女主雯雯現代小說

⑴ 結合作品論述王安憶小說創作的發展歷程

王安憶的作品涉及題材廣泛，風格變化很大，非常具有跳躍性，很難用一句話來概括其創作狀態，被認為是一位「能夠駕馭多種題材」、「始終充滿活力」的具有豐富潛力的作家。王安憶在八九十年代的創作可大致分為三個階段，其大致脈絡如下：
第一階段（1980年代初一1980年代中期）：「雯雯系列小說」。「雯雯系列」帶有王安憶諸多個人的經驗和感受，在敘述方式上「完全是我一個人自說自話」，也就是所謂的「自我抒發」階段。以《雨，沙沙沙》、《廣闊天地的一角》、《69屆畢業生》為代表。王安憶引起文壇注意的第一篇小說是《雨，沙沙沙》，裡面寫了一個叫雯雯的女孩子的信念與夢想、痛苦和歡樂，她感情細膩，單純寧靜。1983年寫的《69屆畢業生》是「雯雯系列」的終結。
第二階段（1980年代中期--1980年代末）：《小鮑庄》、《大劉庄》等對民族文化審視的作品，被歸人當時的「尋根熱」中。1983年王安憶和母親茹志鵑一起參加美國愛荷華州的寫作計劃，美國之行給了她西方文化的參照，使她有意識地把握民族文化和自身的文化處境，這就是1985年《小鮑庄》的寫作。《小鮑庄》被認為是王安憶1980年代中期風格轉變的標志性作品。《小鮑庄》借中國淮北一個僻遠、貧困、近乎靜止狀態的小村莊來審視傳統文化的自救力問題。王安憶一改「雯雯系列」情緒飽滿的狀態，進入冷靜的反思和理性審視之中。當然，像《小鮑庄》這樣的題材王安憶以後很少涉及，但其中貫注的文化視角卻堅守下來。
1986年以後，王安憶發表了引起頗多爭議的「三戀」（《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》），以及《崗上的世紀》等，這些作品被歸人當時的「性題材」中。
第三階段（1980年代末-1990年代）：以《叔叔的故事》、《烏托邦詩篇》、《紀實和虛構》、《傷心太平洋》等作品為代表，王安憶通過敘事實驗，把個人與歷史、文化與社會、物質與精神等時代問題引向一種關於精神性的思考。《叔叔的故事》被認為是這一時期具有轉折意義的怍品，標志著王安憶敘述策略的轉變，「新的敘事風格正在形成」。
進入20世紀末和21世紀之後，王安憶繼續她熟諳的都市女性題材寫作，發表的引起評論界關注的作品有：《妹頭》、《富萍》、《啟蒙時代》、《遍地梟雄》等。
對王安憶而言，有兩種題材在其創作過程中具有持續性。一是對現代都市的文化性格的追問和探索，如1980年代的《鳩雀一戰》、《好婆與李同志》、《悲慟之地》，1990年代的《紀事與虛構》、《長恨歌》等等。二是對現代男女情感關系的描述與剖析，如1980年代的「三戀」、《崗上的世紀》、《逐鹿中街》、《米尼》，1990年代的《我愛比爾》、《香港的情和愛》等，這些作品較多地承載著王安憶的「女性意識」，對男女關系有微妙而細致的剖析力。

⑵ 兄妹戀言情小說，現代的，結局要好

《珍拉丁的晚餐》特別喜歡，男主是收養的，很感人。

⑶ 幼師雯雯和女婿的小說叫什麼名字

我叫王騰作者：柴刀穆簡介： 養父辭世，大姐喪夫，二姐臨畢業，小妹要升學，一家子的重擔一下子就重重壓在了王騰的身上。為了生計，有太多的辛苦，當然，忙裡偷閑的時候，也是大大的性福！這就和男人壓在女人身上是一個道理，嘿咻嘿咻，又喊疼又流汗的，到底誰舒服？當王騰牽一頭騾子把喪夫的大姐馱回自家的大床後，小小的村子，天天上演那男上女下的性福事兒！

⑷ 很早看過的女尊小說，女主叫葉雯，是個三皇女，夫君們叫她雯雯，名字忘記了，求告知

旗物語

作者： 海盜

簡介：

夕陽的燦爛映紅了西邊的天，在市區鱗次櫛比，高低起伏的樓群中，一座12層普通居民樓的天台邊沿上，坐著一個身材瘦小的男孩兒，他叫海盜旗。羞澀卻大膽的男孩。身邊都跟著一隻會懂人性的貓。他們一直是一起並肩作戰，一起經歷各種磨難。

⑸ 至尊逍遙神主角推倒女主順序

你好，依次是拉莎、唐詩、曹穎、雯雯、庫妮、南妮、三姐妹（玫瑰、語靈、易煙）斯里雁、月影、摩玉、夢露 、香妃、蘭蘭、阿蓮、貝蒂娜、小龍

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《涼生可不可以不悲傷》
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原來愛很殤（強烈推薦）(血緣姐弟虐)
綠焰狂愛（溫馨）
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