後現代網路小說
Ⅰ 後現代派小說的發展變化
美國小說走進後現代，出現了明顯的變化:文學藝術的邊界模糊了、衍化了。後現代派小說超越了藝術與現實的界限，超越了文學體裁之間的傳統界限，也超越了各類藝術的傳統界限。因此，在後現代主義氛圍下，美國小說出現了新的創作模式，與傳統的美國小說有很大的差異。這些新模式主要有下列幾種： 1.事實與虛構的結合
美國後現代派小說不再是作家個人想像和虛構的產物，而是事實與虛構的巧妙結合。歷史人物和歷史事件重新走進後現代派小說，成了它的一大特色。在他們看來，文學是主觀的，作家按照自己的想法，虛構一個想像的現實世界，而歷史和新聞是客觀的，歷史事件是真實的紀錄。因此，他們一方面對傳統的現實主義提出質疑，另一方面又將歷史和新聞一起溶入他們的小說。「重訪歷史」成了他們的時尚(楊仁敬，「關注歷史和政治」6)。如E·L·多克托羅的《拉格泰姆時代》(1975)虛構了3個不同家庭人物的故事，又借用20世紀初期汽車大王福特、大財閥摩根、心理學家弗洛伊德、魔術大師胡迪尼和奧國太子費迪南德等真人真事，讓作者虛構的猶太移民、黑人和中產階級白人與這些真實的名人「同台演出」，展現第一次大戰前美國社會的大變遷。這種事實與虛構在小說里交相映輝的手法揭示了作者對現實和政治的關注。如羅伯特·庫弗的《公眾的怒火》(1977)將前總統尼克松作為小說的主要敘述者，在虛構的情節中插進尼克松從青少年時代到入主白宮的真實經歷，隱晦地批判和嘲笑了20世紀50年代麥卡錫主義對科學家盧森夫婦的迫害。唐·德里羅的《天秤星座》(1988)將肯尼迪被刺事件與美國中央情報局特工的策劃聯系起來。刺客奧斯瓦爾德曾是作者中學的同學。小說的虛構里包含了這段真實的素材，令人感到親切可信。難怪它讓前正副總統里根和布希讀了以後暴跳如雷，責罵德里羅是「民族的敗類」!這激起了一場政要與作家的論爭。後來，里根和布希保持沉默才平息了這場爭論。
《五號屠場》
2.科幻與虛構的結合
隨著電視和網路的大發展，各種文學體裁煥發了青春，過去不受現代派歡迎的科幻小說又重振雄風，佔領了圖書市場的一角。人與機器、人與動物、人與混血兒之間關系的描述再度引起後現代派作家的重視。科幻成分進入後現代派小說，與史實、傳記構成一個有機的整體。這成了後現代派小說的另一種新模式。馮尼格特的長篇小說《五號屠場》是個典型的例子。小說主人公畢利1967年被飛碟綁架到541號大眾星上，放在動物園里展覽，但他並不絕望。他發現那裡的人很善良，便向他們學習了許多知識，比如時間的概念。他在幻覺的意識流中擺脫時是個老鰥夫，醒來時成了婚禮上的新郎，可是一小時後新娘死了。他從1955年的門進去，從另一個門1941年出來，再從這個門去，發現自己到了1963年。他說他多次見過生與死，可隨心所欲地回到他有關生死之間的一切事件中去。最後，他患了時間痙攣症，無法控制下一站往哪裡去。在美國後工業化時代，科幻小說與後現代派小說相互影響、相互融合。科幻小說走向後現代主義化，而一些後現代派小說則「科幻小說化」。在不同的後現代派小說中，表現的程度有所不同，但其發展趨勢是顯易見的。如德里羅的《拉特納之星》、品欽的《萬有引力之虹》和巴勒斯的《新星快車》等，這說明科幻與虛構的結合成了美國後現代派小說的另一大特色。
3.小說與非小說的結合
美國後現代派小說與傳統的小說不同，它已經成為一種跨體裁的藝術創作。如《公眾的怒火》中插進了50多首詩。以前的小說偶爾插入幾首詩也是常有的事，但像這樣跨體裁的形式則不多見。後現代派小說的文本復雜多變。納博科夫的《微暗的火》通過希德的詩和金保特的注釋，演釋故事中的故事，展示納博科夫的超驗現實。美國後現代派小說不僅消解了小說與詩歌和戲劇的界限，而且大大地超越了小說與非小說的傳統標界。上面提到的《公眾的怒火》還包含了新聞廣告、時事剪報和歌曲《星條旗永不落》等等。這種超越在中短篇小說里也越來越多。在德里羅的長篇小說《白色的噪音》里，超級市場的廣告、電視廣告、旅遊廣告、葯品廣告到處泛濫，刺激著人們的神經。主人公傑克教授經常發現女兒斯特菲在夢中重復電視里廣告的聲音。作者描寫傑克一家如何在超市和電視廣告的干擾中打發日子，揭示消費文化主義給人們帶來精神創傷的惡果。諾曼·梅勒的長篇小說《劊子手之歌》(1979)收集犯人吉爾摩與他人來往的信件、法庭的證據、證人的陳述和作者采訪有關人員100多次的筆錄。他這些「新聞報道」使虛構更接近生活。作者根據真人真事這些非小說的材料，深入挖掘罪犯吉爾摩內心的潛意識和社會環境對他的腐蝕。這使作品成了一部關於劊子手加里·吉爾摩一生的「生活實錄」的長篇小說。
托尼·莫里森
4.高雅藝術與通俗藝術的結合
與現代派作家追求高雅的藝術不同，美國後現代派小說家一直致力於吸取通俗文學的藝術手法來表現嚴肅的社會主題。現在是信息時代，電腦和電視的普及使大眾文化熱經久不衰。誠如詹姆遜所說的:「到了後現代主義階段，文化已經完全大眾化了，高雅文化與通俗文化，純文學與通俗文學的距離正在消失」(162)。採用通俗小說的技巧能使嚴肅小說獲得廣闊的生存空間，進一步適應大眾的需要，不斷豐富和更新。通俗小說包括哥特小說、偵探小說、冒險小說、浪漫小說、言情小說等等，體裁繁多，歷史悠久，大眾喜聞樂見。其中既有精品，也有劣作。後現代派作家選取其好的藝術技巧，加以融化創新，取得了較好的社會效果。托尼·莫里森在《愛娃》里運用哥特式小說的技巧來營造神秘氣氛，十分成功。小說描寫美國南方重建時期女奴賽絲殺害自己的女孩的故事。後來，賽絲在女兒丹芙的幫助下直面生活，愛娃終於神秘地消失了。在《比利·巴思格特》里，多克托羅將通俗小說的技巧運用得淋漓盡致。小說開頭採用電影蒙太奇的倒敘手法，描寫紐約黑幫老大蘇爾茲為了霸佔下屬的妻子，命令打手將那個下屬扔進大海。小說情節緊張，多次出現驚險場面，時而燈紅酒綠，時而鮮血淋漓，令人驚心動魄。作者巧妙地通過小主人公比利·巴思格特出生入死的經歷寫出了30年代紐約黑社會的內幕，充滿了尖刻的譏諷和迷人的魅力。小說改編成電影後，由大明星霍夫曼主演，深受觀眾好評。多克托羅已發表8部長篇小說，其中5部已改編成電影，其它3部正在洽談中。他成了一位最引人注目的美國後現代派小說家。黑人作家伊斯米爾·里德在長篇小說《芒博瓊博》里則採用偵探小說的模式來嘲諷偵探小說。小說圍繞著葉斯·格盧運動神聖的古埃及文本，在15歲的黑人少年拉巴斯私人調查員和騎士聖殿軍的亨克之間展開了偵查與反偵查的斗爭。後來，胡杜文本被黑人穆斯林阿布達爾燒掉了。拉巴斯並不灰心，他相信美國將重建它自己的文本。經過50年的休眠狀態，胡杜文本又顯露復活的徵兆。
5.童話或神話與虛構的結合
在歐洲文學史上，馬洛和哥德曾用德國民間傳說「浮士德」，拜倫和布朗寧曾用西班牙的民間故事「唐·璜」寫出了不朽的戲劇和詩歌，在各國讀者中傳為美談。美國後現代派小說家則用一些家喻戶曉的童話和傳說來構建長篇小說，其內容和形式與原先的作品大相徑庭。唐納德·巴塞爾姆在長篇小說《白雪公主》(1967)里用鬆散的拼貼法再現了德國著名作家格林的童話《白雪公主》(1918)。小說保留了童話中白雪公主和七個矮人的基本情節，但人物有點變形，情節古怪。小說中現代的白雪公主年僅22歲，白皮膚黑頭發，個子高高的，身上長了美人痣，外貌像童話里的白雪公主一樣美。她與七個矮男人生活在一起。這七個人每天到一家中國食品工廠幹活，裝壇壇罐罐和洗刷地板。頭頭比爾開始討厭白雪公主。白雪公主也厭倦了當家庭主婦，盼望有個王子來救她出去。小說中有個女人簡嫉妒白雪公主的美麗，編造許多流言誣陷她。簡成了巫婆的形象。保羅挖個穴，建立訓狗計劃，並發明「遠距離早期警報系統」監視白雪公主，以便觀察她的行動並最後得到她。他是白雪公主所期待的王子形象。最後，保羅喝了簡准備給白雪公主喝的一杯有毒的吉布森酒，猝死了。白雪公主聞訊趕到，在保羅墓前撒了花瓣後升天遠去。巴塞爾姆將格林童話與虛構相結合，意在揭露美國當代社會生活的反童話本質。與純潔的白雪公主的童話相比，作者的周圍，到處充斥著精神空虛、單調無聊和失望情緒。有的作家沒有全部借用著名的童話素材來構建文本，有時則採用富有民族色彩的神話來豐富情節和活躍氣氛。如華裔女作家湯亭亭的《女勇士》將中國花木蘭的故事美國化，結合西方文化的沖擊和華裔移民的辛酸以及中國舊社會女性的苦難，構成跨文化的獨特文本，獲得美國讀者的認同和接受。
《冠軍早餐》
6.小說與繪畫、音樂尤其是多媒體的結合
20世紀70至80年代曾是網路大發展的時代，有些多才多藝的作家便把小說與繪畫、音樂尤其是最時髦的多媒體結合起來，創作了比後現代派更後現代的小說。最突出的，就是著名女作家勞瑞·安德森。勞瑞·安德森既是小說家，又是演員、畫家、攝影師和作曲家。《戰爭是現代藝術的最高形式》是《神經聖經》里的名篇之一。它生動而簡潔地記錄了作者自帶電子設備在1991年海灣戰爭期間到中東各國演出的故事。文字旁邊是她自己畫的四幅畫:一架飛行中的轟炸機、一個戰士肩扛火箭槍、炸彈爆炸時產生的煙幕和炸彈在夜間爆炸時的火光。四幅畫與文字描述構成了互文性，給讀者產生了強烈的感情沖擊(甘文平9)。不僅如此，安德森還把上述短篇搬上舞台。舞台上配有相關的背景畫面和不同的背景音樂，她親自在台上朗誦，並通過聲音的高低來營造獨特的氛圍，調動聽眾的情緒，讓聽眾的心態隨著電子音樂旋律的變化從平靜到不平靜，再回到平靜，從緊張和恐懼到輕松和幽默。她的表演得到了觀眾的充分肯定。人們稱她是個跨體裁的藝術通才，富有創新精神的後現代派作家。此外，在馮尼格特的小說《冠軍早餐》里，常常可以發現作者自己畫的插畫，如印字的汗衫、美國國旗、蛋筒冰淇淋、中國的陰陽圖、河狸、女人內褲、面具、左輪手槍、注射針管、路標和塑料分子結構圖等等，這些插畫不同於一般的插圖，往往成了小說文本的一部分。馮尼格特喜歡用科幻與虛構相結合的模式來達到諷刺和幽默的效果，這些插畫往往起到了畫龍點睛的作用。
Ⅱ 後現代派小說的著名小說
1961年《第二十二條軍規》的問世，標志著美國小說走進了後現代派小說的新階段。美國後現代派小說大體可分為兩大階段:20世紀60年代的黑色幽默小說和70年代至今的後現代派小說。前者往往稱為美國第一代後現代派小說或20世紀早期後現代派小說，後者被稱為第二代後現代派小說或20世紀後期後現代派小說。這么劃分是為了敘述的方便，如果從作家年齡上看，兩代之間相差不一定很大，有的作家成名較晚，如辛西婭·歐芝克，則被劃為第二代後現代派作家(楊仁敬，「嬗變」1)。兩個階段有密切聯系，又有所區別，反映了第二次大戰以來美國不同歷史時期的特點，在主題思想和藝術手法上有許多共同點，但也有不同的地方。到目前為止，第一代後現代派作家有的謝世了，有的仍有新作問世。他們的小說從內容到形式也有新的變化。如果說第一代後現代派小說與現代派小說徹底決裂的話，第二代後現代派小說則對法國先鋒派藝術手法有所借鑒。兩個階段涌現了一批有代表性的小說家如約瑟夫·海勒、庫爾特·馮尼格特、托馬斯·品欽、約翰·巴思、唐納德·巴塞爾姆、弗拉基米爾·納博科夫、威廉·加迪斯、E·L·多克托羅、唐·德里羅、約翰·霍克斯、羅伯特·庫弗、梯姆·奧布萊恩和勞拉·安德森等。他們在20世紀後半葉美國文學史上佔有突出地位，而且影響了美國少數民族文學，如黑人文學、猶太文學和亞裔文學，促使它們從邊緣走向中心。因此，了解美國後現代派作家和他們的作品，必將有助於全面把握20世紀美國文學的全貌。
Ⅲ 後現代重生小說
悲泣de狐的《驚蟄》（現代重生） 《武林高手在校園》 《重生之非一般惡女》 《重生之不做灰姑娘》 《扭轉乾坤之肥女翻身》——此文是我的大愛啊^_^跟網路沾邊 喜歡~ 《綠紅裝之軍營穿越》——好像是金子的文吧 很不錯 《花之芬芳人生》——這文女主MS很強大啊 ~應該是跟你的要求最符合滴~ 《重生風雲再起》 《重生之窈窕薯女》作者:魚易雨 《重生之家有童養媳》 《重生-第二次初戀》by:龍井行 《林笑》by:伊川 《重生之遲來的幸福》by：血兔 《重生之夜影清蓮》作者:益生菌 《重生之非你莫屬》作者:大臉貓愛吃魚 《重生之銀》作者:旖旎事件 《姚水兒的移魂記事》作者:蟲小扁 《姚果兒的穿越記事》作者:蟲小扁 《重生之花樣年華》作者:顧青嵐 《重生之風雲再起》作者:暗夜幽香 《花之芬芳人生作者:暗夜幽香（《重生之風雲再起》第二部） 瀟湘現代重生文《重生一豪門酷女》 重生小媳婦 雞飛狗跳鬧重生 《重生小媳婦》 《扭轉乾坤之肥女翻身》》 《綠紅妝之軍營穿越》 《 重生小保姆》 《重生之黃太子記事》 《重生之窈窕薯女》 《現代重生之愛無痕》 《重生之不再做女生》 《姚水兒移魂記事》 《我依然愛你》 《重生之夜影清蓮》 《穿越之完美之旅》 《逃嫁新娘》 《說了不再愛》 《我不是丑小鴨》 《穿越之完美之旅（重生） 》 《李想的前現代穿越》 《重生之天才變小白 》 《重生之黃太子記事》 《春去春又回之重生》 《重生之風雲再起》 《花之芬芳人生》 《重生之秋曉夏然（現代重生）》 《重生之臨江仙 》 《重生夏琉璃》 《我的老婆是重生的》 《重生之山月兒》 重生之一見傾心 我不是90後 重生女相士 重生之莫迦 重生小媳婦 《重生女相士》作者：小二園 《完結》 文案：程路的人生非常的不完美，她懦弱，她不漂亮，也沒有才情，不過好在，她有了重生的機會，她和爺爺學習相面，這可是祖傳的。 《重生微醺初夏》作者： 驚戈 《完結》 文案：其實就是一個大齡宅女因為跌下樓重生到同樣跌下樓的少女初夏身上，重新回到十四歲的花季，有了新媽媽，新家庭，一切重新開始的故事 ——文案無能分界線—— 一句概括：初夏花季少女的奮斗史 《重生-豪門佳人》作者：懶離婚《完結》 文案：因勾魂使者可愛的錯誤，讓我的靈魂重新投生在同世紀的另一豪門公主身上，為了表示歉意，還附帶送了一項異能給我，看這超級美少女身懷異能如何在豪門恩怨中展開了多角的恩怨情仇，糾纏在醫生、哥哥、總裁身上的感情，最終又會情歸何處？ 《不做豪門夢的灰姑娘》作者：薛之雪《完結》 文案：被豪門夢害慘的剩女，穿越回到十年前，一切重來，歷史重演，她要怎麼過？ 拒絕豪門夢，王子靠邊站，別樣人生，自己奮斗…… 《重生之過埠新娘》作者:辰泠妍《完結》 文案：許個生日願望也能重生？ 既來之，則安之。 重生人士力量大，先把家來發， 發家致富小CASE。考上北大意思意思， 完美生活還沒來得及抱， 一腳被踹出國門， 成了女傭新娘，無處哭。 這里帥鍋太多，妖女益更多， 哪個才是她的Mr.Right？ 賣糕的，上帝，Helpme 《瀟灑如風之重生》作者：星無言《完結》 主角：如風 文案：她曾經說過，如果有來生，她一定要陪著他看遍世間幸福的色彩. 現在真的有來生，她是否就能彌補這遺憾？ 親情，愛情，友情，於他，統統是陌生的名詞. 他只知道，她便是他一切情感所系，是他世界裡唯一的色彩。 失去了雲的天空還是天空，失去了天空的雲就已經不是雲了！ 當一切重來，以另一種身份，他與她是否就能真的執手相看，世事靜好？ 我只是想說，這是一個溫情的故事，是一個讓我心疼的人，得到幸福的故事！ 《重生之女人不壞》作者：淺淺月《完結》 主角：佘小侈|佘姍姍 文藝版文案 ①她從天堂回到人間，他們不讓她再看一眼，他那將被她遺忘的臉，窗外的樹不再鬱郁蔥蔥，鏡中的人，不再做夢…… ②她若給便是全部，她要的只是唯一，若不能棋逢對手，寧可固執的不留餘地，相信鳳凰涅盤，相信死亡只是重生…… 標簽：性格火爆女重生成老公外Y的小三。 跳坑前注意事項： 1.本文有狗血YY，時而打雷下雨，純屬虛構。 2.本文慢熱，女主開篇不討喜，後文些許改善，慎入慎入。 《睡不著，醒不來》作者：樂小七《完結》 主角：戚笑笑 男主：顧逸 文案：戚笑笑曾做過很多不切實際的幻想，如果她沒有貪戀顧逸的美色，沒有為了討他歡心而糊糊塗塗的獻了身，沒有天真的聽信他說做這個不會懷孕。那麼，她就不會嫁給他。 結婚十年，她從一如花似玉的小姑娘，變成彪悍大媽的代言人，還落得個兒不愛爹不親的下場。 她多麼希望，有天醒來，能一不小心回到過去，讓一切可重來。 咦？她夢想成真了嗎？ 別被無能的文案嚇倒，這篇不是悲摧的婚姻文。 本文充滿溫情，處處有JQ，是居家旅行必備之消遣良品。 《重生之輕狂》作者：心扉吹動如初見 主角：任輕狂 文案：如果王子與灰姑娘之間的感情才是真正的愛情，那麼公主該怎麼辦？ 前世，她被深愛的男人遺棄，重生，她只想尋找屬於自己的溫暖，然而，平淡的愛情一樣傷人傷己。 黑暗文，高幹橫生，妖孽橫生，衛道士勿入。 《重生之女王糖心》作者：喵小妃《完結》 主角：唐昕 文案：她曾經是商場上叱吒風雲的精英女骨幹 卻在一次意外中死亡 靈魂附身，給了她第二次生命，給了她家人，給了她朋友 為了這重生的第二次，她誓要守護住她的家人與朋友 而這些一個個優秀的男人，不在她預期之內耶 「勝基先生，能不能不要老那麼酷，來，給爺笑一個~」 某酷男面無表情地瞪著那個讓他神魂顛倒的可愛女人 「好吧，那爺給你笑一個~」 「尹先生，能不能收起你風騷的媚笑，姐不吃你這套~」 某俊帥男人依舊笑得沒皮沒臉，誰讓他面前是他最愛的女王呢 「好吧，就當你面癱算了。」 「歐少，嘴角可以釣水桶了耶，水桶里裝得還是酸醋，要不要這樣啊。」 某酷帥男子撅著嘴一臉孩子氣，沒辦法，令人聞名色變的堂堂歐少面對糖心就自己變身小孩了。 「好吧好吧，乖乖，我不對其他男人笑了，可以嗎？」 「韓大明星，你下巴揚那麼高幹什麼！給我低下來！看我的下巴！」 某妖孽男人聞言別扭地「切」了一聲，卻還是乖乖地把下巴收起來。 「切~！」 「Jerry~給我…給我…………」 某個更妖孽的男人溫柔地對他最愛的女王笑道： 「給你什麼？」 「……沒什麼，給我乖乖待著就好。」 某女王不顧形象地巴著人家胳膊不放~ 《重生之珠光寶妻》作者：小豬懶洋洋 《完結》 文案：她從巴黎購物歸來，卻發現丈夫與密友正顛鸞倒鳳。 她沖上前去撕打，卻被台燈扎中了後腦，眼前一黑…… 醒過來的時候，卻發現自己正坐在圖書館里，身邊是中學時代的密友。一抬頭，眼前穿著白襯衫卡其長褲的男生，正是十九歲的未來丈夫。 原來，她已經回到了十七歲…… 《重生之重活一回》作者： 佳奇 《完結》 文案：能重來一回就代表著一切重新開始,她要為新生活而努力,上一世帶來的願望,一定要實現. 《重生之緣來如此簡單》作者：鬼鬼夢游 《完結》 文案：蘇晴一直覺得，重生是老天對她最大的厚愛 活得輕松，活得簡單，活得低調是三大原則 現今這社會，低調是王道啊 那誰誰，你離我遠點，過你有錢人的奢侈生活去 我惹不起，那我躲還不行么？ 《重生之絕代商嬌》作者:醉步溪月《完結》 文案：冰山御姐觸電重生成美貌蘿莉，輕松玩轉商場職場和情場。 只是不知道身邊的帥哥，是愛上御姐的靈魂，還是蘿莉的外貌。 《重生之夢逝夢起》作者：舞夜寒《完結》 主角：凌諾幽 文案：重生？貌似是！ 做夢？也有可能！ 到底是做了個預知夢，還是回到了以前，她都不想探究，只想和心愛的他好好過日子！ 頭痛文案！只能說本文不是BE是HE…… 女主夢里/前世記憶在23歲，那時女主太理想化很不成熟，所以在夢醒/重生後，即使知道一些過去的事，但也不可能一下子就和老人一樣那麼成熟，而且我也不想讓女主一下子就成了女超人……無所不能，萬人追崇，唯一不平淡就是找了個專一有能力把女主保護的很好的帥氣男友，所以這里沒有商戰，沒有太多勾心鬥角，也沒在一堆美男中不知選擇誰。總之一句話，這是溫馨文~ 很溫馨的文，男主好溫柔啊~~~~~~~~~~~~~~ 《高調設計》作者：蒔蒔 《完結》 文案：不能低調地過日子，咱就高調設計新的人生！ 冤家路窄校園再相聚，緣分未盡重生再相見……另類醜女小宇宙要爆發啦！ 咱可是掌握了未來流行趨向的主兒，時尚潮流盡出我手，絕不讓杯具再來一次！ 《夢在天涯鬱金香》作者：橄欖樹《完結》 主角：夢飛（蘇珊娜） 文案：土生土長農家女 穿到荷蘭討生活 打工戀愛團團轉 鬱金香圃夢話說 她本名小蓮，對於一個世代貧農的後代來說，可也還算不俗。至少比起什麼榮，華，富，貴，娟，靜，蘭一類好的多了。如果姓個復姓的話，叫宇文蓮，東方小蓮啦，也爽朗氣派。但小蓮姓趙，張王李趙遍地流的趙，趙小蓮，那是怎麼叫怎麼土。再說了，等人過中年了，難道要改名趙中蓮，趙老蓮不成？ 於是小蓮上了學第一天便自己報名夢飛，因為一向羨慕鳥雀鷹等所有飛禽振翅欲飛而真的能騰空而起的本領。自己也就偶爾在夢里飛過那麼一兩次，還每次都在搖搖擺擺的即將從高空摔下來時被嚇醒。 這次可以隨察團出國做翻譯，同宿舍的姐妹們都嫉妒死啦！ 都巴不得自己也是貧農出身，說是除了這一點，夢飛哪有什麼其它地方與她們不同？ 飛機失事了？！ 荷蘭，一個以風車，木鞋，鬱金香而舉世聞名的國家。紅燈區和吸毒也是合法的。我們的質朴村姑主人公，小蓮-夢飛-蘇珊娜小姐，會在這個矛盾的異國他鄉演繹出怎樣的故事？ 《惡妻難為》作者：每每笑《完結》 主角：莫沙（姚半） 文案：那時，她掌摑小三，跟蹤，捉姦，哭鬧，廝打，做全了瓊瑤劇中的惡妻。 現在，她淺笑默然，所有的都在眼底，所有的都不在心上。 她和她有不同的身體，卻住著同一個靈魂。…… 如果回不去了，你要做的事情是什麼？ 海闊天空，隨心所欲！ 如果突然回去了，你要做什麼？ 嗯…… 和你離婚！ 每每出品三大保證： 1、保證結局是HE。 2、保證坑品一流。 3、保證美男眾多。（有多少？嘿嘿，一定會很多，很多……） 《(重生)勾引之美》作者：早茶《完結》 主角：陳瑾 文案：人生如戲，如果有你作陪，入戲何嘗不可。 小老百姓的平淡感情，無跌宕，微起伏。 注意：第一人稱，雷此者，請您勿入。 《重生之騙你沒商量》作者： 三十日 《完結》 文案：殺人，重生，我的未來會是怎樣？ 戀愛，職業，我要如何選擇？ 看一個殺手重生的故事， 愛恨情仇，看我如何將一切玩弄掌中！ 善良的臉上也會有罪惡的目光！ 《佳佳的重生之旅》作者：欣欣向榮《完結》 主角：王佳 男主：許紹輝 文案：如果每個人都有重來一次的機會，你想怎麼做，對佳佳來說，她想和父母幸福的生活在一起，她想要活的更好，更優秀，她想要一個不一樣的燦爛人 《重生之極致熱惑》作者：陌上纖舞 文安：現代重生文 有一種女人，她既沒有驚艷的容顏，也沒有令人著迷的魔鬼身材，卻偏偏對男人有著致命的吸引！ 一場穿越，使她重溫校園時光！ 一場盛宴，命運之輪由此開始運轉！ 那個優雅慵懶的危險男人說：「不就是一個瘦弱的女人么，怎麼就刀槍不入？」 一向冷竣高貴漠視萬物的男人說：「她是最了解我的女人！」 溫和儒雅的韓國男人，「我曾經擁有過她，卻沒能留住她！」 冷酷如同少女偶像的男人，「她是永遠高不可攀的女人！」 吸引有的時候只是一種味道，一種感覺！ 那種極致的誘惑的確是令人無法抗拒！ 《重生婦產科》作者：七厘米《完結》 文案：杜雅培重生了，可是卻重生在了做夢都想離開的那所醫院，重新開始的人生，她不想像前世那樣懦弱。 婦產科，機會和風險並存的地域，她選擇了那裡，她想在那裡創造出屬於自己的一片天地，她想改變所有人對自己的態度。 離開自己五年的男友，重生之後，又一次出現在自己的生命里。她說，我想留住他，永永遠遠！面對男友的優秀，面對情敵的強悍，她必須做點什麼…… 《移魂》作者：大米蟲《完結》 主角：柳真雅（谷雪） 文案：谷雪—— 四歲喪父， 十歲喪母， 十五歲成為石林的妻子， 十八歲生女兒， 十八歲離婚， 十九歲得到一神秘空間， 十九歲換了一具身體， 十九歲重新開始十五歲的生活。 《簡單的幸福》作者：緋桃《完結》 主角：衛暖日 文案：重來一次，我想彌補曾經的遺憾 重來一次，我想讓家人開心的生活 重來一次，我想讓自己過的更充實 重來一次，我想簡單的幸福著 本文是家庭劇，都是家長里短，情節展開慢。 《穿越去做地主婆》作者：希行 《完結》 文案：出身農村的林賽玉費盡家財讀書 農學院畢業後加入了失業大軍 灰溜溜的滾回山溝做起了啃老族 振奮精神承包了半山果園 眼看要創業成功 一覺醒來卻發現自己穿越了 穿就穿吧就當為社會解決了一個難題 可是， 為什麼她穿過來還是一個農家女？ 而且還被賣身為奴 老天爺是不是不允許她有光明的前途？ 《重生之擁抱晨曦》作者：喜劇之王《完結》 主角：王曦 男主：程朗 文案：王曦重生醒來就趕上了救人，准確來說，她拯救了一個10歲小童鞋的自尊，然後又順帶拯救了小童鞋的美人媽媽，最後兩家還順便結成了親家~ 王曦重生醒來就覺著以前的同學個個都不簡單，18年後，待她打開電視機就發現，這盒子里的名人偉人有許多長得真像那些個小時候的童鞋們，一看名字，還真是！ 王曦重生醒來就為了實現前世沒有實現的理想，她努力啊努力啊終於出國了，努力啊努力啊終於加入樂團了，努力啊努力啊終於做了首席了，當她覺得人生完美了的時候，她又再一次大發善心拯救了樂團的指揮大人，於是，這位嘴巴極毒，怪癖一大堆的大人就跟她「好」上了~ 《溫柔小傳》作者：岳小妞《完結》 主角：溫柔 文案：立正站好看這里，太緊張的先稍息 英雄馬上就要出現最棒的人得第一 ··· ··· 煩惱 憂愁 青春豆 銼···銼···銼全部都不見了 談戀愛、男朋友、好幸福··· 溫柔的重生很簡單，沒有肉的時候，要掙錢買肉吃，沒有男人的時候，當然要努力騙到手一個了！
Ⅳ 後現代主義文學作品有哪些
1、加繆《局外人》
《局外人》形象地體現了存在主義哲學關於「荒謬」的觀念；由於人和世界的分離，世界對於人來說是荒誕的、毫無意義的，而人對荒誕的世界無能為力，因此不抱任何希望，對一切事物都無動於衷。
2、《百年孤獨》
是哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯創作的長篇小說，是其代表作，也是拉丁美洲魔幻現實主義文學的代表作，被譽為「再現拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著」。
3、《禿頭歌女》
《禿頭歌女》於1950年在巴黎首演時，引起人們的注意和爭論。此劇描寫了一對典型的英國中產階級夫婦與他們的朋友——另一對典型的英國中產階級夫婦之間的無聊的對話。
4、《等待戈多》
《等待戈多》（EnattendantGodot），又譯做《等待果陀》，是愛爾蘭現代主義劇作家塞繆爾·貝克特的兩幕悲喜劇，1953年首演。《等待戈多》表現的是一個「什麼也沒有發生，誰也沒有來，誰也沒有去』』的悲劇。
5、《弗蘭德公路》
法國小說家克勞德·西蒙的作品。《弗蘭德公路》以1940年春法軍在法國北部接近比利時的弗蘭德地區被德軍擊潰後慌亂撤退為背景，主要描寫3個騎兵及其隊長痛苦的遭遇。
Ⅳ 後現代主義文學作品
後現代文學的這個定義比較寬泛，國內的分法也比較混亂，所以俺一般還是憑興趣來看的，大致開個單子交流一下吧。
拉美：這一系名家頗多，但是俺看得不是很多。除了你所提到的博爾赫斯和馬爾克斯的作品，很多作品都叫不上作者名字了，所以僅列作品吧。
（墨西哥）《帝國軼聞》
（瓜地馬拉）《瓜地馬拉》
（智利）《幽靈之家》
歐美：在這個范疇內可以選擇的很多，這里以作者列單吧。
羅布·格里耶（法）：《迷宮里的死亡圖案》、《窺視者》
卡爾維諾（意）：《看不見的城市》、《宇宙奇趣》
馮尼古特（美）：《貓的搖籃》、《冠軍早餐》
尤瑟納爾（法）：《北方檔案》
品欽（美）：《萬有引力之虹》（剛剛出版，但看過節選，不錯）
米洛拉德·帕維奇（塞）：《哈扎爾辭典》、《魚鱗帽·艷史》
海勒（美）：《第二十二條軍規》
布爾加科夫（俄）：《大師與瑪格麗特》、《不祥的蛋》、《狗心》
羅蘭·巴特（法）：《戀人絮語》、《明室》
薩特（法）：《惡心》
卡夫卡（奧）：《變形記》、《城堡》
洛奇（英）：《小世界》
凱魯亞克（美）：《在路上》
另：後現代戲劇作品
貝克特：《等待戈多》
尤納斯庫：《禿頭歌女》、《犀牛》
品特：《房間》
阿爾比：《動物園的故事》
熱奈：《陽台》
薩特：《他人即地獄》
達里奧福：《一個無政府主義者的意外死亡》
亞洲：國內也看得不多，基本上是掛一漏萬了，擔待。
殘雪（中）：《蒼老的浮雲》《自選集》
扎西達娃（中）：《西藏，系在皮繩結上的魂》
王小波（中）：《黃金時代》、《青銅時代》（類型上勉強也算吧）
大江健三郎（日）：《羊人》、《個人的體驗》、《愁容童子》
拉什迪（印籍）：《午夜的孩子》（尚未出版也無電子書但網上有全文正在看，很棒）
喜歡博爾赫斯和馬爾克斯的話，卡爾維諾、布爾加科夫、尤瑟納爾和王小波應該會喜歡的，其他的慢慢來吧，有的書的確也不易搞到。
Ⅵ 後現代主義的作品有那些
後現代主義文學主要包括：存在主義文學、荒誕派戲劇、新小說派、「黑色幽默派」、魔幻現實主義文學。
存在主義文學：加繆《局外人》、《鼠疫》。 西蒙娜《女房客》、《一代名流》。薩特《禁閉》。
荒誕派戲劇：尤涅斯庫《禿頭歌女》貝克特《等待戈多》
魔幻現實主義文學：馬爾克斯《百年孤獨》
新小說派：品欽《萬有引力之虹》
黑色幽默派：第五號屠場，煙草經紀人
Ⅶ 有哪些值得品讀的關於後現代主義的書
這個在前幾年有個著名的廣告女人許舜英列過書單的，了解後現代，不應該光是通過看書一個途徑，甚至有時候恰恰不應該看書。這個東西主要是看人，也不是盯住某本書的問題，就像你看電影常常是追著導演看。社會學喜歡研究後現代，社會一下就把文化、商業、經濟、藝術、娛樂、消費等等都包進去了。《雷姆·庫哈斯》這個是看建築，看CCTV大褲衩，他也寫書，《小、中、大、超大(S，M，L，XL)》等等。《傑夫·昆斯》這個是看藝術，看天上人間，看小狗，「我們不要再兜圈子了，還是一上來就當藝術品是商品一樣生產吧。」也有電影《傑夫·昆斯：平凡的工作》。《居伊·德波》這個是又看電影又看書，《景觀社會》是他寫的書。他拍了很多，也寫了很多，據說還設計過棋。
Ⅷ 後現代小說迷宮的敘事手法探析
迷宮的敘事簡而言之，意即有關“迷宮”這一主題的敘事，這是後現代小說寓意最為豐富深刻的主題。以下是我分享的後現代小說迷宮的敘事手法探析 論文 ，歡迎閱讀借鑒。
一、敘事的迷宮
堪稱後現代小說先驅的博爾赫斯，是小說形式的最先實驗者，他在短篇小說《小徑分岔的花園》里就進行著敘事迷宮的實驗;20世紀的塞爾維亞作家帕維奇，則將小說形式的創新進行到底，《哈扎爾辭典》營造的“夢網迷宮”體現了他純熟的敘事本領。這兩部後現代小說所呈現的“敘事的迷宮”頗具有典型性，功勞自然要歸於兩位作家高超的敘事策略。
(一)環形敘事———無開頭無結尾
在《小徑分叉的花園》開篇，博爾赫斯簡單交代了間諜故事的背景後，就直接開始敘述故事的發展，而故事的開端卻以一串省略號代之，使得讀者一開始就感到一頭霧水，稀里糊塗地闖進敘事的迷宮之中。之後，讀者將再也走不出這一迷宮，因為小說也沒有結尾為讀者提供出口。小說的最後一段，余准開槍將艾伯特殺死成功送出了情報，同時艾伯特的死因也得到揭示，真相終於大白，給讀者頓悟之感，然而最後一句:“他不知道(誰都不可能知道)我的無限悔恨和厭倦”，再一次讓讀者迷惑不已，因為它似乎是在否定前邊以殺死艾伯特、處死余准為結局的結尾。
確實，這並不是真正意義上的結尾，而只是形式上的結尾、感覺上的結尾，是博爾赫斯在眾多可能性的結尾中必須做出的一個選擇，正如余華先生所說:“他的敘述是假裝地要確定下來了，可是永遠無法確定。”博爾赫斯在小說中也早已藉助漢學家艾伯特對彭崔小說寫作技巧的探討，暗示過小說結尾的不確定，主人公可以選擇所有的可能性，從而產生許多不同的結局，結尾實際上是游移不定的。《哈扎爾辭典》 “辭典體”的結構形式則更形象地呈現出環形敘事的特點。無所謂開頭，讀者可以以任意一個辭條為起點開始閱讀;無所謂結局，讀者在紅書、黃書、綠書中會讀到三種結局，每一種宗教的代言人都極力宣稱哈扎爾族改信了自己的宗教，讀者的思緒被淹沒在嘈雜的喧囂聲中，找不到方向。
(二)虛構敘事———虛構的真實
小說是虛構的藝術，然而後現代小說的虛構敘事有自身的特點:小說家一邊建構微妙逼真的虛構之筆，一邊故意揭露它們的虛構性。真真假假、假假真真，製造出一種雲霧繚繞之感裹挾著讀者，使他們的雙腳想要離地卻又分明受到地心力的牽引。博爾赫斯是虛構的能手，他經常“在現實與神秘之間來回走動，就像在一座橋上來回踱步一樣自然流暢和從容不迫。”[2]59《小徑分岔的花園》一開篇，他先以超敘述者的身份客觀敘述了一個真實的歷史事件，即《歐洲戰爭史》對英國炮隊推遲攻擊目的地原因的官方書寫。博爾赫斯用歷史史料，給隨後以省略號為起點開始虛構的余准證言披上了真實的外衣，從而便於自己接下來任意馳騁在想像之中。
然而當讀者落入這一虛構的現實之網，博爾赫斯就將大膽地將情節向虛幻的方向轉化:現實中的小徑分岔的花園開始和余准記憶里曾祖父彭崔的迷宮花園出現重疊; 漢學家艾伯特對彭崔小說的探討又悄悄將讀者引入哲學的玄思之中。讀者被牽著鼻子在真實與虛幻之間來回穿梭，邏輯推理一次次被莫名其妙地打斷，頭腦混混沌沌、越來越感覺到真假難辨、虛實難分，如入迷宮。帕維奇將小說的虛構性放置在“辭典體”這一客觀嚴肅的文學樣式中，從而巧妙地模糊了虛構與真實的界限，同時還在很多辭條中有意使用諸多考據學專用語如“據古代文獻記載”、“史家認為”“據**編年史記載”、“根據一種史料的說法”等，來加強虛構的真實性。
而小說同時又以多種方式對自身虛構的真實性進行解構，如三種文獻對哈扎爾改信宗教之事的記載，在細節或人物的描述上有時候頗為一致，有時竟截然相反且都能引經據典、振振有詞;文書尼科爾斯基神甫在懺悔書中說自己“杜撰出不少隱士的生平……編造了新的聖跡顯靈的故事”，甚至直接揭露“任何作家都可毫不費力地用兩行字宰殺他筆下的主人公。而宰殺一個有血有肉的讀者，只消用一本書的人物，或者傳記的主人公，稍加隱喻便可做到。這是輕而易舉的……”[這些相互矛盾的情節使讀者越讀越困惑，不知道到底何為真何為假，想要搞清楚卻變得更加糊塗，不知不覺掉進作家編織的“夢網迷宮”。
(三)空間敘事———情節的分叉和並置
後現代小說家將傳統的線性敘事(開端———中部———結尾)轉換成生動的空間敘事，主要是通過情節的分叉和並置兩種敘事策略來實現的。情節分叉，即一個情節隨著時空的變換不斷地進行分叉，由一個主情節可以衍生出多個次要情節，而每一個次要情節再向四面八方開出多個分支……就這樣無限延展分岔下去，拓展出情節的內部空間，使得無數的情節得以相互交織纏繞形成一個迷宮之網;情節並置，是在同一個時空內放置多個情節，情節與情節之間構成交叉，增生出更多的情節，使得情節越來越復雜。博爾赫斯在《小徑分岔的花園》中主要運用了情節分叉，以配合形式上的間諜故事。他在緊張、快節奏的追捕情節發展到一定程度後，悄悄將情節引向余準的心理活動，由此衍生出余准曾祖父彭崔的故事和余准對迷宮的想像，而當余准走進小徑分岔的花園這一特定時空之後，敘事開始出現明顯的分叉，其具體形態是故事嵌套故事———先是橫生出漢學家艾伯特的故事，艾伯特的出現又引出余准祖先崔朋建造迷宮的故事，由迷宮故事又延伸出彭崔小說的故事……由此，情節一直向敘事的深層空間擴展，無限延展下去，永無止盡。
同時余准傳遞情報的情節又與馬登上尉實施追捕的情節在空間上是並置的，而分岔出的艾伯特的情節又與以上兩情節在某一時刻、在花園中心發生交匯，不難想像這些分岔的情節在交叉之後又會繼續像四面八方蔓延開來，由此也再次證明小說的結尾只是所有結局的一種可能性而已。博爾赫斯以這種將情節無限向內部擴展的敘事方式，在短短十幾頁的小說勾織出龐大的、枝杈交錯的網狀結構，使得讀者在閱讀中不斷迷失著方向，最終落入迷宮的深淵。帕維奇在《哈扎爾辭典》里首先最明顯地採用了情節並置的手段，小說的“辭典體”形式確保了每一個辭條都可以作為一個獨立的情節，敘述者可以輕松地將同一時刻發生的不同事件平行地展現在讀者面前。
由此，讀者可以自由選擇一個辭條作為閱讀的起點，也可以以任一辭條作為閱讀的終點。然而，毫無順序的多重情節，也對讀者的閱讀能力發起了挑戰，讀者要想拾起那些碎片化的情節，“重建書中的世界”，可以說純屬妄想，即便是細心的讀者能夠析出詞典中各個人物之間的關系，對於小說到底講了什麼，可以說，還是一無所知。情節分叉在《哈扎爾辭典》里被運用得較為隱秘，它是在情節自身的多次重復中實現的。書中無論是關於捕夢者、哈扎爾族的研究者、天神或者魔鬼的生平事跡，還是有關“哈扎爾大辯論”這一事件，都要分別在紅書、黃書、綠書中敘述一遍，不過，看似重復的情節內大有文章。帕維奇在對一個事件或人物進行重復敘述的時候，在其中稍加入一點新的敘事因素，就使得人物或事件發生了奇跡般的變異:一個人現實中發生的事情可以同步出現在另一個人的夢里;好幾個人經歷的事情可以重復、集中發生在另一個人身上;命運相連的人們會穿越幾個世紀於同樣的地點重新相遇，只不過都換了面孔……情節在多次重復和變異中，一點點拓展出越來越廣闊的空間，促進了敘事迷宮的形成。
二、迷宮的敘事
何為“迷宮的敘事”?簡而言之，意即有關“迷宮”這一主題的敘事，這是後現代小說寓意最為豐富深刻的主題。可以說，後現代小說家營造的迷宮結構並不是一種單純的結構形式，而是“有意味的形式”，因為在其結構框架內往往蘊藏著一個迷宮主題，那些有關時間、歷史、夢、死亡的迷宮敘事填充了“迷宮”式的結構框架，使得它不僅骨骼健全，且血肉豐滿。“迷宮是一個充滿矛盾的地方，它把從外部到內部，從形式到冥想、從有時到無時的象徵性運動永久地固定下來……在迷宮的中心有一個生命，即怪物或神。不管是神還是怪物，迷宮的中心蘊藏著一個謎。”《小徑分岔的花園》顯在的線索是一個典型的偵探故事，但在迷宮結構的中心就隱藏著一個謎———漢學家艾伯特講述的時間之謎。艾伯特認為彭崔創作的《小徑分岔的花園》這本小說實際上是一個掩蓋著“時間”之謎底的謎面，由於時間是 “有無數系列，背離的、匯合的和平行的時間組成一張不斷增長、錯綜復雜的網。由相互靠攏、分歧、交錯或者永遠互不幹擾的時間織成的網路包含了所有的可能性”，彭崔小說中的主人公才能“在第三回里死了，第四回里又活了過來。”
Ⅸ 後現代主義文學作品
後現代主義文學作品有《帝國軼聞》、《瓜地馬拉》、《幽靈之家》、《迷宮里的死亡圖案》、《窺視者》、《看不見的城市》、《宇宙奇趣》、《貓的搖籃》、《冠軍早餐》、《北方檔案》、《萬有引力之虹》《哈扎爾辭典》、《魚鱗帽·艷史》、《第二十二條軍規》、《大師與瑪格麗特》、《不祥的蛋》、《狗心》、《戀人絮語》、《明室》、《惡心》、《變形記》、《城堡》、《小世界》、《在路上》、《等待戈多》、《禿頭歌女》、《犀牛》《房間》、《動物園的故事》、《陽台》、《他人即地獄》、《一個無政府主義者的意外死亡》、《蒼老的浮雲》、《自選集》、《西藏，系在皮繩結上的魂》等，其中後現代文學具有獨立的文學思想、古典主義、浪漫主義、現實主義以及現代主義的特點。