蒹葭小說現代

① 女主叫閔蒹葭,男主姓宋的現代小說

是《宋醫生，求潛》
作者：十里半
作品簡介
一個是做社區醫院做的順風順水的高級醫葯代表，閔蒹葭。
一個是傳說中非常難搞接見代表不超過五分鍾的腦外科醫生，宋簡。
當顏控女遇上了外表頗好的腹黑男，她是下手呢還是下手呢？

② 蒹葭 講了什麼

蒹葭

【作者】《詩經》 【朝代】先秦
蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。
譯文 注釋
大片的蘆葦青蒼蒼，清晨的露水變成霜。我所懷念的心上人啊。就站在對岸河邊上。逆流而上去追尋她（他），追隨她（他）的道路險阻又漫長。順流而下尋尋覓覓，她（他）彷彿在河水中央。
蘆葦凄清一大片，清晨露水尚未曬干。我那魂牽夢繞的人啊，她（他）就在河水對岸。逆流而上去追尋她（他），那道路坎坷又艱難。順流而下尋尋覓覓，她（他）彷彿在水中小洲。
河畔蘆葦繁茂連綿，清晨露滴尚未被蒸發完畢。我那苦苦追求的人啊，她（他）就在河岸一邊。逆流而上去追尋她（他），那道路彎曲又艱險。順流而下尋尋覓覓，她（他）彷彿在水中的沙灘。
賞析
作者：佚名
東周時的秦地大致相當於今天的陝西大部及甘肅東部。其地「迫近戎狄」，這樣的環境迫使秦人「修習戰備，高尚氣力」（《漢書·地理志》），而他們的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦風》里的十首也多寫征戰獵伐、痛悼諷勸一類的事，似《蒹葭》、《晨風》這種凄婉纏綿的情致卻更像鄭衛之音的風格。
詩中「白露為霜」給讀者傳達出節序已是深秋了，而天才破曉，因為蘆葦葉片上還存留著夜間露水凝成的霜花。就在這樣一個深秋的凌晨，詩人來到河邊，為的是追尋那思慕的人兒，而出現在眼前的是彌望的茫茫蘆葦叢，呈出冷寂與落寞，詩人所苦苦期盼的人兒在哪裡呢？只知道在河水的另外一邊。但這是一個確定性的存在嗎？從下文看，並非如此。是詩人根本就不明伊人的居處，還是伊人像「東游江北岸，夕宿瀟湘沚」的「南國佳人」（曹植《雜詩七首》之四）一樣遷徙無定，也無從知曉。這種也許是毫無希望但卻充滿誘惑的追尋在詩人腳下和筆下展開。把「溯洄」、「溯游」理解成逆流而上和順流而下或者沿著彎曲的水道和沿著直流的水道，都不會影響到對詩意的理解。在白居易《長恨歌）中，楊貴妃消殞馬嵬坡後，玄宗孤燈獨守，寒衾難眠，通過道士鴻都客「上窮碧落下黃泉」的尋找，仍是「兩處茫茫皆不見」，但終究在「虛無縹緲」的海外仙山上找到了已成仙的楊貴妃，相約重逢於七夕。而《蒹葭》中，詩人一番艱勞的上下追尋後，伊人彷彿在河水中央，周圍流淌著波光，依舊無法接近。《周南·漢廣》中詩人也因為漢水太寬無法橫渡而不能求得「游女」，陳啟源說：「夫說（悅）之必求之，然惟可見而不可求，則慕說益至。」（《毛詩稽古編·附錄》）「可見而不可求」，可望而不可即，加深著渴慕的程度。詩中「宛」字表明伊人的身影是隱約縹緲的，或許根本上就是詩人痴迷心境下生出的幻覺。以下兩章只是對首章文字略加改動而成，這種僅對文字略加改動的重章疊唱是《詩經》中常用的手法。具體到此詩，這種改動都是在韻腳上——首章「蒼、霜、方、長、央」屬陽部韻，次章「凄、唏、湄、躋、坻」屬脂微合韻，三章「采、已、渙、右、濁」屬之部韻——如此而形成各章內部韻律協和而各章之間韻律參差的效果，給人的感覺是：變化之中又包涵了穩定。同時，這種改動也造成了語義的往復推進。如「白露為霜」、「白露未晞」、「白露未已」——夜間的露水凝成霜花，霜花因氣溫升高而融為露水，露水在陽光照射下蒸發——表明了時間的延續。
此詩曾被認為是用來譏刺秦襄公不能用周禮來鞏固他的國家（《毛詩序》、鄭箋），或惋惜招引隱居的賢士而不可得（姚際恆《詩經通論》、方玉潤《詩經原始》）。但跟《詩經》中多數詩內容往往比較具體實在不同，此詩並沒有具體的事件與場景，甚至連「伊人」的性別都難以確指。上述兩種理解也許當初是有根據的，但這些根據或者沒有留存下來，或者不足以服人，因而他們的結論也就讓人懷疑了。《詩經》的歷代注家往往是求之愈深，卻得到失之愈遠的相反結果。況且「一切歷史都是當代史」（見英國哲學家、歷史學家科林伍德《歷史觀念》），對文本的闡釋也具有當代性。現代大多數學者都把它看作是一首愛情詩，先以蒼蒼的蒹葭起興，再寫男子追求意中人，所追的人在何方?在茂密的蒹葭叢里，似見非見，時隱時現。這首詩用反復重章來表現懸念迭起。「蒼蒼」、「萋萋」、「采采」近義；白露「未霜」「未晞」、「未已」，內容也差不多。總之，這首詩的重章整齊、淺顯，讀起來節奏明快、動聽。
詩意的空幻虛泛給闡釋帶來了麻煩，但也因而擴展了其內涵的包容空間。讀者觸及隱藏在描寫對象後面的東西，就感到這首詩中的物象，不只是被詩人拿來單純地歌詠，其中更蘊育著某些象徵的意味。「在水一方」為企慕的象徵，錢鍾書《管錐編》已申說甚詳。「溯洄」、「溯游」、「道阻且長」、「宛在水中央」也不過是反覆追尋與追尋的艱難和渺茫的象徵。詩人上下求索，而伊人雖隱約可見卻依然遙不可及。《西廂記》中鶯鶯在普救寺中因母親的拘系而不能與張生結合，嘆惜「隔花陰人遠天涯近」，《蒹葭》中的詩人也是同樣的感覺罷。
詩人的追尋似乎就要成功了，但終究還是水月鏡花。古希臘神話中有一則說坦塔羅斯王因自我吹噓犯下罪過而遭受懲罰——忍受永遠的焦渴和飢餓之苦。他站在大湖中，湖水深及他的下頷，湖岸長著果樹，累累果實就懸在他的頭頂。可是，當他口渴低頭喝水時，湖水便退去；當他腹飢伸手摘果時，樹枝便盪開，清泉佳果他始終可望而不可即。目標的切近反而使失敗顯得更為讓人痛苦、惋惜，最讓人難以接受的失敗是距離成功僅一步之遙的失敗。
探索人生深刻體驗的作品總在後代得到不斷的回應。「蒹葭之思」（省稱「葭思」）、「蒹葭伊人」成為舊時書信中懷人的套語。曹植《洛神賦》、李商隱的《無題》詩也是《蒹葭》所表現的主題的回應。而當代台灣通俗小說家瓊瑤的一部言情小說就叫做《在水一方》，同名電視劇的主題歌就是以此詩為本改寫的。

事實的虛化
一般說來，抒情詩的創作是導發於對具體事物的感觸，因而在它的意境中，總可看到一些實實在在的人事場景。然而（蒙蒙）的作者卻似乎故意把其中應有的主要人物事件都虛化了。追尋者是 什麼人？他為什麼而追尋？我們不知道；被追尋的「伊人」是什麼 身份？為什麼他那麼難以得到？我們也不知道；以至於連他們是 男是女也無從確認。特別是「伊人」，音容體貌均無，一會兒在河的上游，一會兒在河的下游，一忽兒在水中央，一忽兒在水邊草地，飄忽不定，來去渺茫，簡直令人懷疑他是否真有實體存在。無疑，由於追尋者、特別是被追尋者的虛化，使整個追尋人物、追尋事件、追尋內容都變得虛幻願隴起來；然而也正是由於這事實的虛化、膜猶，詩的意境才顯得那麼空靈而富有象徵意味。作品所表達的情感：追「伊人」的男子在經過了三次的追尋沒有追尋到他的「伊人」由此可見所謂的伊人不過是可望而不可即的夢幻與虛境。但是追夢男子並沒有放棄，而是為了夢想而上下追尋,不怕艱難險阻。

意象的空靈
實際上，詩中所描述的景象，並非目之所存的現實人事，而是一種心象。這種心象，也不是對曾經閱歷過的某件真事的回憶，而是由許多類似事件、類似感受所綜合、凝聚、虛化成的一種典型化的心理情境。這種心理情境的最大特點，是不粘不滯、空靈多蘊。「在水一方」，可望難即，就是這種空靈的心理情境的藝術顯現。在這里，由於追尋者和被追尋者的虛化，那看來是真景物的河水、道路險阻，乃至逆流、順流的追尋路線，以及伊人所在的「水中央」等諸種地點，也都成了虛擬的象徵性意象。對它們均不可作何時何地、河山何水的深究，否則，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，連兩個人何以都不渡過河去也成了問題。《蒹葭》的成功，就在於詩人准確地抓住了人的心象，創造出似花非花、空靈蘊藉的心理情境，才使詩的意境呈現為整體性象徵。

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「毓娜，你過來一下。」我輕輕敲了一下劉毓娜的桌子。
來到空曠的走廊上，劉毓娜淺淺笑著問道，「怎麼了啊，升琳，晚自習叫我出來？」
「毓娜，我不跟你繞彎子了，你說，許建霖昨天下午是不是騎自行車在你去海邊了？」
「啊，升琳你怎麼知道。是不是建霖告訴你的。」劉毓娜沒有多想，一臉幸福的樣子問道。
看到她天真的模樣，我真的不知道該怎樣告訴她即將降臨的大禍了。
「不是許建霖告訴我的，是班主任。他昨天開車經過那條路看到的。」
「什——什麼，班主任？難道是他讓你叫我。那他知道了？」劉毓娜好看的眉眼間立即蒙上了愁雲。
「他剛才在辦公室問我來，我說你們應該不是那種關系，然後我說你是不是遇上什麼困難了，所以才有了他看到的一幕。我看實在不行，你就誠實的承認，他就是覺得你太令他失望了，你好好解釋一下，說不定她會原諒你的。」
「好，我知道了。我這就過去。」劉毓娜像泄了氣的皮球，眼神寂寥的看了看通往四樓的樓梯。
不知道為什麼，……
需要別的再問

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一．最後的回憶
玄通三年
丹青落筆，卻繪不出離殤要的意境，是心太亂了吧。夕陽西下，余輝灑在仍未完成的畫卷上，又是一天，雲里幾聲斷雁，劃破寂靜，落葉紛紛，西風吹散了多少思念。這是杜傾然離開的第二年。
二年前，杜傾然眉目間透著自信堅毅，他笑著說等我金榜題名歸來，定不辜負你的溫柔。離殤的挽留終敵不過他心中的抱負。
而今這江南的山水離殤已畫了一卷有一卷，卻始終得不到他的消息。杜傾然，你是否還在明月樓。離殤至今不明白所謂的金榜題名，功名利祿到底有多重要。
「小姐。起風了。」碧瑤的聲音拉回了離殤的思緒。
「碧瑤，我想去月華城，我好像應該回去了。」扶上畫卷上杜傾然上揚的嘴角，杜傾然，你並不適合朝廷。你為何那麼執著呢。抬頭，觸及碧瑤擔憂的眼神，心裡一顫，終是要回去了，三年之期快到了。竟然已經離開三年了。
再見了，我的江南。小橋，流水，人家終不屬於我。
已經在馬車上度過數日了，路似乎還很長。離殤更希望這條路沒有……

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《蒹葭》這書是從零四年三月動筆，到六月底停止更新的，大約完成了十三萬字。隨著寫作的深入，作為筆者的我越來越迷惑了。而後因為學業和假期打工，便暫時放下了《蒹葭》的寫作。如今寒假結束，我這個學期沒有考試，終於能抽出時間繼續這部作品了。幾經考慮，我決定再次改寫《蒹葭》，許多朋友對改寫小說很是不耐，在這里我解釋一下自己的原因：
首先，山水（起點的朋友都這么稱呼我）想寫出一部值得大家看的作品，在寫作的最初，我曾經同朋友說，我寫的《蒹葭》三部曲，至少水平要達到《射鵰》三部曲的級別。說這話其實實在狂妄了，金庸先生豐富的生活資歷和深厚的文學功底，是我這個後生小子無法望其項背的。但我把這些當作自己努力的目標，至少寫出來的要對得起那一個個文字。而《蒹葭》寫到現在，可以說非常糟糕，根本無法達到我自己的要求，所以要重寫。
其次，山水同一酷愛文字的好友談起了自己的作品，好友也有興趣，便拿來一讀。可惜只讀到第三章第一……