不錯」，修辭上要講究。修辭的內涵是辭格或叫修辭格。辭格有比喻、借代、比擬、誇張、排比、對偶、雙關、拈連等等，在什麼情況下用什麼辭格以表述一定的思想內容才能具有特殊的修辭效果，既要講究又要灑脫，就確非旦夕之功。
仔細研究《孔乙己》中的各類語言，我們會發現：上述三方面都無懈可擊，並且凡記敘性語言都來得簡潔明了，朴實卻准確；而描寫性語言拍旅則帶有很濃敏瞎的描繪色彩，狀物、寫景、摹人都有呼之欲出的效果，給人的感覺生動形象，有的還流露出作者的憎惡喜愛之情。在人物語言方面，不管是孔乙己的還是「喝酒的人」的，都帶有強烈的個人色彩。相信只有孔乙己才說得出「竊書不能算偷」的話，這是小說人物語言個性化使然。小說家就是在創作過程中逐步形成自己獨特的語言風格的。

問題三：小說的語言風格有哪些 古白話小說
當代古白話小說
文言小說
白話小說
地方語言小說
純文學小說
通俗小說

問題四：小說的語言特色有哪些 古白話小說
當代古白話小說
文言小說
白話小說
地方語言小說
純文學小說
通俗小說

問題五：小說的語言特點有哪些 小說是通過人物的塑造和情節、環境的描述來概括地表現社會生活的矛盾的文學體裁，
①詞彙豐富而精練②語法正確而嫻熟③修辭講究而灑脫

問題六：清代小說的語言風格 文言和白話小說交融文言和白話小說藝術表現手法的交融，也是清代小說對中國小說發展史作出的新貢獻。有的文言小襲拿凳說，例如《聊齋志異》等，在語文上接受了三言二拍等作品以及語錄體文字的影響，人物的對話則有時盡量向著明白如話的方向努力，截然不同於作者敘述語言的風格。有的白話小說，如《紅樓夢》、《儒林外史》等，吸取了歷代文言小說的長處，用簡潔的字面表達了多層次的復雜的內涵；它們的作者還依賴於古典文學的素養，嘗試著引進了一些古典詩詞的技巧，使得小說描寫中出現不少古典詩詞的意境。

問題七：小說的文風有哪些 一般說有悲劇、喜劇、正劇
分的細一點還有詼諧幽默、輕松小白、清水、虐戀情深等

問題八：文學作品的語言特點包括哪些內容 文學作品的語言特點實際上就是指文學作品的體裁。文學作品特定的樣式，指各種文學作品形式上的類別。它是作品思想內容的外部表現形態，屬於作品的形式范疇。文學體裁是歷史地形成的。各種文學體裁在其形成和發展的過程中，在表情達意、塑造形象、結構安排、語言運用等方面，逐漸形成各自相對穩定的特點和規律，成為文體分類的依據。 文體分類的沿革 中國歷史上對於文體的分類，早在周秦時代就已萌芽。如在《論語》中就曾出現過詩、書和詩、文等名目，但當時文學作品和一般學術性著作還沒有嚴格地區別開來。到了兩漢，隨著辭賦等純文學的發展，出現了文章、文學等名目。當時所謂文學，亦稱博學，一般指經、史等學術著作；而所謂文章,亦稱文辭,則指帶有辭章意義的作品，包括詩歌、辭賦、史傳、奏議等。這類名目的出現，意味著文學作品與一般學術著作開始有所區分。到了魏晉南北朝時期，隨著文學創作的發展、文學體裁的日益多樣化，文學分類理論逐漸形成。曹丕《典論・論文》所謂夫文本同而末異之說，可以看作文體分類的濫觴。他根據這個原則把當時認為屬於文學的著作分為奏議、書論、銘誄、詩賦四科。稍後,西晉陸機的《文賦》，提出了根據文學作品所描寫的事物的形態來進行分類的主張。他把文學作品分為詩、賦、碑、誄、銘、箴、頌、論、奏、說十類,並對每一種體裁的特徵作了精要的概括。齊梁時代劉勰的《《文心雕龍》》總結了歷代文體分類的經驗和當時人的看法，提出了以文、筆歸類的主張，即所謂今之常言有文有筆，以為無韻者筆也，有韻者文也(《《文心雕龍》・總術》)。這 種分類法著眼點主要是作品的語言特點，即把各種作品按其語言之有韻或無韻，分為韻文與散文兩大類。這就是中國傳統文體分類的兩分法。它曾被後世所普遍採用，成為一種占統治地位的分類法。梁代蕭統編纂的文章總集《文選》則更注意文學與非文學的界限，提出了事出於沉思，義歸乎翰藻的選錄標准。他把經書、子書與歷史著作劃為非文學的范疇，不予采錄，而把屬於文學的作品分為39目。文學分類的這種繁雜化趨向推動了文論家對眾多的文學品種作綜合的研究和歸類。宋元以後,小說、戲曲文學有很大的發展,但由於被傳統的文學觀念排斥於文學之外，在文學分類上並沒有引起多大的變化。晚清以來，隨著西方近代文化思潮包括文學思潮的傳入，外國的小說和戲劇作品逐漸被翻譯、介紹進來，本國創作的近代小說和近代戲劇也開始引起了人們的重視，因而在當時的某些文學雜志和文學論著中出現了把小說和戲劇文學列為獨立的文學體裁的趨向。五四運動前後，隨著文學革命運動的興起，新詩歌（自由體詩）、新小說(現代白話小說)、新戲劇（現代話劇）得到迅速的發展，中國傳統的文體分類法已不再能說明日益多樣化和現代化的文學樣式在表情達意、塑造形象方面的不同方式和特點。於是，古代傳統的兩分法便逐漸被吸收了西方分類法長處的現代分類法所代替。 現代文學體裁的分類 五四以來流行的現代文學分類法主要是三分法和四分法，而尤以後者為人們所慣用。 五四文學革命，也涉及文學的分類理論，當時的一些先驅者,在這方面提出了不少新的見解,......>>

問題九：小說的語言藝術 小說是語言藝術。大體上講小說的語言可分為兩類：一類是以敘述為特色，另一類以描寫為特色。這兩類並沒有伯仲，分不出誰好誰壞。以敘述為特色的小說，追求整篇作品的味道，以描寫為特色的小說，追求形象的鮮明性。以敘述為特色的小說可以叫情節小說，以描寫為特色的小說叫細節小說。以敘述為特色的小說讀起來舒暢，它以語感為先導，吸引讀者進入它的藝術世界，這種語感貫穿於作品的始終，處處可以感到這種語感的存在，它往往給讀者的第一感覺就是好讀、暢快。以描寫為特色的小說，它往往以一個接著一個的細節抓讀者，它給讀者的感覺就是形象，就是一個又一個鮮明具體的細節，作品就是以細節與細節的內在聯系，吸引讀者不斷地看下去，這里不說讀下去；以敘述為特色的小說可以說讀下去，不說看下去。以描寫為特色的小說，它的語言可能很簡練，如果讀的話可能有點澀，但描寫的細節很抓人，不得不看下去，它就像看畫面藝術一樣，只是畫面，只是形象，這畫面、這形象很吸引人。如《紅樓夢》就是以敘述為特色的小說，《三國演義》則是以描寫為特色的小說。但是我們不能把以敘述為特色的藝術手法和以描寫為特色的藝術手法對立起來，實際上兩種手法你中有我，我中有你，是不能斷然分開的，在同一部作品中，這兩種手法都要採用，只是濃淡不同，只是敘述的特色濃些，我們更多感到的是味道；描寫的特色濃些，我們更多感到的是形象化。在具體的創作中，是以敘述為特色，還是以描寫為特色，敘述與描寫應該有一個合理的比例，推到極端就可能產生毛病。如果敘述特色過濃，當時讀起來很暢快，讀後可能沒什麼印象。如果描寫特色過濃，讀後形象很鮮明，能印到腦子里，但看得很艱難，非得等讀者在腦子里建立形象後，才能吸引讀者看下去，這很可能在讀者還沒在腦子里形成形象前，就把讀者「難」跑了。當然，敘述性很強，描寫性也很好的小說最好。這樣的小說就不以敘述為特色，或以描寫為特色，而是合成為更別致的特色。比如有的小說的語言特色是機智幽默，小說到處充滿著機敏智慧，小說不斷地引逗著讀者在笑，或在心裡微笑，小說語言中的笑包，不斷地抖開，這些笑包，也許是一些文眼，也許是一些細節。像《圍城》中就有很多充滿智慧的語句。還有，小說的語言是明麗的，像《西遊記》中對仙境的描寫。《老人與海》這部小說 ，可能敘述與描寫結合的最好，形成了它很獨特、很明快、很優美的語言風格。

『柒』 小說的語言特點有哪些

小說的語言特點：
1，小說既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以描寫性的語言為主。
2，小說長短句兼有，但以長句為主；語言生動、細膩、富有感情。 影視劇本既用敘述性的語言，也用描寫性的語言，但以敘述性的語言為主；長短句兼用，但短句為主。
3，小說語言簡潔、樸素；語言表述能轉換成動作、畫面或場景。

小說，以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

『捌』 小說的語言藝術

小說是語言藝術。大體上講小說的語言可分為兩類：一類是以敘述為特色，另一類以描寫為特色。這兩類並沒有伯仲，分不出誰好誰壞。以敘述為特色的小說，追求整篇作品的味道，以描寫為特色的小說，追求形象的鮮明性。以敘述為特色的小說可以叫情節小說，以描寫為特色的小說叫細節小說。以敘述為特色的小說讀起來舒暢，它以語感為先導，吸引讀者進入它的藝術世界，這種語感貫穿於作品的始終，處處可以感到這種語感的存在，它往往給讀者的第一感覺就是好讀、暢快。以描寫為特色的小說，它往往以一個接著一個的細節抓讀者，它給讀者的感覺就是形象，就是一個又一個鮮明具體的細節，作品就是以細節與細節的內在聯系，吸引讀者不斷地看下去，這里不說讀下去；以敘述為特色的小說可以說讀下去，不說看下去。以描寫為特色的小說，它的語言可能很簡練，如果讀的話可能有點澀，但描寫的細節很抓人，不得不看下去，它就像看畫面藝術一樣，只是畫面，只是形象，這畫面、這形象很吸引人。如《紅樓夢》就是以敘述為特色的小說，《三國演義》則是以描寫為特色的小說。 但是我們不能把以敘述為特色的藝術手法和以描寫為特色的藝術手法對立起來，實際上兩種手法你中有我，我中有你，是不能斷然分開的，在同一部作品中，這兩種手法都要採用，只是濃淡不同，只是敘述的特色濃些，我們更多感到的是味道；描寫的特色濃些，我們更多感到的是形象化。 在具體的創作中，是以敘述為特色，還是以描寫為特色，敘述與描寫應該有一個合理的比例，推到極端就可能產生毛病。如果敘述特色過濃，當時讀起來很暢快，讀後可能沒什麼印象。如果描寫特色過濃，讀後形象很鮮明，能印到腦子里，但看得很艱難，非得等讀者在腦子里建立形象後，才能吸引讀者看下去，這很可能在讀者還沒在腦子里形成形象前，就把讀者「難」跑了。 當然，敘述性很強，描寫性也很好的小說最好。這樣的小說就不以敘述為特色，或以描寫為特色，而是合成為更別致的特色。比如有的小說的語言特色是機智幽默，小說到處充滿著機敏智慧，小說不斷地引逗著讀者在笑，或在心裡微笑，小說語言中的笑包，不斷地抖開，這些笑包，也許是一些文眼，也許是一些細節。像《圍城》中就有很多充滿智慧的語句。 還有，小說的語言是明麗的，像《西遊記》中對仙境的描寫。《老人與海》這部小說 ，可能敘述與描寫結合的最好，形成了它很獨特、很明快、很優美的語言風格。

『玖』 外國小說閱讀方法

外國小說閱讀方法

你會寫外國小說閱讀方法總結嗎？很多人都閱讀過外國小說名著，那麼對於外國小說名著你有什麼閱讀心得和方法總結嗎？以下是我收集整理的外國小說閱讀方法總結，希望能夠幫助到大家。

外國小說閱讀方法1

第一、了解外國文化內涵。

當我們閱讀一本外國人所寫的小說之前，還是需要了解一些外國文化內涵。其實從西方文化的源泉來說，《聖經》可以說是當之無愧的一直被歐美人所喜歡。很多西方著作或多或少打上了宗教的烙印，就連《簡愛》這部比較世俗的作品也是一樣的。

第二 、了解外國歷史發展。

無論是中世紀的史詩、傳奇，還是近現代的小說、詩歌、戲劇都會敘述作品的歷史背景，只不過敘述的手法不同而已。如《尼貝龍根之歌》反映的是古代勃艮第王室的歷史傳說。我們只有對外國文學作品的歷史背景有一定程度的了解，才能夠更好的.閱讀和理解作品的內涵。

第三、 了解外國宗教特點。

宗教盡管是一種意識形態，但是千百年來對政治、經濟、文化有著極大的影響力和支配力，這一點在西方歷史上尤其突出。因此，在外國小說中有著不少宗教的思想意識也就不足為奇了。我們可以在閱讀外國小說之前事先儲備這類的知識文化。

第四 、對作品人物和情節的梳理。

一般來說，外國小說涉及的人物和事件很多，有些甚至可以跨越時代的。如雨果的《巴黎聖母院》、司湯達的《紅與黑》人物就不少。因此，在閱讀作品之前可以通過序言來了解大概。

第五、 對作者的了解和認識。

我們也許會問，為何作者要怎樣寫，也許只有通過作者生平和作品才能夠真正的了解和體會到作者的情感態度。

第六 、了解作品思想內涵和語言藝術。

其實說到底，閱讀外國小說可以使我們深入了解這種文化和語言藝術的魅力。每位小說作者的敘述方式和遣詞造句的風格不太一樣，但是都能給人一種形式的美。

外國小說閱讀方法2

怎樣讀懂外國英文原著

第一 選擇合適的書籍。

我們在閱讀英文著作之前，需要根據自己的理解程度來選擇合適的書籍。英文書籍種類是不少的，我們可以選擇自己感興趣的內容，如小說、傳記、生活。我們在開始的時候，可以選擇不是太厚的書籍，這樣可以在不太長的時間內閱讀完。

第二 掌握一定的詞彙量。

因為閱讀英文書籍不同於篇幅不太長的文章，需要在平時的時候有意識的去掌握一些基本的詞彙量。一般來說，這些詞彙量在各類英文著作中隨時可以接觸到，可以稱之為高頻詞彙。當然，我們在學習詞彙的時候，要與句子和文章有機的聯系起來，這樣效果就會更加好。

第三 領會原著的基本內容。

我們在閱讀一本英文原著之前，需要了解一下這本書的基本內容，作者寫作這本書的基本目的和主旨是什麼。實際上，我們打開書籍的時候， 就會發現裡面的序言，仔細閱讀就會留意到不少有意思的內容。一般而言，作者會在序言中講述自己的一些生活經歷和發現，讀來會覺得富有趣味。有些時候，作者會比較生動的敘述，他們寫作這本書的過程，怎樣查詢資料和信息，以及得到一些人們的幫助。

第四 學會猜測單詞。

我們在閱讀英文原著的時候，會出現一些不太理解的詞彙、片語和句子。我們在這個時候，就需要對需要閱讀的章節通讀一遍，這樣你可以了解一下基本的內容，並不會因為生單詞會影響你的閱讀效果。其實，不熟悉的單詞出現文中也是比較正常的，我們可以通過聯繫上下文的語境來理解和推斷。如果我們在平時試著去猜測單詞，你就會覺得自己的理解能力有著明顯的提高。

第五 句子的理解。

我們在閱讀英文原著的時候，會遇到一些句子理解的問題。一些復雜的定語從句，需要從句子成分方面去理解。主語、謂語、賓語、定語，這些需要弄清楚，這樣對於你的閱讀原文還是有不少益處的。在歐美人寫作習慣里，喜歡運用比較長且復雜的定語從句來說明和描述某個事物和現象，這就需要找出從句中的先行詞，然後尋找出基本成分。此外，我們可以時常查詢一下雙解英文詞典，從中可以學到一些非常有用的信息和詞彙的用法。

『拾』 汪曾祺小說的語言藝術

                          文/雪映寒松

汪曾祺先生是短篇小說名家，他的小說語言平實，重敘事，少抒情；重客觀，少主觀。他的小說，很重視錘煉語言。句與句之間不是獨立的，而是常常有互動，所謂「顧盼有情，痛癢相關」。

汪曾祺先生寫小說非常重視語言。他認為寫小說就是寫語言：語言不只是形式，本身便是內容。語言和思想是同時存在，不可剝離的。語言不是所謂「載體」，它是作品的本體。

比如，他的代表作《受戒》：

結尾處：

結尾這一段很耐讀，按照小說的正常寫法，到了結尾處，該抒情了，但汪曾祺先生沒有主觀抒情，只是平實、客觀地去呈現蘆花盪的景色。

也沒有具體說，青浮萍是什麼樣，紫浮萍是什麼樣，長腳蚊子是什麼樣，水蜘蛛是什麼樣。所有敘述都只是簡潔得不能再簡潔的白描，就像是電影的鏡頭語言。因為直接，反而豐富，讓人目不暇接。

之所以呈現出這樣的特點，關鍵在於敘述時多用名詞和形容詞，少用副詞。他的小虛差前說有一種「氣」，永遠氣定神閑，娓娓道來，不緊不慢，收放自如。

他還非常經常使用短句，重視長句和短句之間的搭配——我稱之為「長短句互動」。他的小說句子與句子之間是有互動的。句與句之間，互相映帶，互相顧盼，文氣貫通，流暢自然。比如：

大量使用短句，寫出了趙大媽的勤勞能幹。敘述很有特色。下面這段的語序看似有點奇怪，其實這樣做是為了達到最大程度的簡潔。

假設這一段，改成：

讀起來味道就完全變了——沒有了那種不急不慢，娓娓道來的悠閑勁兒。

又如，《釣魚的醫生》里的描寫：

倘若：

這塊匾與醫術無關，或關系不大，匾上寫的是「急公好義」，字是顏體。

改成：

這塊匾與醫術無關，或關系不大，匾上用顏體寫著「急公好義」。

讀起來是不是味道也變了？

敘述時注重長短句配合，顯得張弛有度，娓娓道來。這種功力非一朝一夕能夠達到，這是長期「煉字」的功夫。

又如，《魚》對龐家兄弟殺豬場面的詳細描述：

「放了血」、「吹氣」、「刮毛」，使用三個動詞構成的短句，寫出了龐家兄弟殺豬的熟練。

寫「龐家肉案子生意很好」，怎麼個好法？

「早起人進人出，剁刀響，銅錢響，票子響。」

一個短句就形象刻畫出來了。實在是高！

又如《八千歲》，寫八千歲（一個米店老闆）賣米的動作：

「一邊量，一邊唱」、「量完了，拍拍手」、「接過錢」、「攤平了」、「看看數」、「一揚手」等大量短句的使用，成功刻畫了一個手法嫻熟，動作慶吵麻利的米店老闆形象。

又如，《異稟》裡面寫吃的：

「現切」、「封了口」、「倒出來」、「切成片」……看得口水都就出來了！

《三姊妹出嫁》里寫吳頤福賣糖：

吳頤福手藝之嫻熟，令人贊嘆不絕！

在汪曾祺的小說中，這樣的例子數不勝數。此外，有的作品例如《陳小手》，構思精巧，結局出人意料，簡直是歐·亨利式的結尾。

看，越是成熟的作家，越來越少抒情，越來越多白描。語言往往簡潔，精煉，靜水流深，融奇崛於平淡，字里行間充滿了最大的差清信息量和張力。

這是功力。