後現代主義與低俗小說

Ⅰ 後現代主義文學作品有哪些

1、加繆《局外人》

《局外人》形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。

2、《百年孤獨》

是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」。

3、《禿頭歌女》

《禿頭歌女》於1950年在巴黎首演時，引起人們的注意和爭論。此劇描寫了一對典型的英國中產階級夫婦與他們的朋友——另一對典型的英國中產階級夫婦之間的無聊的對話。

4、《等待戈多》

《等待戈多》（En attendant Godot），又譯做《等待果陀》，是愛爾蘭現代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，1953年首演。《等待戈多》表現的是一個「什麼也沒有發生，誰也沒有來，誰也沒有去』』的悲劇。

5、《弗蘭德公路》

法國小說家克勞德·西蒙的作品。《弗蘭德公路》以1940年春法軍在法國北部接近比利時的弗蘭德地區被德軍擊潰後慌亂撤退為背景，主要描寫3個騎兵及其隊長痛苦的遭遇。

Ⅱ 《低俗小說》影評分析是什麼

《低俗小說》影評分析。昆汀·塔倫蒂諾執導的《低俗小說》作為後現代主義電影的典範之作，以消解情節的反敘事姿態進行碎片化拼接，顛覆了傳統影片人物主角的主體性，以貫穿全片的黑色幽默帶來異於傳統的暴力美學感受。

昆汀通過精雕細琢的「低俗」化處理向傳統宣戰，通過簡單粗暴的視覺感受，將「無須太多深意、拒絕說教」的理念植入影片中。

《低俗小說》劇情簡述

電影《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成，看似獨立的小故事裡面，卻又有環環相扣的人和事，盜賊「小南瓜」和「小兔子」在早餐店裡打劫。

卻遇上了黑社會成員朱爾斯和文森特在店內用餐，而文森特是黑社會大哥馬沙的手下，馬沙下命令讓他陪妻子一個晚上，明知越雷池必死，但是他必須面對馬沙妻子美艷誘惑，文森特的故事還沒完，拳擊手布奇的出現將令他的人生從此改變。

Ⅲ "低俗小說」或「大話西遊」是否體現了後現代主義的審美風格

網路了一下什麼是後現代主義，發現原來就是非主流的意思
不過大話西遊跟低俗小說故事呈現的方法是不一樣的

Ⅳ 《低俗小說》是否體現了後現代主義的審美風格

昆汀·塔倫蒂諾是當今世界影壇最受關注的導演之一，他的作品均具有明顯的後現代主義特徵，《低俗小說》就是其中最典型的一部。影片罕見的敘事結構、巧妙安排的劇情、機智幽默的對白、演員出神入化的表演，處處滲透著後現代主義色彩，是一部絕佳的後現代主義作品。其後現代主義特徵集中體現在反傳統的敘事結構、對深度模式的顛覆和拼貼手法的嫻熟運用。

Ⅳ 關於低俗小說的評論

低俗小說大概就是指的那些低級趣味的小說了！！！
它們大都是暴力的，色情的等等！！總之沒有一點文學色才，文化底蘊！學生們大都知道那些東西是沒有好處的，但還是止不住要去看一段時間，有的幾天就厭煩了，有的可能要持續很長時間！那些低俗的內容大多是相同的，沒有多少新意
不瞞大夥 ，我自己就迷戀過一段時間，後來就的沒什麼意思！年輕人嘛，應該說都有一段迷茫的時期，在那期間，尤其是在校學生都會選擇上網了，看小說了來度日，那些小說通常不是什麼名著，等多的是黃色書刊，武俠，玄幻等！這些東西都是虛的啊，對咱們的以後人生不會有什麼好處的，或許當時有了目中方面的滿足，但過後留下來的就只有空虛
最好摒棄那些低俗小說

Ⅵ 電影《低俗小說》（Pulp Fiction）里，包含了哪些流行文化（Pop Culture）

1、「低俗小說」指的是那種內容、裝幀簡陋通俗的小說。1935 年英國的阿蘭·萊恩創辦了「企鵝」版通俗文學讀物，這種書往往都是用各種廢棄報紙、書籍被攪和成紙漿後而產生的。昆汀以此為名暗示了自己的電影就是許多其他影片和文學作品的碎片攪和而成。他把所有嚴肅的東西，暴力、性、政治、國家的戰爭都變得像快餐一樣容易吞咽。他憑借《低俗小說》這部電影將自己造就成一個後現代電影英雄。

9、將暴力風格化，並非昆汀原創，昆汀與他的前輩大師不同的倒還不在於他的大膽直接，他深刻了解他身處的時代特徵，將社會的風尚流行和犯罪現實巧妙結合。塔蘭蒂諾從沒有談論過後現代，可是他深諳其精髓。昆汀似乎要告訴我們，20世紀的生活是迅猛發展、超速多變而沒有價值的，無論生與死都沒有道理和公正而言，電影要講的無非是瑣事和笑話，是一本「低俗小說」。

Ⅶ 求關於低俗小說的影評

500字讓你明白《低俗小說》究竟講了什麼完全不涉及什麼後現代主義
NeoCobra 發布於： 2010-07-30 16:04
故事開頭 典型的昆丁式「語言轉化為暴力」場面

之後 我們看到黑人和特拉沃爾塔幫組織去殺人。他們殺掉了幾個毛頭小伙。我們發現黑人自己認為自己的行為很崇高。

第二個故事 黑人不見了 特拉沃爾塔依舊幫黑幫老大做事。結尾他很慘。

第三個故事 一直幫黑老大做事，特拉沃爾塔一不小心死了。布魯斯威利斯和黑鬼不打不相識，共戰變態兄弟。黑老大被暴菊。（當然這個故事其實是有肛門恐懼症的感覺大家仁者見仁了）

第四個故事 告訴我們第一個和第二個故事中少了的一段，交待了黑人的去向。黑人和特拉沃爾塔差點被打死。黑人認為這是奇跡，反思自己，萌生退意。之後，再次意外。清理汽車的過程，帶有洗滌罪惡的意味。狼先生如同神父。黑人和特拉沃爾塔換下了黑幫的慣用服裝，穿上了普通人的便服。總之老天給了他們機會讓他們別再從惡。

第五個故事 我們清楚地看到黑人由惡變善了。他沒有殺人，卻感化了那兩個搶匪（大概吧）。沒有看到特拉沃爾塔有什麼反思的舉動。他最終的結局我們也清楚了。而黑人徹底退出了這個血腥殘酷的黑幫江湖。

整個《低俗小說》就是一個勸人向善的故事，反思自己罪惡的人最終可以獲得救贖，放下屠刀，立地成佛。執迷不悟者必遭天誅。特拉沃爾塔、老大、烏瑪瑟曼都受到了某種懲罰。

當然第三個故事比較特殊。其實是布魯斯威利斯如何戰勝肛門恐懼（抑或是同性戀恐懼的）的故事。藏懷表與肛門受到侵犯在布魯斯威利斯的回憶中被等同了起來。之後找回懷表的過程莫名轉化為了殺死變態——製造肛門恐懼的代言人的過程。現實中的殺戮也代表對於這種恐懼心態的戰勝。懷表最後也沒什麼重要了，他可以安心和女人結婚，不必擔心自己被侵犯了。
這篇影評也是我比較贊同的

Ⅷ 看過《低速小說》的幫幫忙，感覺這部片子不太好懂哦！

《低俗小說》由「文森特和馬沙的妻子」、「金錶」、「邦妮的處境」三個故事以及影片首尾的序幕和尾聲五個部分組成。

盜賊「小南瓜」和「小兔子」是一對情侶，他們在早餐時突發奇想決定打劫正在就餐的餐館和裡面的眾多顧客，並立即拔槍開始行動。

馬沙·華萊士是在洛杉磯隻手遮天的黑社會大哥，最近以布萊特為首的幾個年輕人侵吞了他一隻裝滿黃金的皮箱，於是派手下朱爾斯和文森特去奪回這只箱子。清晨，朱爾斯和文森特到達目的地並闖進了那幾個人的房間，正在吃早飯的三個年輕人都十分驚恐。文森特找到箱子後，朱爾斯就殺死了除內線馬文以外的兩個青年，象往常一樣，在殺人之前，他背誦了一段鍾愛的《聖經》。
一、文森特和馬沙的妻子

在一間僻靜的酒吧里，馬沙正在和拳擊手布奇談話，要求他在下一場拳賽里故意輸給對手，這樣他就能得到一筆不薄的收入。在布奇拿錢離去的同時，完成任務的朱爾斯和文森特帶著皮箱回來向馬沙交差。由於有事要外出，馬沙又給了文森特一個新的任務，讓他陪自己的妻子蜜婭一個晚上。

離開馬沙後，有毒癮的文森特到毒販蘭斯那裡買了一包海洛因。晚上，他從馬沙家裡接走蜜婭，兩人去共進晚餐。晚餐後，蜜婭和文森特通過默契的配合，奪得了一次跳舞比賽的冠軍，從而滿意而歸。

在文森特去廁所的時候，蜜婭無意中在文森特的外衣里找到那包海洛因，便吸食起來。從廁所出來後，文森特發現吸毒過量的蜜婭已經昏死過去。驚恐萬分的文森特駕車把垂死的蜜婭帶到毒販蘭斯的家裡，經過一番手忙腳亂的搶救後，蜜婭終於蘇醒過來。

把蜜婭安全送回家後，文森特才鬆了口氣。

二、金錶

拳擊手布奇有一塊祖傳的金錶，也是他死於越戰的父親留給他的遺物，所以他對這塊金錶格外珍惜。

為了從博彩中得到更大的一筆收入，布奇違背了他對馬沙許下的諾言。在拳賽中他將對手活活打死後，迅速地逃離了現場。馬沙聞訊後大怒，發誓一定要將布奇幹掉。此時，布奇順利地回到事先定好的汽車旅館里，第二天一早他就可以和女友菲比一起遠走高飛了。

但第二天早上布奇發現菲比竟然在慌亂中忘記帶上那塊金錶，於是他只好冒險去回家取表。在自己家裡，布奇殺死了蹲守的文森特，取回了金錶。在回來的路上，文森特竟然遇到了馬沙。追殺中，他們都跌跌撞撞地闖進一家雜貨店內。而該店的老闆梅納德將兩人擊昏並捆綁起來。梅納德叫來一個同夥撒德，兩人都是同性戀變態狂，他們把馬沙帶到一間暗室內強暴。布奇乘機掙開繩索逃走，但又決定回去搭救馬沙。於是他用刀劈死了梅納德，掙脫了的馬沙則開槍把撒德打成重傷。最後在布奇為他保密的前提下，馬沙冰釋前嫌放過了布奇。

三、邦妮的處境

在朱爾斯和文森特開槍打死布萊特時，廁所里還躲著一個他的同黨。這個人突然沖出來向朱爾斯和文森特開槍，但十分不幸的是，他一槍都沒能打中目標。在結果這個倒霉的小子之後，朱爾斯認為此次的倖免於難不但是上帝的「神跡」，對他更是一道神諭，所以他決定從此退出黑幫洗手不幹。文森特卻對此不以為然。隨後，他們倆帶上馬文一起離開去向馬沙交差。

在路上，文森特不慎走火打死了坐在後排的馬文，弄得車內血肉橫飛，一塌糊塗。

為了避免被警察發現，他們只好到住在附近的朋友吉米家尋求幫助。可「懼內」的吉米告訴他們這樣一個事實，他妻子邦妮再過一個多小時就要下班回家，如果她看到這個情景，一定會憤怒地向他提出離婚的。朱爾斯只好向馬沙求助。不一會兒，由馬沙派來的「狼」先生就趕到吉米家中。在精明干練的「狼」先生的指揮下，朱爾斯和文森特迅速清洗了汽車，換上了干凈的衣服，在邦妮回家前妥善地處理了問題。

告別「狼」先生後，朱爾斯和文森特到一家小餐館里吃早飯。在談起早上的「神跡」時，朱爾斯打算放棄殺手的生活，准備象苦行僧一樣去追求真理而四處流浪。在文森特上廁所的時候，獨自一人的朱爾斯在餐館里趕上了影片開頭展現的那場搶劫。朱爾斯把錢包交給了「小南瓜」，但「小南瓜」更關心朱爾斯身邊的皮箱。在打開皮箱的一瞬，朱爾斯制服了「小南瓜」，並穩定住了大驚失色的「小兔子」和剛從廁所出來的文森特。朱爾斯又背誦了一遍那段熟悉的《聖經》，不過這次並沒有殺人，而是向眾人講述了自己從中悟出的哲理，最後放走了這對盜賊，自己也和文森特一起離開。

不懂，可能是因為導演採用了散點拍攝的方法。

Ⅸ 蓋.里奇的作品的特點有哪些

（1）後現代主義

蓋·里奇圖冊
許多人對於後現代風格的電影認識只有一個很籠統的概念，認為像周星馳昆汀那樣的電影就是後現代主義電影。但事實上，電影中的後現代風格是有兩個分支的：後現代性和後現代主義。後現代主義是指：以「無深度.無中心.無根據.自我反思.游戲式的」為風格的藝術，一般是反映這個時代性的變化的某些方面。而後現代性是指懷疑單一體系，大敘事手法的風格，是現代商品社會的表現形態。兩者的區別在於：後現代主義具有知識分子精英的懷疑氣質，往往在作品中包含強有力的諷刺或對當下社會事務的反思。後現代性更多的是一種大眾性的世俗文化，草根精神。當然兩者的概念並不是截然涇渭分明的。因為兩者都不再相信宏大而單一的敘事模式，都推崇解構手法。那麼我們可以做簡單的歸類，周星馳的電影是具有後現代性的電影。《暴雨將至》《羅拉快跑》《低俗小說》屬於後現代主義電影，兩者是一種內涵層次上的區別。

而蓋里奇電影中的後現代主義風格在思想內核上和眾多的後現代主義電影是一脈相承的。如電影《羅拉快跑》表達的是關於時間和人生偶然性的思考。用導演的話說是「這是一部探討世界可能性、生命可能性和電影可能性的電影。」蓋里奇在《兩桿大煙槍》和《偷拐搶騙》中對生命的偶然性都作出過個人的闡述：電影中的幾伙人追逐的物品幾經易手，螳螂捕蟬黃雀在後的情節都深刻揭示了這種後現代主義電影中努力想表達的主題：生命的不確定性。以及《暴雨將至》和《低俗小說》運用圓形敘事的結構揭示了暴力的反復性與荒誕性，在里奇的電影中均有所涉獵。
（2）解構
解構作為後現代電影中不可缺少的烙印已經被解讀出了相當寬泛的涵義，大家比較熟悉的釋義有以解構人物性格為主的電影，如周星馳電影系列，這一類的電影中往往是將主要人物性格解構，僅保留其癲狂氣質或神經質的一面，同類的還有丹尼保爾的《猜火車》，他的電影中很多角色都是偏執狂，在整部電影中絮絮叨叨個沒完，在這些電影中，解構是作為突出電影荒誕與黑色幽默的一種伎倆。而另一種常用的解構是針對電影情節方面的，蓋里奇的電影在這兩個方面都有所涉獵，只不過其更用心與對後者的運用。

他的電影給人最大的印象就是支離破碎的電影情節與多線並行的敘事方式，對於這種解構方式很多人會將蓋里奇和昆汀的解構風格歸為一類。其實兩人還是有相當大的區別的：昆汀式的解構是從電影的整體出發，將劇情劃分為幾個段落，交叉敘述，是非線性的敘事，也屬於分段式電影。而蓋里奇的電影從整體上來看是遵循線性敘事的模式，而將段落中的單個場景劇情解構，最著名的是《偷拐搶騙》中那場各路人馬撞車的戲，三路人在影片中第一次相遇，在毫不知情相互影響。在這里導演運用交叉蒙太奇手段，將前因後果倒置，先展現結果再逐個交代起源，增強了黑色幽默的效果。簡單概括一下，蓋里奇的解構手法就是從單個段落入手，舍棄人們正常的時空觀，而以因果關系來組合情節，但因手法嫻熟，銜接合理，而絲毫沒有讓觀眾產生突兀的感覺。
（3）剪輯.故事.音樂的相互融合
後現代主義電影打破了這種思維僵化，顛覆了電影敘事的傳統技法，這點從戈達爾的《筋疲力盡》中的反古典敘事開始彰顯。另由於後現代主義電影推崇共時性研究，注重對於整體的討論。也使許多後現代主義電影的群戲十分出彩。經典的有《低俗小說》《落水狗》《巴別塔》《兩桿大煙槍》等。當然也有《記憶碎片》這樣的例外。而蓋里奇的成功之處在於在前半段影片中交代不少於10個主要人物之間的關系屬性與個性的同時，影片節奏沒有被拖慢，而是在大量快速凌厲的剪輯下，加快了節奏的速度。觀眾們在這里的評價開始呈現兩極分化：一部分人由於沒有理清前面各線索導致跟不上劇情而被迫放棄觀影。

蓋·里奇圖冊
另一部分人則享受在電影中強烈的戲劇人物沖突所營造的快感中。在他的電影中，分量相當的角色有近10個，這些角色往往因為爭奪一件物品而相互交叉在一起。導演則通過大量閃回快速的剪輯將這些角色的行為呈現出一種焦慮混亂的形態，同時音樂與剪輯的相互配合與完美融合，也讓電影酷勁十足。蓋里奇電影中的沖突高超來得隨心所欲，讓人猝不及防。導演在劇情中大量運用的無前奏.直接高潮的英倫搖滾極好地襯託了戲劇沖突。也使影片有了一種MTV影像式的畫面感。可以說是故事剪輯音樂的完美融合，也使得里奇的電影被眾多影迷狂熱追捧。但也正因此印記的強烈，讓觀眾在觀影途中接受分析大量的信息而使主流影迷進而遠之。這也解釋了里奇的電影是cult電影的原因。
（4）暴力觀
蓋里奇的電影作為cult電影，不可避免地在電影中為我們展現大量的暴力場景。但作為後現代主義電影，導演並沒有將這種對暴力的描寫提升到「暴力美學」的高度。也就是說，蓋里奇的電影對暴力的刻畫關鍵不在於對暴力進行時態的描繪，而在於對暴力的起因和結果的展現上。
對cult電影的定義在其組成元素.受眾面以及其在文化領域的邊緣性。而後現代主義更多的是由電影的風格來界定的。所以蓋里奇的電影是後現代風格的cult電影。