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近現代魔幻小說

發布時間: 2023-06-15 21:17:27

1. 請問什麼是魔幻小說

魔幻小說
①魔法幻想類小說的中文簡稱。
②文學稱謂,「魔幻現實主義小說」,簡稱。但非文學圈使用者不多。

魔幻小說的特點:現實意義最強,諷喻色彩最濃,也最為深刻。它的價值,不在於「幻」,而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說,需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
魔幻現實主義小說,往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說,其顯著特點是:給現實生活變形;加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容;具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子,那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼,但仍然是要描寫現實世界。只不過,它沒有採取寫實手法,而是採用誇張、諷喻的方式。

參見網路:http://ke..com/link?url=5Pc0LOqJ_F1FKn2zw8I-VGfCUwl7cvRad9qCXNeI-RTaxbh4F2byTT6yeeU5u035taSimv_r7_2HEjWsMTBTXK

2. 修煉五千年還是煉氣期的小說叫什麼

修煉五千年還是煉氣期的小說叫《煉氣煉了五千年》。

這本書的作者是李道然,男主角叫方羽,主要講述方羽,唐小柔之間的情愛糾纏,方羽是男主角,他是5000年前的修真者,天道門弟子,在別人練氣12層就突破的情況下,方羽練氣沒有了終點,初登場時為練氣9832層,現已突破一萬層。

唐小柔是江南唐氏財團千金,在大山深處找夏神醫時見到方羽,冷尋雙是方羽舊友,為守護天道門而死,姬如眉是江南姬家之女,酷似冷尋雙,疑似冷尋雙轉世。

林霸天是霸天聖尊,方羽舊友,與冷尋雙三人是故交,已渡劫成仙,在凡世留下一縷意志,救蘇冷韻後消散,蘇冷韻是方羽救下的小女孩,被方羽送入寒霜宮,現為寒霜宮宮主,主要是圍繞這些人來進行的撰寫。

魔幻小說的特點:

現實意義最強,諷喻色彩最濃,也最為深刻,它的價值,不在於幻,而在於幻之下的現實生活,要創作魔幻小說,需要足夠的社會閱歷和人生素養,魔幻小說通常是以近現代為背景。

魔幻現實主義小說,往往採用似是而非,似非而是,變幻想為現實而又不失其真的手法,典型的魔幻小說。

如果說現實主義是社會的一面鏡子,那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡,雖然它蒙罩著一層神秘的外殼,但仍然是要描寫現實世界,只不過,它沒有採取寫實手法,而是採用誇張,諷喻的方式。

3. 十部必看魔幻小說

十部必看魔幻小說:《奧術神座》、《詭秘之主》、《巫師之旅》、《超凡大航海》、《法師奧義》、《神級狩魔人》、《天譴之心》、《奧術起源》、《炮台法師》、《異世之全能領主》。

1、《奧術神座》

作者:愛潛水的烏賊。

「知識就等於力量。」「所謂神,不過是強大一點的奧術師。」帶著一大堆知識的夏風穿越而來了。

4. 十六到十八世紀西方的奇幻文學作品都有哪些比如《德拉庫拉》《旋轉的螺絲釘》。

其實很多。因為浪漫主義對奇幻文學關注較多。
事實上《德拉庫拉》創作於1897年,是19世紀的奇幻文學,更確切的說應該是魔幻文學。
《旋轉的螺絲釘》也是19世紀的。
同樣描寫吸血鬼的最早是拜倫(一說系其私人醫師波利多利):《吸血鬼》1816年
科勒律支:《克里斯特貝爾》,
濟慈:《無情的美人》《拉彌亞》.
還有科幻小說之母瑪麗·雪萊(著名詩人珀西·雪萊之妻)創作的《弗蘭肯斯坦》
比如愛倫坡的作品比較符合你的要求。
其實,早期希臘神話史詩,如《奧德賽》等,中世紀英倫關於神杯的傳說才是真正的奇幻文學。
同時,你可以關注近現代的作品《納尼亞傳奇》、《魔戒》、《哈利波特》
日本的《陰陽師》(夢枕貘)
也都是非常優秀的作品。
希望我的觀點對你有幫助。

5. 哈利波特、暮光之城、指環王……屬於哪一類的小說需要確切答案

在科幻論壇聽人說「倪匡的作品不是科幻,可歸入奇幻」。
在奇幻論壇聽人說「《魔戒之王》是近代魔幻小說開山之作」。
在某著名網站看到「我最喜歡《龍槍編年史》這類玄幻作品」。
又有人說:「黃易的科幻寫得很有趣。」

夠了。

腦袋疼,心疼。

搞分類似乎該是專家的工作,但看到這些混亂觀念,實在忍不住要寫點東西出來。
最難受的是,這分類問題還經常引發論壇口水仗。
喜歡或討厭一件東西,本不需要理由,但若要捍衛它或是抨擊它,首先也得知道它到底是什麼吧。希望朋友們看了此文,能少打些無價值的嘴仗,省下時間去看文、寫作或是評論。

以下是筆者個人觀點,供大家參考。若有不同意見,歡迎一同討論。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,都帶個「幻」字。那麼,第一個問題就是:「何為幻」?
虛構的。瞎編的。不存在的。假的。
可是,非幻想類文學,或者,我們常說「主流文學」,就全是真的么?

文學本來就帶有虛構成分。哪部小說是完全真實的?即使是紀實文學,恐怕也有憑想像去修飾渲染的地方。
《紅樓夢》中賈寶玉是真人還是虛構的人?
《三國演義》里倒有許多真人,可他們在小說里的對話,真的在歷史上存在嗎?
全是假的?那麼,所有的小說都算得上「幻想」小說了?

也不對。

因為,非幻想類文學,與幻想文學相比,最大的區別就是「真實的可能性」,或者說「確實發生的幾率」。

也就是說,非幻想類文學,雖然情節、人物都可能是虛構的,但我們很容易就能在真實生活中找到影子。一個故事,一個人,可能並不曾存在過,但只要上街轉轉,很容易發現類似的故事,類似的人。
非幻想類小說,寫的是一些「很可能發生」的事。甚至,根本就是發生過的事,只是把人物改了名字,又或把幾個人的經歷揉在一起,再加些修飾潤色。在進行虛構時,必須符合真實生活的邏輯。
而幻想小說就不同。它所描寫的東西,在很大程度上是不會發生的,甚至根本不曾存在的。它所處的時代、環境,距離我們往往很遠,不論是時間、空間,都遠不可及,並且往往陌生新奇,在我們的真實生活中很難找到例證。
幻想小說,寫的是一些「不太可能存在」的事。幻想小說在進行虛構時,不是基於物質的真實,而是基於精神的真實。
換而言之,在幻想小說里,除了人性,其他一切都可以是虛構的。
甚至人性都可以被變更。如果百萬年後人類進化成非物質體,恐怕「人性」與現在相比會大大不同吧。
反過來說,幻想小說之所以能有讀者,也正因為它裡面還有人性。不管故事多荒誕,人性仍然在。沒有這一點,就沒法引起讀者的共鳴了。畢竟,我們的讀者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小說,我不敢保證他一定能喜歡。
同樣,如果這位螳螂星人的妻子寫小說,描寫她如何把老公撕碎嚼食,並申明這樣才是最美的愛情,恐怕我不但不會感動,還會大罵她。

好了,引出我對幻想小說的定義:
幻想小說,是以虛構的環境為背景,描寫人的經歷或思想。這種虛構環境,可能是以真實生活(包括古代和現代)為基礎去推演,也可能是完全虛構,並不需要符合真實生活的規則與邏輯。
或者說,幻想小說就是造出一個虛假的世界,再把人扔進去,看這人會遇上什麼事,會有什麼想法,會做出什麼樣的選擇,會如何行動,會達成何種目標。
這個被創造出來的虛構世界,因為不需要過多考慮真實,所以往往很怪異,卻很新奇。
因此,幻想小說,天生就帶著精彩、刺激的特質。
但是,幻想小說,和其他所有小說一樣,必須有人性存在。至少,要有某種「類人智慧思維」存在。
畢竟,小說屬於社會科學體系,而不是自然科學。寫月亮也好,寫昆蟲也好,總要加上人的思想感情。小說不是天體物理專著,不是數學論文,也不是生物學課本。
關注人的內心矛盾,關注人的喜怒哀樂,這才是小說的根本原則。新奇的科學,華麗的魔法,都是為了加強這一原則,而不是背棄或淡化它。無視這一點,小說就絕不會成功。
另一方面,科學、魔法以及種種新鮮怪異的東西,不僅令小說更精彩,也令矛盾沖突更激烈。幻想小說中,人物所要面臨的考驗,往往比真實生活要嚴峻得多,也可怕得多。正因如此,人性就更為突出,歡樂、痛苦也更為強烈。
幻想小說中人物的經歷,是普通人不可能有機會體驗的。
這正是幻想小說的魅力所在。

既然幻想小說要創造一個虛構環境,那麼如何創造它?以什麼為基礎去創造?
科幻、奇幻、魔幻、玄幻,在這一點上都有各自不同的方法,而這些不同方法也正是四類小說的區別所在。
實際上,許多幻想小說是很難歸類的,既與以上四類沾邊,又不適合完全歸在某一類中。退一步說,這四類小說自身也沒有足夠清晰的定義。在此只是以我個人的觀點對幻想小說試做分類。

一、科幻小說
主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物,用科學理論去解釋其存在的合理性。至少,作者必須設想出某種科學理論或技術,使作品中的虛構世界有可能存在。
科幻小說既然以科學為基礎,又不能拋開小說的人文特質,創作時就有兩種方式:一種是著重於描寫科學發展,描寫新技術所建構出的新世界、新事物,等等;另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響,描寫在新的科學時代中,人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式,等等。
前一種,就是所謂「硬科幻」,後一種則被稱為「軟科幻」。
必須注意的是,這兩種方式絕不是割裂的,而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟,只是由於寫作的側重點不同。只有「科」,單純描寫科學新技術,那就成了科普或科學假想;而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。
在此還想補一句:硬科幻和軟科幻的區別,並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多,而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻,「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分,只有合理不合理之分。
另一方面,即使是軟科幻,也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說,科幻小說,必須具有科學上的合理性。
例如,對於倪匡的大部分小說,我既不贊成歸入硬科幻,也不認為該歸入軟科幻,而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類幻想小說(倪匡的少量作品,有些具備較為完整的科技設定,確實可算到硬科幻里,另一些則主寫人在新科技面前的矛盾心理,似可放入軟科幻類中)。

二、奇幻小說
奇幻小說的「奇」,或可解釋為「傳奇」。那麼,奇幻小說就是「在幻想世界中發生的傳奇故事」。
奇幻小說的本源,可上溯到古代神話和傳說。實際上,大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍,英雄挺身而出,解救世界,這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中,人物經常要面對魔法、巫術,甚至與神力對抗;同時,又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身,多數懂得超凡的法術、戰技,或是擁有罕見的神器法物;有些奇幻小說主角根本不是人類,而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定,在令人物光華四射的同時,也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中,甚至是不可避免的悲劇中。可以說,奇幻小說中的主角,幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩,實際上已是奇幻小說的雛形。
其實,《西遊記》、《封神演義》,都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算(不是外國那個《綠野仙蹤》,是中國的,主角叫冷於冰,學道的)。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
但是,鑒於目前模糊不清的概念,並考慮到國人的習慣,我並不想把這些作品歸入奇幻,因為中國以前並沒有「奇幻」這個專門的分類名詞。
目前常說的奇幻小說,大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深,從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士,再到希臘、北歐古代神話,處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大,許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡,中國讀者接受起來稍嫌費力。但是,說到對英雄的敬佩,對英雄主義的追求、贊賞,全世界都是共通的。
西式奇幻,通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword & Sorcery)兩種,前者比較注重文學性(如《魔戒之王》),後者則多偏重於冒險、戰斗,更象是「動作片」。
日式奇幻,實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物,而日本文化中又有中國文化的血脈。因此,比起西式奇幻,日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣,日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻,絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱,但娛樂性強,人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說,以現代生活為背景,加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素,勉強可歸入奇幻類,或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說,通常是虛構出一個世界,或是一段歷史,然後以此為基礎創作傳奇故事,其中魔法、巫術、神怪內容並不多,基本採用歷史小說的手法來寫,人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大,「真實性」卻較強,算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

三、魔幻小說
魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」,而是有完全不同的定義,與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說,即「魔幻現實主義小說」,是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法,把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起,通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節,以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說,往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說,其顯著特點是:給現實生活變形;加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容;具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子,那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼,但仍然是要描寫現實世界。只不過,它沒有採取寫實手法,而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是,它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味,內核仍然是真實生活。
例如,著名魔幻小說《百年孤獨》,如果去掉其中「幻」的內容,完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到,吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下,木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」;吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」,但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換,放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊,居民們每人要付五個里亞爾,摸一下價錢還要加倍。
看過全書,再回看這段情節,就能明白這根本不是在寫吉卜賽人,而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中,這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此,魔幻小說,根本不是娛樂性小說,而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

四、玄幻小說
玄幻小說,可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則,它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說?因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強,任何外來事物都能溶進它的懷抱中,並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說,取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型,再加上科幻,再加上神話(而且經常是中國、印度、希臘神話並存……),構建出神奇的世界,精彩的故事。
論到虛構、幻想,玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技,卻不需要用科學理論驗證;它寫魔法,又不考證西方巫術學體系;它寫武術,卻比傳統武俠更神奇強大,經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構,還是人物經歷,都是玄之又玄,天馬行空,自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」,奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知,玄幻小說的特點就是胡思亂想,無原則,無基礎。但是,這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定,不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說,可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染,主寫現實事件;玄幻則是以現實事件作為情節表象,主寫「幻」。
在四類幻想小說中,玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛,所以能夠揮灑自如,隨心所欲,讀起來往往痛快淋漓,十分刺激。因此,盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥,玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行,恐怕是因為,玄幻小說中的人物往往能力超凡,擁有非常大的自由,想要什麼就有什麼。對於普通人來說,這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲,而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說,玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說,由於其本身特徵,很難對它下個確切定義。特別是在台灣,很少聽到「奇幻」這個詞,而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說,其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說,其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯,卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多,平均水平也最低,到處都是垃圾作品,因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上,玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說,如果敞開心扉,不帶偏見地去評析,玄幻小說也算是有存在價值的專門類別,而且不會在短期內消失,甚至還會更為壯大。畢竟,存在即合理,玄幻小說的盛行,是有其社會心理根源的。

總結
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四類幻想小說中:
科幻小說,可以說最嚴謹。它有一條根插在科學中,因此一定要有科學性,並且要認真求證。要創作科幻小說,需要足夠的科學知識。科幻小說通常是以未來為背景。
奇幻小說,人文色彩最濃。它講究文學性、藝術性。要創作奇幻小說,需要足夠的寫作技巧,並且要對西方文化有足夠的了解。奇幻小說通常是以中古或(類似中古)的時代為背景,科技水平不能太先進(否則魔法就失去價值了)。
魔幻小說,現實意義最強,諷喻色彩最濃,也最為深刻。它的價值,不在於「幻」,而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說,需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
玄幻小說,最為自由,娛樂性也最強。要創作玄幻小說,往往需要比其他三類更為新奇、刺激的情節。寫作門檻低,寫出精品難。玄幻小說的背景不受限制。玄幻小說,可以說是中國特有的幻想文學類別。

附表一
各類幻想小說典型作品(鳳凰註:我讀書不多,還請各位多幫忙,幫我補一些作品名錄,謝謝!)
科幻--硬科幻:
亞瑟·克拉克《與拉瑪相會》
科幻--硬軟中間類:
阿西莫夫《鋼窟》
科幻--軟科幻:
考恩布魯斯《鯊舟》
奇幻--西式奇幻:
J.R.R.托肯恩《魔戒之王》系列
R.A.薩爾瓦多《黑暗精靈》系列、《冰風谷》系列
瑪格麗特·魏絲 & 崔西·西克曼《龍槍編年史》系列
奇幻--日式奇幻
水野良《羅德島戰記》
魔幻(魔幻現實主義)
加西亞·馬爾克斯《百年孤獨》
玄幻
黃易《尋秦記》、《大劍師》

附表二
建議參閱資料:
1.《世界科幻文學運動》
來源:科幻世界網站 http://www.sfw-cd.com/normal.php?id=268
2.《一種充滿革命意味的文學》
來源:科幻世界網站 http://www.sfw-cd.com/normal.php?id=486
3.《奇幻文學簡介》
來源:魔界網 http://www.mojie.net 文學評論
4.《<百年孤獨>與魔幻小說》
來源:奇幻世界網 http://www.qihuan.net/wzz/wzzbase/wz3103mh.html

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