男主叫慕白川的現代小說
『壹』 女主叫慕容汐，男主叫慕容楓，是個現代文，求小說名字。
女主叫慕蓉汐 現代文可以叫汐 男主叫慕容楓 現代文叫楓 小說名 叫慕容汐 慕容楓名字好叫 很有意思的
『貳』 墨鳳舞慕白川小說名叫什麼
《隱世醫門之主》。
知逗數鍵名大神拈花執劍所創作的一篇經典巨作《隱世醫門之主》，原書名《天醫神凰》，完整的故事情節，環環相扣，閱讀更加精彩。
墨鳳舞、慕白川為書中主角，無彈窗版本內容如下：都說墨鳳舞是個天生的女魔頭，殺人如麻，狠厲乖張，只要是她出現的地方，那裡便會掀起一場滔天波瀾。
不過誰人也沒有想到有一天這個女魔頭山巧突然消失了，當她以一個超級廢柴的身份出現後，人人都開始要討伐於她，這畢物下輪到墨鳳舞要吃虧了。不過這一世雖然她沒有了任何的功力，卻多了一個可以寵她、護她的好男人在身邊，想要動她一分，也得看看那個男人同不同意。
1.扶腰（穿書） 作者：華三千。
2.撫琴探案錄 作者：賀心漁。
3.督公千歲 作者：紫玉輕霜。
4.穿成假的白月光 作者：聞璟。
5.我家夫君惹不起 作者：秦靈書。
『叄』 穿越小說,女主角現代叫林詩夢，古代叫慕容詩，男主是個王爺，好像叫凌洛，求書名，那個好心人知道告訴
《冷酷王爺俏王妃》，名字很大眾，不過不是網上比較火的那幾本，而是一個不怎麼出名的作者寫的，而且寫了幾章就坑了，網上很難找到，我翻了三個網站只有這里有資源，但只更新到第七章。http://read.fmx.cn/files/article/html/5/5/4/6/1/9/54619/index.html
『肆』 有一部現代小說男主叫帝銘夜女主叫慕傾歌,名字叫什麼
有部小說主角是穆傾夜慕容雲熙的《踏紅塵之梅花劫》
還有一部女主叫穆雲熙但男主不姓慕
不知道是不是
『伍』 現代言情小說，女主叫慕初夏，男主叫宮辰逸，小說名叫什麼
《先婚後愛：偷走總裁的寶寶》作者摸摸大
『陸』 如何在小說中製造緊張情節
獨孤講壇－－如何寫一部小說（範文：紫川）
我們的範文是老豬同志的《紫川》。那麼，先簡單點評一下這部小說。客觀的說，《紫川》只能說是一部能讓人看進去，並能夠進行一些思考的小說。它有很多地方是比較成熟的，但還是到不了大師的水準。
那麼，簡單分析一下。
《紫川》的優點是這么幾個方面：
一、新穎而大膽的開篇。
我們知道，網路小說現在如雨後春筍，出來的太多了。網路仙游者不計其數，不是所有人都能隨便找本小說然後就從頭看到尾的。一般來說，對於專門找小說看的人，他是要給一部新接觸的小說一定耐心的。即，他至少要看上開頭的幾千字。《紫川》以惡搞開頭，讓人讀來輕松愉快，能夠很容易的讀進去。然後，隨著情節的展開，他再進一步的吸引你的視線。
二、流暢的情節展開。
情節展開是一個至關重要的過程。惡搞開篇是吸引你，而不知不覺中情節的展開才能牢牢的抓住你。一部小說，情節的展開絕對不能太突然，否則會給人不倫不類的感覺。《紫川》從秀回帝都後，通過楊明華這個人物的覆滅，引入了大量的人物，直接描寫他的覆滅過程，突出了階段性的小高潮：帝都流血夜事件，直接抓住了讀者的心。
三、符合心理學的人物設定。
小說的任務是講故事，故事吸引人有兩個方面。一個是情節的跌宕起伏，另一個就是人物。《紫川》中有太多讓人喜歡的人物了。人分三六九等，不同的人喜好不一樣。而《紫川》聰明的地方，就是他不只塑造了一個人物，而是塑造了一堆性格特異的人物。靈動的紫川秀，忠誠的斯特林，冷酷的帝林，活潑的紫川寧，剛毅的白川，勇猛而單線條的羅傑。。。越往後看，你就越能找到符合你心理定位的人物，從而使你開始關注這個人物，抓住了你的胃口。
四、豐富矛盾的人物性格沖突。
看《紫川》越看到後面，你就越發現你不能象一開始那樣，用一兩個形容詞來簡單的描述一個人物。幾乎每一個主要人物，都會有他的性格沖突。這種矛盾使得人物的形象更加豐滿。以帝林來說，忠誠，野心，義氣，感情。。。這一系列的看似矛盾的性格特點堆積到一起，經過恰當的處理，使得這個人物充滿了爭議，也充滿了魅力。
五、冷兵器的戰爭描寫。
人性本身，多少帶些對血的渴望。處於這種渴望，人們對冷兵器時代的戰爭無比好奇。因為那個時代，一個勇武過人的人可以在戰場上以少勝多，或者以一敵百英勇赴死。一幕幕可歌可泣的英雄事跡在《紫川》中上演，恰到好處的展示了冷兵器時代的戰爭美學。
六、到處是迷的情節設定
吸引了讀者後，情節就是讀者最關心的。恰到好處的情節懸念是多麼的扣人心弦。《紫川》中幾乎每隔一段就會有一個懸念產生，不顯繁瑣，不著痕跡的引出了左加明王，帝國林楓，黑紗軍師等等迷一般的人物和這些人物身上迷一般的過去，將讀者牢牢套住。
七、節奏。
行文的節奏至關重要。情節開展的快了，讀者會發現其中的倉促，發展慢了，讀者又會失去耐心。這樣不緊不慢，卻又其實忽緊忽慢的情節處理，是《紫川》這部小說又一大成功的地方。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲•；；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模渀或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總**。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想
『柒』 求一本現代言情小說，女主叫蘇慕容，男主姓莫，急！！！
《名門盛寵:早安,老公大人》
作者：菲安
簡介： 他是商界權貴，高高在上，卻不近女色，警惕家裡妖嬈的老婆，「你干什麼？」 「一星期一次，直到你習慣。」蘇慕容勾唇撲上來。 她是商界女強人，為了家族企業跟他聯姻。 他想離婚，她就睡他，不擇手段，肆無忌憚！直到他上癮，對她束手無策！ 終於，蘇慕容如願以償的懷孕，坐穩了莫太太的位置，一腳把被窩里毛手毛腳的男人踢出去。 「莫總，你不是很禁慾嗎？我是孕婦，剋制一點。」 男人忍無可忍的，「蘇慕容，你勾起的火，你負責！」