中國現代通俗小說的北派
❶ 中國現當代文學史上，你認為哪幾位作家最厲害
魯迅：魯迅對這個社會的洞察力透徹到可怕。今天讀魯迅，仍然是非常必要的，今天社會里的種種現象魯迅的書里早就都寫了。魯迅一生創作最多的是雜文，不過畢竟雜文是應時而作，現在理解起來有些地方可能有些困難。魯迅的詩成就很高，不管是古體詩還是現代詩。魯迅的現代散文詩集叫《野草》，比較晦澀難懂，建議最後閱讀。我覺得最值得讀得是魯迅的小說，魯迅的小說並不多，只有三十多篇，且都是中短篇，只讀情節的話一個半天就能讀完，理解卻需要一生。如果只打算讀幾篇的話，我推薦《在酒樓上》《孤獨者》《傷逝》。值得一提的是《故事新編》，以前人們不太重視，不過的今天對其評價越來越高。
白羽、鄭證因、王度廬、朱貞木：加上前面的還珠樓主，被稱為武俠小說的「北派五大家」。我國的武俠小說不是只有「金古溫黃梁」，這些民國時期的武俠作家可以說是他們的前輩。今派武俠和老派武俠有一個很大的區別，就是民國時期的武俠小說作家往往都是真懂武術的，有不少人就喜歡這種老派的風格（近年來表現民國時期的功夫片增多可見一斑）。王度廬可能是其中比較有名的，那部有名的電影《卧虎藏龍》就是改編自其同名小說。
附一些簡評：
蘇曼殊的古體詩我很喜歡，「春雨樓頭尺八簫，何時歸看浙江潮？芒鞋破缽無人識，踏過櫻花第幾橋。」
胡適是現代文學開先河的人物，但在文學方面成就不高，入門可讀《胡適文存》。
葉聖陶擅長寫知識分子，暴露過不少當時教育界的黑暗（現在也一樣），代表作《潘先生災難中》《倪煥之》。
廢名（馮文炳）風格和沈從文類似，質朴、典雅，寫田園，寫鄉村，有《桃園》《竹林的故事》，是小說，也是散文。
朱自清：家喻戶曉的散文家，《歐游雜記》值得讀讀。
丁玲早期的作品值得讀讀，《夢珂》《莎菲女士的日記》。
廬隱、凌叔華、蘇青、梅娘是民國時期著名的女作家，尤其是蘇青的《結婚十年》《續結婚十年》依然不少人在讀。
台灣方面，吳濁流的《亞細亞的孤兒》影響至今不息。
最後補充幾點：本文的推薦有一條最高標准，就是今天仍然值得讀的作品。現代文學畢竟距今已經半個多世紀，有些作品今天的人已經讀不下去了，可能文學史意義大於其文學意義，不過仍有很多作品是能夠超越時代的。
關於現代文學的分期，學界一般認為是1917至1949，即新文化運動到建國，不過這種界定往往經不起推敲，1917年之前也有白話小說，1949年新中國成立是政治事件，以政治界定文學並不嚴謹，何況還有港澳台文學的存在。現在學界有一種傾向，就是把現代文學的時見上限往前推，有推到清末的，最早的還有推到晚明的，即與世界同步。本文不糾結這些，還是採用一般標准。
❷ 現代文學史的復習資料
13
、中國詩歌會由左聯詩歌組發起組織的，成立於
1932
年
9
月，發起人有蒲風、穆木天、
楊騷、森堡（任鈞）等，在
1933
年
2
月創辦機關刊物《新詩歌》
，以注重詩歌的現實
性、提倡詩歌的大眾化為主旨，史稱「新詩歌派」
。影響較大的詩人有蒲風、穆木天、
任鈞、楊騷、王亞平，柳倩等，代表人
-
蒲風，詩歌剛健質朴，面臨崩潰的動亂的農村
和中國人民反帝的激烈情緒，是蒲風詩歌的兩大主題。
14
、七月詩派，是以文藝理論家胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地而形成
的一個現實主義抒情詩流派。主要代表人有魯藜、綠原、阿壠、曾卓、蘆甸、孫佃、
化鐵、方然和牛漢等。
15
、
九葉詩派，
是在
40
年代中後期形成的一個追求現實主義與現代主義相結合的詩歌流派。
16
、京派：指
30
年代前後新文學中心南移上海後繼續在北京活動的一個自由主
義作家群。
17
、海派：除沈從文當年特指的張資平、曾今可、章衣萍等海派商業文人外，
在這里主要指
20
年代後期開始活躍於上海的新感覺派。
18
、現代派指施蟄存受現代書局委託創辦文藝刊物《現代》
，所刊詩歌的作風不盡相同，但
其中相當多的詩特徵突出而醒目，從藝術到思想都有若干共同傾向。
提示：
1
、
五四後期從文學革命走向革命文學
2
、
胡適由
1919
年提倡「多研究些問題，少談些主義」
，到
1923
年大力提倡「整理國故」
，
開始背離五四精神。
3
、
魯迅創造於五四時期的白話短篇小說曾分別收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《吶喊》
和
1926
年
8
月由被北新書局出版的《彷徨》兩本小說集中。
4
、
魯迅從事過多種體裁的文學創作，數量最多的是他的雜文，徹底的反封建的精神是貫穿
他雜文始終的靈魂。
5
、
魯迅的散文詩集《野草》和散文集《朝花夕拾》均為中國現代散文中的精品。
6
、
《狂人日記》中並用著兩種創作方法：實寫人物，用的是現實主義；虛寫寓意，用的是
象徵主義。
7
、
魯迅的小說在藝術上一方面大膽借鑒了西方小說的表現手法，
另一方面又融合了中國傳
統小說的長處，從而創造了中國現代小說的新形式，魯迅小說以其深刻的思想和精湛的
藝術，深遠地影響著中國現代小說的發展。
8
、
問題小說是提出一種問題，借小說來研究它，求人解決的。
9
、
1933
年出版了王統照最重要的長篇小說《山雨》
10
、
魯迅散文詩集是《野草》於
1927
年出版，標志著散文詩的成熟。
11
、
異域色彩、
宗教氛圍、
愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向於浪漫主義
傳奇的三個主要因素。實際上，隱伏在其下是作者深沉的身世之痛、家國之感和良苦用
心。
12
、
冰心的問題小說圍繞著
「愛的哲學」
經歷了發展變化的階段，
從追尋到宣揚，
最後
信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部詩集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小說散文集
《超人》
。
14
、
1927
年發表的《過去》與
1928
年發表的《迷羊》
，形成了郁達夫創造路向的轉折。
他開創了現代抒情小說或稱「自我小說」的新體式。
15
、
《賣蘿卜人》是中國現代最早出現的無韻詩，
《窗紙》
、
《無聊》是現代最早的散文
詩。
16
、
周作人、
錢玄同、
劉半農、
胡適等人在批判過程中倡導建立中國現代戲劇理論，
其
內容包括兩個方面：一是把戲劇當作改善人生的工具，二是提倡寫實主義戲劇。
17
、
魯迅是中國現代文學上大量嘗試散文詩創造的第一人。
18
、
30
年代的小說一個重要的文學現象就是「革命
+
戀愛」的小說模式出現。
19
、
張恨水可以稱得上是中國現代通俗小說史上的集大成作家。
簡答題：
（
1
）
五四文學的基本特徵：
一、理性精神的張揚（五四文化思潮對國民的作用在於啟蒙）
二、感傷的精神標記
三、個性化的追求（五四是中國文學史上「個人」表現最突出的時期）
四、
創造方法的多樣化探索
（
2
）
魯迅雜文的藝術特點：
1
、
善於抓取類型，畫出富有典型意義的形象，使議論和形象相結合
2
、
善於運用生動、幽默的語言，展開邏輯嚴密的論證
3
、
善於運用聯想，將不同時空發生的現象聯系起來分析，增強了作品的歷史底蘊和深邃內
涵
4
、
篇章短小精悍，筆墨凝練犀利，銳利如匕首投槍
（
3
）
郁達夫《沉淪》
、
》
《出奔》
、
《遲桂花》的浪漫派抒情小說有何特點？
1
、
自我的抒情
。他的小說大多帶有「自敘傳」的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作
者個人出身、經歷、個性、氣質、教養、人際交遊、審美趣味。從初期的作品《沉淪》
到《春風沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《過去》
、
《遲桂花》沒有一個不帶有作者本人
的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小說中，採用第一人稱的就有
40
來篇。
）
2
、
感傷的抒情
。他認為：
「小說的表現，重在感情」
，並且把「情調」二字視為衡量小說優
劣高下的主要標准。
3
、
結構的散文化。
其小說既以抒情為中軸而輕視情節的結構，也就必然造就其小說的散文
化傾向，如《沉淪》雖無貫穿前後的情節線索，而主人公「他」的孤獨感、苦悶感及感
傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。
4
、
流麗、清新的文筆
。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與
節奏，一如春水行雲，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情、寫景。如異國的蒼
天皎日（
《沉淪》
）
，古都的蘆盪殘照（
《小春天氣》
）等，都顯出「清、細、真」的特色。
（
4
）
新文學始於文學革命，於
20
年代呈現繁榮景象，而新文學運動中，造成了現代散
文的繁榮，也決定了現代散文的主要特點。
第一，
五四運動對於「人」的觀念的發現，影響於散文，便是表現個性，革新了散文的內
容。
第二，
擴大了表現生活的范圍。
第三，
文體多樣，表現自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文學的廣泛影響，英國的小品，蒙田的隨筆，尼採的箴言警句，屠格涅
夫的散文詩，
泰戈爾、
廚川百村在
20
年代對我國散文的文體、
風格都或直接或間接
地發生過影響。
第五，
新文學運動初期和
20
年代的散文，
都表現著散文作家們的深厚的學養，
在思想、
藝
術上達到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主義文學觀的四個特徵：
1
、
根本是受外國的影響
2
、
推崇情感輕視理性
3
、
所採取的對人生的態度是印象的
4
、
主張皈依自然並側重獨創
論述題：
（
1
）阿
Q
是一個什麼的人物形象，是一個怎樣的人物，其意義是什麼？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現
代小說。而阿
Q
是被認為是一個落後不覺悟的、帶有精神病態的農民形象。
（
2
）對郭沫若詩集《女神》的論述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的詩集，
「五四」精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論
（
3
）對《子夜》的理解
P172-177
（吳蓀甫）
（
4
）對《駱駝祥子》的理解
P184
——
189
藝術成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高覺新、覺慧
P197
（
6
）老舍的創作道路
（
7
）沈從文的創作特點《邊城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒詩歌創作的特點
P216
——
219
（
9
）曹戲劇的意義與貢獻
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴園直接引起了
2
個家庭的
30
年的矛盾沖突
人物形象：
（周朴園、繁猗）重點、周萍、魯媽
第一個十年的社團：
文學研究會
P23
；創造社
P24
；
新月社
P80
；
第二個：
左聯成立
P132
；中國詩歌會
P213
；
新感覺派
P158
；現代派
P215
；東北作家群派
P203
第三個：
文協
P255
；七月詩派
P293
；
九葉詩派
P300
三十年代有較大影響的作品有：
茅盾的《蝕》
（包括《幻滅》
、
《動搖》
、
《追求》三個中篇）
，
《子夜晚》
巴金《滅亡》
、
《愛情三部曲》
（包括《霧》
、
《雨》
、
《電》三個中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《貓城記》
、
《駱駝祥子》
、
《離婚》
葉紹鈞《倪煥之》
王統照《山雨》
魯彥的《憤怒的鄉村》
蔣光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韋護》
沈從文的啊《邊誠》
蕭軍的《八月的鄉村》
蕭紅的《生死場》
李劼人的《死水微瀾》等
有影響的三部曲作品
茅盾的《蝕》三部曲、
《農村三部曲》
（包括《春蠶》
、
《秋收》
、
《殘冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部長篇）
、
《愛情三部曲》
李劼人的「大波」系列（包括《死水微瀾》
、
《暴風雨前》
、
《大波》三部長篇）等
13
、中國詩歌會由左聯詩歌組發起組織的，成立於
1932
年
9
月，發起人有蒲風、穆木天、
楊騷、森堡（任鈞）等，在
1933
年
2
月創辦機關刊物《新詩歌》
，以注重詩歌的現實
性、提倡詩歌的大眾化為主旨，史稱「新詩歌派」
。影響較大的詩人有蒲風、穆木天、
任鈞、楊騷、王亞平，柳倩等，代表人
-
蒲風，詩歌剛健質朴，面臨崩潰的動亂的農村
和中國人民反帝的激烈情緒，是蒲風詩歌的兩大主題。
14
、七月詩派，是以文藝理論家胡風主編的《七月》和《希望》等刊物為主要陣地而形成
的一個現實主義抒情詩流派。主要代表人有魯藜、綠原、阿壠、曾卓、蘆甸、孫佃、
化鐵、方然和牛漢等。
15
、
九葉詩派，
是在
40
年代中後期形成的一個追求現實主義與現代主義相結合的詩歌流派。
16
、京派：指
30
年代前後新文學中心南移上海後繼續在北京活動的一個自由主
義作家群。
17
、海派：除沈從文當年特指的張資平、曾今可、章衣萍等海派商業文人外，
在這里主要指
20
年代後期開始活躍於上海的新感覺派。
18
、現代派指施蟄存受現代書局委託創辦文藝刊物《現代》
，所刊詩歌的作風不盡相同，但
其中相當多的詩特徵突出而醒目，從藝術到思想都有若干共同傾向。
提示：
1
、
五四後期從文學革命走向革命文學
2
、
胡適由
1919
年提倡「多研究些問題，少談些主義」
，到
1923
年大力提倡「整理國故」
，
開始背離五四精神。
3
、
魯迅創造於五四時期的白話短篇小說曾分別收入
1923
年
8
月由新潮社出版的《吶喊》
和
1926
年
8
月由被北新書局出版的《彷徨》兩本小說集中。
4
、
魯迅從事過多種體裁的文學創作，數量最多的是他的雜文，徹底的反封建的精神是貫穿
他雜文始終的靈魂。
5
、
魯迅的散文詩集《野草》和散文集《朝花夕拾》均為中國現代散文中的精品。
6
、
《狂人日記》中並用著兩種創作方法：實寫人物，用的是現實主義；虛寫寓意，用的是
象徵主義。
7
、
魯迅的小說在藝術上一方面大膽借鑒了西方小說的表現手法，
另一方面又融合了中國傳
統小說的長處，從而創造了中國現代小說的新形式，魯迅小說以其深刻的思想和精湛的
藝術，深遠地影響著中國現代小說的發展。
8
、
問題小說是提出一種問題，借小說來研究它，求人解決的。
9
、
1933
年出版了王統照最重要的長篇小說《山雨》
10
、
魯迅散文詩集是《野草》於
1927
年出版，標志著散文詩的成熟。
11
、
異域色彩、
宗教氛圍、
愛情線索的交織融合構成了許地山初期小說傾向於浪漫主義
傳奇的三個主要因素。實際上，隱伏在其下是作者深沉的身世之痛、家國之感和良苦用
心。
12
、
冰心的問題小說圍繞著
「愛的哲學」
經歷了發展變化的階段，
從追尋到宣揚，
最後
信疑參半，這是冰心小說獨特的旋律。
13
、
1923
年
1
月冰心出版了她的第一部詩集
《繁星》
，同年出版了她的短篇小說散文集
《超人》
。
14
、
1927
年發表的《過去》與
1928
年發表的《迷羊》
，形成了郁達夫創造路向的轉折。
他開創了現代抒情小說或稱「自我小說」的新體式。
15
、
《賣蘿卜人》是中國現代最早出現的無韻詩，
《窗紙》
、
《無聊》是現代最早的散文
詩。
16
、
周作人、
錢玄同、
劉半農、
胡適等人在批判過程中倡導建立中國現代戲劇理論，
其
內容包括兩個方面：一是把戲劇當作改善人生的工具，二是提倡寫實主義戲劇。
17
、
魯迅是中國現代文學上大量嘗試散文詩創造的第一人。
18
、
30
年代的小說一個重要的文學現象就是「革命
+
戀愛」的小說模式出現。
19
、
張恨水可以稱得上是中國現代通俗小說史上的集大成作家。
簡答題：
（
1
）
五四文學的基本特徵：
一、理性精神的張揚（五四文化思潮對國民的作用在於啟蒙）
二、感傷的精神標記
三、個性化的追求（五四是中國文學史上「個人」表現最突出的時期）
四、
創造方法的多樣化探索
（
2
）
魯迅雜文的藝術特點：
1
、
善於抓取類型，畫出富有典型意義的形象，使議論和形象相結合
2
、
善於運用生動、幽默的語言，展開邏輯嚴密的論證
3
、
善於運用聯想，將不同時空發生的現象聯系起來分析，增強了作品的歷史底蘊和深邃內
涵
4
、
篇章短小精悍，筆墨凝練犀利，銳利如匕首投槍
（
3
）
郁達夫《沉淪》
、
》
《出奔》
、
《遲桂花》的浪漫派抒情小說有何特點？
1
、
自我的抒情
。他的小說大多帶有「自敘傳」的色彩，在相當的作品中可以清晰的看到作
者個人出身、經歷、個性、氣質、教養、人際交遊、審美趣味。從初期的作品《沉淪》
到《春風沉醉的晚上》
、
《茫茫夜》
，直至《過去》
、
《遲桂花》沒有一個不帶有作者本人
的身影和精神氣質。而且第一人稱主觀敘事的角度尤為郁達夫所喜用，
（在他全部
50
多
篇小說中，採用第一人稱的就有
40
來篇。
）
2
、
感傷的抒情
。他認為：
「小說的表現，重在感情」
，並且把「情調」二字視為衡量小說優
劣高下的主要標准。
3
、
結構的散文化。
其小說既以抒情為中軸而輕視情節的結構，也就必然造就其小說的散文
化傾向，如《沉淪》雖無貫穿前後的情節線索，而主人公「他」的孤獨感、苦悶感及感
傷情調卻一以貫之，形成作品內在的一種凝聚力量。因此它被視為郁達夫的代表作。
4
、
流麗、清新的文筆
。他的用筆與其主觀色彩、抒情傾向相契合，飽孕感情，富有色彩與
節奏，一如春水行雲，流動感強，很少使用靜觀的筆觸敘事、抒情、寫景。如異國的蒼
天皎日（
《沉淪》
）
，古都的蘆盪殘照（
《小春天氣》
）等，都顯出「清、細、真」的特色。
（
4
）
新文學始於文學革命，於
20
年代呈現繁榮景象，而新文學運動中，造成了現代散
文的繁榮，也決定了現代散文的主要特點。
第一，
五四運動對於「人」的觀念的發現，影響於散文，便是表現個性，革新了散文的內
容。
第二，
擴大了表現生活的范圍。
第三，
文體多樣，表現自由，不拘一格。
第四，
承受了世界文學的廣泛影響，英國的小品，蒙田的隨筆，尼採的箴言警句，屠格涅
夫的散文詩，
泰戈爾、
廚川百村在
20
年代對我國散文的文體、
風格都或直接或間接
地發生過影響。
第五，
新文學運動初期和
20
年代的散文，
都表現著散文作家們的深厚的學養，
在思想、
藝
術上達到了很高的成就。
（
5
）
新的人文主義文學觀的四個特徵：
1
、
根本是受外國的影響
2
、
推崇情感輕視理性
3
、
所採取的對人生的態度是印象的
4
、
主張皈依自然並側重獨創
論述題：
（
1
）阿
Q
是一個什麼的人物形象，是一個怎樣的人物，其意義是什麼？
阿
Q
的人物形象：
《阿
Q
正傳》是中國現代小說史上的一個傑出創造，也是最早被介紹到世界去的中國現
代小說。而阿
Q
是被認為是一個落後不覺悟的、帶有精神病態的農民形象。
（
2
）對郭沫若詩集《女神》的論述。
（
P97
——
103
）
第一部成熟的詩集，
「五四」精神的代表，沖破樊籬，呼喚自由，泛神論
（
3
）對《子夜》的理解
P172-177
（吳蓀甫）
（
4
）對《駱駝祥子》的理解
P184
——
189
藝術成就——人物形象——祥子、虎妞
（
5
）巴金代表作《家》的人物形象：高覺新、覺慧
P197
（
6
）老舍的創作道路
（
7
）沈從文的創作特點《邊城》
P210
——
212
（
8
）戴望舒詩歌創作的特點
P216
——
219
（
9
）曹戲劇的意義與貢獻
P242
（
10
）曹禺《雷雨》周朴園直接引起了
2
個家庭的
30
年的矛盾沖突
人物形象：
（周朴園、繁猗）重點、周萍、魯媽
第一個十年的社團：
文學研究會
P23
；創造社
P24
；
新月社
P80
；
第二個：
左聯成立
P132
；中國詩歌會
P213
；
新感覺派
P158
；現代派
P215
；東北作家群派
P203
第三個：
文協
P255
；七月詩派
P293
；
九葉詩派
P300
三十年代有較大影響的作品有：
茅盾的《蝕》
（包括《幻滅》
、
《動搖》
、
《追求》三個中篇）
，
《子夜晚》
巴金《滅亡》
、
《愛情三部曲》
（包括《霧》
、
《雨》
、
《電》三個中篇）
、
《家》
、
《春》
、
《秋》
、
《春
天里的秋天》
、
《雪》
、
《新生》
、
《砂丁》
老舍的《貓城記》
、
《駱駝祥子》
、
《離婚》
葉紹鈞《倪煥之》
王統照《山雨》
魯彥的《憤怒的鄉村》
蔣光慈的《咆哮了的土地》
柔石的《二月》
丁玲的《韋護》
沈從文的啊《邊誠》
蕭軍的《八月的鄉村》
蕭紅的《生死場》
李劼人的《死水微瀾》等
有影響的三部曲作品
茅盾的《蝕》三部曲、
《農村三部曲》
（包括《春蠶》
、
《秋收》
、
《殘冬》三部短篇）
巴金的《激流三部曲》
（包括《家》
、
《春》
、
《秋》三部長篇）
、
《愛情三部曲》
李劼人的「大波」系列（包括《死水微瀾》
、
《暴風雨前》
、
《大波》三部長篇）等
❸ 張恨水寫文章的特點和代表作是
張恨水的諸多成就中，最為突出的是他的通俗小說，這些小說有最明顯的兩個特點：一是在藝術形式上，繼承並改造傳統章回小說，努力創造為大眾所喜聞樂見的形式，俗中見雅，雅俗共賞；二是在思想內容上，以社會為經，言情為緯，形成了社會言情小說的模式，跳出了鴛鴦蝴蝶派一味言情的才子佳人式的窠臼。代表作：啼笑姻緣 紙醉金迷 金粉世家
❹ 現代文學怎麼劃分流派
詩可分學院派和大眾派，學院派圖文氣，文氣越高證明自己的水平越高，大眾派圖的是合心聯成一氣，大眾派語言通俗，大眾派的詩歌語言好與人心心相通，他們的詩越與人心心相通越高明。
平常的語言最實用，平常的語言最容易進入他人的心，人人心中有詩，淺顯的可以是詩，語言整齊是詩的特點之一，整齊的語言有整齊的節奏，語言有節奏是詩的特點，語言整齊是詩。
高大富強（哲理詩）
文/孫達鈞
高從低起，
大由小來。
富從貧生，
弱能變強。
❺ 中國歷史上最早現身於通俗小說創作的作家是
是羅貫中。
名本，字貫中，號湖海散人，元末明初小說家，《三國志通俗演義》的作者。山西並州太原府人，其它主要作品有小說：《隋唐兩朝志傳》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《水滸全傳》。《三國志通俗演義》（簡稱《三國演義》）是羅貫中的力作，這部長篇小說對後世文學創作影響深遠。除小說創作外，尚存雜劇《宋太祖龍虎風雲會》。
羅貫中被稱為中國章回小說的鼻祖，他的章回小說特色是分章敘事，分回標目，每回故事相對獨立，段落整齊，但又前後勾連、首尾相接，將全書構成統一的整體。且已經分卷分目，目錄文字也很講究。今見最早的嘉靖壬午（1522）刻本《三國志通俗演義》，每回標題都是單句七字。他與施耐庵合著的《水滸傳》每回的標題已是雙句，大致對偶。除分回立目之外，他的章回小說還保存了宋元話本中開頭引開場詩，結尾用散場詩的體制。正文常以「話說」兩字起首，往往在情節開展的緊要關頭煞尾，用一句「欲知後事如何，且聽下回分解」的套語，中間又多引詩詞曲賦來作場景描寫或人物評贊等。
他的章回小說在體制上得以定型的同時，在藝術表現方面也日趨成熟。他的作品文學特點主要表現在：成書過程從歷代集體編著過渡到個人獨創；創作意識從借史演義，寓言寄託，到面對現實，關注人生；表現題材從著眼於興廢爭戰等國家大事，到注目於日常生活、家庭瑣事；描寫的人物從非凡的英雄怪傑，到尋常的平民百姓；塑造的典型從突出特徵性的性格到用多色、動感的筆觸去刻畫人物的個性；情節結構從線性的流動，到網狀的交叉；小說的語言從半文半白，到口語化、方言化；如此等等，都足以說明羅貫中的章回小說在中國的小說史上所取得的巨大成就。這也為明代中後期的白話短篇小說出現鼎盛的局面，發展得更為精緻奠定了厚實的基礎。
羅貫中是中國文學史上一位有特殊貢獻的作家。他所寫的小說很多，都是以亂世為題材，中國歷史上只有七個分裂的時代，羅貫中就寫了其中三個，除《三國演義》外，相傳還有《隋唐志傳》《殘唐五代史演義傳》和《三逐平妖傳》等著作，也曾參與了《水滸傳》的編纂、創作。他亦能詞曲，所作的雜劇，今所知者，有《宋太祖龍虎風雲會》《忠正孝子連環諫》《三平章死哭蜚虎子》三種，後二種已佚去。羅貫中經歷了元末的社會大動亂，目睹現實的紛爭，對人民苦難深重的生活處境比較了解，對他們的理想追求也有所認識。他從事小說創作的動機，一方面「無過於泄憤一時，取快四載」，另一方面，也是為了改變當時話本藝術中存在的弊端，為民眾，為說話藝人提供一個好的、方便的說話底本。他從社會的、文學的需要出發，對幾種在民間影響較大的話本小說材，進行了搜集、整理、充實等扎實的新創工作。羅貫中的作品，尤其是《三國演義》的出現，標志著中國古代小說從「話本」階段向長篇章回體過渡的完成，揭開了中國小說發展歷史嶄新的一頁。
羅貫中不僅是公認中國最早的章回體小說之一、「歷史演義」類型的開山作《三國演義》的作者，而且分別被認為開創了章回小說中「英雄傳奇」和「神魔小說」類型的《水滸傳》和《三遂平妖傳》的作者都有包含羅貫中的說法，而另一大類「世情小說」則源自改編自《水滸傳》情節的《金瓶梅》。由此可以認為，羅貫中一人擔當了中國古典長篇章回體小說四大主要類別鼻祖（或至少鼻祖之一），對中國小說的發展有劃時代的意義。有人甚至稱羅貫中為「中國古代小說之王」。
❻ 中國現代通俗文學史的介紹
《中國現代通俗文學史》:中國的現代通俗小說從晚清即開始萌發，並且逐漸開始走向成熟。即使是在遭遇了「五四」這個大沖擊後，通俗小說的創作群體依然人才輩出，如「在地獄邊緣寫盡人間純情」的畢倚紅、民國武俠小說奠基人的向愷然、現代諷刺幽默大師程瞻廬，以及30年代出現的幾位通俗大家——張恨水、王度廬、秦瘦鷗，及至40年代的張愛玲、徐訏、無名氏，他們三人的小說超越了雅俗的界限，將通俗小說的層次又大大地提升了。此後，現代通俗小說隨著新中國的建立才告一段落。這里，展現在我們面前的是一條清晰的通俗文學的發展線路。
❼ 中國現代知名作家流派（小說、詩歌）有哪些
中國現代文學的流派主要有：海派、新海派、京派、現代派、七月詩派、七月派小說、荷花澱派、山葯蛋派。
海派
海派有多種含義，第一種指發生於十九世紀中葉至廿世紀初期時，活躍於上海地區的一群畫家，所從事繪畫創作的結果與風尚。第二種指以上海為代表的京劇表演風格，第三種指主要體現都市文化和商業色彩的文學流派，第四種指那些由海外跨國公司或海外機構派遣回國，擔任駐華機構代表或中高層管理人員。
新海派
新海派就是中國的一個藝術流派，它不局限於某個領域，可以是繪畫也可以是建築。是兩者的統一。
京派
京派是30年代前後新文學中心南移上海後繼續留在北京活動的一個自由主義作家群的一個獨特的文學流派，主要成員有周作人、廢名、沈從文、李健吾、朱光潛等。
❽ 簡述小說的流派，風格，及代表作家，作品
現代小說
1、魯迅：以高度成熟的小說創作，完成了給中國現代小說奠基的重任，開創了中國現代小說的現實主義主潮，被譽為「中國現代小說之父」。他站在時代的高峰，自覺地在小說中體現民族歷史發展的崇高責任感，描寫的重點對准普通中國人，著重表現他們的思想與精神狀態。人們總能從魯迅小說里的那些藝術形象身上感受到震撼心靈的對中華民族苦難的深廣憂憤，對宗法制度及其倫理道德的烈火般的仇恨以及對美好社會的熱切期盼。他的小說中體現了一種強烈而清醒的反封建意識。
《吶喊》集（1918—1922）：《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》、《葯》、《明天》、《一件小事》、《頭發的故事》、《風波》、《故鄉》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《 社戲》。
《彷徨》集（1924—1926）：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《離婚》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》。
歷史小說集《故事新編》（1922—1935）：《補天》、《奔月》、《鑄劍》、《非攻》、《理水》、《採薇》、《出關》、《起死》。
1918年5月魯迅發表《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說。
2、「人生派」的問題小說：以探討社會、人生問題為主要內容，又稱五四問題小說。1921年文學研究會成立，提出「為人生」口號。代表：冰心《斯人獨憔悴》、《超人》、《去國》1921年以後，冰心的小說轉向青年的苦悶心理，並試圖解決這一問題。五四之後的一代青年開始覺醒，但面對問題如麻的社會，陷入無路可走的悲哀，產生了內心的苦悶與焦慮，冰心開出葯方——愛的哲學。《超人》中的主人公何彬，曾經認為「愛與憐憫都是惡」，所以他要做一個「超人」，在幫助了一個貧困的孩子之後，內心深處開始萌動著愛與同情的種子。
汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉聖陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》
3、鄉土寫實小說：20年代中期，以農村生活為題材，具有較濃的鄉土氣息與地方色彩的小說興盛起來，延續到30年代，即鄉土寫實小說。代表：廢名（馮文炳）、許傑《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥（原名王衡，因熱愛魯迅而改名，代表作《菊英的出嫁》——冥婚，《黃金》標志著鄉土寫實小說創作的成熟，史伯伯，串門——借錢，參加婚宴——坐末席，女兒遭罵，被盜不敢聲張，寫出了金錢觀念驅動下人與人之間冷酷、可怕的關系。）蹇先艾、黎錦明、彭家煌《陳四爹的牛》、台靜農、徐玉諾、王思玷等。鄉土小說把藝術之根扎於故鄉的土地與農民之中，帶著滿身鄉土氣息，又敢於正視農民的辛酸與凄楚，作平實自然的描寫。
4、「自我小說」流派：以表現自我，重自我抒情為主要特徵。1921年7月，郭沫若、成仿吾、郁達夫、田漢等人發起組織創造社，強調文學必須表現自我表現作家「自我內心的要求」。一批作家，面對民族的苦難，傾瀉出他們或昂揚樂觀，或悲哀苦痛的內心情感與要求，為祖國命運與個人生活而焦慮的層層郁積，形成了他們豐富而強烈的內心情感。郁達夫，小說描寫了一系列表現作家自我、具有濃厚主觀抒情色彩的自我形象，顯示出鮮明的浪漫主義風格。《沉淪》——「他」留學日本，受民族歧視，精神壓抑，顧影自憐，在疾呼「祖國快快富強」時跳海自殺。這些形象多具有感傷、憂郁甚至頹廢情調的「零餘人」。
5、「革命小說」流派：出現於20年代末30年代初。代表：蔣光慈《少年漂泊者》（描寫一個少年漂泊異鄉，尋求復仇的道路，後投身北伐。有一定的現實意義。）《咆哮了的土地》。洪靈菲《大海》。由於缺乏對革命和工農大眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命生活簡單化。
6、社會剖析派：出現於30年代初期，當時蔣政權進入相當穩定時期，民族矛盾激化，各種社會矛盾加劇。這些作家堅持革命現實主義的創作方法，以科學的社會觀和多樣的藝術手法，對中國現代社會作全景式的觀照、分析，揭示出其本質和基本規律。代表：茅盾《子夜》（通過吳蓀甫這個藝術形象表現了中國並沒有走上資本主義道路，而是更加殖民化了的深刻思想內涵。）《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》三個中篇）、《林家鋪子》、農村三部曲（《春蠶》、《秋收》《殘冬》）
7、「京派小說」：20年代後期至30年代中期活躍於北方文壇的一個重要流派。北京較少受南方激盪的政治風雲的沖擊，進入一個黑暗的相對沉靜的歷史時期。一部分對社會現實不滿的知識分子，便潛心於文學天地，去追尋理想的境界和個性的發展。新文化運動批評與否定的鋒芒指向傳統文化中的封建政治、倫理道德，對民族的文化範式、審美心理等深層積淀卻未有觸動。「京派小說」的重要特徵以獨特的審美意識對生活進行主觀化的過濾與凈化，展現具有古樸美、清純美的人生圖景。代表：沈從文《邊城》。王向辰、凌叔華、林徽音、廢名《竹林的故事》、蕭乾等。
8、「新感覺派」小說：出現於20年代末30年代初，是我國小說的第一個現代主義流派，是受西方現代藝術啟示並在日本新感覺派小說直接影響下形成的。他們不再滿足於單純描寫外部現實，而重視直覺，強調主觀感受，將主觀感受與感受客體合而為一，創造所謂的「新現實」，善於描寫心理活動。代表：訓吶鷗《無軌列車》（半月刊）、戴望舒、穆時英《上海狐步舞》、施蟄存《梅雨之夕》（以淡化的情節，運用意識流和內心獨白的方法，把男主人公在雨中送一位姑娘回家過程中的心理，描寫得細致入微。）
缺點：明顯感染上了西方現代派文學所固有的悲觀、頹廢、絕望等色彩與情調。
9、「山葯蛋派」小說：出現於40年代中期至60年代中期，以趙樹理為代表的植根於山西農村的小說流派，形象展現了農村由封建專制統治向人民當家作主的新時代轉變的基本面貌，展示了農村階級關系、人際關系和部分社會習俗的變革。在藝術上具有「新穎獨到的大眾風格」，小說形式通俗化、大眾化，具有強烈的現實性。代表：趙樹理《小二黑結婚》《鍛煉鍛煉》、馬烽、西戎《呂梁英雄傳》。
同時出現的著名作家、作品還有：丁玲《太陽照在桑乾河上》、周立波《暴風驟雨》、孫犁《荷花澱》（絕大部分反映農村的生活和斗爭，追求的藝術境界是質朴純凈，被稱作「詩化小說」。）
10、老舍：《月牙兒》（展示母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發出了對非人世界血淚控訴。）《駱駝祥子》、《四世同堂》（祁天佑，表現了對民族文化的反思、批判，寄託著作者的家國之痛。）
11、巴金：其作品兩大題材最為顯著，其一是表現社會革命，探索青年革命的道路，《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）其二是抨擊舊式家庭的腐朽與罪惡。《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）。
12、李劼人《死水微瀾》（以成都郊區天回鎮為人物活動的中心舞台，圍繞蔡大嫂（即鄧么姑展開情節，具體描寫了以羅歪嘴為首的袍哥與以顧天成為代表的教民勢力之間的矛盾糾葛。）
13、錢鍾書《圍城》，在更為廣闊的生活背景下，對中國知識階層進行了刻意描繪與無情透視。小說以方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作、婚姻戀愛問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈魂與灰色人生，「圍城」象徵著當時人生「一無可進的進口，一無可出的出口」的絕境。
張恨水（110部以上）《金粉世家》展示了豪門貴族的興盛衰敗史。《啼笑因緣》有一定的反封建色彩。
張愛玲《傾城之戀》、《金鎖記》展示了一些華人空虛、糜爛、墮落、變態的靈魂。
路翎《財主的兒女們》（以江南一個封建大家族蔣捷三一家的風流雲散為中心，反映了一·二八上海戰爭以後十年間中國社會狀態，提出了在動亂時代中國知識分子的道路問題。）
當代小說
14、建國後十七年小說：（1949——1967）
①革命歷史題材：以反映民主革命為主，柳青《銅牆鐵壁》、杜鵬程《保衛延安》，羅廣斌、楊益言《紅岩》，曲波《林海雪原》、楊沫《青春之歌》、吳強《紅日》、歐陽山《三家巷》《苦鬥》、李英儒《野火春風斗古城》、馮德英《苦菜花》
②農村題材：趙樹理《三里灣》、孫犁的長篇《風雲初記》《鐵木前傳》、周立波《山鄉巨變》、柳青《創業史》
這些小說反映了建國後的社會生活，具有相當的廣度與深度，塑造了一批具有鮮明時代色彩的人物，但這些人物較少生活基礎，顯得類型化、模式化，表現手法、藝術風格等有些欠缺。
15、新時期十年的小說：（1977——1987）
新時期十年是在批判「四人幫」鼓吹的「瞞和騙」的文學基礎上產生的。
①1977年劉心武《班主任》的發表拉開了「傷痕文學」（主要思想是揭露和批判，作家們勇敢地正視十年動亂的生活真相，真實地、多仙面地再現「文革」給國家和人民帶來的災難悲劇和精神創傷，由表及裡地角及到它的反返動實質。）的序幕。這些作品控訴四人幫製造的慘劇，有著不平、躁動與激憤、哀怨。盧新華《傷痕》。
②反思文學：不再滿足於控訴，試圖站在一個較高的歷史高度來觀察與思考以往的教訓求得對歷史有一個再認識。魯彥周《天雲山傳奇》、王蒙《布禮》、茹志娟《剪輯錯了的故事》、諶容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、高曉聲《李順大造屋》《陳奐生上城》、張賢亮《男人的一半是女人》等。
③改革文學：（1980年後）率先面對變革的現實，及時表現「四化」建設中的斗爭、挫折、困難和希望。蔣子龍《喬廠長上任記》，張潔《沉重的翅膀》，這一階段許多作家開始了健康人性、人情與人道主義的思考，從而顯示了強大的道德力量，具有豐富的美學意義。張潔《愛，是不能忘記的》。此時，社會性的主題在文學中普遍存在，作家把筆觸深入社會各個角落，不斷涌現出反映新時期人民生活的新主題、新領域。軍事題材有：李存葆《高山下花環》，徐懷中《西線軼事》
④探索小說：那些在現實主義創作方法之外，借鑒西方現代主義創作方法，在小說藝術的創新上大膽探索、大膽求變的作品。它的產生，是新時期文學創作走向多元化的重要標志之一，也是新時期作家思想解放、創作自由的重要標志之一。代表：王蒙《夜的眼》《春之聲》《堅硬的稀粥》等，莫言《紅高梁》《透明的紅蘿卜》等。
⑤文化小說（尋根文學）：1985年前後出現，作家們開始多方位、多角度地觀照與表現社會生活，實現了小說觀念的重大更新，作家們試圖從更深的意義上尋求文學觀念的解放。代表：韓少公《爸爸爸》、賈平凹《廢都》商州世界等，他們不僅寫民俗、民風，還把民俗民風看成一種文化現象，透視民族文化心理的某些方面，尋找民族生命力的根須與病態的根須。
⑥市井小說：市井小說有的作者多以溫馨的筆角點染市井人生的文化底蘊，以悲憫的情懷容納「小人物」的喜怒哀樂的情感，給人以醇厚的美感。代表：汪曾祺《受戒》《大淖紀事》，陸文夫（陸蘇州）《小巷深處》《圍牆》等。
⑦「知青」小說：「知青」出身的作家們對知青生活的緬懷、對農民問題的獨到探討、對人生真諦的求索，使知青小說成為新時期小說中最凝重、最奇特的組成部分。代表：張承志《綠夜》（象徵著發現「美麗瞬間」）、《黑駿馬》（象徵著「永遠的缺憾」）《北方的河》（象徵著人生的理想境界）、《黃泥小屋》（象徵著「人的念想」）、《金牧場》（象徵著「人類的理想」）、《心靈史》等。
⑧女性小說：女性作家們以強烈的女性意識和女性特有的審美感受、藝術視角與筆法，通過對女性命運的觀照與思考，細膩的女性內心世界的描繪，展示了女性在爭取自身解放、人格獨立的道路上艱難跋涉的精神歷程。代表：張潔《愛，是不能忘記的》、《祖母綠》（曾獲1983—1984年全國優秀中篇小說獎）、《方舟》；王安憶《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》、《崗上的世紀》、《神聖祭壇》等。
⑨新寫實主義：以寫實為主要特徵，但特別注意現實生活原生形態的還原，真誠直面現實，直面人生，具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處，追求一種更為豐厚、更為博大的文學境界。代表：劉恆（《狗日的糧食》《伏羲伏羲》《白渦》）、劉震雲、葉兆言、余華、蘇童、方方（《風景》《黑洞》《一波三折》《桃花燦爛》）、池莉、格非、范小青等。
⑩現代派小說：著力表現人們再新的條件下精神與現實的錯位，反映改革開放過程中出現的陣痛對人們心理的沖擊與影響。劉索拉《你別無選擇》通過對一群放縱任性的音樂學院學生的描寫，通過他們的胡鬧、放縱、混亂、騷動表現出一部分青年對現狀的不安與對未來的追求，以及在追求中的迷惘、失落與苦惱。《無主題變奏曲》男主人公對一切漠然而又認真,有點玩世不恭卻並不隨波逐流,不滿意生活,不滿意自己,卻不知道自己在追求什麼,在嚮往什麼。
❾ 通俗小說的現代派別
20世紀中國通俗小說的海派、津派和港派
20世紀引領中國都市文化潮流並具有特色的地區主要有：上海及其周邊地區，它們被稱為「海派文化」；津京地區，它們被稱為「津京文化」；香港及其周邊的廣東地區，它們被稱為「港派文化」。在這三種文化的孕育下，中國20世紀通俗小說此起彼伏地形成了三大波段，形成了海派、津派和港派小說。這三派小說有著千絲萬縷的聯系，又各有自己的特色。文章認為盡管這三派小說的特色是多方面的，其總體特色應該是：海派小說完成了通俗小說的市場轉型；津派小說構築了通俗小說的地域特色；港派小說有著更多的現代國際視野。在這三派通俗小說的共同打造下，中國通俗小說進行了現代性的改造，構成了具有中國特色的現代型的通俗小說。
❿ 1930年代通俗小說的文學地位如何
很高。1930年代是通俗小說興起的年代，張恨水和劉雲若的崛起，標志著北派社會通俗小說的高峰其文學地位也是達到了很高的地位水平，《荒江女俠》、《胭脂盜》都是1930年代是通俗小說熱火爆賣的。