中國現代小說的價值

A. 中國當代最有價值的小說

強烈推薦中國當代最有價值的小說
《芙蓉鎮》
這里有一段你不可不知的歷史。
這段歷史，零零後、九零後、八零後都未曾經歷，甚至七零後也只是在那曲亂世狂音結束之後聽了聽繞梁的余聲。然而這段歷史，本身就是魔幻現實主義的最高境界。所有的人，都非人；所有的事，都魔幻。

B. 在中國現代文學史上,巴金的家族題材小說具有什麼樣的獨特價值

以家庭的題材投射了整個社會，通過描寫家族的腐朽封建落後的等級，固守的老一代和激進革新的新一代的矛盾，比如《家》高老太爺和覺慧的矛盾，批判舊的陳腐的思想，主張反叛革新自由的新思想。

C. 當代中國文學的主導價值是什麼

一個時代有幾個最好的作家，有幾部最好的作品，具體來說，漢語小說有能力處理歷史遺產並對當下現實進行批判，有能力以漢語的形式展開敘事，有能力以獨特的方式進入鄉土中國本真的文化與人性深處，有能力概括深廣的小說藝術，這個時代的文學就立起來了。

當代中國文學當然要放在現代世界文學的發展進程中來理解，它是世界現代性的一部分，同時也是這樣的現代性內在差異性的體現。20 世紀80年代以後的中國文學，雖包含著斷裂、反叛與轉折，但它不與五六十年代的文學完全悖反。五六十年代的激進現代性，歷經了80 年代的"撥亂反正";我們固然可以看出它的局限性,但同時也不可能將它從我們的文學傳統中完全地剔除。五六十年代的中國文學並非只有"政治"二字才可概括;八九十年代的反動，也並非只是投入西方現代的世界體系就能全盤解釋。前者有"文學"遺留下來，而後者有"中國經驗"不可化約，二者相加，就是中國文學的倔強性。這兩個時代，在我們的文學史和批評中，被描述為對抗與反動的關系，但我們也要同時看到，它們也並不是替代性的。先鋒派反"宏大敘事"，只是表明歷史之變化，與"可歌可泣」無關。後來的歷史固然要超越過去，這並不等於過去就一無是處。事物的關系，並非非此即彼，也並非以好與壞的簡單邏輯為唯一的解釋准則。有些人把五六十年代的中國文學稱為"爛蘋果"， 這不只是狹隘偏見，也是心底陰暗。

D. 中國現當代文學史上的小說里，哪個作品的文學價值最高

我覺得是二月河的《李自成》。二月河原名為凌解放，他年輕時的參軍經歷是他一生中最重要的部分。在他的作品中，他可以詳細分析勝利和失敗的原因，並描述士兵們相遇時的戰斗場面。一方面來自他對大量歷史數據的研究，另一方面來自多年參軍的經驗。他在特殊的歷史時期接受的思想教育也影響了他的寫作風格。二月河的創作風格一向以通俗著稱。可以清楚地看出，他的作品繼承了1930年代解放地區的流行文學風格。在蘇維埃文學的嚴肅和傳統風格的影響下，沒有西方文學先鋒和抽象技術。

但是“李自成”的人物設計並不完美。如果有任何缺陷，我認為最大的失敗者就是主角李自成。說到這個人物的創作，我們不得不談一談小說《李自成》的整個創作時間，從1957年到1999年長達42年，總共創作了五本書，基本上涵蓋了中國當代時代的一半，並且最終，第四卷和第五卷的出版甚至沒有趕上作者的去世。

E. 以《家》為重點，試論巴金《激流三部曲》在中國現代文學史上的思想價值

一、答：巴金《激流三部曲》在中國現代文學史上的思想價值如下（以《家》為例）：
1、《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》三部連續性的長篇。其中《家》的藝術成就最高，是巴金的代表作。 完整描述了封建大家庭在時代風雨中崩潰滅亡的歷史。小說寫了高老太爺、覺新、覺民、鳴鳳等許多性格鮮明的人物。
2、以嗚風、梅、瑞珏等人的系列悲劇,來對封建大家庭 的專制、禮教道德的腐朽罪惡進行深刻揭露、批判。
3、塑造了覺慧、覺民、淑英等一批青年叛逆者的形象,表現 他們在時代潮流影響下的覺醒和在反抗封建專制家庭斗爭中的成 長,以及離開封建家庭走向社會的反叛行為。其中，覺慧是封建宗法倫理文化的幼稚而大膽的叛徒，是「五四」文化思潮培育的大家庭逆子的新典型。
4、成功塑造了富有思想意義的覺新的形象,覺新是三部曲中寫得最成功的人物形象。他是宗法制大家庭潰敗過程中的「長子」典型，性格復雜，徘徊掙扎於多重人事矛盾和精神沖突的漩渦之中。藉以批判在反封建斗爭中的懦夫思想與退讓行為。
5、成功塑造了高老太爺這一大家庭衰敗過程中的封建專制家長形象。他的威權受到來自「敗家子」和「叛逆者」兩方面的挑戰。他在內心矛盾痛苦中死去，象徵著一種制度不可避免地走向滅亡。
6、《家》正是通過描寫這些人物，反映了從「五四」新文化思潮與封建家族制度劇烈沖突的角度，描寫青年反抗家庭的革命，控訴了封建大家庭的罪惡。揭示了封建家庭父輩人物倫理道德的虛偽和淪喪；歌頌了受新文化思想激盪的子輩人物的叛逆行動，表現了青年女性的悲慘命運，以及她們的覺醒與抗爭。

二、《家》以及《激流三部曲》簡介
1、《家》，中國作家巴金的長篇小說，《激流三部曲》中的第一部，入選20世紀中文小說100強（第8位）。其他兩部為《春》、《秋》，《家》被認為是巴金的代表作之一。最早於1931年在《時報》開始連載，原篇名為《激流》。開明書局於1933年5月出版首本《家》單行本。它描寫了20世紀20年代初期四川成都一個封建大家庭的罪惡及腐朽，控訴了封建制度對生命的摧殘，歌頌青年一代的反封建斗爭以及民主主義的覺醒。
2、‍《激流三部曲》包括《家》、《春》、《秋》，是中國現代著名的小說家、散文家、翻譯家巴金的早期代表作。其中《家》的藝術成就最高。《激流三部曲》是巴金呼籲自由、民主、尊重人格、人性解放的最鮮明的一面旗幟。在中國現代文學史上占據著重要的地位和起著巨大的作用。

F. 當代中國文學的主導價值是什麼

當代中國文學的主導價值是為人民、為社會服務。

當代中國文學的主導價值就是為人民服務、為社會主義服務，這是一切文學活動發展的根本方向和根本目的和核心。而文學價值的體現在詩歌、小說、散文、戲劇等文學作品裡的必要的思想和精神價值。

簡介：

文學，是一種用口語或文字作為媒介，表達客觀世界和主觀認識的方式和手段。當文字不單單用來記錄（史書、新聞報道、科學論文等），而被賦予其他思想和情感，並具有了藝術之美，才可稱為文學藝術，屬於語言藝術。

詩歌、散文、小說、劇小說、劇本、寓言、童話等不同體裁，是文學的重要表現形式。文學以不同的形式即體裁，表現內心情感，再現一定時期和一定地域的社會生活。

作為學科門類，包括中國語言文學、外國語言文學及新聞傳播學。文學是屬於人文學科的學科分類之一，與哲學、宗教、法律、政治並駕於社會建築上層。

G. 中國現代文學的意義

一、文學與時代的密切聯系。這一社會主義性質，決定了中國現當代文學的總體方向，即社會主義方向。中國現當代文學無論經過什麼樣的歷史波折，無論文藝方向的提法有什麼不同，也無論黨對文藝方針怎樣調整，其社會主義總方向的實質始終是鮮明的。
二、由一元到多元的文學格局
中國現當代文學向前發展，由一元走向多元格局。除了創作實踐、理論探討領域，當代文學思潮多元化體現得更為鮮明。當代文學觀念、文學價值的嬗變，借鑒、探索迭起，風格、流派爭妍，文壇空前的活躍，呈現多元、開放的格局。

H. 中國當代小說和現代小說的區別

古今小說有許多相通之處，但古代小說也有其自身特點。因而欣賞時，應根據古代小說自身的特點來加以欣賞，具體可以從了解古代小說的特點、欣賞古代小說的人物形象、鑒賞古代小說的語言三個角度入手。

古代小說來自民間，是人民群眾思想、願望以及生活實際的反映；古代小說有現實主義的傳統，立足現實，反映現實，表達人民群眾的思想感情；古代小說重情節，通過情節表現人物，通過人物語言動作表現人物心理；古代小說繼承了史傳文學的傳統，描寫人物，一方面有善惡、是非之分，一方面好人身上也有缺點，壞人身上也有長處；古代小說由「話本」發展為章回小說，結構上形成一種模式，回目往往是一副對子；古代小說的語言有文言白話之分，就是古代白話，與現當代小說語言也有不同程度的差異。

現代小說只是沖破傳統「現實主義」的規范，使人物形象除簡單的社會學意義上的「典型化」人物外，又有「原生態」典型形象、心理型「內向化」典型形象與抽象化「象徵性」典型形象等。因此，無論是池莉的《煩惱人生》，王安憶的《小鮑庄》，方方的《風景》等，抑或是王蒙的《海的夢》《雜色》，徐星的《無主題變奏》，殘雪的《阿梅在一個太陽天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的頭顱》，王鳳麟的《野狼出沒的山谷》，周立武的《巨獸》等都絕不能因沒有傳統的「典型人物」而否認其中各具風格的人物形象的存在。在情節安排上，許多現代小說也與傳統故事型小說不同：或淡化情節，如鐵凝的《哦，香雪》，史鐵生的《我的遙遠的清平灣》，劉震雲的《塔鋪》，以及殘雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情節的詩化，以意境取勝，如何立偉的《白色鳥》，何士黨的《喜悅》，彭見明的《那人那山那狗》等；或使情節抽象化，如張承志的《大坂》，黃燦的《孤島》，韓少功的《飛過藍天》等，所有這些小說，雖沒有了傳統小說起伏跌宕的故事情節，動人心弦的沖突、懸念，但以此證明小說可以不要情節，無疑是淺薄無知的。這里有一個對故事、情節的理性認識問題。英國小說家伊麗莎白·鮑溫論述這個問題時說：「凡是小說就一定包含有故事。但是這些故事可能是在一個你所不熟的或是沒有料到的平面上：它們寫的可能是心理的，情緒的或內在的事物。……而我們應該知道，故事的檢驗標准，正在於它是否是向前發展的。」如果我們擺脫傳統觀念對情節與故事的束縛，而承認只要是動態過程就含情節與故事這一新理解，就自然會對現代小說的情節要素的體現有正確的把握與認識了。
同時，對現代小說中環境背景的抽象化、虛化或怪誕化；對現代小說主題改變過去內涵的單一性（即只將主題理解為思想觀念）而呈多樣品格（即信息、情感、意境、思想觀念等均可成為主題）；一反過去圖解說教式、單向指定式，而呈模糊性、多義性與含蓄性體現，也應有科學理解。不能以此為據，認為小說可以不要背景環境，可以不要主題意旨。
簡言之，小說是以人物、情節、環境這三要素有機融合的生動、具體。逼真、自然的藝術畫圖來反映社會人生的散文體敘述文學樣式。

I. 以作家作品為例,說明鄉土文學在中國現代文學史上的主要價值

家作品為例
說明鄉土文學在中國現代文學史了主要價值
現在對農村價值的作品特別看好
因為它反映了當時現在農村的繁榮生活和一系列的人文景觀