黃易武俠小說特點

A. 黃易的武俠小說也曾風靡一時，為何影響力完全比不上金庸古龍

黃易的經典作品《尋秦記》、《大唐雙龍傳》和《覆雨翻雲》都曾被搬上過電視劇，尤其是古天樂主演的《尋秦記》，更是被稱為穿越劇的鼻祖，比《穿越時空的愛戀》和《神話》還要早。黃易也因為獨特的寫作風格也曾風靡一時，名氣極大。

黃易與金古梁溫等知名作家相比，作品也有自己的賣點

金庸、古龍、梁羽生和溫瑞安等知名武俠作家，他們的作品固然有著各自的特色，但受限於想像力，他們作品中即便是武功最高的人物，充其量也就是體悟到天人之道，並不曾突破到人體真正的極限，達到更高層次。當然這只是寫作風格的不同，不是說這是他們作品的缺點。

黃易在1988年，36歲的時候才發表了自己的第一部作品《破碎虛空》。為了讓自己的作品與此前的武俠名家區分開來，黃易腦洞大開，獨創了屬於自己的寫作模式，那就是開始 探索 武學與天道的結合，不再局限於一招一式，更是突破極限，踏入另外一個更高的層次。將武學與天道無常、武道極致與生命真貌、時代政治、陰陽學說及哲學融合在了一起，開創了自己獨特的文風。

以我們現在的觀點來看，黃易的武學更類似於現在網路流派中的玄幻一流，他筆下的人物往往修煉達到了一定境界之後，就開始勘破生死之奧秘，最終破碎虛空，前往更高層次的世界。比如無上大宗師令東來，以及傳鷹、魔師龐斑等人，他筆下除去科幻作品外，異俠類的最強之人幾乎都破碎虛空而去。古龍只是在小李飛刀李尋歡身上簡單探討過精神力量對人類的影響，但黃易筆下的人物中，有不少人的境界都達到了精神駕馭萬物的境界，比如密宗高手八思巴。

黃易的作品影響力為什麼比不上金庸古龍等名家？

我覺得黃易作品的受眾范圍首先就要比金庸古龍等人要小，一個很重要的原因就在於他的作品不和諧因素有些過多。還記得小時候上學時看金庸古龍等人的作品，被老師看到之後頂多批你兩句，了不起再把書給你沒收了。但如果是看黃易的作品，特別是像《覆雨翻雲》這種極為大膽的作品，被老師看到之後不只是要挨批，甚至還要通知家長。

愛情幾乎是所有文學作品都無法避免的一個重要方面，但不管是金庸還是古龍，對愛情的描寫都非常含蓄，筆下的很多愛情也描寫得非常唯美，比如楊過與小龍女、郭靖與黃蓉等，古龍作品中雖然愛情描寫比較簡單，有時候也比較直接，但很多時候都是點到即止，更進一步的就要靠自己想像。

黃易的作品就不同，他可能是90年代才開始創作，那時候的風氣遠不像金庸、古龍寫作的年代相對封閉，這也讓黃易的寫作風格十分大膽，在男女感情方面描寫很多時候都有些露骨。至今還記得高中時班上男生有人借到了一本《覆雨翻雲》，幾個男生圍在一起觀看，個個激動萬分又做賊心虛四處偷瞄的模樣。這樣的寫作風格也決定了黃易的作品很難在國內大規模出版，在流行度方面天然就差了金庸、古龍一籌。

黃易的武俠小說影響力相對弱的原因還有一點，可能就在於他的作品想像力太強，作品天馬行空，難以捉摸。特別是筆下人物的戰斗過程，更是充滿了蒙太奇的味道，戰斗風格有些近似於古龍，不著重過程描寫。他筆下的很多人物，比如《破碎虛空》中的令東來和傳鷹等人，戰斗風格頗為獨特，更類似於現代的玄幻小說，想要完美地復制出這一戰斗過程，拍攝成本就是一個大問題。

想想現代人製作的《斗破蒼穹》，都能弄出個斗氣化馬的 搞笑 特效，在90年代到21世紀初，黃易的作品改編難度還真有點大。這也是為什麼黃易的作品只有風格相對寫實一些的《尋秦記》、《大唐雙龍記》等少數作品才拍成了電視劇。他的很多科幻風格的作品想要改編成影視劇難度就要大得多。

黃易的作品盡管風格獨特，有自己鮮明的個人色彩，也曾風靡一時，但在影響力上還是無法與創作時間更早，群眾基礎更雄厚的金庸古龍等名家相比。

黃易的作品開一代武俠之先河，筆下天馬行空，將天道人道， 歷史 朝堂盡融於江湖，在金庸封筆古龍逝的年代實為武俠小說中興之祖。真正喜歡黃易的讀者不會認為其比不上金古兩位，至於說影響力不如以上二位，我說下自己的看法，僅供參考！
1.受眾的問題。黃易作品風行大陸已是九十年代後期，看慣了金古溫梁，聽慣了單田芳田連元的武俠迷一時不容易接受這種風格，總覺得太過玄幻，至於尋秦、星際，則直接歸類到科幻小說中。因此黃的讀者大多是在校年輕人。
2.易書鋪墊過於宏大，一本書能有十幾甚至幾十個重要配角，像大唐雙龍有跋鋒寒，侯希白，邪王與主角斗艷，覆雨翻雲更是可以分成翻雲傳，韓柏傳，長征行烈傳。。來讀，角色多了，容易記住的就少了。（易書改編的影視劇每部都有大量的人物刪減）
3.女主角太多！男女戲太多！大劍師是我看過的唯一一部由大宗師寫的後宮文！這是唯一對黃大俠純吐槽的地方，沒有黃蓉，找不到小龍女。
最後還有時代的問題，金古處於武俠小說的黃金時代，作品影響力號稱有華人處無不知金庸古龍，至黃易時武俠小說已現頹勢，悲觀的說，黃易可能是最後一位武俠宗師了！
最後的最後，致敬黃大俠，愛著恆愛！

黃易的屬於玄幻類。

B. 金庸、梁羽生、古龍、黃易四位小說家的作品都有什麼風格差異

1、金庸小說文風浩瀚澎湃，歷史和傳奇混雜，讓人分不清他講的是歷史還是傳奇 （大氣磅礴）
2、梁羽生小說講究的是琴棋書畫，名士氣味甚濃，他的作品古板正統，武打一招一式皆寫出（金庸模仿他）他的武俠中歷史味最重， 像萍蹤俠影錄 女帝奇英傳 雲海玉弓緣 七劍下天山 白發魔女傳等等之中皆可窺視 他將就寧可無武，不可無俠 他為武俠真正的一代宗師 （琴棋書畫）
3、古龍是我最喜歡的小說家，他的文風劍走偏鋒，開拓了新一片天地，他最先勘悟 無招勝有招 比如小李飛刀 他的小說離不開七者 浪子 朋友 酒 劍 美女 陰謀 背叛 這些構成了他的小說，他的小說首先將西方偵探與東方武俠結合起來，成就最高的是 楚留香傳奇 （奇詭艷麗）
4、黃易 他是中國最先些穿越武俠的人，一篇尋秦記 使穿越題材迅速風行網路，他的小說充滿了氣勢武打，一招一式氣勢無窮，使草根一族氣吞萬里如虎，但他小說里的香艷情節卻比古龍更加多，我想這也是他的小說風行的一個主要原因吧 （玄幻多奇）

我看遍他們的小說，總結就是這些，帶我走上武俠道路的是金庸，但最讓我喜愛的確是古龍，希望我的看法能讓你喜歡上武俠 我的QQ是1244698727，有興趣的話就一起聊聊吧
請採納 謝謝

C. 金庸、梁羽生、古龍、黃易四位小說家風格的差異

金庸知識淵博,文筆很好,他的小說從人物塑造和故事結構再到文筆流暢,有很強的重復閱讀性,屬於小說里的國畫

梁羽生能夠讓人記住的，只是這個人寫的小說不少，文筆和金庸有的拼,僅此而已,他的小說從頭到尾,平淡地延續，沒有一點波瀾，直到結束,人物沒一個出彩的,能讓人印象深刻的,算素描

古龍小說前期小說不怎麼滴,故事性還算可以,反正也就那樣了,中後期自己的風格非常明顯,小說的語言歐化，他擅長寫短句與分行式，對話中多警句，交代事情來龍去脈多段落，多層次，他力求把句子寫得很美，很可玩味，很有哲理，給人一種面目一新的格局,突破了武俠小說的原有文體，並形成了一種自己的新的語言藝術風格,屬於小說中的漫畫,無招勝有招

黃易黃易的作品很宏偉，很大氣．構思和故事的創新我覺得前無古人,不管誰好誰壞,我最喜歡的就是黃易的書了,很OK的油畫和國畫綜合體

D. 為什麼有人認為黃易的文筆很差，遠不如金庸古龍

大部分的原因就在於在中國影視界當中，現在已經開始實行由小說改編影視電視劇，而金庸和古龍把他們的小說改成影視劇的作品非常多，金庸的基本上每一本小說都已經改成了影視劇版本，而且版本有許多，而黃易到現如今只有三本小說被改編，同時沒有人敢於翻拍黃易的小說。

同時還有一個原因就是黃易擅長寫穿越文，許多人都評價黃易的文章主要是在於黃易的文章寫得非常的空，沒有具體的寫實情景的描寫，而金庸和古龍武俠小說的描寫都是非常刺激的，每一個演員只需要根據金庸和古龍對場面的描寫進行表演，所以將古龍和金小說進行改編其實是比較容易的，而黃易的小說是不太容易進行改編的，舉一個例子來說，在小李飛刀上說他的飛刀非常快，具體怎麼約快，在書本當中並沒有具體的描寫，只是說到只有死人才能看見小李的飛刀，這么一句簡單的描寫就直接的表述了，小李的飛刀是非常快這樣一句話是並不能給別人一種怎樣的形式。

這就是為什麼大部分的觀眾都會認為黃易的文筆沒有古龍和金庸的好，因為大部分的人看他們的小說都只是研究故事情節的發展，並不會深究整個故事的內容以及對於現代社會文學界的影響，金庸和古龍是一代武俠小說的開創者和黃易是當時武俠低迷期又一無暇事業的高峰期，他開創了中國穿越劇的開端。

E. 黃易的武俠小說也曾風靡一時，影響力完全比不上金庸古龍，這是為何

環境的影響，那時看武俠小說應該是華人圈主要的閱讀方式，所謂有華人的地方就有金庸迷。到黃易時代，電視ktv都已盛行，電腦也已開始走進平常生活，大家消遣時間的方式多種多樣了，看小說的群體隨之大減。所以看起來好像黃易的影響力比不上金庸古龍了。一切都是時代發展罷了。隨著時代發展，看武俠小說的都已漸漸凋零。黃易大師也已成為絕響。

結語

黃易其實生不逢時，他的作品正好處於武俠小說末法時期，前期的紅利都被金古梁溫搶佔了，導致其知名度普及度都不如金庸古龍。而且這個時候網路普及，網文初露頭角，也可以說黃易的作品是現代玄幻的鼻祖，尤其是《尋秦記》《破碎虛空》兩部作品，分別代表穿越和玄幻。總的來說，黃易起到一個承上啟下的作用。

F. 黃易跟金庸古龍比怎麼樣

我來說兩句，黃易的意境明顯高於前二者，金庸教人認識問題，人的痛苦和杯具來自於人的執著，看金庸小說，凡是執著於某個念頭的，都是杯具收場，好人可以變壞人，甚至大英雄喬峰，郭靖，過於執著於為國為民也是難逃一死，雖說轟轟烈烈，結局未免太悲傷～個人覺得，金庸過於消極！古龍在這個方面，要比金庸瀟灑的多，唯有極於情，方能極於劍，古龍能已樂觀積極的態度面對殘酷，現實的人生，在於一個情字，也就是從男女之情，演化到愛，唯有愛才能讓人如此灑脫，可以古龍的意境稍高金庸，只不過沒有金庸那麼能編，故二人算是打個平手，而黃易的意境明顯比二人更高一層，金庸先生所執著於的消除執著，那根本就是基本功嘛，古龍先生執著的愛，在黃易的作品裡有很極高的評價，比如，浪翻雲的覆雨劍，就是在他妻子去世以後才真正達到絕頂高手之列，但此時還是不能真正達到「躍馬虛空而去」的水平，跟龐班一戰後方能超脫，故我認為黃易的突破，在於在博大精深的中國古典文化中，選擇了不空之空的道家理論，成為小說的靈魂，態度是積極的人生態度，方法上也無懈可擊，在這方面，金庸頂多算小學級別的佛家理論，金庸勝在文學功底，這些只能騙騙小學畢業的，金庸用比較正統的易懂的文學語言編排了這個人不能執著的基本人生理念，要是他們的小說都編成教科書的話，金庸可以入小學課本，古龍初高中，黃易大學及以上

G. 怎麼評價黃易的武俠小說

先講「穿越」類武俠小說。很好說，就是：以穿越為故事題材，以武俠小說為故事內容。黃易代表作品：《尋秦記》。
再講「玄幻」類武俠小說。從其字面字面上看，就是「以中國傳統玄學為根基而展開的無限幻想」，此外此類小說還多披著一定「科幻外衣」，至於為什麼會這樣，我稍後會細細講解。黃易代表作品：《封神記》、《大劍師傳奇》、《星際浪子》等。
最後說「異俠」類武俠小說。說白了，就是有別於在內容和技擊上傳統武俠的類武俠作品。黃易代表作品：《大唐雙龍傳》、《邊荒傳說》、《覆雨翻雲》、《破碎虛空》等。
黃易的小說，可以這么來講：是武俠、仙俠、科幻的雜交品種。「穿越」是武俠融以科幻；「玄幻」是武俠融以仙俠在披上科幻；「異俠」是武俠融以仙俠。

H. 怎麼評價黃易的武俠小說

我劍，何去何從，愛與恨情難獨鍾；我刀，劃破長空，是與非懂也不懂；我醉，一片朦朧，恩和怨是幻是空；我醒，一場春夢，生與死一切成空。

可以毫不誇張地說，現在這個年代，是真正的沒有武俠了。所以對從武俠貢獻來說，很難評價黃易，他是武俠"續命者"，同樣也是傳統武俠的掘墓人。

I. 傳統武俠小說的特點，分類，代表性的作家，作品

【傳統武俠時期】

一、港台武俠時期
即所謂的「新武俠」時期或者大武俠時代。20世紀50年代，武俠在港台的商品化和通俗化潮流中形成。它是以梁羽生和金庸為代表的寫虛構的歷史上的武俠故事為內容的一個文學流派，指新文化運動後，武俠小說在新文學的影響下，開始白話創作後新一種的文學樣式。這個時代名家輩出，梁羽生為開端，金庸為高潮，溫瑞安為第二次高潮。金庸、古龍、梁羽生還並稱為「新武俠三大家」。
關於此時武俠中「俠」的定義，梁羽生講「舊武俠小說中的俠，多屬統治階級的鷹犬，新武俠小說中的俠，是為社會除害的英雄；俠指的是正義行為--符合大多數人的利益的行為就是俠的行為，所謂『為國為民，俠之大者』。」
此時武俠大多突破了民國武俠小說的劍仙鬥法、門派紛爭、鏢師與綠林仇殺的題材范圍，較多表現人民群眾的斗爭。著重人物性格描寫，兼用中西技法，突破了舊武俠小說的窠臼，剔除了舊武俠的鬼神色彩，要求故事中的奇跡嚴格限制在「人體潛能」的范圍內。新武俠的缺陷在於俠客英雄超人化，他們跳出三界外，不在五行中，包打天下。缺乏現實主義的深度，屈從於商業需要，稗出贅附，故事套路化。
1、第一時期，梁金時期
梁羽生（原名陳文統，1922年生，廣西蒙山人）在1954年發表的《龍虎鬥京華》，以口語寫作，所述史實，所繪山川，均經嚴格考據，人生性格與心理活動刻劃入微，文筆細膩而有文采，舊武俠小說難以與其比肩，從此奠定聲名，成為新派武俠小說的發動之作。梁羽生國學根底深厚，他的武俠小說帶有許多自己作的詩詞，每每傳誦一時。他的小說每一部都有明確的歷史背景。1956年，梁羽生開始寫《七劍下天山》。梁羽生一直寫作到八十年代初，他的最後一部小說《武當一劍》初刊於1980年5月9日的《大公報》上，完結於1983年8月2日。代表作《萍蹤俠影錄》、《七劍下天山》、《塞外奇俠傳》、《龍虎鬥京華》、《雲海玉弓緣》、《白發魔女傳》。
金庸（原名查良鏞，1923年生，原籍浙江海寧）的《書劍恩仇錄》開始寫作於1955年中。《射鵰英雄傳》寫於1957年至1958年之間，是金庸的第四部武俠小說。「射鵰」奠定了金庸的武林盟主地位，是公認的經典名著。金庸用十七年寫完他的十五部武俠小說，又用十年把這十五部小說全部重新修訂了一遍。金庸寫作至1972年文革未結束封筆。
2、第二時期，古龍時期
古龍1960年開始嘗試寫武俠小說，初期的《蒼穹神劍》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗劍錄》等聲名鵲起。1965至1966年間是他創作的豐收期，他寫作了《大旗英雄傳》、《名劍風流》、《武林外史》、《絕代雙驕》等名著。1967年創作的《鐵血傳奇》（即楚留香系列）及以後一直寫了六十一部共計28冊。古龍其人才華橫溢但用心不專，從他的小說就可以看出來。但他妙在有急智，每在關節處突出奇兵。早年古龍並沒有自己特出的風格，在台灣的武俠圈子裡不算太耀眼；至於他在七十年代的晚期作品，那已明顯是江郎才盡、力不從心了。
3、第三時期，溫黃時期
溫瑞安（出生於馬來西亞），1973年作《四大名捕會京師》，1981年作《神州奇俠》、《血河車》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相繼封筆，1985年古龍去世之後，港台武俠小說一片凋零。出於「求新、求變、求突破」的心理，溫瑞安從1986年底開始大力倡行「超新派武俠」，或稱「現代派武俠」，把大量主流文學的東西引入了武俠小說。曹正文在1989年將其列為第三代新武俠小說的代表，而與第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龍並稱。
黃易，本名黃祖強，香港中文大學藝術系畢業。1989年黃易辭去高職厚薪，隱居離島深山、藏風聚水之地，專心從事創作。至90年代，旋即以獨樹一幟的武俠作品，席捲港、台兩地。1991年成立黃易出版社有限公司，出版了大唐雙龍傳等作品。黃易的作品場面宏大、人物眾多，讓人嘆為觀止。只是在武打招式的描寫上顯得過於草率，說服力不足。另外，黃易作品往往直接融入一個歷史大時代，而不是將歷史作為背景。這是其優點，但也受到了歷史的限制。
港台武俠時期港台的其他作家於香港方面有：蹄風、金鋒、張夢還、牟松庭、江一明、避秦樓主、風雨樓主、高峰、石沖等；台灣方面，有：郎紅浣、成鐵吾、海上擊築生、伴霞樓主、卧龍生、司馬翎（即吳樓居士）、諸葛青雲、孫玉鑫、龍井天、墨餘生、天風樓主、醉仙樓主、獨抱樓主、蠱上九、陸魚、上官鼎、東方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、蕭逸、古如風、向夢葵、陳青雲、柳殘陽、司馬紫煙、獨孤紅、奇儒、秋夢痕、於東樓、東方英、雪雁、秦紅、墨餘生、丁情等。但其中具有代表性與影響力的武俠作家極少。

J. 為什麼說黃易是新派武俠四大宗師中文筆最差的

黃易是新派武俠四大宗師中文比最差的，因為他比較推崇於武俠寫作。黃易專業是中國的繪畫，曾經擔任藝術館的館長，負責當地的藝術和中國東西方文化的一些交流的事宜。他的作品有很多被我們所熟悉的就是《尋秦記》。

黃易的作品能夠讓我們廣大的讀者非常有現代感，她的文字和節奏。能夠給我們一幕一幕的感動畫面，讓我們身臨其中，並且將武俠中的正義和邪惡完全的融入他的文字當中，具有哲學的韻味和萬物歸一的思想。並且將他對世界的看法以及對萬物的了解都融入到小說的裡面，給小說帶來的靈魂。

縱觀黃易的所有作品，他在不斷的挖掘武義小說的可能性，拓展了武俠的可能。讓人們在追求武藝的過程中不斷的提升自己，鍛煉自己的能力，提升自己最大的限度。黃易也正在努力提升武俠小說與讀者之間的聯系。而且黃易的小說非常吸引讀者的目光，能夠讓我們廢寢忘食的讀下去，引人入勝。所以說黃易的小說還是有無限前景的。