網路小說作家訪談記錄
⑴ 訪談錄的格式與寫法
一、訪談錄格式：要寫明時間、地點、訪談對象、談了哪幾個問題等等要一一寫清楚，署名也要正確。
二、訪談錄寫法：
1、選對采訪對象。
采訪對象是這篇文章的主人公，所以，這個采訪對象的選取也是很有講究的，他應該是某個行業或者某個領域的領軍人物，而且是非常有思想內涵的人物，采訪這樣的人，才能寫出不俗的作品。
2、制定訪談提綱。
訪談當然是一件非常重要的事情，所以，我們在訪談的時候，一定要做足功課，深入了解這個人的特點，制定有針對性的訪談提綱，這樣，才能挖掘出更好的材料，供我們寫文章使用。
3、保持思維敏捷。
寫文章切忌千篇一律，所以，就一定要有新穎的視覺，而這種新穎的視覺，就是要有一個思維敏捷的大腦，讓自己的思路盡量與眾不同，這樣才能保證我們的作品被讀者所認可。
4、深入挖掘亮點。
訪談錄，一定是對於某個在特定時期作出特定工作的人，對它進行適當的采訪，並寫出具體的文章，但是，深入挖掘一下，應該還可以找到更深層次的理由或者辦法。
5、注重文字精煉。
寫任何材料也好，散文、師哥也好，都需要注意文字的使用，不僅要力求准確表達出特有的地點，不要長篇累牘，缺少重點和創新點，讓自己撰寫的文字無人問津，非常不值得。
6、切忌誇大事實。
訪談錄，當然可以寫一些好的方面，對於采訪中的內容，我們有計劃、有重點的進行取材，實事求是的加以整理，並撰寫出好的訪談錄，不要弄虛作假，為了吸引人的眼球最終可能引起其他損失。
訪談時的注意事項：
訪談邀請時為了接近被訪談者，使訪談順利進行，應該注意：
1、穿著干凈整潔，稱呼恰如其分；
2、自我介紹簡潔明了，不卑不亢；
3、發出邀請時應熱情，語氣應該肯定和正面；
4、以適當方式消除被訪者的緊張、戒備心理，有時應主動出示身份證等文件。
應對拒絕訪談時
1、應有耐心；
2、不要輕易放棄；
3、搞清拒絕的原因，做相應的對策。
在實施訪談時
1、使受訪人有輕松愉快的心情（訪員當然也應如此）；
2、創設恰當的談話情境；
3、不使受訪人感到有社會壓力；
4、應具備正確的預備知識；
5、應具備細致的洞察力、耐心和責任感；
6、不對受訪人進行暗示和誘導；
7、對相同的事情會從不同的角度提問；
8、能如實准確地記錄訪談資料，不曲解受訪人的回答。
⑵ 趙趕驢的訪談記錄
記者：怎麼會想到寫這部小說的，愛情由電梯開始，確實有點新穎，是自己的親身經歷么？
趙趕驢：被困電梯確實是我的親身經歷，不過是一個人，並沒有美女。其實我一直想寫一部關於辦公室戀情的小說。貼上網之前，這部小說都構思好了，就是缺個吸引人的開頭。有一次我下班，一個人被困在電梯里，後來突發奇想，用這個場景開頭應該還蠻有吸引力的。
記者：網路版的小說名字叫《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》，出版的時候為什麼會改名字呢？
趙趕驢：出版的時候原名通不過，可能是出版社覺得這個名字有些情色在裡面。這也導致好多喜歡讀我小說的讀者，根本就不知道書店裡賣的《趙趕驢電梯奇遇記》是網路上好多人在追看的《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》呢！
記者：那你覺得你的小說色情么？
趙趕驢：當然不色情。我的小說思想非常健康，我個人對愛情的態度也是屬於非常專一的。我喜歡那種
純粹又不死板的愛情，裡面有痛苦也有快樂，人生就應該是那樣的。一個男人不拿愛情當回事，並不是什 么光榮的事情。
記者：《趙趕驢電梯奇遇記》被稱為2006年網路第一火暴的愛情小說，由一個默默無聞的寫手變成一個眾所周知的網路作家，對你的生活有什麼影響么？據說很多讀者都因為更新的事情罵你，有壓力嗎？
趙趕驢：小說的走紅，對我的生活並沒有什麼影響。我的生活中沒有任何人知道我就是趙趕驢，連我的父母都不知道。
如果說這部小說給我帶來什麼的話，我會說是愛情。我和我女朋友就是因為這部小說認識的。能夠認識我女朋友，是寫這部小說最大的收獲。讀者罵我，那是因為他們喜歡我的小說。新書出來後，就有網友一個字一個字照著書敲到網上。在此我想請大家原諒我停止網路更新的行為，因為我跟出版社有協議，把結局發上去就違約了。
記者：你的小說的原來題目有點情色味道，當初是怎麼取這個名字的？甚至有人說你是因為這個名字才吸引那麼多的讀者，你覺得呢？
趙趕驢：我甚至可以說就算沒有《和美女同事一起被困在電梯一夜的故事》這個香艷的名字，我的小說依舊是一樣的吸引人。因為小說的框架打好的時候，我並沒有打算用電梯這個場景來帶入。只是後來以為自己在電梯里被困了一次才突發奇想，而以這種方式更好的將小說展開而已.。我想我的小說之所以吸引人，完全是因為它的內容，它裡面的人物。抑或是小說的寫法、文字的風趣。
記者：說到內容和人物，你的小說這么受歡迎，你認為原因是什麼？
趙趕驢：我覺得我的東西好看是因為它真實，富有娛樂精神，裡面的人物情節都是每個人在生活中可能遇到的。比方說小說的開頭，就是我的一次真實經歷。有一次我下班，一個人被困在電梯里，後來突發奇想：用這個場景開頭應該還蠻有吸引力的。我也使用了很多網路語言，非常口語化，讓人覺得親切。我始終相信只有最真實的東西才能打動人。我寫作的一個初衷就是要把生活中的娛樂精神用文字表達出來，大家上網不就是為了圖個輕松娛樂嘛。
記者：「趙趕驢」這個筆名很奇怪，怎麼取的？
趙趕驢：用趙趕驢這個名字很簡單，我上初一時看了梁羽生的一部武俠小說《龍鳳寶釵緣》，其中有一個人物就叫趙趕驢，趙趕驢剛一出場就死了，所以是個很不起眼的角色，我已經將這本書中主角的名字忘記了，但趙趕驢這個名字深深地刻在了我的腦海里，總也忘不掉，所以將他選為筆名。其實在我的寫作生涯中，我已經用過很多筆名了，這只是其中之一，我還有兩部書同樣在網上很看好，都用的是不同的名字，這將作為一個小秘密留給支持我的讀者朋友們。
記者：你的簽售會曾帶來很大的轟動，戴著驢頭全國簽售是你自己的主意嗎？
趙趕驢：原因很簡單，我不想自己的真實身份在公眾面前暴露，因為我只習慣過最簡單的生活。我是一個不抽煙、不喝酒、不吃肉的人。我的生活很簡單，但我很喜歡。
記者：可是你的簽售會並不低調，很多人都指責你們炒作，你怎麼看待這樣的指責？
趙趕驢：這是很好玩的一件事情啊！我從來不覺得自己是個什麼作家。我就是千千萬萬網民中的一個。我覺得，出版方的思維很活躍，大家在一起能迸發出很多創意。當然，我不是木偶，我只做我喜歡做的事情。對於一些秀，剛開始有一點反感。但後來覺得大家都是為了一樣的目標，只要能交流好，就沒什麼問題。退一步講，寫作本身是需要低調的，要很輕松很快樂。炒作是寫作之後的事情。
記者：聽說這部小說已經被影視公司看中，打算拍成電視劇，具體情況能透露下么？還會忠於原著的風格么？
趙趕驢：《趙趕驢電梯奇遇記》目前正在由一家很有實力的知名影視公司運作中，處於挑選導演與演員階段。計劃開機拍攝。在影視里，主人公趙趕驢都將始終戴著驢頭出現。電視的風格將是「青春版的《武林外傳》」。另外，《趙趕驢電梯奇遇記》的電影版也正在籌劃當中，相信電影的風格也會讓人耳目一新。
記者：《趙趕驢電梯奇遇記》這本書很火，甚至被稱為網路小說的顛峰作品，這對作者來說是很大的殊榮。「趙趕驢」這個名字已經成為像「痞子蔡」「慕容雪村」這樣知名的網路作家了，你會去經營「趙趕驢」這個品牌嗎？
趙趕驢：會的，以後我的小說都會以「趙趕驢」作為筆名，既然那麼多讀者認可趙趕驢的小說，趙趕驢就應該繼續努力寫出自己真正的東西，為讀者獻上更多「趙趕驢」出品的佳作。
記者：好多讀者都覺得《趙趕驢電梯奇遇記》的結局意尤未盡，希望你寫的續集，你會寫續嗎？
趙趕驢：正在寫，估計就會出版，名字叫《趙趕驢電梯奇遇記2》，在續集里，會給喜歡這本書的讀者們一個圓滿的結果，也希望自己能繼續和大家一起分享這部小說。
記者：很多評論把你贊譽為網路版的周星馳，對於這稱號你有什麼看法？
趙趕驢：對於這個稱號，我倒是蠻喜歡的。我是從小看周星馳的電影長大的，我的小說裡面就有周星馳的台詞，對他也很熟悉，最喜歡他的《大話西遊》和《喜劇之王》。如果說有什麼不同的話，我覺得他的東西有些搞笑是那種無厘頭式的，有點故意而為的感覺，比較鬧，我小說裡面那些搞笑情節還是比較生活化，比較自然。我的小說應該屬於比較純粹的喜劇，也更加幽默。當然，別人怎麼稱呼我都無所謂，我只是想寫一些好玩的、真實的故事。感謝讀者喜歡我的小說，我希望能有更多開心的故事與他們一起分享。
⑶ 采訪網路作家可以提那些問題
11、請教一下：如何將自己獨有的文學風格展現出來，怎麼摒棄以往太多網文的束縛來完成真正屬於自己的東西？
⑷ 斯妤的作家訪談錄
斯妤：寫作是我最好的生命方式
(作家雜志 2004 第五期)
石一寧：三卷本的《斯妤作品精華》編選精當，裝幀典雅，看了令人喜愛。當然，其中更蘊含了你20年辛勤創作的汗水和心血。你是何時開始文學創作的？對你而言，當作家是你童年的夢想還是一種出乎意料的結局？
斯妤：第一次萌生寫作念頭是在農村插隊的時候，我記得那時正是農閑，經過整整一季的披星戴月，早出晚歸，大家都鬆弛下來了。我百無聊賴，一天里大部分時間都躺在床上，乏了就睡，醒來就發呆，覺得生活無聊極了，無謂極了。
正在這個時候，有位知青同伴拿了他寫的一篇小說給我看，要我提意見。看著他那工工整整的筆跡，我心裡突然一動，可能就是在那個瞬間，寫作這個念頭像鬼一樣鑽進了我心裡。而在此之前，我做夢都想進清華物理系，成為一個物理學家。我父母也是一直這么期望的。當然真正動筆已經是若干年後。也許生活就是這樣，立志要做的，時代不給你機會，避之唯恐不及的，到頭來卻成了你的歸宿。我上初中正是「文革」猖獗的時候，曾經目睹語文老師授課時口誤出錯而被貧宣隊當場揪出教室，關押批鬥，百般羞辱，所以對文史類產生了深深的恐懼，覺得這個世界上最不能做的就是舞文弄墨，談經論道，沒想到，若干年後全力來做的恰恰就是「舞文弄墨，談經論道」。
石一寧：我很欣賞博爾赫斯的一段話：「我寫作，是為了我自己和我的朋友們；我寫作，是為了讓光陰的流逝使我心安。」我發現你也很喜歡這段話。但這是否是你寫作的全部動機？
斯妤：我曾經引用過博爾赫斯的一段話：「時間是構成我的物質，時間是一條從我這兒攫取東西的河，而我就是這條河；時間是一團消耗我生命的火，而我就是這團火。」我覺得它表達了一直充塞在我心裡但從沒被明確表達過的想法。的確，促使我提筆的最初原因正是對於時光流逝的恐懼，而後來，當思想漸趨成熟後，我發現它仍然是我寫作的主要動機。說主要是因為，還有別的東西，比如對語言的迷戀，比如寫作時被語言所激活而進入的美妙的創造狀態，這些同樣是驅使我們提筆的重要因素。我相信，一個真正的寫作人是天生的，這種天生不僅僅指才情，同時也指他對於語言魅力毫無貳心的臣服，指他對於內心舒展、精神歸依的重視。這份臣服和重視遠勝於常人，足以抵禦浮華喧囂的物質世界的侵擾和誘惑。
石一寧：這正是我接下來要問你的問題：你認為自己是一個純粹的作家嗎？我指的是把寫作視為生命的人？
斯妤：我不能說我就是一個純粹的作家，但我是那種固執地把寫作視為我最好的生命方式的人。執筆二十多年，雖然出於對語言既表達生活又遮蔽生活這種雙重性的疑慮，也曾有過停筆的念頭，但最終還是強烈地感到，即使你對語言有所懷疑，你也無法抵禦語言的魅力。離開語言的生活對我們這些人來說已是不可能(我指的是書面語言、文學語言)。只有在閱讀與書寫的時候，我們才感到心安，感到愉悅。是的，靈動飽滿、富於張力充滿表現力的語言總是使我們心曠神怡。
石一寧：你覺得自己的讀者多嗎？他們大體上屬於哪個階層？
斯妤：前幾年收到過不少讀者來信，所以我大概知道自己讀者的范圍。散文的讀者似乎知識女性更多一些，青年讀者更多一些。小說則不那麼確定，各階層都有，當然還是知識階層多一些。
我的原則是寫作時只遵從藝術准則，力求飽滿，鮮活，深刻，新穎，並不考慮市場或讀者。但是我相信，好作品自有讀者，雖然它不像大眾讀物那樣，能夠鋪天蓋地，引致街談巷議，但它仍然有自己的讀者——不會一時洛陽紙貴，但也不會空谷足音。事實上，有鑒賞力、有良好藝術感覺的讀者相當不少，他們有時甚至比職業書評家更能切近作品本身。
石一寧：你是一個注重創新的作家，在相對保守的散文領域，你的革新引人注目，但又保持了散文的固有特質，被看作是一個既先鋒又典雅，既尖銳又深情的散文家。在小說領域，我發現你仍然不願因循守舊，《出售哈欠的女人》《紅粉》《風景》《浴室》等小說表明你仍在獨辟蹊徑，「蓄意創新」，你為什麼如此重視形式和文體？
斯妤：大概因為我對「形式即內容」這句話有很深的體驗，同時，我相信藝術的生命在於不斷的革新，創造，裂變，再生。因循守舊、墨守成規永遠都是藝術的大敵。我是在1985年寫《婉穗老師》時強烈地認識到這一點的。那一陣「婉穗老師」的形象總是在我心裡飄著，揮之不去，若不寫出來我就無法平靜。但是當我開始動筆，我發現竟然「辭不達意」，好幾個開頭都被我撕了——一直在我心裡來來去去的形象我竟然無法表達它！後來，我弄清了問題的症結：在我心裡的婉穗老師是游動行走，飄忽不定的，也就是說素材是零碎斷開，動感十足的，而我卻用常規的、嚴謹、靜態的結構去裝它，當然要無功而返了。明白問題出在哪裡後，我開始尋找適合的形式，它必須和素材的節奏，內蘊，形體相契合……很快，它呼之欲出了。找到它以後，我發現簡直筆底生風，如有神助，心裡的那個婉穗老師很快就栩栩如生地站在紙上了，而且，相當飽滿，自己很滿意。從那以後，我高度重視形式，因為我深切地體會到，每份素材都有一個最契合它的形式，只要找到這個形式，作品就自己站在你面前了。
石一寧：在今天這個市場經濟時代，生存問題已越來越突出，加上影視對文字的擠占日漸嚴重，有的作家在寫小說時便已考慮到改編電視劇的問題。對此你怎麼看？生存壓力是否有可能改變你的寫作態度乃至風格？
斯妤：每個人都有自己的選擇。就我來說，我首先想的是把小說寫好，畢竟小說首先是語言的藝術，它的優長在於語言，而不是畫面。但有的小說的確可以改編成電影電視劇，那也不是壞事，畢竟可以有更多的人看。但我不會事先就兼顧兩者。純文學作品稿酬肯定不會高，但如果我們對生活要求不高，心境可能就不同。事實上我很知足，雖然生活簡單一些，但此生可以做你喜歡的事，有時間讀書，有心境有能力欣賞自然的美，藝術的美，我相當慶幸了。
⑸ 網文作者訪談在哪裡看
可以去喜馬拉雅看
喜馬拉雅，中國領先的音頻分享平台。用聲音分享人類智慧，用聲音服務美好生活，做一家人一輩子的精神食糧，是平台的使命和初心。
喜馬拉雅擁有豐富的音頻內容生態。包括最頭部的PGC專業內容、 PUGC及UGC內容；涵蓋泛知識領域的金融、文化、歷史類專輯，泛娛樂領域的小說和娛樂類專輯；適合少兒的教育內容，適合中老年的經典內容；內容上既有音頻播客的形式，也有音頻直播的形式。
喜馬拉雅用聲音連接了全中國數億人，為內容創作者和用戶搭建了共同成長的平台。一方面，創作者用聲音分享自己的故事、觀點、知識，並因此收獲粉絲、成就感或IP增值、商業變現的機會；另一方面，豐富的音頻內容陪伴用戶的每日生活。
⑹ 賈飛的人物專訪
他原本是一個窮鄉僻壤的苦孩子，卻因為對文學的執著熱愛，成為了四川某報社首席記者，成為了達州市最年輕的作家之一。最新書的他出版，更讓成為了各大媒體及雜志爭相采訪報道的焦點。本期面對面就為你解讀這位青年作家——賈飛的創作故事。 農村少年，因文學改變命運 在網路上搜索達州賈飛或作家賈飛，就會彈出10餘萬條關於他的網頁，其中不乏一些大型媒體對他的采訪，並且他還榮獲「中國十大80後勵志作家」、「中國四大青年作家」稱號。當然，賈飛的榮譽不僅僅如此，在他讀大學的時候，就已被團中央、教育部、人民日報社等單位評為「中國大學生年度人物」100強（全國優秀大學生）。記者和賈飛應該算是朋友，所以有時見了面，也會打趣地調侃說他已經是「名人」了。每每這時，賈飛只是會心一笑，淡淡地說:「能獲得這些殊榮，這全歸功於文字和文學的魅力。」
記者：能說說為什麼要將這些殊榮歸功於文字和文學呢？
賈飛：如果不是因為自己喜歡文學，不是因為心中有文學夢，我可能大學畢業後，就回到老家渠縣貴福鎮上教書，成為一名普通的中學教師。也就不可能成為媒體記者，當然也更不可能成為作家。
記者：那可以說是文學改變了你的命運？
賈飛：可以這樣說。在大學時經歷的一些挫折和失敗後，我的內心有了巨大的觸動，我決定用自己擅長的寫作，來改變自己的命運。我做到了。
事實的確如賈飛所說。1986年，賈飛出生在渠縣貴福鎮園井村一個普通的農村家庭。6歲那年，他的父母就外出打工去了，賈飛自然也就成為了村裡的留守兒童。性格內向的他漸漸地迷上了閱讀，但由於高中嚴重偏科，最終沒能考上好大學，這一度讓他非常低沉。當他來到大學後，面對著大學里形形色色的人，賈飛也隨之迷失了方向。他選擇了頹廢，選擇了虛度光陰，以麻痹自己。
但在大二時，賈飛看到寢室里的畢業班師兄找工作的艱辛和無奈，這給他產生了不小的觸動。從那時起，他終於醒悟，並開始從事文學創作。很快，他就在文學上有了突飛猛進的成績，先後在《中國教育報》、《華西都市報》、《遼寧青年》、《青春潮》、《教育導報》、《福州晚報》等全國20餘家公開刊物發表文章200餘篇。同時，參加全國文學作品大賽多次取得獎項，如「第四屆全國樂學杯文學作品大賽」一等獎，並被評為「2008中國年度網路優秀作家」、「2009廣東校園文學網特約作家」。另外，他還相繼在榕樹下、紅袖、起點、逐浪、楊柳青等文學網站發表作品60萬余字，並成為紅袖添香文學網特約作家、原文小說文學網特約作家、煙雨紅塵文學網特約作家、中國原創文學網特約作家、楊柳青文學網特約作家、移動夢網上線作家。經過這些努力，他還成為了中國散文學會、達州市作家協會最年輕的會員之一。 工作繁忙，仍堅持文學創作 大學還未畢業，賈飛就相繼去過湖南、重慶、成都、巴中等地工作，從事過媒體記者、出版編輯、公司文案策劃等職業。2009年7月，大學畢業後，他選擇回到了達州上班，任職四川某報社記者。盡管工作繁忙，但賈飛沒有放棄心中的文學夢，並利用業余時間，潛心創作了他的第三部長篇小說《紅玫瑰》。
記者：平時工作繁忙，《紅玫瑰》這部小說你是什麼時候完成的呢？
賈飛：文學創作一直是我的夢想。雖然當了記者，時間就很少，但是畢竟我還是有小假期，我沒有其他的業余愛好，不喜打牌、喝酒、抽煙等，所以就在家裡寫作了。在巴中電視台當記者的時候，我就構思好了《紅玫瑰》的結構和題材，寫了個開頭，可能2萬字左右。後來到了達州工作後，這部小說創作就擱淺了。直到這個國慶節時，我才完成了這部小說。
記者：《紅玫瑰》講述的內容是什麼呢？
賈飛：寫的是一個農村姑娘，小的時候她父親在外打工，在工地上死了，她母親將其養大。通過努力，她考上了重點大學。後來，在一些不利因素的影響下，她過了一段風塵女子的歲月。最後，經過一系列的變化，這個女子慢慢成長，也漸漸醒悟了過來。因此，她單身前往北京發展，盡管其中有著許多艱辛和苦辣，但是有過曾經的傷痛和教訓之後，她的堅韌和不屈使她最終成為了一名優秀的企業家，在北京打下了自己的天地。
記者：有人說，「作家的經歷就是他們創作的源泉」，你的小說靈感來自於哪裡？
賈飛：小說一半是現實的影子，一半就是通過現實進行合理想像虛構的故事，兩者相加，就是現實加合理想像的虛構，最後通過作者自己獨到的理解，然後將小說完成。當然，我自己覺得小說其實就是自己內心情愫的一種表達，就好像一瓶不斷被添加的水，當水漫上了瓶口，水就會自然而然流出來了。當我的生活積累到一定的程度，然後就會有一種沖動，迫切想把自己內心的想法和理解，通過文字傾訴出來，這就好比是一場體內熱情的釋放，也好比是一場感情的傾瀉。 小有成就，對社會心懷感激 據了解，賈飛完成了《紅玫瑰》後，就開始向各大出版社投稿。而這段時間，電影《挪威的森林》被宣傳得熱火朝天，讀者對此的期待熱情更是一浪高過一浪。然而就在此時，賈飛所寫的長篇小說《紅玫瑰》，亦被知名圖書出版公司相中看好，其主編大力贊揚該小說就是中國版的《挪威的森林》，並稱小說作者的才氣可與春上村書媲美。
記者：這部小說什麼時候能出版面世呢？如果面世時，大家並不認可，你會難過嗎？
賈飛：小說還在審核的過程中，面世的話可能在明年的春天。一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每一個讀者的思想價值觀念不一樣，他們的立足點就不一樣，看法也就不一樣。包括四大名著《紅樓夢》，當代著名作家慕容雪村都還罵其寫的差勁，沒有情節。更何況我的小說呢？有爭議，有不同意見，其實是好事。哪怕這個世界上我的小說，只有一個讀者，這小說也仍有它存在的意義。
記者：你也出了幾本書了，同時也寫過很多采訪稿件。你覺得哪個更得心應手呢？賈飛：其實，我覺得都差不多。任何一件事，都是一個熟能生巧的過程。只是小說和新聞有一些區別而已，新聞報道是在一個框架里寫東西，文學作品是在大海里寫東西。他們的范圍不一樣。這里的框架是一個指定的范圍，比如在一個頁碼里寫東西，不許多，不許少。
記者：似乎你現在的生活和工作，以及愛好都和文字有關，那麼你想過沒有文字的生活嗎？
賈飛：任何人都不可能離開文字和文學，沒有文字和文學的民族是蒼白的，因為有時候文字和文學，就是民族文化的體現。如今，我們每天都在接觸文化，比如電視、報紙、網站、工作等，都必須和文字和文學打交道。而且我本身就喜歡文字和文化，因此我沒有打算離開文字生活的想法。
記者：這部小說過後，你還會繼續創作嗎？
賈飛：會啊，因為年輕，閱歷不夠，對社會的認知不夠，因此我也不苛求自己寫出的作品，一定要驚世駭俗，一定要厚重。剛剛寫完《紅玫瑰》時，我覺得自己當時還有寫作的慾望，所以在工作之餘又創作了另一部長篇小說《丟了夢想的中國人》，也已被幾家圖書出版公司相中了，正在商討版稅和首印冊數的問題。
記者：獲得了如今的成績，成為了本地小有名氣的作家，你有什麼感想呢？
賈飛：讀大學時，我就在全國20多家刊物發表幾百篇文章，也獲得了很多大獎，並成了全國知名文學網站的簽約作家，一部中篇小說三天的點擊率就有近150萬。當時，就有許多媒體對我進行宣傳報道。因此，要說感想，以前我是非常激動的，也特別興奮和驕傲。但而今，我心情很平靜，很淡然，只想好好生活，好好工作，將工作干好，將以後的路走好。
記者：在文學路上，你有沒有特別想感謝的人？
賈飛：有啊，要感謝的人太多了。首先我最想感謝的是我的恩師宋小武、范藻等老師。如果不是因為他們，我的人生會是另外的一個方向。同時，還要感謝曾經幫助過我的其他朋友，是他們的提拔和幫助，我才走到了今天。
記者手記：賈飛曾告訴過記者，他最喜歡「天行健，君子以自強不息」這句話，因為他正是有了這句話的激勵才有了這樣的成就，所以不管未來的道路上有多坎坷，他都會依舊堅持自己的夢想，堅持自己的所愛，用心地走下去！
⑺ 海飛的海飛訪談錄
小說+劇本，手持「雙刃劍」——海飛訪談
李雲雷
■我並不因經歷多而沾沾自喜，我只是學會了在少年時期就以一個社會人的眼光來看這個時代
李雲雷：你是怎樣走上寫作道路的？你最初的文學理想是什麼，你的寫作狀態離當時的理想還遠？
海飛：1994年我開始學寫散文，當時有一本叫《啟星》的文學內刊吸引了我。這本內刊的編輯後來成了我的妻子，我突然發現書中真的有顏如玉。我真正開始認真而專注地寫小說，應該是1996年夏天。那時候我的生活發生了很大的變化，我從一家縣城國營化肥廠游手好閑的保安，下放到車間當拉煤工。這對當時的我來說是一場特別大的打擊。我不願拉煤，所以我夢想著通過寫作調到廠辦寫材料。結果我調到了另一家生產葯品的企業辦廠報，當我坐在辦公室里發呆的時候，突然發現我真的愛上了文學。
其實從1986年我的少年辰光開始，我就接觸到一些文學刊物。我不明白我那大老粗的工人舅舅，為什麼喜歡捧著雜志看小說。我順便幫助他看掉了一些小說，那時候我覺得寫小說的人是如此偉大。我會撫摸雜志上作者的名字，想如果有一天我的名字也能印在雜志上該有多好。很多年後我開始在小刊物上發表小說，我望著小說的標題和作者的名字，會長時間地難掩喜悅之情。
寫的小說越多，我越悲觀與失望不是因為讀小說的人不多，而是因為突然發現我的作品以及朋友們的作品，有好多都是在自娛自樂。這些文字不是我想像中的小說，我想像中的小說應該更好更精彩更有深度更令人激動，應該在文字里裝滿那種遼遠的東西。這樣的想法讓我憂郁寡歡，它影響到我的寫作，讓我一邊寫一邊迷惘。
李雲雷：在你的作品中，我們很少看到你的個人生活，但是可以感受到你對這個時代的觀察與思考，尤其現實主義題材作品更是如此，能否請你談談你的生活對寫作的影響？
海飛：我反而覺得我的個人生活在作品中無處不在。我的生活經歷有些復雜，十四歲開始進入社會，換過許多工種。我並不是因經歷多而沾沾自喜，我只是學會了在少年時期就以一個社會人的眼光來看這個時代。而大多數的社會人生活經驗再豐富，他也不會拿起筆來寫小說。但我覺得其實他們心中的感悟，比一個小說家看到、想到、寫到的更精彩。大多數的作家，並沒有特別多的社會經驗。比如我們常說的底層小說，是沒有生活在底層，而且根本不了解底層生活的人寫就的。我覺得生活比小說更精彩。
所以說，我的小說里，四處都有我個人生活的影子。我覺得我就像《趙邦與馬在一起》里的趙邦，他是一個迷惘混沌的人，他想去找一匹馬。但即便他找到了那匹馬，他仍然會迷惘得不知道方向。
■我的創作走了很多歪路。因為我一直只憑悟性寫作，這是一件十分危險的事情。牆基不實，牆就很難砌牢
李雲雷：《像老子一樣生活》是讓人印象深刻的一篇作品，你對K155路電車女司機國芬的描寫，深入到了她生活的內在邏輯，寫出了她的性格與內在精神。我曾用「黯淡中的光彩，粗魯中的希望」來描述這篇小說，但你此後似乎很少涉及到現實題材，不知這是出於怎樣的考慮，或者是藝術上的選擇？
海飛：《像老子一樣生活》出來的時候特別受歡迎，一年之內境內外有十幾家報刊選載，同時進入了幾家年選。這是一件令我略感恐慌的事。我確實寫出了一名形象鮮明的一線女司機的形象，特別的有生活內容和質感，但卻不是我喜歡的小說類型。我喜歡寓言化的寫作，但是令我失望的是，有人看了《趙邦和馬在一起》及《幹掉杜民》後，認為太不真實了。我覺得我根本就沒有考慮過真實，就像夢一樣。夢是一種不真實的生活，但夢並不一定不精彩。
李雲雷：《看你往哪兒跑》寫的是一樁「殺人」事件後，案犯與警察，也是一對舊日朋友的逃亡與奔跑，在這里「奔跑」具有了象徵性的意義。這篇小說讓我們看到了你對敘述的出色控制。
海飛：我特別喜歡使用我慣常的敘述方式，一是從容，二是鏡頭感。我喜歡把自己懸置在半空中，以一個坐在搖臂上的電影攝像的角度來描述事件的發生與進展。我想像黑暗與明亮中的場景，想像孤獨者的模樣，想像這個世界所發生的一切。我甚至想像時間靜止的時候，一滴水以怎麼樣的姿態滴落；想像一個女人在痛苦的時候，怎麼樣慢慢露出微笑的過程。我沉浸在這樣的想像中不能自拔……這種想像轉化為文字，令我寫作的心情十分愉悅。
小說與電影實際上是有十分強烈的共通之處的。這樣的說法不一定正確，但是我一直如此認為，並且覺得用亦動亦靜的文字來敘述故事，會有一種氣流，它是活的。
好小說都應該是活的。這並不是說小說的故事性必須要強的意思，也不是敘述必須動感的意思，而是小說本身必須具備的文字表象以下暗流涌動的那種氣場。
李雲雷：在《蝴蝶》、《私奔》、《幹掉杜民》等小說中，我們可以看到「新歷史小說」對你的影響，這些小說以歷史或現實為題材，但側重點不在於事實本身，而在於對其背後隱秘動力的揭示，以及對敘述的迷戀。你如何看待這些作品，它們是否觸及到了歷史的「本質」？
海飛：這些作品中，對敘述的迷戀有些過了。這不是一件太好的事，相當於一種自戀。在兩年以前我深陷其中不能自拔，我的敘述在往干凈與風快傾斜。至於小說的側重點不在事實本身，我覺得很多小說都是這么一個狀態。
其實我的小說創作走了很多的歪路。因為我一直只憑悟性寫作，對於寫作者來說，這是一件十分危險的事情。牆基不實，這個牆就很難砌牢。我所以這樣說，是為了說明小說除了讓人有閱讀享受以外，讓人有感嘆、開懷等多種情緒以外，很重要的一點是，它還用來讓人思考。
歷史的「本質」究竟如何，誰也無法說清。我以為我一直都樂此不疲地想要觸摸到的就是歷史的「本質」，這是一件令人興奮並且產生無窮動力的事。我眼中的本質大約是——風生水起背後的蒼涼。
李雲雷：你最近的長篇小說《向延安》，獲得了《人民文學》獎，受到了不少評論家的高度肯定，我認為這部小說寫出了新一代青年對革命與理想的態度，對歷史有一種新的理解方式，這與1950-1970年代的「革命歷史小說」不同，與1980年代以來的「新歷史小說」也不同。你寫作時，如何處理作為「個體」的主人公與歷史之間的關系？
海飛：小說中所體現的歷史觀，是我想像中的歷史觀，我想它很大程度上也代表了一代人的歷史觀。當然這樣的想像不會是空穴來風，無論是革命、叛逆，以及種種的事件，都有真相。而那個年代的真相如何去獲得？大概從歷史的細微處去獲得是其中一種有效手段。我認為故事可以虛構，但是歷史需要真實；事件可以虛構，細節需要真實。
■小說家接觸劇本創作後，在行文中往往可以看到潦草的痕跡；編劇會講故事，但他寫小說可能沒有好的敘述語言，不懂得取捨情節
李雲雷：你編劇的電視劇《旗袍》、《大西南剿匪記》、《從將軍到士兵》等引起了廣泛的關注。電視劇的編劇工作與小說創作有何異同，兩者之間的關系如何？是相互促進的，還是彼此之間有矛盾的？你如何在介入電視劇創作的同時，保留個人藝術上的追求？
海飛：有那麼一個現狀是，少有編劇會寫小說，他們不是不會講故事，而是沒有好的敘述語言，無法把握小說特別需要的留白。反過來說，也少有小說家寫劇本，他們一類是不願寫，一類是不會寫。在我看來，劇本和小說同屬文學，是兩種不同的文學體裁。一個優秀的小說家接觸劇本創作後，很難回到原來的語境中去，在行文中可以看到潦草的痕跡。其實這不是他寫作功力的下降，而是他寫作心境的改變造成的。編劇的好處在於，他所創作的劇本結構十分牢固，他把什麼時候故事該進展到哪兒分得清清楚楚。但是有一個致命的地方是，他可能不懂得取捨情節。小說與劇本的關系很難說清，每個創作者對文字掌控能力的強弱各不相同。但有一點可以肯定，許多好的影視作品是從小說改編而來的。好多影視作品，只用了小說中的人物結構或者極小部分的事件，但是依然精彩。這是為什麼？因為小說接地氣。
我深知劇本和小說可以相互取長補短。我創作小說不多，也是因為很大精力兼顧著劇本創作，我對寫作過程中的小說腳本化十分警惕。我認為小說中不是不可以有影視元素，而是不可以有創作影視作品時的那種心態。
李雲雷：你的電視劇在題材上很接近於《潛伏》、《借槍》、《暗算》等，但也有較為鮮明的個人特色，你如何看待諜戰劇在當下中國的巨大影響？
海飛：這也是我個人十分喜歡的三部諜戰劇，對前兩部劇的喜愛尤甚，因為我看到了這些劇中彌漫的文藝氣息。除了情節設計以外，旁白與對白也十分重要，表現方式也十分重要，那不溫不火的進程中，你甚至可以看得到淡淡的憂傷。其實諜戰劇拍攝精良，一定會吸引大批觀眾，因為他包含了一個特別吸引人的元素，就是懸念。但是狂轟濫炸的諜戰劇已經讓懸念雷同，不再有新鮮感了。所以《借槍》實際上是一部新式的諜戰劇。有許多業內人士稱諜戰劇飽和，實際上有哪種類型的劇不飽和？將來，諜戰劇的數量或許會有下降，但肯定會還有精品出現，因為觀眾需要諜戰劇。
■不負責地炮製小說，是一件危險的事；但是沉浸在所謂的藝術中，不願放下身段，不站高放遠接受更多新鮮的寫作手法，也值得反思
李雲雷：你小說的語言與敘述方式，有不少「先鋒小說」的痕跡，對於「70後」作家來說，這似乎是成長的一個過程，因為他們接受文學教育大多是從「先鋒文學」開始的，「先鋒文學」塑造了他們對「文學性」的理解。但在我看來，只有突破「先鋒文學」的影響，70後作家才能找到自己的道路，而你正是在這方面找到了屬於自己的方式。你如何看待「先鋒文學」，如何看待70後作家的未來？
海飛：我沒有刻意地去考慮過這個問題，但是在潛意識里，略微地對那些曾經令我心儀的「先鋒文學」有所排斥。我一直以為小說這樣的文學樣式，盡管也可以像詩般輕靈，但是更大的程度上應該是鈍器或者滾雷，可以震動讀者的心靈。所以我覺得一個沉靜的小說創作者，他需要的是老實地去書寫，以心靈去感應讀者心靈。寫作之路千萬條，最後只有一條，老實寫作，踏實做人。
70後作家是承上啟下的一代，或許會在某一天有一個分流，我覺得有一些會成為小說創作的中堅力量，有一些會慢慢疏離小說。疏離小說的是兩撥人，一撥是小說寫得特別好的，但是卻沒有精力或者心情再來寫小說的；一撥是小說寫得不怎麼樣的，不想要自己浪費自己的時間。
李雲雷：你在並不長的寫作實踐中，寫作方向與重點已經發生了幾次轉變，你轉變的內在動力是什麼？這種轉變對你而言是一種妥協還是一種探索？有沒有不變的東西？
海飛：我覺得轉變不需要動力，或者說有一種動力，但寫作者卻對此無知無覺，就像水流不知道它會在什麼地方打彎。曾經有那麼一段時間，我寫的小說數量變少了，思考的時間更久一些。有一段時間我特別安靜，有時候和人聊天，有時候翻閱大量的所謂閑書。這時候我發現我們的小說創作存在一個誤區，那就是我們的切入點特別的平常，或者說寫的只是特別舊的地方，就像是發現了面前的一朵花，卻沒有發現更遠處一叢有著蒼涼之美的荊棘。我覺得有好多小說家對作品不夠尊重，因為他來不及思考就落筆，寫得十分輕率。
我想我寫作方向不經意的轉變不是妥協也不是探索，而是堅定地認為這種轉變的必須與水到渠成。我們朝著一個方向狂奔，但可以隨時校正稍稍偏離的方向，最怕的是背道而馳。如果說轉變之中不變的，就是我必須十分認真負責地傳達。我覺得只有經歷了傳達與接受，那才是活的文字。影像如此，音樂如此，甚至連經文亦是如此。
特別想要說的一句題外話是，在集體浮躁的年代，不負責地隨意炮製小說，是一件危險的事；但是故作清高地沉浸在所謂的藝術中，不願放下身段，不站高放遠接受更多新鮮的寫作手法、切入角度等等，那是一件值得反思的事。
◆印象
通往「革命史」之路
作為一個70後作家，海飛體現了這一代創作者的共性，同時也具有自身的藝術特色。
70年代作家成長的文學環境，正是西方現代派文學在中國影響最大的時期，「先鋒派」、新歷史小說以及「晚生代」，構成了他們學習的對象與超越的障礙，如何突破上一代作家的「影響的焦慮」，在不斷地創新中形成自己的藝術風格與藝術世界，是這一代作家面臨的主要問題，對海飛來說也不例外。在海飛的創作歷程中，我們可以看到他在藝術上的探索，以及他試圖超越自身的努力。
海飛的早期作品受到了「先鋒小說」與「新歷史小說」的影響。《看你往哪兒跑》可以視為處於轉變中的作品，這篇小說寫的是一樁「殺人」事件後，案犯王小奔與警察陳小跑的逃亡與奔跑。這兩位舊日的戰友和朋友，在新的境況下展開了人生與命運的追逐，在這里「奔跑」逐漸脫離了具體的動作，而具有了象徵性的意義，這構成了小說的主要意象。在奔跑中，王小奔與陳小跑穿越了社會現實，在不同的故事中觸及到了愛、責任、友誼、正義等命題，也正是在對奔跑的描寫中，小說的敘述煥發出了動人的光彩。這篇小說與其說是「寫實」，毋寧說是寫意的。
海飛引起廣泛關注的小說《像老子一樣生活》，是一篇看似簡單平實，然而卻內蘊豐厚的小說。它描述了K155路電車司機國芬的生活，展示了一個底層市民生活的原生態，這包括不少層面：首先是她沉悶、困窘的家庭生活；其次是國芬的工作與同事，她的工作是開電車，這是一種周而復始的單調工作，她穿行在杭州，工作的簡單重復與窗外的美景形成了鮮明的對比，「她從來沒有嘗過天堂的滋味」。可以說正是家庭的壓抑與工作的單調，使她與同事魏子良發生了一段短暫的「婚外戀」，雖然這傷害了她的兒子，後來也被證明是一種「陰謀」，但卻是她平庸生活中的一個亮點。從整體風格上講，這篇小說與90年代初的「新寫實小說」有些相似。但一個最大的不同，就是這篇小說沒有讓主人公認可這樣的生活，成為一種「灰色人物」，相反她卻在黯淡的生活中煥發出了光彩。不管面對怎樣的困難與尷尬，她都表現出了一種主動性或主體性，正像她自稱是「老子」一樣，她對待生活、對待任何人與任何事，都有一種滿不在乎的勁頭，有時甚至會有一種類似「精神勝利法」的優越感，這自然可能被認為是「混不吝」或「粗魯」的表現，但卻也正顯示出了底層人的活力與力量。只有發出自己的聲音，哪怕是粗魯的聲音，才有找回「自我」的可能性，「國芬」這個人物的光彩也正在這里，《像老子一樣生活》的成功也在這里。
海飛不僅是一個小說家，而且是一個劇作家，在《旗袍》、《大西南剿匪記》等影視劇作品中，海飛開始涉及現代革命歷史題材，並取得了成功，而他的最新收獲則是長篇小說《向延安》。在「新革命歷史小說」中，海飛的《向延安》可以說是很有分量的一部。小說以向伯賢在屋頂被一顆流彈擊中墜落身亡開篇，整個故事的主線是圍繞著向伯賢的三兒子向金喜而展開的。小說也採用了家族史式的結構，向金喜的大哥是秘密的共產黨員，二哥是汪偽特工，姐夫是軍統鋤奸隊員，姐姐是革命者，向金喜本人則由一個酷愛廚藝的城市青年，偶爾在懵懂中踏上了革命之路，最終成長為潛伏在敵特內部的英雄。
《向延安》的主人公向金喜看似與革命無關，他生活在自己的世界之中，是一個平凡的小人物，但時代的大潮卻將他引到了革命的道路上，不過與他的同學們直接奔向延安不同，他被留下來「潛伏」，他忍受著誤解，從事著危險的工作，心卻堅定地向著延安，而在解放後，與他單線聯系的人犧牲了，他的革命者身份無法確認，他也以一個普通人的身份到工廠去工作。在以往的「革命歷史小說」中，很少會將金喜這樣的人物作為主人公，那時的英雄是崇高的，而金喜卻是平凡的，小說恰恰在平凡中寫出了金喜的特色，他的形象也在這個時代向我們講述著革命的魅力與合法性。
《向延安》的後半部著重描述金喜的「潛伏」故事，描述他在各種關系與力量中如何為黨工作，小說吸收了一些通俗小說的技法，故事性與戲劇性都很強，將革命題材以一種更易於接受的方式表現了出來，這些都為重新講述革命歷史創造了新的方式。也讓我們看到，革命歷史恰恰是豐富、復雜而曲折的，充滿了各種可能性與偶然性，在其中我們可以看到歷史風雲，也可以看到人性的最深處，而對於作家來說，如何尋找到一種新的方式通向這一段歷史，則是需要去探索的。在這方面，海飛的《向延安》可以說富有啟示性。
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⑼ 沉僉的作家訪談
露·流年追思 特刊部2011年4月 夏之絢爛
采訪記者：卿卿如唔、江南月（以下簡稱LUCI）
采訪方式：QQ聊天組
采訪時間：2011年2月26日 工科生的沉僉，從小就不喜歡數理化。曾經的夢想是做個漫畫家！後來搞游戲，然後卻走上文學創作的道路。一到晚上就會穿上工作服到處飛！號稱「十項全能百變小超人」，蹲守交叉領域。
2010年加入作協——在外界看來還頗為神秘的作協組織對於她——「作協就是……每三個月給我寄一本會刊的……那個組織。交會員費-__,-，沒工資，除了可以報重點選題，選上了有創作補助金外，沒有感覺到任何好處，倒是常被大范圍攻擊技能「地圖炮」轟到。簡單說吧，就是有一個人會跳出來大吼：『你們這些死做鞋的！』←真實的冷笑話。哈哈，好吧，入會還是會有一個發表過多少作品的門檻的。」
目前賑災義賣——沉僉籌劃西奇本《最後的王者》時，盈江發生地震，她當時「各種窮，沒別的方式給災區做貢獻，正好籌集出本，於是就這樣（售書款全部捐獻）了。」活動仍在進行，後面還有更多的事：「番外還沒寫完，畫稿還沒畫完，本子還沒開印更沒寄出去。活動還算順利，收到款子的數目也達到了預期。所以說，能花錢解決的問題都不是問題，除了花錢還要花氣力的問題才是真苦逼……」問及怕不怕籌款慈善惹人非議，她答：「怕鳥？做啥沒人非議啊？吃個飯都還有蘿卜青菜呢！」 耽美文學作者或許不會只寫耽美題材，但同時兼顧「耽美，同人，奇幻，武俠，輕小說，以及言情等等」，穿梭自如、樂此不疲的恐怕不多，沉僉算一個。
耽美板塊
最近更新POT本《人要怎樣才能學會愛呢》（主CP忍跡）。自稱也在更新其他耽美文坑。
LUCI：選擇忍跡CP的原因是什麼呢？哪些正中萌點？
沉僉：忠犬攻X女王受？其實我只是少爺飯……其實吧，POT這種各種崩壞的魔幻片……按理說我根本不會去看的……當年跑去看是因為帶COS團，然後就投入感情去萌了，萌了之後就覺得吧……這泥馬怎麼能是這樣的呢這特么分明一暴發戶貴族少爺個毛線啊許廢你坑爹的吧！於是我就OOC了（ Out Of Character，崩了）。我萌的跡部少爺跟原作里的跡部少爺已經不是同一人了吧，各種腦內補完。POT對我來說只是一段過去，用這文做一個完結，我就徹底畢業了，正式告別POT的牆頭。
LUCI：跡部大少爺和忍足醫生兩情相悅還要經歷怎樣的坎坷呢？
沉僉：置之死地而後生。咦？你是在召喚劇透么？哎呀，那我只好告訴你「你自己去猜～」了。
LUCI：你最愛的《揀盡寒枝》什麼時候開始填坑？
沉僉：我其實很想知道：揀盡寒枝停的那個地方是否很……贊？我只要一想到二仔得知鹹菜被小巴吃掉這個事時的表情就很雞凍。（截止發稿日，文中甄賢這位被作者自稱最喜歡的角色正被（此處省略兩個字），並斷更5個月零1天）
LUCI：怎麼可以對自己喜歡的角色這么狠心！
沉僉：我是一個越喜歡誰就越虐誰的真後媽。就喜歡把攻整得血淋淋的然後觀賞他們疼又不願意示弱只好皺眉咬牙的表情，用刀子戳最美好了。 我真是個變態啊（自豪）。不，確切說來，扛不住虐的人才不值得喜歡呢！
LUCI：「揀盡寒枝」的含義是什麼？
沉僉：「揀盡寒枝」這四個字究其含義，就是「執著」，甄賢是執著的一種形態，封嘉鈺是執著的另一種形態。
LUCI：新作《胭脂灰》是耽美向武俠還是硬武俠呢？預計什麼時候與讀者見面？
沉僉：是……混合型武俠吧？沒預計時間。你可以去官網先看，挖哈哈哈哈哈哈～
非耽美板塊
《鳳鼓朝凰》是沉僉的言情處女作，長達56萬字，出書版為厚重的上下本。以沉僉摯愛的唐朝背景架空設定，寫盡墨鸞傳奇一生。此文曾重寫。問其原因。沉僉說「覺得寫得渣，蘇不進去女豬腳，渾身起雞皮疙瘩渣，加上結構和人物塑造上也有一些問題，所以第一稿寫了18萬字推翻重寫。不過還好吧，也不算太難，可承受范疇之內。」
文中有著重要的隱晦暗示，基本上讀者都忽略了。沉僉覺得很郁悶「其實白弈同學內心深處藏得只是一個兄妹戀的情結而已，他執著的是這個情結而不是某個女人。白弈這個史上最不招人待見的男豬腳，對言情讀者來講唯一一點優點估計就是一直把女豬放在心裡嘛……然後我再去把這一點戳破，他乾脆徹底一無是處了。」
作為腐齡14年無鴨梨的同人女，YY才是王道。所以即使在自己所寫的血統正直的BG文里，仍認定官方CP是「朝雲X白弈（兄弟年上），殷孝X藺姜（將軍年上），李宏X李裕（皇子年上）！」並堅信「朝雲哥才是攻。面對朝雲哥，老白只能是個腹黑受！你看除了朝雲誰都管不了他。不過其實吧，我覺得單就身體而論……白弈跟朝雲哥肯定是互攻，只是精神上，白弈他受了……」
以網路寫作為題材的現代小說《任尋我心》，未經加工地真實重現抄襲事件。創作的契機是對混了兩年的攤子有點「不吐不快」。這或許會招來相關人士的記恨「不過無所謂的，記恨我的人已經多到我自己都數不清記不得了吧……也不多這一個幾個。」「這文其實嚴格來說是寫來吐槽的，言情戲分加進去是因為……不加賣不掉。」
當讀者被書內人物大出版商顧文徵所描繪的美好的網路出版前景傾倒，並YY顧奸商X任尋時，沉僉卻說：「他有很多觀點是很萌，但要知道，一個人說什麼話其實他自己不一定這么去做啊。你看#T#G#還天天喊#黨#政#廉#潔#呢。」
策劃板塊
策劃≠文案，不然肯定有笑話——
沉僉：作為一個編劇，我要說，梗固然重要，細節也很重要，尤其是對白刻畫，撒手給文案是不可能的，做劇情的策劃一定要堅持親自操刀寫劇本，因為不同的人來寫表達就會不一樣，細節上會有很多問題。像康熙朝的上書房，寶玉的媽媽，這種硬傷都還算好避免的。關鍵是不同的角色會用不同的方式說話。用不同的表情不同的口吻說不同的話，對白塑造人物性格。
LUCI：比如風弄的風格出現在脈脈的文里？
沉僉：哈哈，謝明朗對言采說：「我們都生在荊棘叢里。」不然言采對謝明朗說：「弟弟，你要了我吧……」我要把這個告訴脈脈。我覺得脈脈會殺了我的…… LUCI：如何實現既寫耽美又寫BG的無縫對接呢？
沉僉：因為我也喜歡女人啊，捶地，我對女人也很有執念的，男男男女女女我都無違和。Bisexual！（英語系卿卿如唔同聲傳譯「雙的」）
LUCI：喜歡什麼類型的女人？
沉僉：基本上我寫過的女主都會有一兩個我很喜歡的特質，但不是全部。單純，甜美，聰明，堅強，執著——我愛的。截至目前為止，寫過的所有姑娘里，我最愛的還是《胭脂灰》里的小師妹。
網路文學是哪樣？
——「網路文學不是傳統文學的低端附庸，並不等於低俗或純娛樂……不代表網路文學不具備深度和思考，更不代表不應該具備。」——節選摘自《任尋我心》任尋語錄。
沉僉：這就是我對於網路文學的觀點，網路文學被列出來就是因為載體不同，或者說終端不同。但其實，紙媒體萎縮電子媒體興盛這是大勢所趨，未來電子終端會變成主流。舊紙媒的內容都會走上電子終端。電子出版對內容本身是沒有限制的。影響商業產品內容的是市場，這是另一層關系。商業化我覺得不是壞事，相反會成為培育好作品的沃土。壞的是惡性的商業化，國內這一塊糟糕在商業化的還不夠發達不夠正規，制度有缺陷，秩序也很混亂，更沒形成完善的產業鏈。
LUCI：電子文學走向商品道路，寫手的思想豈不會屈服於金錢？
沉僉：思想是不會屈服的，會屈服的是人的慾望。
想寫這樣的——「不是為讀者貢獻，只是想寫出我想寫且能寫的最好的作品。」
沉僉：不太想寫言情了。更願意寫沒女主的爺們文或者言情成分不濃的文。寫自己的就好，有多少人喜歡這不是一個人可以決定的事，但作者可以決定自己到底要怎麼寫。 沉僉的文章，比較喜歡用風格來配合故事，營造一個整體圓融的環境氛圍，所以古代文會用文言腔，現代文會用流行語，七五同人會用評書風，日系文自然是日系腔。
沉僉：我的習慣是風格也為文本服務。我覺得每個故事都是有獨立生命的，作者的風格不應該凌駕於故事之上，但這樣有一個壞處，容易被認為沒有個人風格，比起不管寫什麼故事都一個味道的作者，不容易被大多數讀者記住。不過其實大多數讀者是不在意這個的。
LUCI：你認為讀者更想看的是什麼？
沉僉：讀者們想看的其實是同一樣東西被不同的皮不斷換包裝。舉個例子，把所有當紅的言情文拿出來，扒皮剔骨，其實都是同一幅架子，一個可以蘇的女主角+兩個或以上的潘驢鄧小閑都愛她。只要滿足這個條件，外加文字流暢易讀，其他都是浮雲。
LUCI：按此規律作者都這么寫，文章不都大賣了？
沉僉：所以我一直說啊，說容易也很容易，只要掌握這個規律，保持每天5千字的速度堅持寫下去，四成品相可以大把賺VIP錢，六成品相可以出書，假如偶爾人品好寫出八成品相，恭喜必然遠超讀者期待各種讓他們眼前一亮愛不釋手於是新一代大神就落地了。但關鍵就在於，不是每個作者都放得開去這樣做而成為大神。看想要什麼了，追求不同，方式不同，感受不同。
LUCI：你的追求是什麼？
沉僉：哈哈哈哈~嗯，我的追求很宏大啊！我的追求就是——這輩子在掛掉之前寫出一部可堪流傳的作品，長短不拘。這是野心啊野心啊！一起向著朝陽奔跑吧！
我的主導是創作，寫文也好做游戲也好，沒准過幾年你發現我做動畫去了呢，動畫太遠了，漫畫比較可以期待近景。我可以提供漫畫腳本的，有意者可以來勾搭咱們詳談<——這是廣告。 LUCI：最後一個經典問題：請給露上的大家說幾句吧。
沉僉：跟露上的大家說一句什麼呢？看完這么長的采訪不容易，大家辛苦了！ 我本來想說「同志們好，同志們辛苦了」的。 筆名：沉僉
昵稱：沉公子、小狼
性別：女
腐齡：14年
星座：摩羯
居住地：武漢
職業： 碼字的，做游戲的
耽美出道作：中學作業本上塗來傳閱的忘了叫啥啊……
自我描述：好狼
人生格言：「……」（傳說我們摩羯都是只做不說語言功能障礙冰山面癱帝）
閑暇時常做的事：睡……
喜歡的顏色：黑色
喜歡的文章：身為一個博愛人士，這種問題就從來都讓我很困擾……
喜歡的作者：同上↑
最難以忘懷的經歷：比如……走路忽然摔倒、在教室里喊班主任外號抬頭看見他站在窗外、鷹語課被點起來回答問題脫口而出說了句日語……之類的？
最得意的作品：《揀盡寒枝》、《唐風盛世繁花系列》
最喜歡自己筆下的人物：甄賢
最早接觸的耽美作品：《聖傳》……吧……
喜歡的攻的類型：腹黑帝王攻/忠犬攻/倒霉攻
喜歡的受的類型：傲嬌女王受（我要說苦逼自虐受會不會被打……）
網路出沒地：個人網站【青爭冢，生心閣】，露，圍脖
文錄：
同人：POT《人要怎樣才能學會愛呢》；仙四《天有青雲》；FR《冬狼冰刀》 ；七五《斷馬劍》
原創：《梅花巷子》《青蛙在唱歌》《桃花俠客吟：瘋子》《揀盡寒枝》《王爺的遺書》《汗血的盧》《七月七》《最後的王者》《狐童》《不可獨占之愛》《再世為王》 《任尋我心》 《鳳鼓朝凰》 《醉燈》 《知我無情有情》 《善弈者》 《無昧》 《一將功成》 《任俠》 《夜蠶》 《葬竹》 《月下曇》 《站，刀》《胭脂灰》《妖仙錄·天劫》《妖仙錄·宿債》《黑爪奇譚》等……
⑽ 專訪《超腦》作者蔡必貴：希望繼續寫小說到六十歲
北國網訊（徐碩）國內首部懸疑科幻現象級巨作《超腦》在天涯社區"蓮蓬鬼話"點擊近兩千萬，全網點擊破億，本書作者蔡必貴近日接受本網記者專訪，講述自己"鮮為人知"的一面，他最大的願望就是紅！繼續寫小說，寫到六十歲！
蔡必貴，男，三十大幾歲，曾任職於騰訊互動娛樂事業部，廣東作協會員。年輕時出版愛情小說若干本，現在嘗試寫"懸疑+科幻"類型小說。究其為何由愛情小說轉變為懸疑科幻文學創作，他表示："我想嘗試的題材還挺多的，愛情、科幻、奇幻，以後萬一運氣好實現了財務自由，最想寫嚴肅文學。""商場地下車庫的旋轉車道，讓我產生了會不會一直旋轉下去，沒有盡頭的疑惑，把這個腦洞的細節填補完整，就成了超腦系列第一本--《地庫》"，這是《超腦》系列的最初的靈感來源。
蔡必貴專訪問答：
北國網：對它目前的取得的口碑滿意么？
蔡必貴：大家都說還不錯（罵我的已被拉黑，笑）。
北國網：對自己最滿意的作品是哪部？
蔡必貴：超腦系列裡的話，是《浴室》和《格殺》。
北國網：在人生中哪段時間的成績最大？
蔡必貴：S4的王者農葯打上了鉑金，勝率有70%，厲害吧。
北國網：寫這個題材反響之大是不是超 乎你的意料？
蔡必貴：並沒有……
北國網：覺得懸疑科幻文學的前景怎樣？未來還會轉變小說的題材類型么？
蔡必貴：科幻題材整體應該會向好吧，懸疑科幻算是裡面的細分市場，也會水漲船高。會的。
北國網：這種在天涯連載的創作過程中，會不會受到網友的評論影響而改變初始設定的劇情？
蔡必貴：暫時沒有出現這樣的情況，我從08年開始在天涯寫小說，練就了一顆水泥心。
北國網：能否舉個例子在寫書的過程做有沒有什麼趣事？
蔡必貴：趣事……收到銀行發來的版稅到帳簡訊，算嗎……
北國網：有沒有遇到最困難的時候想過要放棄？能否舉個例子？
蔡必貴：有的，2014年11月開始寫的小說，到了2015年4月，《地庫》完結了，《雪山》寫到一半。當時還挺迷惘的，因為還在騰訊上班，寫作佔用了我所有的業余時間，卻沒有一分錢的產出，就有點想要放棄。這時一個大學的哥們打電話來，說了一句很正確的廢話，"沒有耕耘哪來的收獲"，回頭想想非常雞湯，但是當時真的有激勵到我。一個月後陳可辛導演看中了這兩部小說，就買走了。
北國網：今後還有什麼新的寫作出版計劃？最近的創作能否適當透露下？
蔡必貴：暫時保密。
北國網：平常，在工作方面，每天都在做些什麼？不工作的時間是怎樣打發的呢？曾經想過做別職業嗎？
蔡必貴：作為一個職業小說家的話，每天沒別的，就是碼字……其它時間就享受生活啊。別的職業啊，可能我六十歲後會出家吧。
北國網：介意簡單談下你的家人么？
蔡必貴：家人都挺支持、理解我的工作，非常感謝。
北國網：對讀者有什麼要說的話么？
蔡必貴：謝謝大家喜歡我的作品，超腦《浴室》出版啦，都來買喲。然後3月25號在北京有個簽售會，有機會來見一面。