上世紀八十年代的小說名字

『壹』 請問我國80年代的青少年小說

《紅衣少女》：給大人的青春寓言
2005-07-13 16:59:23 新京報網路版 賽人
南方網訊 1984年峨影廠出品影片《紅衣少女》榮獲「金雞」、「百花」電影雙獎

上個世紀80年代中期，女作家鐵凝的中篇小說《沒有鈕扣的紅襯衫》在文壇掀起一次不大不小的風波，女導演陸小雅改編並執導電影《紅衣少女》，非常敏感地描述了一個少女在生活中青春懵懂的意識和不諳世事的單純，卻又在朦朧中感到大人世界的不可知，這種細膩的手法不論當時還是現在都是很有新意的。

當年有評論稱該片「像生活那樣平淡；像生活那樣復雜；像生活本身那麼嚴峻。」本報記者尋訪到遠在深圳的該片導演陸小雅，她認為《紅衣少女》並不單純是一部青春片，實際上是她心底里拍給大人們看的青春寓言。

據導演陸小雅回憶，當時在校園合唱隊中發現了扮演安然的鄒倚天，她的長相很生動，短短頭發，眉宇開闊，表情特別純凈，透過大眼睛發現這個孩子很有靈性。

羅燕（右）在《紅衣少女》中飾演姐姐安靜，角色與羅燕自身氣質比較接近。

在我心裡是拍給大人們看的

對於《紅衣少女》很多人單純認為它僅僅是一部青春片，記得當時《紅衣少女》上映時，有很多評論文章出來，夏衍老前輩非常喜歡這部電影，他說「至今沒有一篇評論文章把《紅衣少女》真正讀懂。」他這句話我印象非常深刻，我個人也並沒有把它僅僅作為一部青少年題材的影片來拍，雖然是青少年為主角，實際上在我心裡是拍給大人們看的。

成年人看得直流眼淚

或許我有些狂妄，但是那時人們開始覺醒思考如何提高獨立人格和提高民主意識，我想提出的問題是「我們的民族需要什麼樣的後代」？

影片中16歲的女孩子安然喜歡踢足球，喜歡吹口哨，喜歡佐羅的下巴，喜歡自由地穿一件自己喜歡的紅襯衫，這些對於現在的孩子來說可能根本算不上是「個性獨立」，但是能夠在課堂上當眾指出班主任老師在讀音上的錯誤，揭穿班長的虛偽，恐怕在現在的孩子中也很少見。

記得當時影片上映時，你可以看到很多成年人看得直流眼淚，他們對我說「你賺了我們的眼淚」，為什麼？他們明白我的心意，安然的獨立人格和困惑正是幫助這一代人反思和反省的。

「第四代」遲到10年的爆發力

拍《紅衣少女》時我四十齣頭，我們這一代導演的成熟期應該往後推十年，當時正雄心勃勃准備打造自己的一片天地時，因為「文革」而凍結了我們最寶貴的藝術青春期，如果說「三十而立」的話，我們這一代都是將近四十歲才真正得到獨立拍片的機會，所以也特別珍惜，從「第四代」導演拍攝的電影中可以很明顯地看到一種「責任感」，嚴肅、真誠地做一件你積蓄許久才盼來的事情。

每個電影都是一個「寓言」

所以我一直在想或許正是壓抑了你的激情和才能，在無意識中積累了思考，一旦給你說話的機會，才會這么熱切地在影片中承載你方方面面的想表達的東西，我們這一代人面對電影時有太多的沉痛在裡面，每個電影都是一個「寓言」，每個人物的出現都不是偶然的。

給予我們這群人真正拍電影的機會其實也只有10年，就是80年代那一段，現在大多已經沉寂了，即使自己想拍，機會在這個商品社會也非常少，但我不抱怨，認為自己仍然很幸運，我最輝煌的時候也是藝術空氣最自由的時候，我認為那個時期的電影最合乎藝術規律，也最合乎市場規律。

合唱隊中找到大眼睛安然

在《十月》的刊物上我無意中讀到了鐵凝的小說《沒有紐扣的紅襯衫》，那時她初出茅廬，我覺得這部文學作品於自己當時在某些情感上氣質相通。尋找影片幾位主演也花費了一番工夫，演安然姐姐的羅燕，我是看到史蜀君導演的《女大學生宿舍》中她的表演後找到她的，覺得她身上有一種書卷氣，很適合女編輯的身份，她當時大學剛畢業不久，我們到她上海的家去找她，很快就確定下來。

演安然的鄒倚天是我們在北京八中的合唱隊發現的，攝影師當時選了幾個孩子，發現鄒倚天長相很生動，短短頭發，眉宇開闊，表情特別純凈，透過大眼睛發現這個孩子很有靈性。但是故事裡的安然是一個16歲的孩子，當時鄒倚天剛剛上初二，年齡偏小，我擔心她閱歷淺不明白我的意圖，結果經過磨合她的表演很出色。演安然父親的朱旭那時是北京人藝的演員，很儒雅，非常適合演那種懷才不遇、不得志的知識分子角色，透出那種「漠然」的情緒，其實很像我的父親。後來我把朱旭推薦給我先生從連文，在他的電影《小巷名流》中朱旭也有上佳表現。

現在我仍然為一些未知的機會准備著

在《紅衣少女》後我還拍了影片《紅與白》（1987）和《熱戀》（1989），應該說1993年對我的命運是有很大轉折的一年，那年我先生患癌症病重，同時電視劇《年輪》准備投拍，找到我，我推掉了選擇陪在親人身邊，後來先生能夠渡過難關，或許這就是命運的安排。現在我仍然為一些未知的機會准備著，這是我現在的快樂。

口述：陸小雅（現居深圳，現年64歲，《紅衣少女》、《法庭內外》、《熱戀》等片導演）

采寫：本報記者張悅

鐵凝的小說沒有看過，但是這部電影看過後哭了很久。
另外有個83年的《醜八怪》，只是是前蘇聯的，不是國內影片。

『貳』 求幾部中國20世紀80年代中短篇小說

劉心武《班主任》——新時期文學的開山之作
反思文學：
茹志娟《剪輯錯了的故事》——「反思文學」起步標志
路遙《人生》
古華《芙蓉鎮》
諶容《人到中年》
張賢亮《靈與肉》《男人的一半是女人》
改革文學：
蔣子龍《喬廠長上任記》
張煒《古船》
張潔《沉重的翅膀》
賈平凹《雞窩窪人家》
王蒙《堅硬的稀粥》
路遙《平凡的世界》
高曉聲《陳奐生上城》
尋根文學：
汪曾祺《受戒》
韓少功《爸爸爸》
陸文夫《美食家》
阿城《棋王》《樹王》《孩子王》
張承志《北方的河》《黑駿馬》
賈平凹《古堡》
王安憶《小鮑庄》
馮驥才《神鞭》
現代派小說：
劉索拉《你別無選擇》
徐星《無主題變奏》
莫言《紅高粱》
先鋒派：
馬原《岡底斯的誘惑》
蘇童《米》《我的帝王生涯》
余華《現實一種》《鮮血梅花》《活著》《許三觀賣血記》
新寫實小說：
劉震雲《一地雞毛》《官場》《單位》
池莉《煩惱人生》《不談愛情》《太陽出世》
方方《風景》

這是在文學史上比較重要、有代表性的作品，也許有的寫的不是很有趣且看不懂，所以你慢慢看吧。都是80年代的。

如果你是想要閱讀作品，可以說一下你想要讀的書的類型，具體一點。

『叄』 出版於上世紀八十年代初期的國內名著有哪些

上世界八十年代的國內名著有《萬曆十五年》《秦腔》《海子詩集》等。

『肆』 八十年代長篇小說有哪些

80年代的長篇小說，比較重要的如張潔的《沉重的翅膀》、古華的《芙蓉鎮》、王蒙的《活動變人形》、賈平凹的《浮躁》等，在內在氣質上都離不開80年代特有的探索和創新意識。《沉重的翅膀》、《活動變人形》寫出了青年知識分子的當代生活，開始關注個人在歷史環境下的心理體驗；《芙蓉鎮》、《浮躁》等則更是擺脫了之前的文學作品的死板格式和壓抑情感，通過立足於「人道主義」的挖掘，像更深層面的「人性」探尋。可以說，80年代的長篇小說，雖然在縱向的歷史維度上有了很大的突破，但是在橫向的作品維度上，卻不及中篇小說深刻，特別是以余華、莫言等為代表的先鋒小說試驗，成為了80年代和中國文學史上無論如何也不可忽視一點的文學現象，為文學道路的開拓和寫作手法的探尋提供了新的突破口。像韓少功的《爸爸爸》、《火宅》等，在「尋根」的主張下，以先鋒性的探索使得文本和小說精神在內省層面上達到了新的高度，而相比之下，他的長篇《馬橋詞典》，雖然在形勢上看似更具探索性，但是仔細探究，其實不過是作者在「尋根」思路上的延伸；張煒的中篇小說《秋天的思索》、《秋天的憤怒》等，對生活的復雜和矛盾刻畫地如此到位，而他的長篇《古船》和《九月寓言》則陷入了混亂和無法梳清條理的境地

『伍』 穿越到80年代的小說

穿越到80年代的小說列舉如下：

1、第一本：《八十年代翻身記》，作者：秀木成林。

書評：年代軍婚文，致富文，甜蜜蜜，感情+劇情流~書中講述了女主穿越到八十年代嫁給兵哥哥的故事。書中有疼愛自己的家人，有寵愛自己的丈夫，有關心自己的朋友，當然也有不和諧的聲音。女主穿越的家庭溫暖，父母哥哥疼愛。男主本土土著軍人。

2、第二本：《重生八零俏佳妻》，作者：月半傾明。

書評：這本講述了一個重生的顧蔓圓滿團圓的一生。作者文筆，成熟，劇情節奏流暢。感情渲染於字里行間，令人動容。前期情節非常引人入勝，上輩子顧蔓就是一個大寫的慘劇。青梅竹馬的未婚夫被搶走，老公是混混，成天被家暴還生下個白痴兒子。直到臨死，她才知道源頭。

3、第三本：《八零之嬌寵農門小軍媳》，作者：大魚。

書評：上輩子女主秦瑜為了不想跟周景川過日子，最後沒個好下場，鬧著離婚，竟然還嫌棄軍官老公糙漢不溫柔！上輩子虧欠了他的，這輩子秦瑜決定用自己補償給他！女主雖然是重生也有玉石空間，但並不依靠空間，而是自強自立打拚岀一片天，為男主和家庭付出了很多。

4、第四本：《80年代小夫妻日常》，作者：於隱。

書評：整本書從八十年代初男女主相識相知相戀結婚生子到下一代孩子們長大成家，主要是蘇家四個兒子各自結婚後兄弟、妯娌、婆媳之間相處以及各自努力大家致富的過程。

5、第五本：《八十年代嫁惡霸》，作者：曙歌。

書評：從故事背景來說，女主是處於一個八十年代的時期，家庭環境也是處於原生家庭，養父養母在對待女主與妹妹上區別對待，尤其是養母；作者把女主的原生家庭人物塑造的十分立體，形象。

穿越小說的簡介：

1、穿越小說，是穿越時空小說的簡稱，網路小說最熱門題材的一種。其基本要點是，主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開、穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動，情愛多為主線。

2、穿越小說集成了玄幻、歷史、言情三大小說類別的要素，自成一體，後來還有反穿越，即從古代穿到現代。

『陸』 20世紀80年代，「先鋒小說」的重要作品有哪些

20世紀80年代，「先鋒小說」創作，成為一股潮流。「先鋒小說」的重要作品，有餘華的短篇《十八歲出門遠行》、《西北風呼嘯的中午》，中篇《四月三日事件》，格非的《迷舟》，孫甘露的《信使之函》，蘇童的《桑園留言》、《一九三四年的逃亡》、《故事：外鄉人父子》，葉兆言的《五月的黃昏》。在此後的幾年裡，上述作家還發表了許多作品，如余華的《現實一種》、《世事如煙》、《劫數難逃》，蘇童的《罌粟之家》、《儀式的完成》、《妻妾成群》，格非的《沒有人看見草生長》、《褐色鳥群》，孫甘露的《訪問夢境》、《請女人猜謎》等。

『柒』 20世紀80年代中後期，我國優秀的長篇小說作品代表作有哪些

我國的長篇小說在20世紀80年代也有一定的數量，但是，獲得好評的不是很多。較有影響的長篇有《芙蓉鎮》（古華）、《沉重的翅膀》（張潔）、《活動變人形》（王蒙）、《浮躁》（賈平凹）、《古船》（張偉）、《金牧場》（張承志）等。

『捌』 穿越到80年代的小說排行榜

穿越到80年代的小說排行榜為《超級能源強國》、《材料帝國》、《重回80大佬》、《我本港島電影人》、《狩獵好萊塢》。

1、《超級能源強國》

重生美娛文。某導演飛機失事後重生到1985年舊金山的某個孤兒高才生身上，因為帶著好萊塢票房大片劇組12人的記憶碎片，精神分裂後被當精神病關了九個月，病癒出院後前往好萊塢為前途和錢途做奮斗。

我們的主角各種全能並且從拍電影玩操盤賺錢開公司開始准備統一世界（大霧），俗稱上天，啟動的電影選的很合理，後面趁編劇大罷工憑借真人秀大賺也相當合理。

『玖』 誰可以推薦一些反映上個世紀八九十年代普通百姓生活的小說

路遙《平凡的世界》
這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說；全書共三部；作者在中國70年代中期到80年代中期近十年間的廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象；勞動與愛情、挫折與追求、痛苦與歡樂、日常生活與巨大社會沖突紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路；讀來令人盪氣回腸，不忍釋卷；被譽為「茅盾文學獎皇冠上的明珠，激勵千萬青年的不朽經典」。
路遙的《人生》也可以吧