現代模仿古龍式小說
㈠ 推薦幾本類似古龍的小說吧!
黃鷹作品:
沈勝衣系列
《十三殺手》《白蜘蛛》《相思夫人》
《畫眉鳥》《鳳凰劫》《無腸公子》《天刀》
《銀狼》《死亡鳥》《玉蜻蜓》《屠龍》
《鬼簫》《鬼血幽靈》《血蝙蝠》
《追獵八百里》《風雷引》《七夜勾魂》《骷髏殺手》
《無雙譜》《魔刀》《雷霆千里》
《銷魂令》《風神七戒》
驚魂六記系列
《吸血蛾》 古龍創意、黃鷹執筆
《黑蜥蝪》 古龍創意、黃鷹執筆
《水晶人》 古龍創意、黃鷹執筆
《無翼蝙蝠》 古龍創意、黃鷹執筆
《粉骷髏》又名《羅剎女》古龍創意、黃鷹執筆
《血鸚鵡》 前面幾章由古龍所寫，後面大部分由黃鷹代筆
㈡ 古龍的小說，全部，書名
蒼穹神劍 (1960年出版)處女作 月異星邪 (1960) 劍氣書香 (1960)後半部由墨餘生代筆 湘妃劍 (1960) 劍毒梅香 (1960)上官鼎代筆 孤星傳 (1960) 失魂引 (1961) 游俠錄 (1961) 護花鈴 (1962) 彩環曲 (1962) 殘金缺玉 (1962) 飄香劍雨（正、續） (1963) 劍玄錄 (1963) 劍客行 (1963) 浣花洗劍錄 (1964) 情人劍 (1964) 大旗英雄傳(鐵血大旗門) (1965) 以上為早期作品, 為生計而作, 多為模仿他人, 尚未形成風格。 武林外史 (1965) 名劍風流 (1966)結尾由喬奇代筆 絕代雙驕 (1967) 楚留香傳奇(鐵血傳奇) 血海飄香 (1968) 大沙漠 (1969) 畫眉鳥 (1970) 楚留香續集 鬼戀俠情（借屍還魂）(1970) 蝙蝠傳奇 (1971) 桃花傳奇 (1972) 新月傳奇 (1978) 午夜蘭花 (1979) 多情劍客無情劍(風雲第一刀) (1970) 九月鷹飛 (1974) 歡樂英雄 (1971) 大人物 (1971) 蕭十一郎 (1973) 火並蕭十一郎 (1976) 流星·蝴蝶·劍 (1973) 七種武器 長生劍 (1974) 碧玉刀 (1974) 孔雀翎 (1974) 多情環 (1974) 霸王槍 (1975) 離別鉤 (1978) 拳頭（憤怒的小馬）(1976)非"七種武器"之一, 誤收入 天涯·明月·刀 (1975) 七殺手 (1975) 劍·花·煙雨·江南 (1975) 槍手·手槍*) (1975)現代槍戰小說 三少爺的劍 (1975) 陸小鳳傳奇 陸小鳳傳奇 (1976) 綉花大盜 (1976) 決戰前後 (1976) 銀鉤賭坊 (1977) 幽靈山莊 (1977) 鳳舞九天 (1978) 劍神一笑 (1981)古龍認為這部也是失敗作品 邊城浪子 (1976) 血鸚鵡 (1976) 白玉老虎 (1976) 白玉雕龍 (1981)由中碎梅代筆 大地飛鷹 (1976) 圓月彎刀 (1977)由司馬紫煙代筆 飛刀·又見飛刀 (1977)古龍認為是最失敗的作品 英雄無淚 (1978) 七星龍王 (1978) 風鈴中的刀聲 (1980)結尾由於東樓代筆 怒劍狂花 (1982)由丁情代筆 那一劍的風情 (1982)由丁情代筆 邊城刀聲 (1983) 由丁情代筆 獵鷹·賭局 (1984)遺作, 短篇 碧血洗銀槍（1984）在珠海出版社出版的《古龍作品集》中沒有，有人認為不是古龍的作品，但觀其風格和內容，應該是古龍的作品。如果不是古龍寫的，那這部作品已可亂真了。 ——取自珠海出版社《古龍作品集》, 共十卷, 五十九本。
㈢ 怎樣模仿古龍
基本上模仿古龍的都喜歡用頻繁的分段和短句，認為這樣才有古龍味道，而全然不管需不需要分段，忽視了長短結合！
古龍注意書名，所以書名一定要起好，別叫人一看就知道假的哦。
古龍在寫景狀物方面下的功夫，本書描寫景物倒是不惜筆墨而且有模有樣，古龍喜歡在講故事的過程中偶爾夾雜的片言只語的古式感慨也初見個性。
寫古龍類小說，切忌武功渲染過於華麗，則成了古龍早期風格，應該著重描寫人物，人性，人的內心世界和景物襯托，對人生的領悟還有反思。
後期古龍放棄情節，鑄造古龍傳奇的神話，你描寫時候應該注意參考古龍後期成名大作。對人物的重點動作特色描寫加強。
人物要有鮮明的個性和特色，減少甲乙丙丁的出現，每個配角和主角的搭配都渾然一體且有鮮明特色叫人過目不忘，引出劇情時候的配角更應該叫人有深刻印象，且不可落入俗套。
《地中海風雲》作者吳天明敬上，祝願書友能早日寫出美文，與我共賞。
㈣ 請問模仿古龍風格的科幻小說有沒有
建議到古龍網路貼吧看看 很多模仿的
㈤ 推薦幾部有古龍風格的傳統武俠小說
黃鷹作品
沈勝衣系列
《十三殺手》《白蜘蛛》《相思夫人》
《畫眉鳥》《鳳凰劫》《無腸公子》《天刀》
《銀狼》《死亡鳥》《玉蜻蜓》《屠龍》
《鬼簫》《鬼血幽靈》《血蝙蝠》
《追獵八百里》《風雷引》《七夜勾魂》《骷髏殺手》
《無雙譜》《魔刀》《雷霆千里》
《銷魂令》《風神七戒》
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司馬翎作品
《關洛風雲錄》《劍神傳》《八表雄風》
《劍氣千幻錄》
《劍膽琴魂記》
《帝疆爭雄記》
《聖劍飛霜》
《纖手馭龍》
《鶴高飛》
《金縷衣》
《斷腸鏢》
《白骨令》
《飲馬黃河》
《劍海鷹揚》
《紅粉干戈》
《焚香論劍錄》
《丹鳳針》
《武道》
《胭脂劫》
《掛劍懸情記》
《獨行劍》
《檀車俠影錄》
㈥ 求一部模仿古龍風格的武俠小說，書名三個字（是書內三個主角名字的其中一字組合一起）
以名字為書名的 我知道一部 金瓶梅
㈦ 古龍的小說特點是什麼。。
古龍的小說則根本拋開歷史背景，不受任何拘束，而憑感性筆觸，直探現實人生。古龍的小說不是注重於對歷史的反思、回顧，而是著重在對現實人生的感受。現代人的情感、觀念，使古龍武俠小說意境開闊、深沉。
古龍小說最注重的是人性的體驗，他常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復雜的情感，常用生與死、幸福與痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物的內心世界和高貴獨立的人格，以此來揭示生命的意義和人生的真諦。在古龍小說中，多寫變態人格，追求外化怪異人物性格的刻畫，其作品主人公大多怪誕、神秘、孤僻、行事固執，自尊心強，又是性情中人，多情種子。這種情況可能與古龍的身世、心境、經歷有關。
古龍武俠小說的情節又不相同。他的小說從頭至尾都跳動著最強的音符，情節奇中有奇，巧中含巧，偶然中有著必然，事事不可料，事事又得宜，計中套計，真中套假，假中存真，真真假假，變幻莫測。小說情節的發展根本無法預料，驚險頻出，令人喘不過氣來，而全書的縝密無隙又讓人口服心折。古龍武俠小說的情節營構的確堪稱一絕。
古龍的「武功」風格與眾不同，他是以「怪招」取勝的。他的「武功」重精神不重招式，如《邊城刀聲》中寫葉飛的「飛刀」絕技，「天上地下從來也沒有人知道他的『飛刀』在哪裡，也沒有人知道刀是怎麼發出來的。刀未出手前，誰也想像不到它的速度和力量……刀一定在它應該在的地方！……天上地下，你絕對找不到任何人能代替它。若不能了解他那種偉大的精神，就絕不能發出那種足以驚天動地的刀！飛刀！飛刀還未在手，可是刀的精神已在！那並不是殺氣，但卻比殺氣更令人膽怯。」這里所寫的「飛刀」，已不是一種純粹的武功，而是一種高尚人格，偉大的精神，即葉飛老師李尋歡那種「仁慈、博愛」的精神，它表明的是「正義必定戰勝邪惡」！古龍的「武功」又強調「攻心為上」，舉凡人物的性情、情緒、脾氣、衣飾、環境，乃至肌肉的顫動、松緊等，都會對武功的發揮產生影響，而高手決戰是不容有絲毫錯誤的，「他們的心情，他們的神態，他們站著的姿勢，都是絕對完美的。」 在這種情境中，「武功」已不需套路，一招之間，生死立判。古龍的「武功」還表現出一種境界——禪的境界。它以徹心見性為宗旨，對敵手的體察靠的是忘我和物我合一的境界，因為只有忘我才能消除認識的局限性，才能迅速而准確地體察敵手武功的弱點。這種忘我境界是一種經過長期訓練後所達到的隨心所欲的自如狀態，在這種忘我狀態中，戰斗者已成為「無意識的人」，心中已不存在作為觀察者的「我」，有的只是手中的武器和對面的敵人；在這種狀態中，身劍合一，戰斗者可以最大限度地發揮武功的威力，一擊之下，毀滅敵手。正因為古龍「武功」有這些「怪招」，所以他「武功」的風格別具特色：無招無式，簡短有力，重在精神，一擊見效。
而且古龍筆下強調的是 邪不勝正 的精神，已經不僅僅是招式武功了，比如李尋歡的武功本不如上官金虹，楚留香的武功也不如石觀音，卻都因心中的正氣而取勝，乍一看不可理喻，實則情理之中，令人有感。
我並不認為古龍的小說有歧視女性，他說了女人的種種不好，多嘴，等等等等，不過是以惡寫美，筆中透露 的，依舊是喜愛，他筆下的女子，風四娘，朱七七，藏花，雙雙，哪一個不是寫得至善至美，令人動容，敢問一個歧視女性的作家，怎能寫出這么許多風華絕代絲毫不比男人差的女人？
總之，古龍寫的是一種理想的精神。
㈧ 誰知道古龍有部現代小說是什麼
萬綠叢中一點紅——賞析《絕不低頭》
前言
《絕不低頭》是古龍作品中唯一一部現代小說，出版於1975年，屬於「老兵不死期」〔注一〕的作品。由於節奏迅快、寫情入心（最重要還是有頭有尾），被評論者曹正文喻為「古龍作品的中上之作」，只是因為背景特殊，較不為人所熟知。
劇情大綱
今年波波十九歲，從石頭鄉來到大都巿，為了尋找父親「趙大爺」。孤苦伶仃的她，不知天高地厚，一腳踏入這個「人吃人的世界」，會不會隨著洪流墮落，還是能保持真我不失？不管怎麼說，她「絕不低頭」，就算死也不低頭！
人物關系
老八股：金二爺、張三爺（張大帥）、田八爺
石頭鄉：波波、黑豹、羅烈
引線人：槍手高登
重點分析
為什麼愛要相互折磨
書中貫穿全文的主軸是波波的心理變化：她滿懷希望來到大都巿找父親，遇到青梅竹馬的黑豹，兩人發生關系，她以為自己已經非君莫嫁，這是第一折。
黑豹居中「老八股」和「喜鵲」兩組織間穿針引線，內神通外鬼布下天羅地網，吃人不吐骨頭，除了利益沖突之外還有個人私怨——金二爺搶走他的未婚妻沈春雪。心理變態的黑豹明明愛著波波，卻又安排她見到父親的慘狀，逼使波波自甘墮落來刺激黑豹，這是第二折。
在德國坐監的羅烈，越獄回到中國查探高登之死，和黑豹反目成仇。黑豹和羅烈對決前無意說出真正心意，因而引得波波在瀕死之際捨身相救。此時兩人才明白彼此相愛，但為時已晚。
我們要探討的是：「為什麼愛要相互折磨？」黑豹與金二爺有奪妻之恨，設計連環套加以報復本無可厚非，但他卻用下作手段騙得波波失身來報復金二爺的劣行，造成波波性格大變自甘墮落。從文中我們可以了解，黑豹從小就不是很討喜，三角戀愛中，波波和羅烈本是一對，出外闖天下，未婚妻又給老闆奪走。長年的積怨累積下來一次爆發，惡毒的詭謀也在不知不覺中成形。
波波為了反抗黑豹，把自己裝得像個婊子，但她心理還算正常，只是心中的不平之氣驅使她在黑豹面前表現出自虐傾向——因為她明白這樣能使黑豹難過，卻又沒有仔細去想到底為什麼。
黑豹和羅烈之戰，波波發現羅烈已經變得太多太多，已不是以前那個「正直的小法官」，而陰狠惡毒的黑豹，在他面前竟然像個弱者，在明白黑豹真正心意之後，波波也敞開胸懷重新去愛，可惜時不我予，恨相隨、愛別離，兩人坦承相愛之時也是別離之刻。
古龍向來都是寫情的高手，對於「微觀」視角特別擅長，因為結構不大，遂讓古龍的奇詭本質如魚得水，很有發揮的空間。自認為缺乏耐心經營作品的人不妨多多參照，古龍作品的長短與優劣往往都是成反比。
對於「都會俠義」的啟示
武俠小說要革新，除了結構筆法主題外，還有時空背景的轉換。金庸小說的成功，不代表武俠小說就只能寫「宋元明清」，黃易的《尋秦記》、王奇非的《任劍逍遙》都是在時空點上進行突破；而謝天七冊「都會俠義」則可視為另外一種實驗作品。
武俠小說要寫時裝戲，首先遇到兩個問題：一個是武功與槍枝的沖突；另外是法律條文的限制。如果槍枝的問題得不到解決，「武俠小說」就會失去真我成為「槍戰小說」；法律條文限制人們不們攜帶武器，所以舞刀弄劍的戰斗場面不得再用。
針對這兩點問題，古龍提出的方法是：「對付槍枝，就在子彈射出前制止它」，這是很有道理的。試想：槍枝就算氾濫，但除非大規模犯罪集團或軍火商，否則誰會天天帶槍？而身上有槍的人一定就是神射手嗎？我想你電影看太多了！都會俠義無法風行，主要的原因還是在於一個「實」字。因為寫現代要根據物質基礎，和讀者硬碰硬，所以大部份的作者都寧可避重就輕寫「幻武」，因為「都會俠義」這口飯實在不易吃！
而書中提到的武功「反手道」〔注二〕給我們一個啟示：「都會俠義」的武功描寫，會回歸鄭證因「七實三虛」的老路，唯有寫讀者熟悉、得以辨認的武功技擊，才能搏取好感，就算不用柔道、空手道、合氣道等「今武學」，也得循規蹈距使用太極拳、形意拳、八卦掌等「古武學」。如果黑豹對敵仍使「黯然銷魂掌」「傷心斷腸劍」等「舊派」武功，那他的敵人還沒被打死就已先被笑死了。
那至於法律規定不得攜帶武器一事，古龍讓黑豹帶著鑰匙當暗器，就是很不錯的創意。另外筆者及熱心網友還研發出「書包流星鎚」「發膠鐵頭功」「手機判官筆」「光碟金錢鏢」等產品，喜歡就夾去配。
卷末小札
一部好作品不受重視，每每令人扼腕，幸好我們還有港漫界可以「鍍金拷古」來把書發揚光大。《絕不低頭》不賣座沒要緊，至少《黑豹列傳》很紅啊！你說馬榮成不看古龍小說，是喔，風雲里頭「七武器」也是他自創就對了。
注釋
〔注一〕指古龍自《天涯．明月．刀》（1975）至《離別鉤》（1978）之間的作品，「老兵不死」取自麥帥名言：「老兵不死，只有凋零。」
〔注二〕綜合天下拳法予以反之，藉此出奇制勝的一種拳法。清乾隆時叫做「百花錯拳」。因為習練不易，故練成者必是武學奇才。
參考資料
《絕不低頭》古龍著 萬盛出版 民國71年7月出版
《古龍小說藝術談》曹正文著 知書房出版 1997年3月1版3刷
㈨ 《夢幻古龍》古龍唯一的一部現代槍戰題材的小說是
B.《絕不低頭》
㈩ 怎樣模仿古龍的文筆
如今，當我們談論江湖或是武俠小說，都絕不可能繞過古龍，他早已成為一種文化現象。
著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《英雄無淚》等。古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。
1960年至1963年是古龍的潛伏階段或試筆階段，發表了《孤星傳》、《護花鈴》等十餘部小說。在此期間，由於大量接觸外國文學，古龍的作品沾染上許多西方文藝色彩。