現代小說被禁的

⑴ 現代小說 男主最後被囚禁且殘疾了 在電視上看到女主去地震災區救援結果死了

無心娘子

作者： 凝筠

簡介：

那一世，聖山上，我將一輩子的愛恨情仇與我的心臟一並挖出，給那些愚昧的世人最後的救贖。即便我知道，那是無稽之談，只是那妒忌我的女人的詭計。身為神女又如何，我拿什麼來拯救無知的世人，我甘願離去。上天憐我，下一次的輪回，做一個無心無情的逍遙娘子。為了自己活著。最後的知覺里，我感覺到烈火的焚燒，而滴落在我手背的那一滴眼淚，更灼痛了我

⑵ 求受被囚禁的強強的現代或玄幻bl小說，

seven監禁
強強聯手
危歡
縛龍
暴虐
空白
有幾篇，強強的好找，可是又強強又囚禁的，不好找。以上幾篇，如需要，可發到QQ

⑶ 求女主被男主囚禁的小說，男主是總裁或王族或黑道狠愛女主，女主淡然聰明絕美或者迷糊可愛。現代文。

現代：
總裁的囚妻，追你到天涯，折翼天使江漁，幼年記事簿，《來不及說我愛你，明天，我就要逃開你，禁錮 (禁斷之戀)，ggmm，囚母，囚愛替身娃娃，莫離，莫棄(虐戀)

我有一整個資源包，大概有30左右篇，都是說這些的，如果你要的話給我郵箱，我發給你。

⑷ 《紅樓夢》作為現代的四大名著，為什麼在清朝卻成為禁書

《紅樓夢》是中國四大名著之一，它是中國古典文學的文化瑰寶，然而這樣的文學名著在清朝卻被視為禁書。清朝是中國漫長歷史長河中最為黑暗的朝代，滿清統治者是歷史上手段最高明也是最殘酷的統治者，它們不但用武力來鎮壓反抗、統治全國，而且還想盡一切方法從「文治」方面來箝制思想、扼殺文化、奴化人民。

⑸ 求受被囚禁的強強的現代或玄幻bl小說，

seven監禁
強強聯手
危歡
縛龍
暴虐
空白
有幾篇，強強的好找，可是又強強又囚禁的，不好找。以上幾篇，如需要，可發到QQ

⑹ 嗯，希望找些很虐的小說，最好是現代的，女主被囚禁，或挑斷手腳筋的，不可恢復的傷的，最好全文都是類似

《君子有九思》，女主右手不可恢復，只能用左手，現代文，不過結局是好的。

⑺ 中國新感覺派的簡介

二十年代末期和三十年代初期，中國文壇出現了一個以劉吶鷗、穆時英、施蟄存、葉靈鳳為代表的新的小說流派，由於他們直接受到日本的「新感覺派」的影響，因此被稱為中國的「新感覺派」小說家。這是中國第一個現代主義小說流派。
附：
施蟄存
1929年施蟄存在中國第一次運用心理分析創作小說《鳩摩羅什》、《將軍的頭》而成為中國現代小說的奠基人之一。1930年代他主編的《現代》雜志，引進現代主義思潮，推崇現代意識的文學創作，在當時影響廣泛。抗日戰爭爆發後，他曾先後執教於雲南大學、廈門大學、暨南大學和光華大學。1952年以後他任教於上海華東師范大學中文系。施蟄存因早年與魯迅有過論戰，因而在1950年代至1970年代受到迫害，他也因此告別文學創作和翻譯工作，轉而從事古典文學和碑版文物的研究工作。20世紀80年代，由於現代主義思潮的重新湧入中國，他的文學創作才又重新開始受到重視。
施蟄存一生的工作可以分為四個時期：1937年以前，除進行編輯工作外，主要創作短篇小說、詩歌及翻譯外國文學；抗日戰爭期間進行散文創作；1950年—1958年期間，翻譯了200萬字的外國文學作品；1958年以後，致力於古典文學和碑版文物的研究工作。
相比之下，施蟄存的小說創作則高於劉吶鷗和穆時英。施蟄存的病態小說，題材更為廣闊，內容也更為豐富。他不僅以上海為主要場景反映大都市的病態生活，而且還對上海市郊小城鎮的生活作了形象的掃描。他筆下的人物多是生活在都市底層的小人物，如舞女、小商人、小職員之類。作者對他們寄予了深切的同情，以酣暢淋漓的筆觸來抒寫他們受生活擠壓的慘苦情狀。如《薄暮的舞女》的主人公素雯非常厭倦終日陪伴男人們尋歡作樂的舞女生涯，把脫離苦海的希望寄託在她的情人身上，並因此中止了與舞廳老闆簽訂的合同，也拒絕陪客人跳舞。恰在此時，她的情人破了產。她的希望成了泡影，她又只好低三下四地給舞客打電話，陪笑臉，表示不再拒絕對方的邀請。素雯的前後變化，決不是她個人的品行不端，而是由於生活的折磨，她不得不去食自己泡製的苦果。
施先生的小說注重心理分析，著重描寫人物的意識流動，成為中國「新感覺派」的主要作家之一。
穆時英（1912～1940）
現代小說家。筆名伐揚、匿名子。浙江慈溪人。父親是銀行家，自幼隨父到上海求學。讀中學時愛好文學。畢業於光華大學中國文學系。讀大學時潛心研究外國新文學流派。1929年開始小說創作。翌年在《新文藝》上發表第一篇小說《咱們的世界》及《黑旋風》，又有《南北極》經施蟄存推薦到《小說月報》發表，引起文壇注視，自此成名。1932年在《現代》雜志創刊號上發表小說《公墓》，為創刊首篇作品，成為現代派健將，以其年少多產而風格獨特，被人稱為「鬼才」作家。同年出版第一本小說集《南北極》，反映上流社會和下層社會的兩極對立。1933年出版的第二本小說集《公墓》，轉而描寫光怪陸離的都市生活，技巧上也顯示出作者著意學習和運用日本新感覺派橫光利一等人的現代派手法，還嘗試過寫作弗羅伊德式的心理小說，迥然有別於《南北極》。自此與劉吶鷗、施蟄存等形成中國文壇上的新感覺派。此後又出版了小說集《白金的女體塑像》、《聖處女的感情》、《夜總會里的五個人》、《上海的狐步舞》，這正是這一現代派的代表性作品。這些小說也流露出明顯的頹廢感傷氣息，但穆時英筆調卻風靡一時。隨著政治思想的激變，於1933年前後參加國民黨圖書雜志審查委員會。後參加編輯《文藝畫報》。抗日戰爭爆發後赴香港。1939年回滬，主辦汪精衛偽政權的《中華日報》副刊《文藝周刊》和《華風》，並主編《國民新聞》。後被國民黨特工人員暗殺。
劉吶鷗(1900～1939)
原名劉燦波，筆名伐揚等。台灣台南人。從小生長在日本，入東京青山學院讀書，後畢業於慶應大學文科。精通日語、英語。回國後，又在上海震旦大學法文特別班攻讀法文。20年代末傾向進步，於1928年創辦第一線書店，被查封後，又經營水沫書店。出版過《馬克思主義文藝論叢》(後改名《科學的藝術論叢書》)等進步書刊，創辦《無軌列車》半月刊，發表文學作品。1929年，與施蟄存、徐霞村、戴望舒等在上海合編《新文藝》月刊，發表過一些進步作品，後被國民黨當局查封。其後，又創辦《現代電影》雜志。一二八事變中水沫書店被毀，後又赴日本。抗戰爆發後回國，1939年奉汪偽政府命籌辦《文匯報》，任社長，報未出而於是年秋被暗殺。據傳是被國民黨特工暗殺的，但據施蟄存說，乃被黃金榮、杜月笙的幫會暗殺，原因是爭奪賭場與流氓有矛盾。著有短篇小說集《都市風景線》等。
劉吶鷗的小說適應都市上海快捷多變的速率，表現都市男女熱狂迷亂的感性慾望，客觀上暴露了有閑階級的墮落、空虛和人生煩悶，而主觀上作家對這一種彌漫性的頹廢傾向又不無欣賞。他的作品在靈活運用現代派手法表達都市人現代情緒方面有所開拓，表現人物的感覺意識也新鮮、豐富。如《游戲》寫一時髦女性結婚之際不是與未婚夫而是與舊日情人共度初夜，在所謂「都市的詼諧中勾勒都市女性視婚變為游戲的人生態度」。《風景》與此同調，表現一有夫之婦在火車上與青年男子邂逅野合。《殘留》運用內心獨白的技巧嫻熟，《兩個時間的不感症者》以客觀物象來影射主觀感覺，繪景寫物都充滿了多樣化的新奇的主觀色彩。劉吶鷗的小說還側重從兩性關系入手，強調生命本能尤其是性慾對人的行為心理的驅動作用和金錢社會人倫盡失人慾橫流的都市畸態。他小說中的人物都是在性慾的苦悶中左沖右突，尋求滿足。
葉靈鳳（1905～1975），原名葉蘊璞，筆名葉林豐、L·F、臨風、亞靈、霜崖、秦靜聞、佐木華、雨品巫、柿堂、南村、任訶、任柯、風軒、燕樓等。江蘇南京人。青少年時代在九江、鎮江居住。畢業於上海美專。1925年加入創造社，主編過《洪水》半月刊。1926年與潘漢年合辦過《幻洲》。1928年《幻洲》被禁後改出《戈壁》，年底又被禁又改出《現代小說》，1929年創造社被封，一度被捕。1937年抗日戰爭爆發，參加《救亡日報》工作，後隨《救亡日報》到廣州。1938年廣州失守後到香港。從此在香港定居，直到1975年病逝。三十多年中，太平洋戰爭前編過《立報》副刊《言林》、《星島日報》副刊《星座》，積極參加抗日宣傳活動。日軍佔領香港期間，一度被捕。其後編過雜志，寫過甲申三百年祭和蘇武吞旃之類的文章，更配合國民黨的地下工作人員，做過搜集抗戰所需的敵情材料的工作。抗日戰爭勝利後，仍編《星島日報》的《星座》副刊，直到晚年退休。長期為《大公報》、《新晚報》、《文藝世紀》、《海洋文藝》等報刊寫稿。其間應邀回北京觀禮、參加招待會及到各地旅行訪問數次。遺言以所弦善本清嘉慶《新安縣志》獻與國家（生前曾拒外人收購）。死後家屬按照他的意願，送廣州中山圖書館，其餘藏書盡獻香港中文大學（他藏書甚豐，是香港有名的藏書家之一）。作品有：小說《菊子夫人》、《女媧氏的遺孽》、《鳩綠媚》、《處女的夢》、《紅的天使》、《我的生活》、《窮愁的自傳》、《時代的姑娘》、《永久的女性》、《未完成的懺悔錄》、《美的講座》等；散文、隨筆《天竹》、《白葉什記》、《忘憂草》、《讀書隨筆》、《文藝隨筆》、《晚晴什記》、《北窗讀書錄》、《花木蟲魚叢談》、《世界性俗什談》等；有關香港的著述《香港方物志》、《張保仔的傳說和真相》、《香港的失落》、《香島滄桑錄》、《香海浮現錄》等；翻譯《新俄羅斯小說集》、羅曼·羅蘭《白利與露西》、顯克·微支《蒙地加羅》以及《故事的花束》、《九月的玫瑰》和紀伯倫的散文等。
30年代新感覺派是在以橫光利一、片岡鐵兵等為代表的日本新感覺派和法國都市主義的影響下發展起來的，所以又被稱為「都會主義小說」。從1928年9月劉吶鷗創辦《無軌列車》半月刊，至同年年底該刊被查禁，是新感覺派小說的萌芽期。自1930年9月施蟄存、劉吶鷗等創辦《新文藝》至1932年，是它的發展期。在這一時期，劉吶鷗以感覺主義創作的反映現代都市的8篇小說已結集為《都市風景線》出版；施蟄存放棄早期抒情小說的寫法開始自覺運用弗洛伊德學說來分析人物心理；穆時英則與劉吶鷗、施蟄存取得了聯系，為他後來進入這個流派准備了條件。1932年5月由施蟄存主編的大型文學期刊《現代》創刊，為新感覺派小說提供了最重要的發展的發表陣地。它的出現標志著中國新感覺派作為一個小說流派已經形成，並開始步入成熟期。1935年初施蟄存因故辭去《現代》編輯一職，標志著這一流派的解體。

⑻ 在起點中文網，被封殺的小說作者去哪了

一《這里有妖氣》 作者 咬火


小說是一個靈氣復甦與靈異復甦結合，玄幻武俠與都市靈異結合，以詭異與獨特視角，逐步揭露一個個東方神話傳說。小說的設定很有新意，文筆也不錯。

小說以現代都市為背景，其中摻雜了靈異、恐怖、懸疑、驚悚、探險等元素。加上小說風格幽默，詼諧，深受書迷喜愛，小說也收獲了不錯的成績。

小說上架5個月讀者均訂就超過2萬，作者也成為了「2018玄幻新人王」、「2018超人氣新星作家之一」。但就是這樣一本小說，卻被起點封殺了，真是讓無數書迷難過，惋惜。

二《蟲皿真人》 作者 蟲皿真人


這本小說的主角古月方源是一個自私自利，殺伐果斷，為了目地不擇手段的人，他沒有親情，愛情，友情，唯一的目標就是長生，因此主角的自私冷血，讓人膽寒！小說褒貶不一，有人覺得主角自私，惡心，三觀不正直接棄書。但也有人覺得這是本神書。

小說前期確實黑暗血腥，但是因為一直被舉報，作者無奈修改大綱，到了中後期反而不太黑暗，尤其是在小說中插敘了《人祖傳》，讓人看起來有了些講述生命哲理的感覺。其次是小說的布局，劇情，細節之精彩，簡直令人贊嘆！

但無奈小說一直被舉報，現在更是被封殺了，作者也差點患上抑鬱症，小說完結也遙遙無期。不過最近作者發布了新書《無限血核》，感興趣的小夥伴可以去看看。


三《我有一座恐怖屋》 作者 我會修空調


這是部恐怖驚悚類小說，小說講述的是主角繼承了父母留下的鬼屋以及獲得一隻發布各種靈異任務的手機，開始接受各種靈異任務，完成之後再把恐怖場景搬到鬼屋內，不斷升級鬼屋，營造恐怖氣氛，把鬼屋發展到頂峰。

小說在世界觀、情節架構上都另有新意。小說的開頭確實還是挺恐怖的，讓人有些頭皮發麻，但是後期出現的一些逗比戲精鬼怪，讓小說的風格變得不太恐怖，甚至有些沙雕搞笑。每一個靈異任務都頗有看點，牽扯到現實的血腥案件，抽絲剝繭般去製造恐怖氛圍，把人性的弱點展現的淋漓盡致，最恐怖的還是人心，虛幻與現實的融合，讓讀者步步沉迷。小說節奏緊湊，恐怖，緊張感強烈時，又會穿插一些幽默搞笑的風格。但是小說也不知道怎麼就被起點下架了。

⑼ 能不憶江南的作者簡介

葉靈鳳（1905～1975），原名葉蘊璞，筆名葉林豐、L·F、臨風、亞靈、霜崖等。江蘇南京人。畢業於上海美專。1925年加入創造社，主編過《洪水》半月刊。1926年與潘漢年合辦過《幻洲》。1928年《幻洲》被禁後改出《戈壁》，年底又被禁又改出《現代小說》，1929年創造社被封，一度被捕。1937年抗日戰爭爆發，參加《救亡日報》工作，後隨《救亡日報》到廣州。1938年廣州失守後到香港。從此在香港定居，直到1975年病逝。

⑽ 誰知道葉靈鳳一個作家

http://www.white-collar.net/01-author/y/09-ye_lf/index.html
這里有很多的他的作品

作者簡介 葉靈鳳（1905～1975），原名葉蘊璞，筆名葉林豐、L·F、臨風、亞靈、霜崖、秦靜聞、佐木華、雨品巫、柿堂、南村、任訶、任柯、風軒、燕樓等。江蘇南京人。青少年時代在九江、鎮江居住。畢業於上海美專。1925年加入創造社，主編過《洪水》半月刊。1926年與潘漢年合辦過《幻洲》。1928年《幻洲》被禁後改出《戈壁》，年底又被禁又改出《現代小說》，1929年創造社被封，一度被捕。1937年抗日戰爭爆發，參加《救亡日報》工作，後隨《救亡日報》到廣州。1938年廣州失守後到香港。從此在香港定居，直到1975年病逝。三十多年中，太平洋戰爭前編過《立報》副刊《言林》、《星島日報》副刊《星座》，積極參加抗日宣傳活動。日軍佔領香港期間，一度被捕。其後編過雜志，寫過甲申三百年祭和蘇武吞旃之類的文章，更配合國民黨的地下工作人員，做過搜集抗戰所需的敵情材料的工作。抗日戰爭勝利後，仍編《星島日報》的《星座》副刊，直到晚年退休。長期為《大公報》、《新晚報》、《文藝世紀》、《海洋文藝》等報刊寫稿。其間應邀回北京觀禮、參加招待會及到各地旅行訪問數次。遺言以所弦善本清嘉慶《新安縣志》獻與國家（生前曾拒外人收購）。死後家屬按照他的意願，送廣州中山圖書館，其餘藏書盡獻香港中文大學（他藏書甚豐，是香港有名的藏書家之一）。作品有：小說《菊子夫人》、《女媧氏的遺孽》、《鳩綠媚》、《處女的夢》、《紅的天使》、《我的生活》、《窮愁的自傳》、《時代的姑娘》、《永久的女性》、《未完成的懺悔錄》、《美的講座》等；散文、隨筆《天竹》、《白葉什記》、《忘憂草》、《讀書隨筆》、《文藝隨筆》、《晚晴什記》、《北窗讀書錄》、《花木蟲魚叢談》、《世界性俗什談》等；有關香港的著述《香港方物志》、《張保仔的傳說和真相》、《香港的失落》、《香島滄桑錄》、《香海浮現錄》等；翻譯《新俄羅斯小說集》、羅曼·羅蘭《白利與露西》、顯克·微支《蒙地加羅》以及《故事的花束》、《九月的玫瑰》和紀伯倫的散文等。