網路小說情節如何連接

㈠ 028 | 網路小說情節的設計技巧

以下10個技巧是敘事性作品中增強情節性的慣用手法：

1. 轉折

此手法是敘事性作品中最常用，也是最實用的一個技巧，用好了可以使情節搖曳生姿，產生觀眾意料不到的發展變化，進而更能引人入勝，增加藝術魅力。

比如有個笑話：

2. 抑揚，抑揚也是轉折，但它是一個極端的轉折。

給大家舉個例子，一地主之家為老太太做壽，一秀才上前獻詩，第一句是：「這個老太太不是人」，眾人嘩然，於是第二句出:「九天仙女下凡塵」，老太太得意而笑，不了第三句出的卻是：「生兒個個都是賊」，眾人色變，這時，秀才則緩緩的說出第四句：「偷來蟠桃獻母親」，眾人哭笑不得。

這就是抑揚所產生的效果，如果不用任何手法來表達其意的話，就那麼一句話「老太太乃是九天仙女下凡，個個兒子皆孝順，願老太太壽比南山」，可是這樣的話語跟用抑揚表達出來的效果如何？不言而喻！

在此詩中，抑揚的運用便簡潔明了的體現了出來，情節一上一下，一束一放，相互對照！此手法最大的作用是帶來情感上的落差，我想在網路小說中，扮豬吃虎也是對此手法的一種很好的運用。

3. 發現和突轉。

這是一個組合手法，屬於讀者話語系統裡面的，發現+突轉，其實也算是轉折的一種，常用於懸疑推理劇。所謂發現，就是柳暗花明，守得雲開見月明，而突轉，則是迷霧重重！雲深不知處， 簡而言之就是，一件沒有頭緒的事情突然有了重大的發現，然而稍後便是一個一百八十度大轉彎！不再按照以往的情節去發展，有了一個重大的改變。

舉個例子，一起兇殺案，刑警大隊毫無進展，可就在他們要放棄的時候，一個電話打進來，說他親眼目睹了兇殺案（發現），刑警們眼前一亮，決定立馬去找那個打電話的人，可當他們過去的時候，報警的那個人卻也被人暗殺了(轉折），不過這一次兇手進行的比較匆忙，留下了許多證據（發現），但這些證據指向的那個殺人兇手卻是第一個被殺的人（轉折）。

許多推理懸疑劇都是用的這樣的一個手法，發現+轉折+發現+轉折~就是有了新的進展，然後馬上給你改變！不僅是懸疑推理，許多類型的作品都可以用到！

4. 張弛

張弛是對於情節的控制而言的，換個通俗的說法，那就是節奏。張弛，就是節奏的舒緩~

張，緊張，馳，鬆弛，文武之道，一張一弛也！不管小說還是電影，一味的緊張，會對讀者造成審美疲勞，而一味的鬆弛，則難以引人入勝。所以說，小說應該注意張弛，盡量做到緩急錯落，這樣才能最大程度展現小說的魅力。

在我看來，張弛用的最好的當屬<水滸傳>，以武松的情節為例，武松見宋江，兄弟情深厚，分手時念念不舍，此段行文舒緩，接下來便是景陽岡打虎，此段驚險緊張，扣人心弦，再接下來，便是會兄嫂，情節又有舒緩，再後來，便是殺西門慶……武松這一章節，可謂是波瀾起伏，有急有緩，其藝術張力很大一部分都是來自這個張弛有度。

5. 蓄放

蓄，積蓄，積累，過程是緩和的。放，釋放，開放，過程是緊急的！如水庫蓄水，積累的時候是平緩的，然而積累到一定程度，水庫便會沖垮，洪水暴發！

蓄放就是這樣的一個技巧，前面緩，後面急，前面的舒緩部分全為最後的暴發。

比如歐亨利的小說《麥琪的禮物》，要過聖誕節了，德拉夫婦都想給對對方買一件聖誕節禮物，可是家裡窮，除了吃飯，都已經拿不出多餘的錢來買禮物了。德拉夫婦家有兩件寶貝，一件丈夫祖傳的懷表，另一件是妻子的一頭長發，故事開篇後一直很舒緩，都是講兩個人在為對方准備禮物，沒有什麼吸引人的，丈夫賣掉懷表給妻子買了一件禮物，妻子剪掉長發給丈夫買了一件禮物，當兩人互贈禮物的時候，高潮暴發了，丈夫賣掉懷表，用錢買了一把漂亮的梳子，配合著妻子漂亮的長發，而妻子剪掉頭發，給丈夫買了一個表鏈！

前面的部分雖然最初讀的時候有些寡淡，但一旦爆發，卻令人回味無窮！這就是蓄放。

6. 跌宕

所謂的跌宕，就是先使讀者產生強烈的期待感，然後情節推進的過程中卻有意的出現藝術性的延緩使節奏「拖沓」。令讀者著急上火的同時，更增加一種渴望。

這種手法在我國說書藝人的嘴裡，運用的十分純熟，那些說書藝人，總是在講到要緊關頭的時候，戛然而止，然而聽眾卻依然能「忍氣吞聲」的繼續聽下去，因為他們的好奇心已經被調動起來了，你越是不說，他們就越加的好奇。

其實蓄放跟跌宕是比較相似的手法，都是把你的好奇心吊起來，然後不急著告訴你答案。不過蓄放是舒緩的，但跌宕卻是緊張的。

7. 伏應（藏露）

這個手法就是埋伏筆，先設置一個似無特別意義的情節（一般而言，多是小的，細微的情節），讓讀者漫不經心地看過，並不認真覺察。而到後面，情節有了重大或奇異的突變時，才感到前面情節已有過鋪墊或暗示。這種技法的使用，可以使情節發展出人意料之外，又讓讀者覺得在情理之中。

修真和玄幻類網文最常用到此手法。比如可能主人公不經意的時候撿到一個小物件，後來主人公遇到困難，走投無路的時候，這個小物件卻能出其不意，拯救主人公於水火之中。

8. 倒鉤（反彈）

所謂的倒鉤是指：在自然隨意的行文的結尾處，猛地產生新的人物性格體現或情節陡轉，而使全文頓生深意。簡而言之，就是在結尾處，情節突然發生了一個逆轉，結局的意義一下子有了巨大的改變。

比如《警察和贊美詩》：冬天來了，流浪漢開始發愁了，這么冷的冬天，需要如何才能渡過，即沒有食物，又沒有棉衣，於是流浪漢想了一個辦法，就是進監獄，那裡既有房子住，還有食物供應，於是他就不斷地做壞事，搶東西，調戲婦女，吃霸王餐，但無一例外的是，他都沒有被送進監獄，當他來到一個教堂，聽到了裡面的贊美詩，頓時心靈得到了凈化，決定重新做人，好好地過日子。可就在快要結文的時候，他被一個警察逮捕了，理由是「流浪不歸罪」！

9. 巧合

10. 誤會

以上兩個技巧比較常見，就不再多解釋了。

㈡ 網路小說如何將情節寫得生動有趣【網文寫作技巧】

網路小說如何將情節寫得生動有趣？

假如說有這樣一個故事：主角是個壞蛋，經常欺負別人，結果他發現自己經常遭遇意外，可能有人想要殺了自己，他迫切想要自救，卻發現危機始終不斷。

這里有兩種情節的安排：

第一種：開篇主角躲在房子里，寫下遺書，表示有人要殺他，如果他死了就一定是被人謀殺，並且列舉了一些自認為有動機殺自己的嫌疑人。

留下遺書之後，他出門調查到底是誰要殺自己，中途遭遇危機，發現線索，一步步查出真相。

第二種：開篇主角在欺負別人，一副滿不在乎的模樣，但緊接著他過馬路就差點被車撞了，洗澡的時候發現插座在漏電，吃飯的時候酒菜里被下了河豚毒素。

這接二連三的意外事件終於讓他意識到了不對，他向人尋求幫助，可卻無人理會。

他懷疑是自己之前欺負過的某個人要報復自己，於是前去跟蹤，堵住別人做詢問，但卻又逐個將這些可能的嫌疑人排除。

他不知道自己得罪了誰，惶惶不可終日，甚至覺得是引來了天罰，只好尋找受害者一一賠罪。

這個過程中突然有一次，他從其中一個人那裡得到了線索，隱約抓住了那個人的影子。

但當他給每個人道歉之後，意外事件卻再也沒有出現在他周圍。

……

如果將這兩種情節的安排做一個對比。

第一種開篇拋出了一個噱頭，已經屬於不錯的故事誘因，但之後的推理，追查，除非你是專精與偵探推理小說的職業作者，否則想在這方面玩出花樣，非常困難。

大多數作者如果按這個安排去寫故事，都會落入平平無奇，毫無波瀾的困境。

第二種安排在開篇並沒有拋出一個獵奇的噓頭，但隨著故事不斷向後展開，你會發現他所設置的懸念是連環不絕覆蓋在劇情之上的。

如果將這些懸念都剝離出去，這就是一個很俗套的壞人在懲戒之下自我救贖的故事。

利用巧妙的情節安排，不斷向讀者釋放出故事的懸念，這是打破劇情平淡的最好方式。

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這里再舉一個平凡點的例子，校園愛情。

假設一個這樣的故事：主角暗戀某個女生，不敢表白，但因為是一次意外的巧合，卻讓女生得知了主角的心意，女生沒有點破，因為她也不知道如何面對這份突如其來的消息。

校園之中，人互相偷偷觀察，慢慢在意，然而直到畢業都沒有打破僵局。

直到某一天，已經工作的主角因為一次休假回到家鄉，從以往的一些舊物中發現了女生曾經隱晦留下的心意，遂動身尋找女生的蹤跡。

這就是一個很平淡的愛情故事，木有撕心裂肺，愛恨糾纏，分分合合，賺人眼球的勁爆內容。

木有車禍，疾病，墮胎，小三，霸總這些青春劇所謂的爆點。

如果按照正常的方式去寫，肯定沒有過山車那般的跌宕起伏的故事情節，充滿了乏味和無趣。

這樣本身缺乏起伏的故事該怎麼安排情節。

首先，我們可以看到這個故事中有劃分非常明顯的兩條時間線。

一條稱之為『青春期』，一條稱之為『成年人』。

這個故事能否講好，講精彩，關鍵就在於過於平淡的『青春期線』能否吸引讀者，而根據單調線索推導的『成年人線』能否留住讀者。

這里同樣是兩種情節的安排：

第一種：事業有成的主角坐在返回家鄉的火車上，這次休假他要躲開大城市的喧囂，只想回到父母身邊放鬆一下。

火車到站，主角回到家，發現父母正在重新收拾他以前上學時的房間。

於是主角放下行禮，連忙讓父母去休息，自己整理就行，打掃房間途中，無意間從抽屜里發現一封沒有給出其的告白信。

看著這封信，主角面紅耳赤，又忍不住想打開看看自己當年是怎麼犯二的。

這時候老媽端著水進來，看到主角手上的信，打趣說你上學的時候喜歡的女生叫什麼來著。

主角沒有回答，哄走老媽，將門鎖了起來，看是翻找以前學生時代物品（線索）。

第二天早上，主角無事可做，又想起昨天從櫃子里翻出來的東西，心血來潮突然想去母校看看。

回到學校，拜訪了曾近的班主任，老師一邊回憶，突然詢問主角，以前跟你關系很好的那個女生現在怎麼樣了。

主角納悶，表示自己沒有跟對方關系很好啊，老師卻一臉不信。

從班主任那裡得知當初班上的東西還有好多在學校的陳列室，主角要來鑰匙，前去查看（線索）

走在去學校的路上，時間回到青春期線，主角根據回憶開始穿插說明整件事的起因。

這里要寫清楚主角學生時代並沒有表白，始終都是暗戀（自以為）。

後面劇情太長，我就不一一寫出來了，總之，青春期線的轉折點在女生發現主角心意的那起意外事件，成年人線的轉折點在主角通過線索發現女生最終心意的事件。

這兩個事件跟著線索和懸念推導出來即可，青春期線的轉折點在前，成年人線的轉折點在後。

第二種：主角裝作在看操場的樣子偷偷看著窗邊的女生，老師突然點名朗讀課文，主角回過頭佯裝沒有走神的模樣讀起課文。

下課後，主角摸了摸背包的小口袋，後座的小夥伴催著趕緊去食堂排隊買飯。

主角只好把書包塞進抽屜，匆匆離去。

女生正准備出門，中途卻被任課老師叫住，叮囑她下午上課前把昨天作業收齊抱到辦公室去。

女生叫住一個正准備離開的同學，催促他趕快交作業。

該同學表示作業本早上借給主角抄了，應該在他櫃子里，趕時間去食堂便叫女生自己去找。

女生無奈，只好來到主角座位翻找，取出作業本的時候，不小心帶出一個信封，上面寫著自己的名字。

女生疑惑，女生打開，女生重新合上信封，匆匆將作業本全部塞會主角書包。

主角吃完飯回來，發現女生正在清點作業，想起來自己早上抄完還沒有教上去，連忙翻出作業本交給女生。

下午上課，老師讓女生上黑板解題，連續喊了兩次都沒回應，主角連忙舉手，表示這題我來。

……

若干年後，主角休假回到家鄉，內容同上，開始沿著線索揭秘。

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如果我要拍電影或者電視劇，這里會選擇雙線敘事的結構，通過成年人線的探尋，回憶，對話將『青春期』線的故事穿插說明，一步一步引導出來。

以此來規避青春期線過於平淡、乏味、稚嫩、青澀的缺點。

但是，如果是小說，尤其是長篇小說，卻不會選擇刻意的去規避。

青春期線不僅是伏筆，同時也是鋪墊，這對講清楚這個故事至關重要，屬於不可缺少的因果。

相比於倒敘和插敘的講述，寧願多花費筆墨和篇幅去把這段故事講清楚，講精彩。

這個例子中雖然同樣有利用到懸念去吸引讀者，但是更主要的方面則在於『人物』和『沖突』。

人物方面通過具體的事件，行為，神態，心理等方面來刻畫這個人物的細節。

主角和女主都是利用這點來在平淡的劇情中發揮他們的吸引力。

沖突方面則主要是利用了兩個角色之間的『信息差』，配角與主角之間的『信息差』。

這只是眾多沖突手法中的其中一種。

設計故事情節時，可以利用不同的因素製造『對比』，再由對比形成『反差』，以此塑造出矛盾的中心點。

沖突展開，要思考的便是如何解決沖突，以此達到戲劇性的『轉折』效果。

……

所有的情節安排，與其讓主角去說，去想，不如讓主角去做，去動，行動和遭遇是情節的根本，兩者需要產生互動，互相配合。

懸念、人物、沖突，這些是在平凡情節中吸引讀者的法寶。

當然，具體在寫的過程中還要考慮視角，文風，遣詞造句方面的表現力與代入感。

再提供一個最簡單粗暴的方法：

極端化人物的某一個性格特徵，或者極力塑造人物的某一種執念。

也就是說，我的這種方法是從人物塑造入手，反向建構故事。

假設我們的主角是個渴望成為當代傳奇劍客的少年，但他很窮，手裡甚至沒有劍。

有個鐵匠，擅長鑄劍，他收藏著無數的名劍，但是他貪財，除非有錢，否則誰都拿不走他的劍。

有個俠客，武藝高強，但是也很落魄，俠肝義膽，喜好吹牛，手裡存不住錢，嗜酒如命。

有個怪盜，妙手空空，以偷盜為樂，卻又將偷來的東西棄若敝屣，只求偷盜時的驚險刺激。

有個劫匪，嗜殺如命，常守在路邊，不求黃白之物，只想殺人。

在我的觀念里，情節只是人物互相碰撞的結果，所謂的高潮，就是他們最尖銳的地方彼此剮蹭所爆出的火花。

1當少年先遇到鐵匠，被鐵匠嘲笑後遇到俠客，得知俠客手中的劍被怪盜偷走了，然後遇到了那個劫匪。

2當少年先遇到了怪盜，少年用言語相激，讓這怪盜為自己偷來了一把好劍，隨後又遇到了循著痕跡趕來的鐵匠，急公好義的俠客路過，看不慣鐵匠那副咄咄逼人的樣子，答應取下劫匪首級換取賞金替少年償還。

3當少年先遇到殺人如麻的劫匪，危機之時俠客趕到，一番亂戰後殺了劫匪，俠客被少年的執念打動，讓少年提著首級去換錢買下鐵匠的名劍，卻不料，少年才買的劍被怪盜盯上……

4當少年先遇到俠客，急公好義的俠客答應傳授少年幾種劍術，而後少年又不小心撿到了怪盜偷來的長劍，幾番指點下，那個殺人如麻的劫匪成了少年的第一塊磨刀石……

至於後文？

如果是小白爽文，就讓人物單一化，做到情緒輸出就好了。

如果想要寫的復雜點，往這些人物上再添加新的屬性，讓他們再「長」出其他尖銳的尖刺，讓他們在不同的環境下再度相遇。

事實上，只要人物足夠鮮明，到哪都是有故事的。

以上只是以少年為核心塑造的故事而已，不妨可以想想以鐵匠、怪盜、強盜、俠客為視角的故事？

不同的人物之間可以組成不同的故事，也會根據後面添加的人物而有了全新的變化。

或許你該問問你筆下的這些人物，

他們需要什麼，他們渴望什麼，他們熱愛什麼？

至於後續的發展，無非是另一個性格鮮明的人物闖入了這個已經被打磨的圓潤的故事裡，重新剮蹭出激烈火花的輪回而已。

㈢ 怎樣讓小說劇情更好的銜接

沒寫過，個人認為，先做個劇情大概的線路，主線支線什麼的，在把人物列出來，性格寫出來，時刻按照性格做明顯和側面的寫作，環境渲染也很重要，還有就是不要怕別人說你寫的不好，練練就好了，說垃圾的才是垃圾，他們連寫合承認的勇氣都沒有，再有祝你寫作愉快，有事發消息

㈣ 寫小說的時候 怎樣才可以寫好兩個情節之間的過渡

小說一旦寫開了，過度就很容易了，小說的技法裡面有一個叫重復，對一個你想要凸顯給讀者的內容，你可以反復地加入人物和情節，這樣情節就能不斷地打開以至於你想要連接起來任何一個情節，都會方便的多。
至於分篇，那就要看你最先的構思了。構思的大，就多分，構思的少，就少分寫吧

㈤ 寫網路小說時如何把握節奏,提高對劇情的控制力

定位，一本小說的開頭最起碼要有故事情節的發展，各種角色在其中推動劇情發展，需要先想好寫什麼類型的小說。定位想好之後就需要構思情節的發展，並寫出大致的情節發展路線。將角色一個一個的詳細描寫出來，給予他們獨特的個性。最好在本地文檔上寫，這樣方便修改，等滿意了在上傳網路。

㈥ 如何把小說的每個劇情連接起來

有多種方法,可以是一個人物，通過該人物的經歷或者所見所聞所想串聯，也可以是時間，在哥哥不同的時間段發生不同的是，可以寫成串聯時間，也可以寫成並聯時間，或者綜合，還可以通過空間，按照一定的空間順序來寫，好的小說往往這幾種方法會綜合運用，關鍵是有層次有邏輯就行

㈦ 寫小說故事之間如何連接

文章的優劣，不能簡單地看一方面，或者幾方面．而是要從全局角度和整體規劃上入手。以下分別從十個方面來論述我個人的觀點。

一： 在寫之前，首先要確定，為什麼要寫這個文章？（中心思想）
這點至關重要，作者的一個閃念，很可能就是整個文章的中心思想。所有的內容和結構，自然都應該以作者的寫作目的為中心。
倘若一個文章完全注重思想性。但是什麼思想都往裡頭寫。把整個文章變成一個哲學總論。那很抱歉，沒人會喜歡這樣的文章。因為思想再充實，犧牲了文章的個性，也就得不償失了。 除了少數思想豐富的哲學家，沒有人喜歡這樣文。
當然，如果沒有中心思想，想到什麼寫什麼，完全的泡末文，更會令讀者看完就忘。一些網名文到是無所謂。
總的來說，文章中最好只寫一個思想，其他的思想都必須與這個思想一致，任何一句話，都要為這個思想服務。不論是何種表達方式；不論是何種修辭手法；不論是何種邏輯結構。這一點，是最最重要的。
唯一曰：沒有中心，還算是文章嗎？

二： 如何來使讀者認同文章的中心思想。（寫作方法）
有了好的中心思想，文章就有了美麗的靈魂。但是，一個美麗的靈魂，仍然需要一個美麗的肉體來襯托。倘若肉體醜陋，很可能給讀者留下不好的印象。從而使讀者用抵觸的情緒來看待文章，最後的評論便可想而知。記得有個現代典故，某女很美麗，路上遇到兩個男性。兩個男性都很喜歡，就多看她幾眼，眼神有一點曖昧。結果女子對那個帥氣一點的有了好感，對醜陋一點的有著厭惡。但實際上，醜陋的那個，不僅僅有著過人的才智，也有著高尚的品德。卻因為外在的缺陷而被人忽視，被人厭惡。
某些作者，可能會寫一些有悖於常理的思想。這樣的文章，很容易遭到普通人的厭惡。即使，作者的用意再好，也無法扭轉人們心中固有的觀念。所以不妨換種寫法，就乾脆直接把主人公寫成惡人。到最後，用做好的扣，來揭示出主人公的本來面貌。這樣，在文章大部分段落中，讀者始終都覺得作者站在讀者一邊，總是用諷刺的筆觸針對「萬惡」的主人公。這樣就會使讀者先對作者有了很大的好感。慢慢的自然就會信任作者。然後在適當的條件下揭開迷團，為主人公伸冤平反。這樣，就會很大程度上引起讀者的反思。使讀者對此文久久不忘。甚至後悔自己多次的咒罵主人公。
總結起來很簡單：思想上，絕對不能背離讀者。倘若得不到讀者的認同。任何」道理」都會變成」瞎扯」。此中並沒有收買人心，趨炎附勢之意，而是要用合理的方式來講明一些不為世俗所接受的真理。
唯一曰：誰說良葯必定苦口？

三：邏輯與哲學
文章，必然是由復雜的邏輯所組成。前因後果必須完全合理。人物性格也必須對事件的流程有一定的控制。絕對不能寫成宿命文。一切都是命中註定，一切都是命運之類的沒幾個人會喜歡。因為每個人都想掌握自己的命運，所以這樣的寫法，也算是背離人心。
另外，一切事物，完全由人心來控制，所有的邏輯都是人為因素和社會因素。而忽略了哲學與因果，也是一種致命的偏激。
正所謂三分天理，七分人心。忽略人情或者忽略事理的都屬於不合情理的范疇。人情，事理，是社會矛盾的對立和統一。與其說是邏輯，不如說是哲學。人定唯心論，形而上學的唯物論，都是極端。不懂得辨證哲學，寫出來的文章必不合理，必不合現代哲學觀！

唯一曰：翻翻馬列主義有好處。

四：矛盾，變化與規律。
文章，必然要寫一些矛盾，對立的事物。一切都是和諧的，一切都是完美的，那是詩人給皇帝作詩，歌功頌德呢！
矛盾和變化，需要緊密結合起來、需要與思想協調、也需要符合文章的表現形式。事物的不斷變化，時時地改變著矛盾的事物，使事物呈現出錯綜復雜的邏輯關系。這樣才有利於刻畫人物性格，才有利於表達作者的思想。

下一個就是感情的結構性

只有邏輯遠遠不夠。因為讀者是人類，所以必須採用某種方式，對人類的感情加以調節和控制。在一般人的承受和認知范圍內來寫文章。
一味地抑鬱，讀者就越來越難受，慢慢的變的麻木（批評：＜會有天使替我愛你！＞，就是典型的抑鬱文），慢慢的，讀者就失去了最敏銳的感覺，無法在更大程度上與心靈共鳴。
當然，也不能光是東拉西扯，一會哭死，一會笑抽。讀者一樣沒辦法接受。過快的節奏變化，會加速讀者的神經疲勞。

這個，便涉及到心理學。也沒必要說太多，道理很簡單。那就是灌輸感情，像吹氣球一樣，吹的多了，便爆了，讀者厭惡，吹的少了，讀者便感到空虛，不充實。

不過，讀者的群體里，各類人應有盡有。性格更是千差萬別。所以想寫出符合所有人胃口的情感文章。那不可能。正是所謂的眾口難調。

但是道理一樣，沒有絕對，只有相對。對讀者的感情控制，一定要遵循前拉後扯，錯綜復雜，且矛盾重重的糾葛之中。
實現結構化，就要求作者始終都能體會到讀者的心理狀態。把讀者的期待變成事實，是在鬆弛神經，倘若鬆弛過度，讀者就感到索然無味。人的七情，都需要統一協調的調度。這一點，只有心思細密，感情敏銳的人才能做到。

反正有松有弛的不斷變化是必要的。至於是周期變化還是漸進變化就看作者的性格了。而重要是這變化規律可決不能讓讀者看出來。

唯一曰：人的感情何其復雜？豈是三言兩語就能表術？

十： 最後一點，統籌。

所謂不謀長久者，不足謀一時。不謀全局者，不足謀一域。

時間、空間、順序、結構、思想、邏輯、各類要素、筆法等這些東西都設置好了，還需要一個整體的規劃，還需要一個完整的流程。

就像編寫程序一般，一定要實現結構化，模塊化。

線路要清晰、結構要完整、思想要統一、方法要恰當、邏輯要合理、筆法要適合。這一切，都是在從虛幻而抽象的思想中，構建出一個完整的藍圖，把」無」變成」有」。
一個有血有肉的作者，應當充當的角色其實最多。首先是全知全能的上帝，其次是悲天憫人的神明，然後是有血有肉有感情的人，還有就是要理解各種類型的人的感受，甚至連動物的心理都需要把握。

把一個故事，變成讀者的一段回憶，一段往事。字里行間，光有感情和理論還遠遠不夠，更需要一個全方位的和諧思想。總之，文章的每個小部分，都不應該是孤立的，都要成為整體中不可缺少的部分。這樣，才是完美，完整，全方位的文章。

有點長，但認真讀下去，一定會使你受益匪淺的。
希望對你有所幫助。

㈧ 033 | 如何把控網路小說情節的節奏

1. 什麼是節奏？

節奏是什麼？網路上是這么解釋的，節奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結伴而行的有規律的突變。用反復、對應等形式把各種變化因素加以組織，構成前後連貫的有序整體（即節奏），是抒情性作品的重要表現手段。節奏不僅限於聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節奏。節奏變化為事物發展本原，藝術美之靈魂。相對論變化的結果。

網路上的解釋過於高深了，其實聯想到我們實際的生活，節奏一般指的是音樂的快慢舒緩，還有一種是生活節奏，大城市生活節奏快，小城市生活節奏慢。

那麼在我們小說中的節奏，也有兩重含義，一重含義指情節的高低起伏和輕重緩急，二重含義是指在單位字數內要敘述的情節數量多少，相同的情節下，用較多的篇幅去描寫敘述則感覺節奏慢，反之則節奏快。

2. 常出現的兩類問題

在情節起伏的問題上，出現最多的就是如下兩種情形：

1）沒有起伏，流水賬式記錄。

流水賬式小說，就像我們平常寫日記一樣，有什麼事說什麼事，很無聊的記錄，或者一直在鋪墊，無法挑起讀者興趣。

怎麼解決？最好的方法是有選擇的記錄，剪掉不必要鋪陳的平淡情節，選取能產生矛盾的故事，要有沖突，文似看山不喜平。

2）沒有鋪墊，處處是高潮，也就無所謂高潮。

高潮式小說，情節的安排持續給讀者緊張的感覺，沒有鋪墊，沒有緩沖，這種情況讀者看著會非常累，也很容易寫崩文。

解決方法除了要學會鋪墊，還應跟第一種情形學習，學會注水，多點輕松的情節描寫。

這讓我想起看那種懸疑類的影視劇，它並不是一直緊張到讓觀眾無法喘息，會偶爾穿插個主角的生活場景，比如吃個飯，澆個花，跟朋友打個趣等，看上去無關緊要的情節，但卻是非常必要的。

3. 女頻與男頻的節奏差異

網文中有一種說法，三章一小高潮，五章一大高潮， 也就是說長篇小說中的高低起伏其實應該是循環反復的，我們認為女頻文的情節起伏應該是類似心電圖，起此彼伏，大小高潮輪番登場，而男頻文的走向應該是階梯式不斷往上的。

在女頻文中， 因為沒有明顯的等級體系，所以節奏上沒有男頻那麼明顯，但是一直情節平平顯然也是不行的，還是需要遵循大小高潮的規律，吸引讀者繼續閱讀下去。

而男頻中， 因為存在各種或顯性或隱性的升級系統，它的節奏就是一步步往上走的，十分明顯，但同樣要注意要有緩和的情節，不能一直爆發。

4. 情節節奏的調整技巧

我們在給編輯投稿的時候可能會遭遇到編輯這樣的回復：節奏太快，或者節奏太慢。

節奏太快，也就是需要減緩節奏，需要多點（zhu）描（shui）寫，就是說一句話可以表述清楚的事要用一段話，其實我們可以在這種描寫中去刻畫豐富人物形象。

節奏太慢，也就是注水太多了，這個時候需要把水放掉一些，怎麼放呢？共有以下三點：

1 ）去掉無關緊要的場景

作家圈有句話形容：「謀殺你的愛人」，為了讓行文更加簡潔不拖沓，我們需要忍痛割愛。

2 ）將一些不重要但是必需的場景進行合並

比如，要寫

男主得了癌症撒謊移情別戀要跟女主分手，委託朋友照顧女主，獨自離開。

接下來的場景中，

女主發覺不對勁，瘋狂的去找男主，找不到男主，崩潰大哭，於是去找男主的朋友家人打聽事情真相。

以上加起來有三四個場景，如果我們要簡化它，可以這樣：

3 ）不重要的場景可以用敘述代替描寫

能一句話說清楚的事，就不要用一段話。還用上面那個例子：

林雙發現自己得了癌症，他想到心愛的女友。在拿到醫院診斷單的那一刻，林雙雙手顫抖，難以置信，他在房間來回踱步，表情充滿痛苦，他究竟要如何告訴女友這一慘痛的事實？

如果要簡潔行文，就可以寫成：

用更少的字數表述同樣的情節，讀起來會感覺節奏更快。

以上，小說中的節奏，就是指文章應有像音樂一樣有高低起伏，輕重緩急；像生活一樣，知道什麼時候該慢下來，什麼時候又應該快一點，恰到好處的感覺，使行文更加流暢有力。

END

㈨ 網路小說大神級的劇情設計方法【網文寫作技巧】

這是寫網路小說大神級的劇情設計方法——擴展與精簡。

單純擴展與精簡的設計方法，本身其實並不是適用於超長篇的網文。

因為這種方法的極限在三十萬字左右的劇情。

更多的篇幅就會顯得臃腫與累贅。

但是這種方法雖然不適用於長線布局，卻可以將超長篇作品切割成不同的單元。

通過一卷一卷的故事集合，構成一部超長篇的網文作品。

我個人認為，這應該是最適合新人作者使用的設計方法。

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擴展與精簡，這兩者相當於正負兩級的『加號』與『減號』。

他們本身並不像矛盾線那樣可以沿著邏輯思維主導劇情。

所以， 這種方法的核心在於，你要先有一個故事。

一開始不要將自己當做是網文作者，先將自己當成一個雜志投稿作者，想出一個好點子，然後圍繞這個點子去寫一篇長度在三千字以內的短篇故事。

不管你是懸疑也好，驚悚也好，熱血也好，成長也好。

短篇故事一定要符合， 邏輯通順，情節起伏，娓娓道來，完整閉環 ，這四個最低標准。

許多新人嘗試網文所面對的第一個問題就是，一部超過上百萬字的長篇小說到底應該怎麼寫，即使閱讀經歷豐富卻也完全摸不著頭腦，找不到前進的方向。

這導致許多人會覺得反正我之後有那麼長的篇幅，不如想到哪寫到哪，一邊寫一邊看。

這種無頭蒼蠅一樣的橫沖直撞是一種絕對錯誤的思路。

但如果反其道而行，不讓你去想百萬字的事，只讓你寫一篇三千字的短篇。

絕大多數正常人都能編出一個基本符合起承轉合的故事。

這一點其實非常關鍵，是從讀者到作者的一個轉變。

當你有意識的去思考，人物如何登場，如何推動劇情，如何設立反轉，如何突發事件，如何變換場景，如何引爆高潮，如何走向結尾這些問題的時候。

你的思路就已經轉換成創作者的思路了，這是網文之中對新人來說最關鍵的第一步。

姑且不去想你這個短篇故事的好壞，精彩與否，最起碼，他算是一個故事。

這個故事既是你整套設計方案的核心。

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當你有了一個完整的故事之後，接下來就是這個設計方法最重要的一環——『擴展』

現在如果告訴你，請將這篇三千字的故事擴展成三十萬字的故事，你會怎麼做？

這裡麵包含三種方式，細節化處理，重編故事結構，增設重點場景和情節。

「細節化處理」

顧名思義，將原本籠統的內容 往深處想，往細節想 。

假如原本只是一筆帶過的主人公背景，在這里可以詳細的填充他的詳細設定。

假如原本只是從教室轉場到宿舍，中間沒有任何事情發生，那麼這里將可以填充更多的內容豐富人設和故事邏輯。

將原本三千字的短篇故事更加細致的去構思，將原本邏輯模糊的地方設立新的場景去解釋。

不斷的去深化細節，將原本只存在於設定中的東西放大表現。

保證故事的脈絡整體不變的情況下，將他落到實處。

「重編故事結構」

這里講究換一個角度去解讀故事。

如果你對電影或漫畫的創作有所了解，因該知道在劇本轉換成影像的過程中有一個東西叫做『分鏡稿』。

即是每一個鏡頭或每一個格子所要表現的畫面。

而你在這一步所要做的事情同樣如此，那就是將你原本三千字的小故事設立分鏡稿。

思考如何利用三十萬字的篇幅去更加詳細的表現這個故事。

哪些線索可以放到明處，哪些線索需要隱藏在暗處，從哪個地方展露出來，每一章的內容對應著故事中的那一部分情節，因該通過怎樣的角度和場景將其刻畫出來。

是否採用部分的倒敘和插敘讓故事更加合理通順，讓反轉更加驚喜並具有沖擊力，讓高潮更加勁爆，更具戲劇張力。

這些問題都需要你重新編織故事的結構，不斷反復思考的問題。

「增設場景和情節」

如果單純的三千字擴充到三十萬字，這個劇情必然存在水分。

所以，這個時候你需要的不僅是原先的故事內容，同時也要加入新的人物、場景、情節。

如何讓這個故事變得豐滿取來，這時候你需要更多的支線劇情，更多有趣的過渡劇情。

這些劇情將會填補你故事中原本的空白，讓其變得更加立體生動。

但需要注意的是，不要設立與主線完全無關的支線。

整個閱讀過程需要流暢統一，完全與主線無關的支線，在網文之中相當於挖坑不填。

如果你對自己的劇情把控能力足夠自行，這里也可以嘗試多線敘事，或者反派角度敘事。

這里需要注意的是，當三千字的短篇故事被拉長到了三十萬字篇幅，他的劇情起伏是必然不夠用的，所以你需要設立更多的關卡和阻礙，製造更大的劇情起伏。

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當你完成具體的擴展部分，基本已經得到了一卷故事的大綱甚至細綱。

這一卷的故事已經足夠支撐你開書寫到上架。

但是僅僅如此依舊不夠。

當你做完加法之後，接下來要做的則是減法。

既是精簡故事內容。

精簡的標准在於，讓故事更加連貫通順，讓劇情更加緊湊密集，讓內容更加順滑自然。

你需要仔細思考每一個場景與情節的創作目的及意義。

重新思考每一段劇情是否存在拖沓、冗長、影響敘事等問題。

如果放在電影製作中，這一步也叫做剪輯。

通過精簡將這三十萬字的故事提純出來，讓其構成一個完整的閉環，保證情緒流和節奏在閱讀過程中不會惡意中斷。

將重點情節提煉出來，讓其發揮更大的吸引力。

將賣點提煉出來，讓其表現更大的價值。

將角色提煉出來，讓其發揮應有的作用。

這便是精簡劇情所要達到的目標，也是真正將一個短篇故事寫成長篇小說的最後一環。

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這種劇情設計方法最合適的搭檔一般是無限流，諸天流。

但並不意味這他只能應用與這些故事單元明確的小說。

實際上詭秘之主同樣採用了這樣的設計方式，這也是其每一卷內容相對獨立的原因所在。

所以，這種設計方法同樣適用於統一世界觀下的連貫劇情。

當然，或許有的同學已經注意到了，這種方法並不像上一篇那樣富有邏輯性。

在具體如何推演劇情這方面存在一部分空白。

這種空白對於新人來說是最好的檢驗成色的試金石，而對於老手來說卻是最容易搭配其他設計方法的合理留檔。

就是說， 這前後兩篇的設計方法，完全可以搭配使用。

甚至之後會寫出來的一些其他的設計方法也都可以搭載在這第二篇設計方法的框架之上。

這種設計方法准確地說只是提供了一個框架，能夠將這份框架發揮出多大的價值，還要看作者自身的能力。

所以他的下限很低，上限卻也很高。

㈩ 一本小說，如何讓情節突出，連貫，形成一個完整的引人入勝的故事

首先得有主線，即什麼人幹了什麼事，全篇都圍繞這個來寫，更有條理
其次多設置一些伏筆，可以更好的串聯起前後故事情節，也更合邏輯
此外可以使情節更加跌宕起伏引人入勝，通俗點，就是多來點神轉折（和邏輯的的前提下），不能讓人看著前面就可以猜到後面，沒有看下去的慾望