拉美文學現代小說
『壹』 拉美文學有哪些好作品
加布里爾·加西亞·馬爾克斯：《百年孤獨》《苦妓追憶錄》《番石榴飄香》《綁架》《一樁事先張揚的謀殺案》《家長的沒落》《霍亂時期的愛情》
胡利奧·科塔薩爾：《跳房子》《放大》
馬里奧·巴爾加斯·略薩：《城市與狗》《綠房子》《酒吧長談》、《潘達雷昂上尉與勞軍女郎》、《胡莉婭姨媽和作家》《世界末日之戰》《邁塔的故事》《誰是殺人犯？》《後母的獎賞》
卡洛斯·富恩特斯：《阿爾特米奧·克羅斯之死》《最明凈的地區》《克里斯托巴爾·諾納托》《美國佬》《與勞拉·迪亞斯共度的歲月》
博爾赫斯：《小徑分岔的花園》
胡安·魯爾福：《佩德羅·巴拉莫》《烈火平原》
勞拉·埃斯基韋爾：《恰似水之於巧克力》
安東尼奧·斯卡爾梅達：《勝利之舞》《對死者的承諾》《郵差》《巴勃魯·聶魯達－火熱的耐心》
伊莎貝爾·阿連德：《幽靈之家》、《佐羅：一個傳奇 伊莎貝爾·阿連德的開始》、《阿佛洛狄特：感官回憶錄》、《怪獸之城》、《金龍王國》、《矮人森林》
愛德華多·加萊亞諾：《火的記憶》《拉丁美洲被切開的血管》
豪·路·博爾赫斯《小徑分岔的花園》《惡棍列傳》《布羅迪報告》
『貳』 哪本書是世界上擁有讀者最多的拉丁美洲小說
加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》是世界上擁有讀者最多的拉丁美洲小說，20世紀拉美文學的中流砥柱「魔幻現實主義」派，也因有了《百年孤獨》而更放異彩。那麼馬爾克斯是怎樣一步步走向諾貝爾文學獎獎台的呢？下面就讓我們追本溯源來看一下他走過的路。
『叄』 你為什麼喜歡拉美文學
我私人喜歡拉美文學，是因為一個字∶巫。范寧評說《左傳》，說「艷而富，其失也巫」。意思是文字華麗，但太多神怪之事了。拉美文學，也是這勁頭。
拉丁美洲是美國以南所有美洲地區的通稱，包括中美洲西印度群島和南美洲的整個地區。拉丁美洲的命名，是由這個地區的政治、經濟、文化等因素長期歷史發展的共同性決定的。
其中主要使用西班牙語的國家，稱為「西班牙美洲」；把巴西包括在內的時候，則稱為「伊比利亞美洲」。拉丁美洲則是其總稱。除了上述以拉丁語系的西班牙語、葡萄牙語、法語為主要語言的國家和地區外，還包括使用英語的國家和地區。
具體表現
現代主義文學運動主要表現在詩歌方面。它的特點可以概括為：迴避內容的社會意義；講究形式美和節奏的音樂性；追求幻想的意境和感傷的情調；描寫雅緻的珍品和異國的風光。
最早在作品中表現出現代主義風格的詩人是墨西哥的薩爾瓦多·迪亞斯·米龍(1853～1928)。
「現代主義」這個名稱是由墨西哥浪漫主義詩人胡斯托·謝拉·門德斯(1848～1912)為古鐵雷斯·納赫拉(1859～1895)的詩集所作的序言中首次提出的。
『肆』 魔幻現實主義小說一定是拉美文學嗎
魔幻現實主義文學是二十世紀五十年代前後在拉丁美洲興盛起來的一種文學流派。它不是文學集團的產物，而是文學創作中的一種共同傾向，主要表現在小說領域，限於拉美地區。
『伍』 關於拉美文學，有哪些經典的書籍推薦
博爾赫斯的所有小說（並不多）、詩歌、散文和論述。馬爾克斯《霍亂時期的愛情》《百年孤獨》《一樁事先張揚的兇殺案》《迷宮里的將軍》，及大量短篇集。短篇里《沒有人給他寫信的上校》不該錯過。科塔薩爾《跳房子》及大量短篇，比如《中午的海島》《萬火歸一》《南方高速公路》。略薩《綠房子》《公羊的節日》《給青年小說家的信》魯爾福《佩德羅 巴勒莫》是拉美史上最偉大小說之一，不該錯過。短篇集不提，反正他的所有東西加起來篇幅也不大。卡彭鐵爾《追擊》。富恩特斯《歐拉》、《最明凈的地區》等等。阿斯圖里亞斯《總統先生》《玉米人》。剩下就是從博爾赫斯的論述里找他提到的那些詩人和小說家名字，然後去翻。博爾赫斯的論述和散文是個大寶藏。
『陸』 拉美文學為什麼會產生世界性的影響
文/思郁
上個世紀六十年代拉美文學大爆炸中，有四位領軍人物從拉美作家群中脫穎而出，其中最為人所熟知的應該是馬爾克斯，他於1982年最先榮獲諾貝爾文學獎，其代表作《百年孤獨》對中國作家影響深遠。兩年後的1984年，以《跳房子》聞名的阿根廷作家胡利奧科塔薩爾因病辭世，剩餘的兩位，秘魯作家胡利奧巴爾加斯略薩和墨西哥作家卡洛斯富恩特斯一直都是近些年諾貝爾文學獎的有力爭奪者。今年略薩不負眾望終於獲獎，也難怪眾多媒體都說是「實至名歸」。在我看來，這四位拉美文學的領軍人物任何一位都有資格獲得諾貝爾文學獎的青睞，更不要提拉美文學的宗師級人物博爾赫斯和胡安魯爾福了。
放眼世界，很少有一個地區像拉丁美洲這樣，在短短的時間內出現如此眾多的優秀作家，更為奇特的是這些出生在不同國度和地域的作家，無論是在題材、風格和技巧上都顯示出如此眾多寫作經驗的類通性。近幾天接受媒體采訪時，我總是強調說談略薩就免不了要談論其他拉美作家，免不了要談論拉美這片神秘而蠻荒的土地。無論略薩還是馬爾克斯，他們都與拉美這片神奇的土地有著某種神秘的共同性，從這個意義上說，拉美文學的風格是一種扎扎實實的現實主義風格。但是我們談論最多的拉美文學風格又是「魔幻」的，這兩種看似完全不搭界的風格又是如何融合在一起的呢。有人說是靠作家的想像力，有人說只是表面的統一，內部依然是分裂的，如此等等。略薩在1971年的曾寫過一篇關於馬爾克斯的論文，也作出了令人信服的分析。他聲稱對歐美作家而言，他們無法理解拉丁美洲這塊神秘土地的現實本身就是一種荒誕與神奇的結合體，拉美作家之間之所以有著如此共同性正是這塊神秘的蠻荒之地的真實寫照，而不是所謂吹噓得天花亂墜似的魔法技藝。
略薩獲獎後，雖然有眾多媒體爭先恐後的報道，但是在中國出版界並未有多大的反響，並非中國的出版界大佬們對略薩不感冒，而是因為略薩的中文著作版權早已瓜分完畢，競爭的硝煙戰根本打不起來，不像去年諾貝爾獎爆得冷門頒給了羅馬尼亞女作家赫塔米勒後，眾多出版界大佬們為掙得中文版權拼得你死我活。早在上個世紀八十年代，國內已經有略薩的中文作品面世，雲南人民出版社規模宏大的拉美文學叢書成為我們了解拉美文學的一個重要參照，其中收錄了略薩的作品。其後時代文藝出版社購得了略薩作品集的版權。新世紀以來尤其在2009-2010年間，上海九九讀書人聯合人民文學出版社，以及一向以外國文學見長的上海譯文出版社都在不間斷地出版略薩的作品。而與此同時，還有一個與拉美文學有關的爆炸性新聞，在我們飽受盜版之苦十幾年後，馬爾克斯的《百年孤獨》的中文版權終於塵埃落定，被新經典文化以百萬美元的高價購得。
略薩的獲獎，著作中文版權的瓜分，馬爾克斯的暢銷，拉美文學的魅力可見一斑。也許我們該換個角度思考一個問題：拉美文學對我們究竟意味著什麼？馬爾克斯的《百年孤獨》的開頭部分：多年以後，站在行刑隊面前的時候，奧雷良諾布恩迪亞上校想必會記起父親領他去看冰塊的那個遙遠的下午。這樣的一個神奇的句式曾被眾多中國作家模仿。從馬原的《虛構》、莫言的《紅高粱》、韓少功的《雷禍》、洪峰的《和平年代》、劉恆的《虛證》、葉兆言的《棗樹的故事》，到蘇童的《1934年的逃亡》、余華的《難逃劫數》、格非的《褐色鳥群》和陳忠實的《白鹿原》都有著熟悉的影子。博爾赫斯曾言，每一位作家事實上都創造了自己的先驅者。換句話說，作家的創作總會讓我們想起某種傳統，而這種傳統在當下語境中的重新復活自然會對作家現在和將來的創作產生影響。
另一位拉美作家，生於古巴的阿萊霍卡彭鐵爾在談到拉美文學的輝煌成就時說，當代所有的拉美作家都具有一種世界性的眼光，略薩也好，科塔薩爾也好，馬爾克斯也好，都不約而同地採用了歐美文學中的現代主義敘事方式，與此同時又沒有喪失拉美文學中獨特的荒誕神奇的現實主義風格，無論是魔幻現實主義，還是結構現實主義都緊緊貼近拉丁美洲的大地之上。略薩年輕的時候研讀過福克納、博爾赫斯、薩特、福樓拜等，他甚至不止一次提到說他寧願是十九世紀的作家，他依靠那個時代眾多歐美作家的滋養而活。但是這種對歐美作家的傾心和模仿並沒有讓他喪失自我的風格。對一種小說技巧而言，它只能服務於他筆下那些神奇，彷彿永無休止自動繁衍的故事時才會煥發出魅力和光彩。所謂「世界性的眼光」是一種大傳統，而拉美文學中的魔幻現實主義是一種小傳統，只有當小傳統融於到大傳統的時候，這種拉美文學的奇異魅力才會自動升華。就如同那個一生沒有走出奧地利的銀行小職員卡夫卡，只有在他用德語寫作的時候，我們才發現他的文學中的魅力所在。拉美文學對中國作家的意義不在於模仿這種技巧性寫作，而在於把握住這種世界性的眼光的同時，還不要喪失掉本土傳統的根源。
1997年，略薩曾勸誡年輕的小說家說，作家最好不要對獲獎期望太高，因為有時這些名和利會頑固地躲避那些最應該受之無愧的人。作家最應該做的就是寫作，實現自己的文學抱負，因為對作家來說，寫作意味著最好的生活方式，不必十分在意其作品可能產生的社會、政治和經濟後果。十幾年後，略薩終於站在了諾貝爾文學獎的領獎台上，而且他就是那個受之無愧的人。
『柒』 關於拉美文學，有哪些經典的書籍推薦
一提起拉丁美洲的文學，人們首先想起來的代表人物是加西亞·馬爾克斯，實際上他只是拉丁魔幻主義文學的集大成者，他的前面還有一位巨頭——胡安·魯爾福。
胡利奧·科塔薩爾，阿根廷作家，拉丁美洲文學的代表人物之一。
他的代表作是跳房子。主人公拉美知識分子——奧利維拉，為了追求人生的真諦來到西方文明的「天堂」——巴黎，卻發現自己與其格格不入，與周圍的人和整個社會無法溝通。失望之餘，他不得不舍棄愛情與友誼，回到「人間」——布誼諾斯艾利斯。然而，在這時他同樣找不到自己形而上的追求。他執著地尋找理想中的精神天堂，但無論巴黎，還是阿根廷，苦苦的求索，只是使他一次次跌入失望的絕境。
卡洛斯·富恩特斯，墨西哥作家，成就與加夫列爾·加西亞·馬爾克斯比肩。
他的代表作品是與勞拉·迪亞斯共度的歲月。有興趣的朋友可以找來讀一讀。主人公勞拉•迪亞斯是德國後裔，全書描寫了她所見證的墨西哥從1905—2000年的各個重大的歷史事件。通過勞拉的一生和家世，展現了這個處在拉丁文化與美國文化交流和沖突的邊界地區的國度近百年的風雲變幻，揭示了有著特殊歷史、文化和種族淵源的墨西哥人民的苦難，他們的生活和內心世界。
『捌』 《愛情、瘋狂和死亡的故事》epub下載在線閱讀，求百度網盤雲資源
《愛情、瘋狂和死亡的故事》（[烏拉圭]奧拉西奧·基羅加）電子書網盤下載免費在線閱讀
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書名：愛情、瘋狂和死亡的故事
作者：[烏拉圭]奧拉西奧·基羅加
譯者：林光
豆瓣評分：7.5
出版社：四川文藝出版社
出版年份：2018-12
頁數：360
內容簡介：
拉丁美洲短篇小說之王，深刻影響馬爾克斯
波拉尼奧曾說：「必須閱讀基羅加。」
西語文學翻譯家林光先生代表譯作
不斷再版，被譯成多種語言
編輯推薦
◎影響眾多拉美文學大師的「拉丁美洲短篇小說之王」
基羅加的作品，對馬爾克斯、科塔薩爾、波拉尼奧等拉美文學大師的寫作產生過十分深刻的影響，他的小說技巧嫻熟，常被大師引作給年輕作家的小說寫作範例。
◎命運的無常與自然的殘酷向來沒有道理可尋，死亡是作品也是人生永恆的主題
同本書的主題一樣，作者的生活一直被瘋狂、意外和死亡包圍。父親、繼父、朋友、女兒、兒子先後因意外去世或自殺，作者本人，也在得知自己患癌後自殺身亡。死亡在作者筆下如吃飯一般平常，入睡一樣平靜。
◎如果你喜歡愛倫·坡，那你一定不能錯過基羅加
驚悚、詭異、恐怖、暗黑，同愛倫·坡一樣，基羅加的小說有一種魔力，人們即使能夠猜到結局，卻依然能隨故事情節的展開而不斷被震撼。
◎拉美現代文學奠基人，魔幻現實主義先行者
基羅加是拉美文學現代性過程中的關鍵人物，虛幻與真實的交疊在他的小說中隨處可尋，書中選錄的短篇小說《死去的人》，甚至被認為是世界上第一篇魔幻現實主義小說。
◎濕熱潮悶的南美叢林里，與命運和死亡的對抗從未停止。這是發生在拉美大地上的荒蠻故事，有關愛情、瘋狂和死亡的事件，正在這里不受控制、野蠻地發生。
內容簡介
《愛情、瘋狂和死亡的故事》是烏拉圭作家奧拉西奧·基羅加的短篇小說集，選錄了作者的成名作《愛情、瘋狂和死亡的故事》、作者為自己兒女創作的童話《大森林的故事》以及作者其他的寓言故事如《阿納孔達》《胡安·達里恩》等，共28篇作品。基羅加善於從拉丁美洲獨特的社會生活和神秘的大自然景物中汲取題材，以現實主義與現代主義相結合的方法刻畫人物，營造背景氣氛，使他的作品裡呈現出全然不同於前人的濃烈色彩和個性。
媒體推薦
作為一個以死亡和大自然為創作主題的作家，基羅加重新定義了想像的邊界，揭示了純粹的現實主義是要為不尋常的、可怕的拉美叢林現實所嫌惡的。
——《拉丁美洲文學藝術》
名人推薦
每篇小說都有它自己的世界，就像基羅加在他的《完美短篇小說家十誡》中指出的那樣：講述時，要好像故事只對人物的小環境有意義，你可以成為其中一個人物，只有這樣，小說才能獲得鮮活的生命力。
——胡里奧·科塔薩爾（阿根廷作家，《南方高速》作者）
必須閱讀基羅加，必須閱讀菲利斯貝爾多·埃爾南德斯，必須閱讀博爾赫斯。必須閱讀魯爾福、蒙特羅索、加西亞·馬爾克斯。
——羅貝托·波拉尼奧（智利作家，《2666》作者）
年輕的短篇小說家應該仔細研究大師們是怎樣開始他們的故事的，應該一個個地閱讀莫泊桑、吉卜林、舍伍德·安德森、基羅加最好的作品的開頭幾段，特別是基羅加，他或許是他們之中最有小說技巧意識的。
——胡安·博什（多米尼加作家，該國前總統）
在我們的語言里，在任何一種語言里，很少有人能像基羅加那樣嫻熟地駕馭短篇小說。
——奧古斯托·蒙特羅索（瓜地馬拉作家，《黑羊》作者）
作者簡介：
著者簡介
奧拉西奧·基羅加（Horacio Quiroga）（1878—1937），烏拉圭作家，著有《朦朧的情史》《被放逐的人們》《愛情、瘋狂和死亡的故事》等。他的作品影響了加西亞·馬爾克斯、胡里奧·科塔薩爾、羅貝托·波拉尼奧等拉丁美洲文學大師，被譽為「拉丁美洲短篇小說之王」。
譯者簡介
林光（1929—2016），我國著名學者、翻譯家，商務印書館編審，國務院津貼獲得者。1929年出生於福建省連江縣，台灣新竹中學畢業。1949年6月離開台灣，經香港到北京，入華北人民革命大學學習。先後任中央人民政府出版總署辦公廳秘書處辦事員、時代出版社編輯、商務印書館編審等職。主編《拉丁美洲散文選》；編寫我國第一部西漢詞典《簡明西漢詞典》（1965年出版）；並參加《新西漢詞典》《袖珍西漢詞典》編寫；擔任《簡明葡漢詞典》《簡明葡萄牙語語法》《牛津—杜登西語漢語圖文對照詞典》的責任編輯。譯作有《日丹諾夫 加里寧 基洛夫》《征服新西班牙信史》《碧血黃沙》《回首話滄桑——聶魯達回憶錄》《聶魯達散文選》《愛情、瘋狂和死亡的故事》等。