寫現代小說要注意哪幾點

㈠ 創作言情小說要注意哪幾點

其實說句實話吧親,言情就是要狗血,有的人說自己很文藝其實內心還是喜歡狗血一點的東西,要堅信. 還有就是狗血劇情不怕,但文筆要好點啊,自己寫出來是要給別人看的,是想別人認可自己的,而且也是對自己的一種挑戰啊.還有就是最好不要寫得太長,不然有很多人一看到就頭疼了,當然了也不要寫那種太假的情節.其實寫書是在講述一個故事,而不是在乾巴巴的敘事,要把自己融合到裡面去,用自己的真情實感這樣一定可以寫出一本好看的言情呢!
還有哦親,你要寫的言情是什麼名字呢?我可以去給頂一下哦.

㈡ 寫小說要注意哪些細節

1、提綱一定要列，因為你剛剛寫作，小說的構思套路和遣詞造句都不熟悉，寫作過程中會查很多資料，滿滿的，你原先的設定得很多缺點就暴露出來了。提綱的意義在於，即使你日後要改，也不會改太多。
2、在具體的寫作過程中，要注意，不要概括，要具體！！！寫作忌諱概括化，因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

當你把自己想像的場景巨細無遺的描繪出來的時候，其實，你才真正擁有了它們。
3、使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：
「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。
「你從來就不喜歡我的媽媽！」 勞拉猛地扔下水壺。
第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。

㈢ 我要寫言情小說了，需要注意什麼

1.看你想賺那種錢，如果是賺網路VIP的話，跟風最容易紅，拿晉江為例，最近原創圈子（不論性向）紅的是重生、娛樂圈題材、種田文，同人最紅的是反瓊瑤同人；想賺實體書的話，以上說到的題材都很難出版，最近的出版熱點在婚戀文和職場文，當然也有出版商專做loli文，看你肯不肯寫而已。

2.現代言情12萬-18W，最好不要超過20W，古言30W-40W，耽美一般很難出書，除非出版商是Tai灣的。

3.不一定。一般女性言情當然是以女性為視覺開展，男性言情這個可以參靠起點和縱橫的小說，兩個視覺沒有好壞之分，只有寫作手法的不同。男主視覺的小說一般比較大氣，看你的文風。

4.碼字賺不了多少錢的，除非你的更新非常快。更新快無論在那個網站都受歡迎，如果想出實體書，女主視角建議到晉江，男主去縱橫起點，晉江的更新算是眾多文學網站中比較慢了，但是出書量很高。其他如紅袖瀟湘四月天，出書量不多，但賺的一般比晉江多，如果肯放下架子寫loli文，去騰訊，11歲的小孩寫都可以一個月賺一兩千。個人覺得樓主兼職比較好，兼職去晉江寫，那裡的小說質量確實比較高，風氣也比較好，靠更新和書的質量上榜，很少有刷分刷榜，就算有也會被舉報。如果是全職的男性視覺，還是到縱橫起點之類的吧，不過那裡刷分刷榜很嚴重，不止是這倆家，其他的文學網站也是，基本不刷就不能出頭。

㈣ 寫短篇小說要注意哪幾點

1.不要太誇張2.人物的刻畫要仔細，不能馬虎3.不要太庸俗。基本上就這幾點了！！

㈤ 寫言情小說的重點是什麼有什麼技巧需要注意什麼

男女主角。她有一個非常雅緻、非常美的名字，象什麼小倩、夢婷、麗晴之類，而她的容貌、身材、氣質、修養、風度，門門都打一百分，決不會辜負這么一個詩意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞帶笑，似醉欲眠，不只嫵媚動人，簡直就會說話。而她的職業，也與她的高雅氣質相符合，可以是大公司秘書，也可以是深受學生愛戴的教師，或者索性就是一個女學生或舞小姐，但決不可能去掃街運糞，或在紅燈區操神女生涯，就象她的名字決不可能是張秀姑、馬春花一樣。間或女主角也有是一個女強人的，女企業家、女總裁，賺錢的門檻比男人還精，但骨子裡仍是一個柔柔媚媚的小女人也。 女強人笑傲江湖之餘，與前述之純情派十七歲一樣，不免心中空虛，整日價想著那一半。 遂有男主角如E.T外星人，斜刺里闖進她的生活。（大家也立即明白以後將上演星球大戰節目。）該臭小子俊秀挺拔? 要麼家財萬貫，為找不到真心人苦惱，以為女子皆為錢，或被家逼婚，或者雖然公子落難，總有一天會象股市一樣跳空開盤， 窮畫家一夜成名，窮小子一夜暴富（當然不是靠中獎），與老八股的落難公子中狀元一樣，非此無以洞房花燭。否則男主角十分一般，又瘦又癟，在銀行里做小職員，一輩子經手別人的錢，既沒 有大理想，又沒有大動作大魄力（能夠攜款潛逃也不錯），一點出息都沒有的，讀者小姐眼看女主角大美人小天鵝，竟跟了個灰不溜秋癩哈蟆，豈不要大罵作者存心不良嗎？ ——一見鍾情。故事一開始，女主角的平靜生活陡起波瀾，突然面臨人生重大轉折，可能是生白血病啦，可能是母親亡故啦，或女強人事業危機啦，或與一個她並不愛的男人訂婚啦，總之在這種事事都有不 稱心的情況下，偶然碰上一個有擔當善體貼的男孩，自然而然，就會把全身心都倚靠上去了。而男的本來就一瞥驚艷啦， 再一深談，發現這女孩子又柔又俏，善解人意，很有營養嘛。女孩子聽男的談談將來闖盪美利堅的遠大志向，也不禁兩眼發直，痴痴迷迷。 跟著馬上挑明關系，這一般總是由男方主動出擊，必要時還可採用粗魯一點的手段，最多的是強吻，不由分說將女的一把拉過，捧起臉就親。而女的掙扎推拒一兒， 一旦就範，突然停止，乖乖地接受對方的大動作，「陶醉在愛情的奇妙氣氛中。」若是某先生既不英俊瀟灑，更無家財萬貫，若也照葫蘆畫瓢，對女孩子來上這么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。現在言情小說里也有女孩子主動偎郎的，那也若即若離，盈盈嬌羞，弄得臭男人心癢難搔，決不是現代婦女解放運動火辣辣的干法。 ——千變萬化。要是男女主人公就此一帆風順，雙雙攜手，進入洞房，那也未免太平凡啦。於是平地之中，作者設下風波無限。比如說，有第三者橫插進來啦。該第三者若是女的，不外面目妖艷，身材噴火 ，看見男主角就流口水，時時刻刻准備投懷送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，風流倜儻，追起女主角勁頭之大，能讓公雞下蛋。 當然男女主人公心中只有一個他，對愛情又有一份神聖的痴迷，貞節自誓，怎肯吃他一腿，於是雙方的愛情，就更加深厚啦。可是就在雙方愛情連創新高之際，突然晴天一聲霹靂，大勢翻轉，感情崩盤。這 感情崩盤的原因可謂多矣，有時是小人從中破壞，有時是雙方發生誤會，有時是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，為避免拖累男的，自己默默離開），有時是可抗力因素（如牛糞炒股輸了，自覺無顏去見鮮花），總之事情固然是千變萬化，兩人的感情世界也上下盤整，最後當 然要達成默契，「我只愛你一個」。——終成眷屬。兩位主人公雖然心裡達成共識，但事實上卻處在生離死別的情況下，這時就有賴於作者路見不平，拔刀相助。或讓美國發明抗癌新葯，或讓壞人良心發現， 總之會排除萬難，為男女主人公兩肋插刀。然後，在一個很微妙、很尷尬的場合，安排兩個人單獨相處。

㈥ 如何寫都市現代小說要注意那些

適當的yy是必要滴，YY程度請參考自己的心裡承受能力。
還有一點要注意，除了異能等小說必備的東西外，越貼近現實生活，讀者越喜歡。

㈦ 寫長篇小說需要注意哪些

長篇小說創作概略可以分為五類：一是探索流派，二是女性寫作，三是現實主義，四是歷史題材，五是軍旅小說。

一、探索流派

探索流派是指帶有一定的探索色彩、藝術上個性比較鮮明、風格比較突出的作品。這些作品不好統地叫做先鋒小說，只不過與其他作品相比，它們在藝術觀念和形式追求上走得更前衛一些。比如說莫言的《檀香刑》。我之所以重視這部作品是因為它標志著莫言從20世紀80年代中期以先鋒的姿態在文壇崛起十餘年之後，開始向民族化、本土化和民間化回歸，用莫言自己的話來說這是「一個大踏步的後撤」。對《檀香刑》的解讀角度還有很多，而一部作品的闡釋空間越大，其藝術價值也就越高。除了《檀香刑》之外，還有一些作品屬於「探索流派」之列，比如《懷念狼》、《西去的騎手》、《花腔》、《解密》、《銀城故事》等。賈平凹是中國新時期文學二十多年來最為重要的作家之一，《懷念狼》則是他在《廢都》之後的又一部用心用力之作。是賈平凹的轉捩之作。作品融進了作家對當下中國社會的審視與反思，通過對環境生態進而到精神生態的指涉與叩問，作家表達出了對人類社會的終極關懷。

與《檀香刑》的「民間化」和《懷念狼》的「寓言性」相比，《西去的騎手》似乎走得更遠，讀完以後讓人難以在傳說、傳奇、童話、甚至武俠之間給出一個定位。

《花腔》這部作品正好和《西去的騎手》形成了一個對照，它是在另一極上走極端，就是通過三個當事人從不同的角度，來追述、追憶同一段歷史，風格特別地寫實，非常真實地在回憶那一段歷史。作品呈現出了一種後現代主義文本的互文特徵，如大量的歷史檔案、報紙和傳說的穿插引用，體現出了小說敘事上的很大努力，但這個小說的問題我個人認為：一在於它的可讀性，小說本身的情節缺乏故事性和懸念，敘述的魅力不夠，讀起來比較澀，比較滯。二是作家有點刻意為之，不夠自然。類似的屬於奇門遁甲式的小說還有麥家的《解密》。這個作品號稱「智力小說」，確實別致新穎，讀來讓人耳目一新。故事寫扎實了更有助於塑造人物、挖掘人性。比如說李銳的《銀城故事》，這部小長篇寫得結構嚴謹，主題凝重，情感飽滿。語言簡練、內斂而富有張力；故事緊湊、奇譎而扣人心弦。人物獨特、豐滿，氛圍濃郁、凝重、而又空靈，充滿詩意。

二、女性寫作

自新時期以來，女性作家一直非常活躍，本屆女性作家作品尤為突出，比如說宗璞的《東藏記》、張潔的《無字》、鐵凝的《大浴女》、葉廣岑的《採桑子》、孫惠芬的《歇馬山莊》、潘婧的《抒情年代》、懿翎的《把綿羊和山羊分開》、馬曉麗的《楚河漢界》等，佔到入圍作品的近三分之一。都是寫得不錯的作品。而且這些作品總體來說都比較整齊，沒有水平明顯很弱的，其中有很多都是這些女作家的嘔心瀝血之作，甚至是以血書者。比如說《東藏記》，宗璞先生從動筆寫作《南渡記》到《東藏記》的竟筆，已經過去將近20年了。

跟《東藏記》有點異曲同工的是葉廣岑的《採桑子》。葉廣岑的《採桑子》寫的是滿人的後裔———或者是皇親貴戚沒落之後的一些人物命運，也是瑣瑣碎碎的一些故事。但是這個小說給人印象比較深的也是有一種高雅、甚至是一種高貴的感覺。張潔的《無字》先後寫了12年，應該說是深層次地寫出了20世紀中國幾代女性的命運。從早期的《愛是不能忘記的》到最終認識了真正的愛是無言的，這是一段漫長的心路歷程。在這個歷程中，正如有的論者所說，作家完成了從情者到智者的轉變，開始沉靜與理性地回望與審視自我，應該說是有作家的切膚之痛、有自己深刻的生命體驗和情感體驗在裡面的，透出了一種宏大深遠的社會與人生背景，使她明顯地超越了一般的女性寫作。再比如說鐵凝的《大浴女》，這部小說和張潔的《無字》有一點相似之處，那就是作家從女性自我的角度出發的一種生命的、情感的體驗，這種體驗在細微處、細節處甚至比張潔的《無字》寫得更為豐潤、更為豐腴，或者說更為富有彈性。但這個作品有個氣象和格局的問題。比較類似的還有《抒情年代》，潘婧從一個非常個人的角度切進文化大革命這樣一段歲月中一些知青作家、藝術家們的生活、情感和心靈。

三、現實主義

直接切進當下生活的，或者說是從主旋律的角度來反映社會變革的，比較典型的應該說是《大江沉重》、《英雄時代》、《絕對權力》、《天高地厚》這幾部，總體印象是一方面作家的勇氣非常可貴，有一種使命感、責任感，敢於直面當下中國的改革現實。但一個普遍存在的問題是藝術上比較糙一些，這種現象使我想起了當年所謂的「抗戰文學」和「看雲文學」的關系問題。這其中也涉及到如何認識和把握文學規律：一些作品直接對這個社會的變革和前進起到一種鳴鑼開道、擂鼓助威、推波助瀾的作用，但它們往往沒有一種時空的距離———同時也是審美的距離———來思考，來沉澱，來醞釀，來發酵。缺少了這樣一個過程，一般來說會影響到作品的藝術傳達，這是一個矛盾。但是我們又要鼓勵和倡導這種作品，特別是在當今中國，億萬人民正處在一個為中華民族偉大復興而努力奮斗的歷史時期，為這種事業鼓與呼，是應該鼓勵的。那麼，現在的問題就是怎樣提高這些作品的藝術品位，怎樣更好地完成它們對現實生活的文學轉換，怎樣把當下火熱的、復雜的、急劇動盪的生活藝術地轉換成文學，轉換成人物的性格、命運和靈魂，這恐怕是個有點難辦的問題。這就好像「抗戰文學」在當時的作用巨大、不可抹殺，但時隔半個多世紀以後絕大部分又都煙消雲散；而沈從文的《邊城》、《在雲南看雲》這類作品雖然當時可能對前方抗戰沒有發揮直接作用，但它們相對來說是比較純粹藝術的，同時也同樣是有益於世道人心的，因而都更能夠經得住時間的檢驗。所以這個問題始終是我們的主旋律作品、我們的改革文學需要注意的。同時我們在對現實主義的理解上還存在著問題。什麼樣的文學作品才算是現實主義的作品，才算是主旋律的作品，如果理解偏差了那就容易變成恩格斯說的「席勒式的傳聲筒」，而這種傳聲筒弄不好就會傳遞出噪音。人們一般來說還是更喜歡優美的葉笛，那麼能否把傳聲筒和葉笛結合起來，這需要作家們下大功夫。

《英雄時代》這部作品不僅直面當下中國的社會變革，寫出了一個風雲際會，群雄並起、魚龍混雜的大時代，顯示出了作家宏闊的視野、強悍的筆力和縝密的駕馭和編織故事的能力。而且它還具有相當的前瞻性，對中國現代化進程中的諸多困惑和前景提出了自己的回答和理論設計，這反映了作家敏銳的目光、超前的思考和思想的穿透力。

四、歷史題材

歷史題材的劃分本身就有些亂，其實前面提到的很多作品也都在此列，比如說《東藏記》、《採桑子》，還有《檀香刑》、《遠去的驛站》等等，我們這里所說的歷史題材就是限定到近代或晚清以前，比如說《張居正》和《白銀谷》。應該說這兩部作品都寫得很大氣、厚重、扎實，相比而言，《張居正》還更勝一籌。作為歷史小說來讀，讀著讀著有些地方就會讓你有點起疑心，特別是對大的歷史人物、大的歷史事件的把握有點讓人放心不下。從這兩個方面比較，好像《張居正》的分寸把握的比較好。當然，史學界也在討論它在一些主要歷史人物、一些重大歷史事件的處理上好像也存在著偏差，但給人的總體感覺是三個均衡———文史均衡：文采飛揚、史實縝密；人事均衡：人物豐滿、事件繁茂；四卷均衡：四卷本百餘萬字，筆力不減、一氣呵成。這個作品最大的優點就是平均水準好。

五、軍旅小說

我對近年軍旅長篇小說總體判斷是：從90年代中期到現在的這10年是軍旅長篇小說創作的一個繁榮期，甚至可以說是以此為潮頭，掀起了當代軍旅文學的第四次浪潮，它和前17年形成一個呼應。我們至少可以數出20部出自軍旅作家手筆的、在當代中國文壇提起來都是個頂個沉甸甸的作品。這個現象我們可以另外作一個大文章。今天我們還是收回來，重點說說這些年來的作品，比如《歷史的天空》、《音樂會》和《楚河漢界》等。

徐貴祥寫長篇是從《仰角》開始，那是寫部隊現實生活的。在《歷史的天空》之後他又寫了一部《明天戰爭》，寫出了他那種扎實的軍人生活積累。徐貴祥是從班長、排長、連長這么當上來的，而且兩次到南線參戰，這種經歷在部隊作家當中是比較少有的，由於這個特點使他形成了一種鮮明的軍人氣質和扎實的軍事素養，這個僅僅從書本上是學不到的。他現在當得起八個字：異軍突起，後來居上。我們可以把《歷史的天空》看作是革命歷史題材長篇創作的重大收獲。也有人稱它是「後紅色經典」，認為它是對「紅色經典」的繼承、發展、顛覆和創新。

與《歷史的天空》相比，朱秀海的《音樂會》通過對抗聯將士、狼群和日軍三方故事驚心動魄的描寫，歌頌了我抗聯將士慷慨赴死的愛國主義和英雄主義，鞭撻了日本侵略者滅絕人性的野獸行徑。在對戰爭的反思方面朱秀海是超前的、深刻的、勇氣可嘉的。馬曉麗的《楚河漢界》是她的第一部長篇小說，應該說出手不凡，起點很高。尤為難能可貴的是，作為一名女性作家，馬曉麗的筆力強悍，充滿英雄氣質，這使我想起了當年的朱蘇進。對理想主義職業軍人的呼喚之音十年來漸去漸遠，沒想到現在又得到了回應，這對她個人和當下的軍旅文學來說，都是一個福音。同時，《楚河漢界》和前些年出現的女性軍旅作家項小米的《英雄無語》、姜安的《走出硝煙的女神》、裘山山的《我在天堂等你》等長篇一起，構成了一道壯麗的風景，不僅一下子就區別於文壇一度流行的充滿脂粉氣的女性寫作，而且大有「巾幗不讓須眉」之勢，這也是近年軍旅長篇創作的一個特點。

比照前17年也好，比照80年代也好，還有一種現象也是以前沒有的，那就是部隊作家———而且是重量級的作家———寫出一批非軍旅題材長篇小說，並且達到了很高的水準，不僅成了他們個人的代表作，就是進入當代中國長篇的一流行列也毫不遜色。比如說曾入圍過上兩屆茅盾文學獎的周大新的《第二十幕》，閻連科的《日光流年》、柳建偉的《北方城郭》，還有本屆入圍的柳建偉的《英雄年代》、黃國榮的《鄉謠》等。這些作品寫的都不是軍旅題材，但是它們都達到了相當的高度。像周大新的《第二十幕》，它寫中國民間紡織業一個世紀的歷史，可以說是以中國味道，用百萬字篇幅寫百年歷史，使皇皇三大卷作品顯示出一種「長河小說」品格。《北方城郭》、《鄉謠》則是比較傳統的巴爾扎克式的寫法，就是所謂的傳統現實主義，寫得也都比較扎實。

㈧ 寫言情小說需要注意哪幾點

首先，最好不要寫第一人稱，第一人稱很容易撲街。其次，不要什麼流行寫什麼，因為新人與老手比優勢不在於文筆，重要的是創新。寫小說要把握好世界架構，不要一開始這個大陸有多少種族、體系、實力劃分、金錢兌換寫一堆，這些應該慢慢滲透在故事裡不要開始就列出來。細節和動作應該有深意可以引申出一些背景之類的。一開始，不要碰科幻之類的沒把握的題材，開始最好貼近現實此外書名很重要 很多人絞盡腦汁想取一個夠貼合主題的書名。但事實上並不一定如此，一本書如何能火？毫無疑問靠的的是內容，那麼為什麼還要在書名上下工夫？是的！為了吸引眼球！
所以！（重點哦）我們是否可以耍點心計呢？我想書名只要吸引眼球就夠了！和書的內容未必非要完全契合！
比如南派三叔的《大漠蒼狼》天下霸唱的《鬼吹燈》內容和書名都沒有太大聯系，可當意識到受騙的時候，你已經愛上這本書了！作品還要有懸念 什麼叫懸念？舉個小例子，比如你設定時間地點，一般會寫
某年某月某日 某座城市 覺得寫的越詳細越有真實感，其實並非如此。
如果你這樣寫
故事發生在某時，至於地點，為了引起不必要的驚慌便不在此透露。
這就是個小懸念！
很多人為了描寫一個精彩的打鬥場面而煞費苦心，甚至設計動作！其實想表現一個人的強並非要一招一式的表達出來。九把刀說過，你要表現一個強者的能力，那麼就要側面去證明！比如你想寫a很強，那麼你就該寫b，b曾經多麼多麼厲害，多麼讓人聞風喪膽，然後直接寫一個照面a放倒b，這樣全世界都知道a多強了！還有最重要的不要碰政治問題，書中不可以出現副市以上的真實官員姓名（好像是副市記不太清）不可以有太多工口的情節，想之前有小說到抗戰成立什麼黨收毛，朱當小弟與gd對抗是找死，會被請去喝茶的。。。。一時半會兒好多事說不完建議你去起點中文網寫作，到時會有人教你這些事的。。

㈨ 現代青春校園小說寫作是要注意什麼嗎

小說要想寫得好看，首先有故事。 故事是一篇小說高度凝煉之後的內核，是小說的心臟。現在，越來越多的人認識到故事在一篇小說中的重要性。有的刊物開辟的欄目就叫「好看小說」。其前提是好看的小說應有好看的故事。 小說家是藝術家。正如音樂家是用優美的樂章思維一樣，小說家是用故事來思維，他的人生觀、個性由此體現出來。讀者想要知道引起自己興趣的人物命運如何，事件的發展趨勢、結局是什麼，情節會滿足這種要求。故事應該能夠表現人物性格的發展，能夠和題材相適應，合情合理；情節像不斷引導讀者興趣的路標，一步一步帶領讀者進入自己的藝術殿堂，進入你所要求的那種心境。你不能輕易讓讀者看出你的意圖，要不斷設置障礙，甚至誤導讀者，聲東擊西，一會兒讓讀者最不願的事情發生，一會兒又讓讀者意料不到的事情出現，千方百計抓住讀者的注意力，讓他看不出上了小說家的圈套。

㈩ 寫現代都市小說應該注意什麼怎樣才能寫的更好

掌握都市人的性格特徵，生活環境。主人公的性格特點，性格成因。最好是有時代的味道。