廣西網路小說作家

『壹』 廣西三劍客是誰

關於「廣西三劍客」的說法，源自1997年冬在廣西南寧舉行的一次作品研討會，會後我以廣西三劍客為名，探討東西、鬼子、李馮的寫作（註：「三劍客」這種說法最早源自著名的軍隊評論家朱向前，他用於描述朱蘇進等幾位軍旅作家。這一說法轉移到描述地方的文學現象，明顯不具有理論上的戰斗性。）。二年過去了，三位作家在文壇已經是鋒芒畢露，聲名鵲起；二年過去了，中國社會又發生了些許變化，經歷了一些考驗（洪水、金融風暴和炸彈等等）；二年過去了，文學變得更加無力，批評變得更加無能；二年過去了，我們面對千年之末的鼓噪，我們已經無話可說。當然，看看「三劍客」的寫作，看看他們的文本，看看他們的沖刺姿態，他們的成功和困擾，這又給言說提供了一些理由和動力。
准確地說，「三劍客」這種說法只有地域性的意義，超出地理學的范疇，他們三人的寫作很難牽扯在一起。鬼子瘦硬奇崛；東西詭秘靈巧；李馮清峻雋永……，他們三人的風格大不相同，他們也從未有過共同的組織綱領和行動准則，甚至他們的人事關系如何可能都有疑問。但「三劍客」這種說法很好聽，很適合各類組織機構和刊物的操作，也很能給理論的虛張聲勢提供素材。二年過去了，我希望「三劍客」這種說法沒有招致更多的非議，我也決沒有要把某些東西包裝上市的奢望。我想強調的是，這僅僅是一種理論闡釋上的權宜之計。不管如何，這三位作家都是我個人極為欣賞的作家，我始終關注的是他們每個人對文學說話的態度，他們的具體的文本和各不相同的表達方式。
1998年，東西的《沒有語言的生活》獲得魯迅文學獎，當然這並不意味著東西立即就成為主流作家，這不過表明，在九十年代，主流意識形態本身也處在調整之中，並且，意識形態實踐最終都必須通過人來展開，處在主流意識形態中的人員結構也發生了某些變化。當然，《沒有語言的生活》也可以在一定程度上，印證現實主義傳統的再生力量。但東西的小說有一種敘述的力量，這種力量依靠小說語言在敘述時間中細致而執拗的推進來展示特殊的存在狀態。繼《沒有語言的生活》之後，東西又寫下《目光愈拉愈長》（《人民文學》）98.1，以下簡稱《目光》），這部小說主要講述一對農村夫婦在生活的困境中互相敵視而越陷越深的故事。處在困境中的人們並不能相互理解，卻容易走向互相敵對的極端。劉井無法忍受丈夫農村懶漢馬男方而試圖離婚，但卻並不能如願，相反，丈夫莫明其妙猜忌她與村上其他男人私通，對劉井進行肉體虐待。農村婦女劉井完全處在無助的地步，她的生存權明顯遭到嚴重的踐踏。故事的推進以劉井的層層不幸為動力，這個農村婦女對自身的困境毫無辦法。更不幸的事件接踵而至。她的兒子居然被丈夫的妹妹賣掉，只有在這時，農村懶漢馬男方才痛苦不堪，他唯一能做的也就是天天到鎮派出所去打聽兒子的下落。當然，悲劇還在演繹，村上的騙子又騙了他們變賣家產的錢而並沒有幫他們找尋丟失的兒子。最終兒子還是由公安局找回來了，但兒子最終還是跑到外面去了，劉井的目光看不到兒子，她的結局很可能就是從房頂上掉下摔死。
這種苦難兮兮的故事並不少見，在當今中國的一些報刊雜志上時常可以讀到類似的紀實報道。對於一個已經不再可能全方位控制新聞的社會來說，文學暴露陰暗面並不是什麼驚人之舉，但當代中國文學也確實在直接面對生存現實這方面無從下手。對於現在的小說寫作來說，與其說表現苦難可能發掘出某些特別有力度的思想，不如說可能找到一種特殊的敘述方式。東西正是把鄉土中國的生存困境放在敘述語言的情境中，這使得他的敘述力量壓制了對苦難的單純呈現。也許，東西筆下的生存狀況最重要的特性在於「困境」，困境給他敘述表現提示了足夠的餘地。東西的敘述中的力量，來自於他對苦難的超越，他並不沉浸於苦難或不幸之中，而是始終保持距離，以冷峻的視點從不同的側面觀看這些人物的行為和狀態。小說的故事以及內在隱含的意義其實並不重要，對於東西來說，讓事件、人物、行為和語言略加變形，偏離原來的軌跡，由此留下的空間，給敘述提示了無限的可能性。東西的小說中始終流宕著一種苦澀的荒誕感，人物總是不能恰當判斷和處理自己面對的問題，以至於他們在錯誤的道路上愈走愈遠。馬男方不去田裡勞動，卻懷疑妻子在地里與幫助他們家幹活的鄰居私通（而其他的村民似乎都不懷好意，他們神經兮兮地把這個家庭推向破碎的邊緣）。馬男方在毫無證據的情形下，就燒紅烙鐵在妻子劉井腿上留下傷痕。處在困境中的人們是如此輕易地自虐和他虐，製造困境和苦難似乎是馬男方這種人的生存本能。他津津樂道於妻子劉井和朱正在南山的消息，他決不會往好處去想，想反，他迅速就把事情往最壞的方面想像：
整個下午南山的消息源源不斷地到來，馬男方想他們由暗示到不說話，事情已發展到不必說話的地步。趙凡連話都不想說了，可見事情是多麼嚴重。馬男方爬上屋頂，站在瓦樑上，他的脖子愈伸愈長，他想我就不相信看不見你們。他的目光越過山樑，看見朱正和劉井鑽進稻草堆里，看見劉井肥大的臀部，聽到劉井發出被捅了刀子似的嚎叫，他還聞到禾桿和新谷的氣味。馬男方終於看到了這么一個答案，他的眼睛一黑，雙腿一軟，跌坐在瓦樑上，差一點從屋頂上摔了下來。
目光愈拉愈遠——根本的問題在於處在困境中的人們對生活採取的盲目性措施，他們越是試圖看清事物、事件或生活的本質，越是偏離本質。馬男方執拗地要把目光投向生活的遠方，他的結果就是把生活的本質搞得面目全非。也許對於處於困境中的人們來說，生活在其本質上就是荒誕的。劉井渴望兒子能改變命運，讓他的姑姑帶他到城裡上學，但結果卻是兒子被拐賣了（小說對此沒有明確的結論），兒子找回來後，終究為了一雙膠皮鞋還是逃離了家鄉。劉井也爬上屋頂，試圖看到兒子，看到兒子的未來，結果卻是從屋頂上摔下來。這些人看不到自己的生活，看不清事物的真相，看不到生活的前景。他們所有的努力都是徒勞的，其結果就是更深地陷入困境。東西竭力去呈現底層勞動人民生活的困境及其荒誕性，從生活變形的狀態中，從動機與結果顛倒的時刻，從人物的自虐和他虐的情境中，不斷涌溢出黑色幽默的效果，它們在製造文本快樂的同時，也觸動人們的思想。是什麼東西使這種生活處在如此境地？是什麼力量使這些人離自己的生活越來越遠？是他們自己嗎？是，也不全是。
東西在1999年發表《肚子的記憶》，這也是一篇奇特的小說，其奇特處不僅僅在於東西一如既往把人物及其生存狀態進行扭曲，從而為敘述建立一個延長地帶；而且，這篇小說中的所有的人物都參與敘述，每個人物既是敘述人也是被敘述人。巴赫金指稱陀斯妥也夫斯基的復調小說給每一個人以同等說話的權力，巴赫金說的「復調小說」主要是指在對話結構中來處理人物的平行關系。東西則讓每個人物直接參與敘述，人物在敘事中的地位不斷變換，他在看別人的同時，也被別人所看。全知全能的敘述人，現在隨時被改變。這部小說講述一個患「暴食症」的傢伙引發的一系列事件。東西的小說敘述總是選取——不如說總是把生活加以扭曲，然後展開他的反常事件。這個患暴食症的郵遞員同時患了失憶症，因為失憶而暴食，因為暴食而失憶。這些故事和人物當然都是反常的，東西敘述的力量來自對生活扭曲和變形產生的張力。卑瑣的希望，可憐的欲求，徒勞的掙扎，這些都使東西的那些反常規的人物不斷製造荒誕效果。東西竭力去尋找生活到底在哪裡出了毛病。很顯然，東西過分沉浸於他所揭示的那種荒誕情境——在這些情境中，確實顯示出東西超人的才華，但東西迴避了生存世界的病根，那些更根本的問題，更症結性的問題在什麼地方？也許答案並不難找到，但在小說敘事中如果更深刻地去洞察生活內在復雜性，也許會使東西的小說獲得更深刻的力量。東西同時期還有不少作品頗為出色，例如，《我和我的機器》（《江南》99.2），《把嘴角掛在耳邊》（《作家》99.2）《戲看》（《作家》98.1）等等。
如果說東西是通過把底層小人物的生活加以扭曲來建立敘述的可能性，那麼，鬼子則是把底層人物的生活推到苦難的極端，通過層層加碼，使他的人物遭受所有的不幸，從而建構一部苦難的奏鳴曲。1999年鬼子發表了《上午打瞌睡的女孩》（《人民文學》第6期）， 這篇小說無疑表現了鬼子對苦難的書寫達到登峰造極的地步。鬼子二年前以《被雨淋濕的河》而令文壇震驚，中國當代小說已經多年無法直面人民的苦難，鬼子面對了，不留餘地。在二年前的一篇文章里，我曾分析過鬼子的個人經歷與他對苦難書寫的關系。確實，當代中國作家也少有像鬼子那樣出身於底層勞動階級，對苦難生活有著切身的體驗。並不是每個人都有資格書寫苦難的。那些享受著特權社會所有好處的人，那些在紅地毯上漫步的人，奢談苦難就令人懷疑。但鬼子有資格，他經歷過，而且始終銘刻在心。反復書寫底層人的苦難，表現他們無法承受的生存壓力，這是鬼子寫作的持續主題。
這篇小說講述一個家庭的母女倆經歷的不幸生活。故事可能發生在一個小縣城，因為下崗而生活拮據的女工程師偷了一塊豬肉，導致丈夫出走。這使母女倆的生活立即陷入恐慌，母親的所有願望就是找到出走變心的丈夫。這是絕望的「尋找」，其結果是女兒也遭遇更大的不幸，母親也終於死去。從傳統的現實主義角度來看，這篇小說無疑是典型的批判現實主義的作品，它尖銳暴露了底層民眾的生活困境和在這種困境中的無助。中國社會是一個落差極大的社會，在沿海地區和發達的大城市，改革開放無疑帶來社會相當大的進步，物質生活和精神生活都發生了相應的飛躍。最先進的後工業化社會的那些現象在中國的大城市裡比比皆是，傳媒、廣告業、時裝、各種演藝和體育賽、電腦、網路……等等，但中國的基層社會依然貧窮落後。從現在的各種傳媒中不難看到鬼子所反映的現實生活的真實性。鬼子並不單純描述苦難生活的一些事實，這篇小說隱含的實際主題，在於揭示處於經濟變動的時期，家庭所承受的災難性後果。對於一些弱勢群體來說，經濟變動給他們帶來的只是災難。一部分人富起來了，另一部分人卻更加貧窮，他們別無選擇。這位母親可能屬於這一類型。她雖然身為工程師，也屬於科技知識分子一類，但她的思想觀念卻依然停留在半個世紀前。我們也許會責備她自做自受，但作為生活的弱者，她們無能為力。生活中總是有很多的弱者，沒有那麼多自強不息的人。她們的生活只能靠外部較好的環境來建立安全感，一旦處在困境中則只能任憑生活走向崩潰的結局。父親當然是一個不負責任的壞蛋，被當今商業社會激發起的慾望所俘獲，個人的慾望滿足完全淹沒了傳統的家庭倫理和社會責任。最不幸的也許還是寒露。這個未成年的中學生由家庭的破碎而走向個人生活的絕境，她四處尋找父親不過是她生活無望的一個象徵，她就是找回了父親，她又能如何呢？所有不該經受的苦難，她都經歷了。
這部小說把一個家庭的生活推到苦難的極端，母親的故事有如「為奴隸的母親」的現代演繹，打瞌睡的女孩寒露的故事則更甚於《賣火柴的小女孩》。毫無疑問，這篇小說對苦難生活的書寫催人淚下，對底層人民不幸的反映在當今小說中也是絕無僅有。鬼子小說的敘事凝煉而冷峻，直接切入生活的實質，他的敘事幾乎是偏執地向前推進，固執地走向極端。鬼子的小說也有值得追問的地方。這篇小說在藝術上相當純粹，干凈利落，鬼子的那種凝煉冷峻的敘事風格表現得非常充分。鬼子的這篇小說接近電影的表現手法，這不只是把握情緒和情感的單純方面，同時在把一種情感氛圍做到極致。他處理那些結構的轉折也很像電影，例如「偷肉」、「父親出走」、「失身」等等關鍵性的情節轉換，帶動人物的命運發生根本性的變化，顯示出情節本身的內在生長力。而那些情境的處理也很具有電影的氛圍，如在賓館尋找父親，那種表現情感的現場情境氣氛就極有表現力。但從另一方面來看，鬼子的小說的情節過於硬性，它們像是一個合目的性的必然過程。鬼子只關心苦難和不幸，他過分專注於他要達到的目的，以至於人物所經受的苦難像是敘述的強加，鬼子敘述總是不顧一切層層加碼，直到把苦難和不幸推到極端。這使他的人物總是有單面化和類型化的特點。好人就是好，壞人就絕頂的壞，不幸就是絕對的不幸，苦難就到絕境。當然，書寫苦難本身是相當困難的一件事，沒有徹底沒有絕對就沒有苦難，對於某一部小說也許是必要的，我只是擔憂鬼子如何處理生活和人物的復雜性和相對性。當然，鬼子可以以他的方式去表現他所理解的生活，去演奏他的苦難奏鳴曲。
閱讀李馮的小說永遠是一件漫不經心的事，他恰恰和鬼子可能處在某種狀態的二極。李馮的小說總是在輕松自如中給人以明晰的快感，那些快樂和智慧的趣味是隨時隨地從段落和句子、看上去不經意講述的人和事中透露出來的。近二年李馮的小說風格變化不大，寫作的主題也還是在二個維度上展開，一方面是當下的城市邊緣文人的生活，另一方面是對近現代歷史的演繹。《一周半》（《山花》99.1）描寫二個外省青年人進京，試圖以自由撰稿人的方式在北京謀求發展。但他們很快就被生活的現實性所壓垮，他們面對經濟的困窘和個人的生理慾望無能為力。李馮寫出了一部分「藏匿於高校的異類」不安分的生活幻想，一種在商業主義時代的小資產階級生活幼稚病。概括李馮小說的主題和內容並不難，但李馮小說的特別之處在他對那些生活過程的靈巧而機智的表達。隨意出現的生活場景，偶然涌現的想像，李馮的小說就像是不經意打開的一個生活側面，你隨時隨地都可眺望到那麼一些情趣。鬼子的小說像一堵硬梆梆的牆，他總是去發掘牆下的生活死角；東西的小說有如指給你看那些翻牆者，他總是不懷好意地去拉扯那些翻牆者的腿部關節，致使他們的姿態怪異可笑；而李馮則是在牆上隨意亂畫，或是打開一扇窗戶，他自己就跳將過去。李馮的小說如同可寫性文本，不知道他在哪裡開始，也不知道他要在哪裡結束。開始和結束都是暫時的，也不重要，它們不過是短暫的停頓。李馮的那個敘述人不斷參與到敘事中，他的感覺細致，稍稍超出常人，既在情理之中，又在意料之外。那些平常的生活細節，其實常常越出生活的正常軌跡，在敘述的平實外表下，掩蓋著對生活重新改寫的那種力量。如果說鬼子是重拳出擊，東西是怪招頻出，李馮則是四兩撥千斤。鬼子是拿一副鞭子拷打生活，東西是拿一把錐子扎生活，李馮則是手持一支狗尾巴草，給生活搔癢。有時候，這種搔癢搔到要害處也會叫人受不了。李馮的那些漫不經心的嘲弄，使生活在變質的那個瞬間，突然變得陌生，突然使人涌溢出摯愛生活和生命的感受。老吳拍打電腦，老吳沖動地買下電話，老吳渴望和那個光頭女孩約會，暮色中二男二女在胡同里有目的又沒有目的地行走……，這些非常平實的日常生活細節，隱藏著復雜的心理，涌動著難以壓制的生活渴望。什麼是有質感的生活？有時候是要把人、把生命壓垮的那種東西（如鬼子的有些場景），有時候就是那些突然涌溢出的願望。這篇小說在李馮的小說中並不能算是突出的和典型的，但卻是耐人尋味的那種作品。從某種意義上來說，李馮的小說在趣味和風格方面有點類似汪曾祺，盡管他們寫作的生活性質完全不同，但那種格調，那種韻致，那種情致，有某些異曲同工之意。當然，汪曾祺的那種老道和意境是李馮所不具有的，但李馮有另一種東西。不同時代的人有不同的經驗，有對待生活不同的態度。在本質方面是不可比的，但作為漢語寫作，他們又有某種共通的地方——他們都可以在平淡之處，顯示出生活的雋永和不可磨滅的痕跡。
李馮的寫作確實有向著俏皮方面發展的趨勢，這不僅在他的一些關於現實的小說中可以見出（例如這里提到的《一周半》以及《在天上》等等），在一些關於改寫近現代歷史的故事中也越發明顯。他在99年發表的《譚嗣同》，就完全像是歷史諷刺小說。對歷史的改寫和顛覆一直是李馮的業余愛好，之所以說是業余愛好，李馮寫這些小說像是從不刻意要去完成的作品。他的那篇關於徐志摩與陸小曼的小說，同樣是在解構歷史。歷史英雄和名人，都在他的改寫中變成一個普通人。對歷史進行解魅，從中獲取敘述的快樂，這是李馮的特殊才情。
李馮最近寫的《在天上》和《七短章》都是不錯的作品，依然是那樣輕松從容地剖析生活。對於李馮來說，生活在哪裡變質，哪裡就快樂出現。生活的那些動人之處，恰在於那些變形錯位的環節。那個一心想換系的鐵梅和「我」（《在天上》），那個在安美美安莉莉之間周旋的杜馬，這些人物都有些神經兮兮，但他們總是渴望越軌。也許是一種生活的勇氣，也許是當代生活在最本質方面出了毛病。李馮總是躲在幕後，不置可否。他讓我們去感受生活並自己作出判斷。在廣西的三劍客中，李馮也許是最不負責的一個，這與最負責任的鬼子形成強烈的反差。鬼子決不含糊地告訴你，什麼是生活中該詛咒的東西；東西告訴你什麼是生活中應該撕開來看看的東西；李馮則只告訴你什麼是有趣的可以隨便看看的東西。
不管怎麼說，這三個作家同出於廣西，他們風格其實大相徑庭。但他們的存在給當代文壇輸入了活力，他們的存在恰如其分地在當代中國文學最薄弱的那些環節起到支撐的作用。鬼子多少有些暴力化的寫作傾向，給軟弱的文學寫作注入一種強硬的力量；東西的詭秘使當代小說敘述的呆板裂開一道縫隙；而李馮的靈巧也使笨重的文學獲得暫時的輕松。但我這么說並不意味著他們的存在就無可挑剔，也不必挑剔。事實上，我總是覺得，鬼子的寫作過於沉重；東西則過於詭詐；李馮過於輕巧……，這當然都是他們的特點，我不知道如果他們之間稍微靠攏一點，是否會抹去各自的特點？或者各自就走向個人的極端，獨樹一幟也未嘗不可？我無法得出結論。我知道廣西匯聚了一批極有才情的作家，如海力洪、凡一平，……等等，他們都很有實力，躍躍欲試，虎視眈眈。桂軍勢不可擋，遲早要拿下中國文壇的半壁江山。
1999年12月21日於北京忘京齋
註：「三劍客」這種說法最早源自著名的軍隊評論家朱向前，他用於描述朱蘇進等幾位軍旅作家。這一說法轉移到描述地方的文學現象，明顯不具有理論上的戰斗性。

『貳』 紫川的作者是

老豬，住廣西省北海市，最優秀的網路小說作家之一，起點A級簽約作家。著有長篇玄幻小說《紫川》《斗鎧》，《斗鎧》正在連載中。

『叄』 跟明月鐺齊名的網路小說家

和金庸、古龍齊名的武俠小說家主要是梁羽生和溫瑞安。
武俠小說的四大名家是:金庸、古龍、梁羽生、溫瑞安，簡稱金古梁溫。
金庸（1924年3月10日—），原名查良鏞，華人最知名的武俠小說作家、新聞學家、企業家、政治評論家和社會活動家，《中華人民共和國香港特別行政區基本法》主要起草人之一。著有「飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛」及《越女劍》等15部武俠小說，作品膾炙人口，亦被改編成影視劇集、游戲、漫畫等產品，膾炙人口。1944年考入重慶中央政治大學外交系。1946年秋，金庸進入上海《大公報》。1948年移居香港。1959年，金庸等人於香港創辦《明報》。1996年—1997年，擔任全國人大常委香港籌委會委員。1998年，獲文學創作終身成就獎。2000年，獲得大紫荊勛章。2009年9月，被聘為中國作協第七屆全國委員會名譽副主席；同年榮獲2008影響世界華人終身成就獎。作品有：《書劍恩仇錄》（1955）、《碧血劍》（1946）、《三劍樓隨筆》（1956）、《射鵰英雄傳》（1957）、《神鵰俠侶》（1959）、《雪山飛狐》（1959）、《飛狐外傳》（1960）、《白馬嘯西風》（1961）、《倚天屠龍記》（1961）、《連城訣》（1963）、《天龍八部》（1963）、《俠客行》（1965）、《笑傲江湖》（1967）、《鹿鼎記》（1969）、《越女劍》（1970）等

古龍，原名熊耀華。著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗和宗師，古龍為人豪氣干雲，才華驚人，以無比豐富的創作力，留下了70多部精彩絕倫、風行天下的武俠巨作，影響巨大，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。他在1969年創作了一部先有劇本後有小說的武林奇書《蕭十一郎》，贏得讀者的廣泛贊賞。古龍與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。他的武俠小說創作理念是「求新求變」，不受傳統拘束，將中外經典鎔鑄一爐，他為「武俠美學」理念的形成與「武俠文化」的推廣作出了巨大貢獻。作品有：蒼穹神劍（1960）（古龍處女作）第一出版社、月異星邪（1960）第一出版社、劍氣書香（1960）真善美出版社、湘妃劍（1960）又稱《金劍殘骨令》真善美出版社、劍毒梅香（1960）真善美出版社、孤星傳（1960）真善美出版社、失魂引（1961）明祥出版社、游俠錄（1961）海光出版社、護花鈴（1962）又稱《諸神島》春秋出版社、彩環曲（1962）春秋出版社、殘金缺玉（1962）華源出版社、。飄香劍雨（1963）華源出版社、。劍玄錄（1963）滿華出版社、劍客行（1963）又稱《風雲男兒》明祥出版社、浣花洗劍錄（1964）真善美出版社、情人箭（1964）真善美出版社、大旗英雄傳（1965）又稱《鐵血大旗》真善美出版社、武林外史（1966）春秋出版社、名劍風流（1966）春秋出版社、。絕代雙驕（1967）春秋出版社、。鐵血傳奇（1967）又稱《楚留香傳奇》，分為：《血海飄香》、《大沙漠》、《畫眉鳥》三部真善美出版社、多情劍客無情劍（1969）又分《風雲第一刀》、《鐵膽大俠魂》兩部春秋出版社、蕭十一郎（1970）春秋出版社、流星·蝴蝶·劍（1970）春秋出版社、鬼戀俠情（1970）又稱《借屍還魂》楚留香傳奇續集1 春秋出版社、蝙蝠傳奇（1971）楚留香傳奇續集2 春秋出版社、歡樂英雄（1971）春秋出版社、大人物（1971）春秋出版社、桃花傳奇（1972）楚留香傳奇續集3 春秋出版社、九月鷹飛（1972）春秋出版社、七種武器系列（僅完成六部）、長生劍（1971）漢麟出版社、碧玉刀（1971）漢麟出版社、孔雀翎（1972）漢麟出版社、多情環（1972）漢麟出版社、霸王槍（1973）漢麟出版社、離別鉤（1979）春秋出版社、陸小鳳系列（共六部）、陸小鳳傳奇（1972）春秋出版社、綉花大盜（1973）春秋出版社、決戰前後（19973）春秋出版社、銀鉤賭坊（1974）春秋出版社、幽靈山莊（1975）春秋出版社、鳳舞九天（1975）春秋出版社、火並蕭十一郎（1973）《蕭十一郎》後傳南琪出版社、天涯·明月·刀（1973）漢麟出版社、絕不低頭（1973）漢麟出版社、拳頭（1973）又稱《憤怒的小馬》南琪出版社、七殺手（1973）漢麟出版社、劍 ·花 ·煙雨江南（1974）漢麟出版社、邊城浪子（1974）《天涯·明月·刀》後傳漢麟出版社、血鸚鵡（1975）漢麟出版社、三少爺的劍（1975）桂冠出版社、。白玉老虎（1976）桂冠出版社、漂泊英雄傳（1976）南琪出版社、大地飛鷹（1976）南琪出版社、圓月彎刀（1977）漢麟出版社、飛刀 ·又見飛刀（1977）漢麟出版社、碧血洗銀槍（1977）桂冠出版社、新月傳奇（1978）楚留香傳奇續集4 漢麟出版社、英雄無淚（1978）漢麟出版社、七星龍王（1979）春秋出版社、午夜蘭花（1979）楚留香後傳漢麟出版社風鈴中的刀聲（1980）萬盛出版社、劍神一笑（1981）萬盛出版社、白玉雕龍（1981）萬盛出版社、怒劍狂花（1982）萬盛出版社（由丁情代筆）、那一劍的風情（1982）萬盛出版社（大部分由丁情代筆）、邊城刀聲（1983）萬盛出版社（由丁情代筆）、獵鷹 ·賭局（1984）萬盛出版社等。

梁羽生，本名陳文統，1924年3月22日出生，因病於2009年1月22日在悉尼去世，享年85周歲。原籍廣西壯族自治區蒙山縣。生於廣西蒙山的一個書香門第，自幼寫詩填詞，接受了很好的傳統教育。被譽為新派武俠小說的開山祖師。在上世紀六七十年代，他和金庸共同扛起了新派武俠小說的大旗，梁羽生摒棄了舊派武俠小說一味復仇與嗜殺的傾向，將俠行建立在正義、尊嚴、愛民的基礎上，提出「以俠勝武」的理念。梁羽生為人正派，創作了三十餘部武俠佳作，開創了新派武俠小說的先河。作品有：唐朝：（共4部）《女帝奇英傳》、《大唐游俠傳》、《龍鳳寶釵緣》、《慧劍心魔》；宋朝：（共6部）《武林天驕》、《飛鳳潛龍》、《狂俠·天驕·魔女》、《瀚海雄風》、《鳴鏑風雲錄》、《風雲雷電》明朝：（共8部）《還劍奇情錄》、《萍蹤俠影錄》、《散花女俠》、《聯劍風雲錄》、《武林三絕》、《廣陵劍》；清朝：（共17部）《塞外奇俠傳》、《七劍下天山》、《江湖三女俠》、《冰魄寒光劍》、《冰川天女傳》、《雲海玉弓緣》、《冰河洗劍錄》、《風雷震九州》、《俠骨丹心》、《游劍江湖》、《牧野流星》、《彈指驚雷》、《絕塞傳烽錄》、《劍網塵絲》、《幻劍靈旗》、《草莽龍蛇傳》、《龍虎鬥京華》等。

溫瑞安，1954年01月01日出生於馬來西亞霹靂州美羅埠火車頭，祖籍廣東梅縣，武俠小說作家，也是新武俠五大宗師（金、古、梁、溫、黃）之一，馬來西亞華僑，香港戶籍，筆名有溫涼玉、舒俠舞、王山而、項飛夢、溫晚、柳眉色、風玲草等。台灣大學中文系肄業。1973年赴台灣留學，1976年其創立的社團遭檢舉「為匪宣傳」，拘留3個月後，被台灣政府驅逐出境。1981年抵香港發展，1990年轉至中國大陸。溫瑞安目前有小說、詩、散文、評論各類著作100多種。作品有：四大名捕系列《四大名捕震關東》 《四大名捕會京師》《碎夢刀》 《大陣仗》《開謝花》 《談亭會》 《骷髏畫》 《逆水寒》《少年冷血》 《少年追命》 《少年鐵手》 《四大凶徒》 <少年無情> <大陣仗>《阿拉丙神燈》 《粉紅色的老太婆》 《四大名捕斗將軍》 《四大名捕斗僵屍》 《四大名捕打老虎》<四大名捕破神槍>
神州奇俠系列—正傳·神州奇俠—《神州奇俠》 《劍氣長江》《兩廣豪傑》 《江山如畫》《英雄好漢》 《闖盪江湖》 《神州無敵》 《寂寞高手》《天下有雪》—外傳·血河車—《幽冥血河車》 《大宗師》 《逍遙游》 《養生主》《人世間》—後傳·大俠傳奇—《大俠傳奇》—別傳·唐方一戰—《俠少》 《唐方一戰》等

『肆』 小說家陳建功簡介

陳建功，作家，1949年11月24日出身於廣西北海市。其祖父陳壽卿，系北海東華公司創辦者之一，曾任北海商會主席，頗有人望，北海淪陷時，為救助難民不遺餘力。其父陳朝寶，經濟學者，曾任中國人民大學、中山大學等名校教授。陳建功1957年隨父母遷居北京。
1968年在中國人民大學附中高中畢業後，到京西煤礦當了十年採掘工人，歷盡艱辛，其間開始文學創作。1977年恢復高考後，考入北京大學文學專業繼續學業，此後作品漸多並引起讀者注意。其創作的短篇小說《丹鳳眼》、《飄逝的花頭巾》分獲1980年、1981年全國優秀短篇小說獎。1982年由北京大學中文系畢業後，陳建功到北京文聯從事專業創作。1995年2月調中國作協工作。現任中國作家協會書記處書記，兼任中國作家協會創作部主任。中國作家協會全國委員會委員，中國文學藝術界聯合會全國委員會委員，中華海外聯誼會常務理事，中國現代文學館館長，中國作家協會副主席，中國少年作家班編委。
陳建功以小說、散文、影視劇本創作見長，描寫生活以北京為多，其筆下的人物形象生動，栩栩如生，文風幽默風趣，得到文學評論界的普遍好評。中國社會科學院文學研究所編纂出版的《中華文學通史·當代文學編》稱許陳氏："那刻畫人物的藝術雕刀，常能有力地突入性格的深處，開掘出性格的、社會的、人生的底蘊。它的敘事手腕，融合了古典小說特別是宋元話本的優秀傳統和五四以來新格式的短篇小說的意識經驗，顯示了高強的藝術控馭力。他的文學語言，在老舍京味語言的基礎上，博採新時代、新時期北京民眾的口語，熔鑄成既有舊京韻味又有城市新風的現代京白，很富有藝術表現力。"陳建功出版過的書籍有：短篇小說集《迷亂的星空》、中篇小說集《陳建功小說選》、《丹鳳眼》、《鬈毛》、《前科》、《建功小說精選》、散文隨筆集《從實招來》、《北京滋味》、《建功散文精選》等，創作的電視劇本：30集電視連續劇《皇城根》（合作）和23集電視連續劇《青春之歌》（合作）等。陳建功曾獲多次全國性文學獎，系一級作家，國務院特殊津貼領取者，作品被譯成英、法、日、韓、越、捷、孟加拉等文字在海外出版，亦曾出訪美、日、韓、越、新加坡等國和香港地區，和海外作家進行交流，作學術講演。

『伍』 廣西著名作家及其作品名稱

轉裁：

我知道的廣西知名作家有七位,總得來說,他們是各有千秋,我最欣賞的還是東西.呵呵,不知道你怎麼看?
藍懷昌
男,瑤族,1945年2月生,廣西都安人。1968年畢業於中南民族大學中文系，歷任廣州軍區歌舞團擔任創作員,河池地區文化局創作科長、副局長、局長, 現在是廣西壯族自治區文聯主席。
瑤族是中國的一個少數民族，人口只有200餘萬。三十年前，瑤族文學史中沒有一部長篇小說，直到藍懷昌創作的著名小說《波努河》的出現。 給藍懷昌帶來文學聲譽的，是他的長篇小說《波努河》，這部小說填補了瑤族文學史上沒有長篇小說的空白，獲得1988年獲首屆廣西文藝創作最高獎銅鼓獎
藍懷昌是一位勤奮的作家，繼《波努河》之後，他先後創作了《魂斷孤島》、《一個死者的婚禮》等多部有影響的長篇小說，出版了中篇小說集《相思紅》，散文集《巴樓花的女兒》和詩集等。目前，他的多部小說已經被日本作家介紹到了日本。
作為一位著作豐碩的作家，藍懷昌始終認為，文學應該表現人內心的東西，表現現實生活中真實美好的東西。
除了創作之外，藍懷昌還組織了許多文化項目，他主持的《中國少數民族系列大辭典·瑤族卷》已經出版。由他編劇的電視劇《虎將李明瑞》獲得了中國少數民族題材電視最高獎「駿馬獎」，他還致力於音樂歌詞創作，由他作詞的《總想給您寫封信》、《高山大海緊握手》等歌曲，雅俗共賞，並且獲得了政府大獎。難怪圈內的朋友提起藍懷昌，都說他是一個創作的「多面手」，一位大眾化的作家。

東西
原名田代琳，男，1966年3月出生。中國作協會員，廣西作協副主席。1994年至1996年被廣東省青年文學院客聘為第一屆專業作家；1997年至1999年被廣西文學院聘為專業作家。中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆中國文學最高獎--魯迅文學獎，1996年《小說選刊》獎。1982年畢業於河池師專中文系，先後干過教師、新聞報道幹事、秘書、報紙編輯、記者等工作，現在廣西南寧某報副刊部做編輯。主要作品有：長篇小說《耳光響亮》，中篇小說集《沒有語言的生活》，中短篇小說集《抒情時代》、《目光愈拉愈長》等。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況：
1、中篇小說《沒有語言的生活》獲《小說選刊》1996年度優秀作品獎；獲中國首屆魯迅文學獎。
2、1998年，小說集《沒有語言的生活》廣西第三屆文藝創作銅鼓獎。
3、1995年，獲第三屆廣西青年作家獨秀文學獎。
凡一平
1964年生於一個貧寒的小學教師家庭。廣西都安縣人，壯族。十六歲考取河池師范專科學校中文系。十七歲在《詩刊》發表詩歌《一個小學教師之死》，此詩榮獲廣西第二屆少數民族文學創作優秀作品獎。十八歲在《金城》發表第一篇小說《歲末》。十九歲參加工作。1989年至1991年，由廣西作協推薦進入上海復旦大學作家班學習。歷任都安箐盛中學教師、都安縣文化局創作員、都安縣文化館副館長、廣西首期專業作家等職，現任廣西三月三雜志社副總編輯、、廣西政協委員。
主要作品
已先後在《詩刊》、《當代》、《十月》、《青年文學》、《上海文學》、《小說家》、《作品》、《清明》、《山花》、時代文藝出版社等報刊及出版社發表和出版長篇小說兩部、小說集兩部、中短篇小說、詩歌、散文愈百篇。有作品入《小小說選刊》、《中國文學》、《散文選刊》、《作家文摘》、《傳奇文學選刊》、《情觴》、《中國超情感小說精選》、《新市民小說選》等多種選本。長篇小說處女作《跪下》出版後，榮獲廣西文藝最高獎——銅鼓獎，並被改編拍攝成同名小說二十集電視劇。中篇小說《尋槍記》被改編為電影《尋槍！》。中篇小說《理發師》也即將搬上熒幕。
獲獎情況
長篇小說《跪下》獲廣西第三屆文藝創作銅鼓獎（1997年） ；2001年第五屆廣西青年文學「獨秀獎」；獲第三屆壯族文學獎。

鬼子
廣西羅城人，自幼多災多難，當過農民，教師，文化館員，1989年在西安畢業於西北大學，同年曾考於該校的研究生班，後因生計艱難而棄學。真正意義上的小說創作，自1996年開始。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況
《被雨淋濕的河》（中篇小說）
【第二屆魯迅文學獎"全國優秀中篇小說獎】
【1997《小說選刊》年度優秀小說獎】
【1997年中國十佳小說獎】
【廣西區政府第四屆文藝創作銅鼓獎】
《上午打瞌睡的女孩》（中篇小說）
【1999年《人民文學》優秀中篇小說獎】
《農村弟弟》（中篇小說）
【廣西區政府第三屆文藝創作銅鼓獎】

馮藝
男，壯族，1955年9月生。當過六年工人，在北京上了四年大學，1983年畢業後分配到廣西民族出版社工作，先後任編輯、總編輯、社長等職。1997年出任廣西作家協會常務副主席。1999年當選為廣西作家協會主席。廣西文學院常務副院長。中國作家協會全國委員會委員。編審。
1982年開始散文詩和散文的創作，發表過散文詩、散文300多章（篇），其中《大瑤山的思考》曾獲廣西壯族自治區首屆青年文學創作獎；出版的作品集有《朱紅色的沉思》、《雲山朗月》、《逝水流痕》、《廣西當代作家叢書（馮藝卷）》等，其中散文集《朱紅色的沉思》榮獲第四屆全國少數民族文學獎。20集電視紀錄片《西部的發現》、10集電視片《飛越廣西》總撰稿人。
獲獎情況
廣西壯族自治區人民政府授予有突出貢獻科技人才稱號。

黃佩華
1957.8月生於廣西西林縣八達區平用村；1971.9月參加工作，任西林縣革委會通訊員；1975.1月任西林縣水泥廠工人、車間主任、秘書；1981.4月任西林縣總工會幹事；1981.11月任西林縣委調研室調研員；1982.4月任西林縣委辦公室秘書；1983.9月考入廣西民族學院干訓部幹部專修科學習；1985.6任西林縣委宣傳部部長；1987.11月調三月三雜志社任編輯、編輯部主任、副社長兼副總編輯、社長兼總編輯。
1982年始在《右江文藝》發表文學作品，先後在《三月三》、《民族文學》、《廣西文學》、《上海文學》、《青年文學》《當代》、《灕江》、《南方文學》、《紅豆》、《小說家》、《新生界》、《作家》、《作品》、《福建文學》、《花城》、《清明》、《散文選刊》、《羊城晚報》等報刊發表文學作品200多萬字。
主要作品
1990年中篇小說《紅河灣上的孤屋》（三月三）獲廣西首屆青年文學創作獎；
1991年廣西民族出版社出版中短篇小說集《南方女族》，並獲第一屆壯族文學獎、全國第四屆少數民族文學獎；
1992年中篇小說《回家過年》（清明）獲廣西首屆獨秀文學獎；
1993年中篇小說《涉過紅水》（當代）獲廣西1993年度優秀文學作品獎；
1994年接力出版社出版長篇傳記《瓦氏夫人》；
1995年加入中國作家協會、當選廣西作家協會理事；
1996年為廣西首批長篇小說簽約作家，創作長篇小說《流水謠》（長江文藝出版社即將出版）；
1997年為廣西首批簽約作家（兩年制）；
1999年當選廣西作家協會副主席；
2000年廣西民族出版社出版中短篇小說集《遠風俗》，獲廣西第四屆銅鼓獎；
2001年12月當選中國作家代表大會代表；
2002年灕江出版社「廣西當代作家叢書」《黃佩華卷》出版。
2002年7月小說集《遠風俗》獲第七屆全國少數民族文學獎。

藍晶瑩
廣西青年作家，天峨運管局黨組書記,散文小說均長,尤擅散文,其散文清新,自然平實,語言功力非凡,常出精品,<別了,平臘>一文自廣西日報發表後在河池引起強烈反響.他的文章不受世俗影響,完全自然清新,這是他文章中最難能可貴的東西.發表的作品小說有《秋天裡的故事》和《心計》（《廣西文學》發），《活命》和《山女淚》（《飛天》發），《槍響軍帳》（《南方文學》發），《無後老人》（《短篇小說》發），《出事》（《紅豆》發），《花格衣》（《廣西日報》發），《雪的季節》和《元兇》（《三月三》發）,《驅鬼》(《廣西民族報》發),《厚士雜志》(《紅水河》發)；散文有《故鄉的音律》《一面湖水》《流動河流的峽谷》《在仙山做仙》《花開花落》（《廣西日報》發），《別了，平臘》（《廣西文學》發）；報告文學《藏在深閨人未識》（《廣西文學》發）。2000年和2001年分別加入廣西作家協會和河池作家協會。

『陸』 言情小說中的六小公主是誰

」六小公主」她們分別是辛夷塢、顧漫、繆娟、金子、李歆、姒姜。
辛夷塢，女，1981年生於廣西桂林，原名蔣春玲，北京白馬時光文化發展有限公司旗下的金牌作家，畢業於廣西師范學院。專職作家，現簽約北京白馬時光文化發展有限公司，當下最受歡迎的80後女作家之一，青春文學新領軍人物，獨創"暖傷青春"系列女性情感小說，其所有作品均長居銷量排行榜冠軍位置，並陸續被改編成影視作品，累計銷量突破300萬冊。
顧漫，1981年10月21日生於江蘇宜興，晉江原創網的駐站作家，曾是《仙度瑞拉》雜志編輯，作品風格輕松浪漫，大多敘述都市愛情。
本名紀媛媛，網名繆娟，中間名Claire。原為專業法文翻譯，在阿爾卑斯山谷小城生活。代表作有《翻譯官》《墮落天使》《最後的王公》《我的波塞冬》《丹尼海格》《智斗》等。
金子，一個愛做夢的女孩子，貌不出眾，技不壓人，唯求一生平順喜樂足矣---金子
2006年 《夢回大清》一戰成名，引領全國書市「穿越」風暴，至今暢銷不衰。金子成為知名女性閱讀品牌「悅讀紀」最具影響力的作家之一。 2007年 《夢回大清》終結篇出版，作家金子成為網路文學界領軍人物。 2008年1月 《夜上海》出版，金子首次突襲「海派」文化。 2008年7月 《夜上海》終結篇出版，數十家影視公司爭購《夢回大清》、《夜上海》影視改編權。 2009年 《綠紅妝之軍營穿越》出版，又一部「金式」京派穿越小說、侃勁十足的作品。
李歆，言情小說家，擅長穿越題材，2003年起陸續發表中篇小說刊登於於《今古武俠版》《武俠小說》《武俠故事》等雜志。2008年初榮登中國網路原創作家風雲榜，著有小說《獨步天下》《秀麗江山》《鳳棲梧》《誰與為偶》《詢君意》等，曾獲騰訊網"作家杯"第二屆原創大賽第四期冠軍。
姒姜，從來喜塗塗寫寫，上中文後，此心更甚，按捺不住，於2004年6月發表代表作《情何以堪 》，在晉江上譽毀參半，幸，譽略多於毀。心下暗喜，終不致棄坑，歷時四月，完稿。此文重在戰爭謀略，兒女之情在輔，與時下眾多青春讀物大為不同。文中多有敗筆，寫人物的感情不清晰，且人物性格不鮮明突出，一些仇恨來的很突兀，幾乎沒有伏筆照應，這不能不說是作者文字功底的欠缺。在此書發表之後一發不可收拾，先後有碧落五卷稿及諸多坑問世。然，姜坑品頗好，雖坑眾多，但棄坑甚少，填土不斷。

『柒』 廣西哪位作家最知名

東西
原名田代琳，男，1966年3月出生。中國作協會員，廣西作協副主席。1994年至1996年被廣東省青年文學院客聘為第一屆專業作家；1997年至1999年被廣西文學院聘為專業作家。中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆中國文學最高獎--魯迅文學獎，1996年《小說選刊》獎。1982年畢業於河池師專中文系，先後干過教師、新聞報道幹事、秘書、報紙編輯、記者等工作，現在廣西南寧某報副刊部做編輯。主要作品有：長篇小說《耳光響亮》，中篇小說集《沒有語言的生活》，中短篇小說集《抒情時代》、《目光愈拉愈長》等。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況：
1、中篇小說《沒有語言的生活》獲《小說選刊》1996年度優秀作品獎；獲中國首屆魯迅文學獎。
2、1998年，小說集《沒有語言的生活》廣西第三屆文藝創作銅鼓獎。
3、1995年，獲第三屆廣西青年作家獨秀文學獎。
凡一平
1964年生於一個貧寒的小學教師家庭。廣西都安縣人，壯族。十六歲考取河池師范專科學校中文系。十七歲在《詩刊》發表詩歌《一個小學教師之死》，此詩榮獲廣西第二屆少數民族文學創作優秀作品獎。十八歲在《金城》發表第一篇小說《歲末》。十九歲參加工作。1989年至1991年，由廣西作協推薦進入上海復旦大學作家班學習。歷任都安箐盛中學教師、都安縣文化局創作員、都安縣文化館副館長、廣西首期專業作家等職，現任廣西三月三雜志社副總編輯、、廣西政協委員。
主要作品
已先後在《詩刊》、《當代》、《十月》、《青年文學》、《上海文學》、《小說家》、《作品》、《清明》、《山花》、時代文藝出版社等報刊及出版社發表和出版長篇小說兩部、小說集兩部、中短篇小說、詩歌、散文愈百篇。有作品入《小小說選刊》、《中國文學》、《散文選刊》、《作家文摘》、《傳奇文學選刊》、《情觴》、《中國超情感小說精選》、《新市民小說選》等多種選本。長篇小說處女作《跪下》出版後，榮獲廣西文藝最高獎——銅鼓獎，並被改編拍攝成同名小說二十集電視劇。中篇小說《尋槍記》被改編為電影《尋槍！》。中篇小說《理發師》也即將搬上熒幕。
獲獎情況
長篇小說《跪下》獲廣西第三屆文藝創作銅鼓獎（1997年） ；2001年第五屆廣西青年文學「獨秀獎」；獲第三屆壯族文學獎。

鬼子
廣西羅城人，自幼多災多難，當過農民，教師，文化館員，1989年在西安畢業於西北大學，同年曾考於該校的研究生班，後因生計艱難而棄學。真正意義上的小說創作，自1996年開始。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況
《被雨淋濕的河》（中篇小說）
【第二屆魯迅文學獎"全國優秀中篇小說獎】
【1997《小說選刊》年度優秀小說獎】
【1997年中國十佳小說獎】
【廣西區政府第四屆文藝創作銅鼓獎】
《上午打瞌睡的女孩》（中篇小說）
【1999年《人民文學》優秀中篇小說獎】
《農村弟弟》（中篇小說）
【廣西區政府第三屆文藝創作銅鼓獎】

馮藝
男，壯族，1955年9月生。當過六年工人，在北京上了四年大學，1983年畢業後分配到廣西民族出版社工作，先後任編輯、總編輯、社長等職。1997年出任廣西作家協會常務副主席。1999年當選為廣西作家協會主席。廣西文學院常務副院長。中國作家協會全國委員會委員。編審。
1982年開始散文詩和散文的創作，發表過散文詩、散文300多章（篇），其中《大瑤山的思考》曾獲廣西壯族自治區首屆青年文學創作獎；出版的作品集有《朱紅色的沉思》、《雲山朗月》、《逝水流痕》、《廣西當代作家叢書（馮藝卷）》等，其中散文集《朱紅色的沉思》榮獲第四屆全國少數民族文學獎。20集電視紀錄片《西部的發現》、10集電視片《飛越廣西》總撰稿人。
獲獎情況
廣西壯族自治區人民政府授予有突出貢獻科技人才稱號。

黃佩華
1957.8月生於廣西西林縣八達區平用村；1971.9月參加工作，任西林縣革委會通訊員；1975.1月任西林縣水泥廠工人、車間主任、秘書；1981.4月任西林縣總工會幹事；1981.11月任西林縣委調研室調研員；1982.4月任西林縣委辦公室秘書；1983.9月考入廣西民族學院干訓部幹部專修科學習；1985.6任西林縣委宣傳部部長；1987.11月調三月三雜志社任編輯、編輯部主任、副社長兼副總編輯、社長兼總編輯。
1982年始在《右江文藝》發表文學作品，先後在《三月三》、《民族文學》、《廣西文學》、《上海文學》、《青年文學》《當代》、《灕江》、《南方文學》、《紅豆》、《小說家》、《新生界》、《作家》、《作品》、《福建文學》、《花城》、《清明》、《散文選刊》、《羊城晚報》等報刊發表文學作品200多萬字。
主要作品
1990年中篇小說《紅河灣上的孤屋》（三月三）獲廣西首屆青年文學創作獎；
1991年廣西民族出版社出版中短篇小說集《南方女族》，並獲第一屆壯族文學獎、全國第四屆少數民族文學獎；
1992年中篇小說《回家過年》（清明）獲廣西首屆獨秀文學獎；
1993年中篇小說《涉過紅水》（當代）獲廣西1993年度優秀文學作品獎；
1994年接力出版社出版長篇傳記《瓦氏夫人》；
1995年加入中國作家協會、當選廣西作家協會理事；
1996年為廣西首批長篇小說簽約作家，創作長篇小說《流水謠》（長江文藝出版社即將出版）；
1997年為廣西首批簽約作家（兩年制）；
1999年當選廣西作家協會副主席；
2000年廣西民族出版社出版中短篇小說集《遠風俗》，獲廣西第四屆銅鼓獎；
2001年12月當選中國作家代表大會代表；
2002年灕江出版社「廣西當代作家叢書」《黃佩華卷》出版。
2002年7月小說集《遠風俗》獲第七屆全國少數民族文學獎。

藍晶瑩
廣西青年作家，天峨運管局黨組書記,散文小說均長,尤擅散文,其散文清新,自然平實,語言功力非凡,常出精品,<別了,平臘>一文自廣西日報發表後在河池引起強烈反響.他的文章不受世俗影響,完全自然清新,這是他文章中最難能可貴的東西.發表的作品小說有《秋天裡的故事》和《心計》（《廣西文學》發），《活命》和《山女淚》（《飛天》發），《槍響軍帳》（《南方文學》發），《無後老人》（《短篇小說》發），《出事》（《紅豆》發），《花格衣》（《廣西日報》發），《雪的季節》和《元兇》（《三月三》發）,《驅鬼》(《廣西民族報》發),《厚士雜志》(《紅水河》發)；散文有《故鄉的音律》《一面湖水》《流動河流的峽谷》《在仙山做仙》《花開花落》（《廣西日報》發），《別了，平臘》（《廣西文學》發）；報告文學《藏在深閨人未識》（《廣西文學》發）。2000年和2001年分別加入廣西作家協會和河池作家協會。

參考資料：http://www.xqonline.net/mingjia/jieshao3.htm
回答者：天堂一桿槍 - 童生 一級 1-1 09:28

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馮藝

第八屆全國少數民族文學獎揭曉，廣西著名作家、廣西作家協會主席馮藝歷時六七年寫成的《桂海蒼茫——廣西人文地理筆記》一書占據5部獲獎散文之一，這是他繼12年前散文集《朱紅色的沉思》獲得了第四屆少數民族文學獎之後，再獲該項獎。

彭匈

被新浪讀書頻道邀請的"廣西第一人"
藍懷昌
男,瑤族,1945年2月生,廣西都安人。1968年畢業於中南民族大學中文系，歷任廣州軍區歌舞團擔任創作員,河池地區文化局創作科長、副局長、局長, 現在是廣西壯族自治區文聯主席。
瑤族是中國的一個少數民族，人口只有200餘萬。三十年前，瑤族文學史中沒有一部長篇小說，直到藍懷昌創作的著名小說《波努河》的出現。 給藍懷昌帶來文學聲譽的，是他的長篇小說《波努河》，這部小說填補了瑤族文學史上沒有長篇小說的空白，獲得1988年獲首屆廣西文藝創作最高獎銅鼓獎
藍懷昌是一位勤奮的作家，繼《波努河》之後，他先後創作了《魂斷孤島》、《一個死者的婚禮》等多部有影響的長篇小說，出版了中篇小說集《相思紅》，散文集《巴樓花的女兒》和詩集等。目前，他的多部小說已經被日本作家介紹到了日本。
作為一位著作豐碩的作家，藍懷昌始終認為，文學應該表現人內心的東西，表現現實生活中真實美好的東西。
除了創作之外，藍懷昌還組織了許多文化項目，他主持的《中國少數民族系列大辭典·瑤族卷》已經出版。由他編劇的電視劇《虎將李明瑞》獲得了中國少數民族題材電視最高獎「駿馬獎」，他還致力於音樂歌詞創作，由他作詞的《總想給您寫封信》、《高山大海緊握手》等歌曲，雅俗共賞，並且獲得了政府大獎。難怪圈內的朋友提起藍懷昌，都說他是一個創作的「多面手」，一位大眾化的作家。
黃佩華
1957.8月生於廣西西林縣八達區平用村；1971.9月參加工作，任西林縣革委會通訊員；1975.1月任西林縣水泥廠工人、車間主任、秘書；1981.4月任西林縣總工會幹事；1981.11月任西林縣委調研室調研員；1982.4月任西林縣委辦公室秘書；1983.9月考入廣西民族學院干訓部幹部專修科學習；1985.6任西林縣委宣傳部部長；1987.11月調三月三雜志社任編輯、編輯部主任、副社長兼副總編輯、社長兼總編輯。
1982年始在《右江文藝》發表文學作品，先後在《三月三》、《民族文學》、《廣西文學》、《上海文學》、《青年文學》《當代》、《灕江》、《南方文學》、《紅豆》、《小說家》、《新生界》、《作家》、《作品》、《福建文學》、《花城》、《清明》、《散文選刊》、《羊城晚報》等報刊發表文學作品200多萬字。
主要作品
1990年中篇小說《紅河灣上的孤屋》（三月三）獲廣西首屆青年文學創作獎；
1991年廣西民族出版社出版中短篇小說集《南方女族》，並獲第一屆壯族文學獎、全國第四屆少數民族文學獎；
1992年中篇小說《回家過年》（清明）獲廣西首屆獨秀文學獎；
1993年中篇小說《涉過紅水》（當代）獲廣西1993年度優秀文學作品獎；
1994年接力出版社出版長篇傳記《瓦氏夫人》；
1995年加入中國作家協會、當選廣西作家協會理事；
1996年為廣西首批長篇小說簽約作家，創作長篇小說《流水謠》（長江文藝出版社即將出版）；
1997年為廣西首批簽約作家（兩年制）；
1999年當選廣西作家協會副主席；
2000年廣西民族出版社出版中短篇小說集《遠風俗》，獲廣西第四屆銅鼓獎；
2001年12月當選中國作家代表大會代表；
2002年灕江出版社「廣西當代作家叢書」《黃佩華卷》出版。
2002年7月小說集《遠風俗》獲第七屆全國少數民族文學獎。

藍晶瑩
廣西青年作家，天峨運管局黨組書記,散文小說均長,尤擅散文,其散文清新,自然平實,語言功力非凡,常出精品,<別了,平臘>一文自廣西日報發表後在河池引起強烈反響.他的文章不受世俗影響,完全自然清新,這是他文章中最難能可貴的東西.發表的作品小說有《秋天裡的故事》和《心計》（《廣西文學》發），《活命》和《山女淚》（《飛天》發），《槍響軍帳》（《南方文學》發），《無後老人》（《短篇小說》發），《出事》（《紅豆》發），《花格衣》（《廣西日報》發），《雪的季節》和《元兇》（《三月三》發）,《驅鬼》(《廣西民族報》發),《厚士雜志》(《紅水河》發)；散文有《故鄉的音律》《一面湖水》《流動河流的峽谷》《在仙山做仙》《花開花落》（《廣西日報》發），《別了，平臘》（《廣西文學》發）；報告文學《藏在深閨人未識》（《廣西文學》發）。2000年和2001年分別加入廣西作家協會和河池作家協會。

『捌』 廣西80後著名作家有哪些

80後的好像沒有。

我知道的廣西知名作家有七位,總得來說,他們是各有千秋,我最欣賞的還是東西.呵呵,不知道你怎麼看?
藍懷昌
男,瑤族,1945年2月生,廣西都安人。1968年畢業於中南民族大學中文系，歷任廣州軍區歌舞團擔任創作員,河池地區文化局創作科長、副局長、局長, 現在是廣西壯族自治區文聯主席。
瑤族是中國的一個少數民族，人口只有200餘萬。三十年前，瑤族文學史中沒有一部長篇小說，直到藍懷昌創作的著名小說《波努河》的出現。 給藍懷昌帶來文學聲譽的，是他的長篇小說《波努河》，這部小說填補了瑤族文學史上沒有長篇小說的空白，獲得1988年獲首屆廣西文藝創作最高獎銅鼓獎
藍懷昌是一位勤奮的作家，繼《波努河》之後，他先後創作了《魂斷孤島》、《一個死者的婚禮》等多部有影響的長篇小說，出版了中篇小說集《相思紅》，散文集《巴樓花的女兒》和詩集等。目前，他的多部小說已經被日本作家介紹到了日本。
作為一位著作豐碩的作家，藍懷昌始終認為，文學應該表現人內心的東西，表現現實生活中真實美好的東西。
除了創作之外，藍懷昌還組織了許多文化項目，他主持的《中國少數民族系列大辭典·瑤族卷》已經出版。由他編劇的電視劇《虎將李明瑞》獲得了中國少數民族題材電視最高獎「駿馬獎」，他還致力於音樂歌詞創作，由他作詞的《總想給您寫封信》、《高山大海緊握手》等歌曲，雅俗共賞，並且獲得了政府大獎。難怪圈內的朋友提起藍懷昌，都說他是一個創作的「多面手」，一位大眾化的作家。

東西
原名田代琳，男，1966年3月出生。中國作協會員，廣西作協副主席。1994年至1996年被廣東省青年文學院客聘為第一屆專業作家；1997年至1999年被廣西文學院聘為專業作家。中篇小說《沒有語言的生活》獲首屆中國文學最高獎--魯迅文學獎，1996年《小說選刊》獎。1982年畢業於河池師專中文系，先後干過教師、新聞報道幹事、秘書、報紙編輯、記者等工作，現在廣西南寧某報副刊部做編輯。主要作品有：長篇小說《耳光響亮》，中篇小說集《沒有語言的生活》，中短篇小說集《抒情時代》、《目光愈拉愈長》等。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況：
1、中篇小說《沒有語言的生活》獲《小說選刊》1996年度優秀作品獎；獲中國首屆魯迅文學獎。
2、1998年，小說集《沒有語言的生活》廣西第三屆文藝創作銅鼓獎。
3、1995年，獲第三屆廣西青年作家獨秀文學獎。
凡一平
1964年生於一個貧寒的小學教師家庭。廣西都安縣人，壯族。十六歲考取河池師范專科學校中文系。十七歲在《詩刊》發表詩歌《一個小學教師之死》，此詩榮獲廣西第二屆少數民族文學創作優秀作品獎。十八歲在《金城》發表第一篇小說《歲末》。十九歲參加工作。1989年至1991年，由廣西作協推薦進入上海復旦大學作家班學習。歷任都安箐盛中學教師、都安縣文化局創作員、都安縣文化館副館長、廣西首期專業作家等職，現任廣西三月三雜志社副總編輯、、廣西政協委員。
主要作品
已先後在《詩刊》、《當代》、《十月》、《青年文學》、《上海文學》、《小說家》、《作品》、《清明》、《山花》、時代文藝出版社等報刊及出版社發表和出版長篇小說兩部、小說集兩部、中短篇小說、詩歌、散文愈百篇。有作品入《小小說選刊》、《中國文學》、《散文選刊》、《作家文摘》、《傳奇文學選刊》、《情觴》、《中國超情感小說精選》、《新市民小說選》等多種選本。長篇小說處女作《跪下》出版後，榮獲廣西文藝最高獎——銅鼓獎，並被改編拍攝成同名小說二十集電視劇。中篇小說《尋槍記》被改編為電影《尋槍！》。中篇小說《理發師》也即將搬上熒幕。
獲獎情況
長篇小說《跪下》獲廣西第三屆文藝創作銅鼓獎（1997年） ；2001年第五屆廣西青年文學「獨秀獎」；獲第三屆壯族文學獎。

鬼子
廣西羅城人，自幼多災多難，當過農民，教師，文化館員，1989年在西安畢業於西北大學，同年曾考於該校的研究生班，後因生計艱難而棄學。真正意義上的小說創作，自1996年開始。
主要作品
《誰開的門》（中短篇小說集）廣西民族出版社出版。
《蘇通之死》（中篇小說集/名家三連發叢書）北嶽文藝出版社出版。
《遭遇深夜》（中短篇小說集/公牛叢書）四川文藝出版社出版。
《中國小說50強·鬼子卷/被雨淋濕的河》(中篇小說集)時代文藝出版社出版。
《艱難行走的鬼子》（小說代表作及創作備忘圖文本/回報叢書）昆侖出版社出版。
《上午打瞌睡的女孩》（中短篇小說集）北嶽文藝出版社出版。
《幸福時光》（電影小說）灕江出版社出版
《幸福時光》電影劇本（張藝謀導演）
《上午打瞌睡的女孩》電影劇本（陳凱歌導演）
獲獎情況
《被雨淋濕的河》（中篇小說）
【第二屆魯迅文學獎"全國優秀中篇小說獎】
【1997《小說選刊》年度優秀小說獎】
【1997年中國十佳小說獎】
【廣西區政府第四屆文藝創作銅鼓獎】
《上午打瞌睡的女孩》（中篇小說）
【1999年《人民文學》優秀中篇小說獎】
《農村弟弟》（中篇小說）
【廣西區政府第三屆文藝創作銅鼓獎】

馮藝
男，壯族，1955年9月生。當過六年工人，在北京上了四年大學，1983年畢業後分配到廣西民族出版社工作，先後任編輯、總編輯、社長等職。1997年出任廣西作家協會常務副主席。1999年當選為廣西作家協會主席。廣西文學院常務副院長。中國作家協會全國委員會委員。編審。
1982年開始散文詩和散文的創作，發表過散文詩、散文300多章（篇），其中《大瑤山的思考》曾獲廣西壯族自治區首屆青年文學創作獎；出版的作品集有《朱紅色的沉思》、《雲山朗月》、《逝水流痕》、《廣西當代作家叢書（馮藝卷）》等，其中散文集《朱紅色的沉思》榮獲第四屆全國少數民族文學獎。20集電視紀錄片《西部的發現》、10集電視片《飛越廣西》總撰稿人。
獲獎情況
廣西壯族自治區人民政府授予有突出貢獻科技人才稱號。

黃佩華
1957.8月生於廣西西林縣八達區平用村；1971.9月參加工作，任西林縣革委會通訊員；1975.1月任西林縣水泥廠工人、車間主任、秘書；1981.4月任西林縣總工會幹事；1981.11月任西林縣委調研室調研員；1982.4月任西林縣委辦公室秘書；1983.9月考入廣西民族學院干訓部幹部專修科學習；1985.6任西林縣委宣傳部部長；1987.11月調三月三雜志社任編輯、編輯部主任、副社長兼副總編輯、社長兼總編輯。
1982年始在《右江文藝》發表文學作品，先後在《三月三》、《民族文學》、《廣西文學》、《上海文學》、《青年文學》《當代》、《灕江》、《南方文學》、《紅豆》、《小說家》、《新生界》、《作家》、《作品》、《福建文學》、《花城》、《清明》、《散文選刊》、《羊城晚報》等報刊發表文學作品200多萬字。
主要作品
1990年中篇小說《紅河灣上的孤屋》（三月三）獲廣西首屆青年文學創作獎；
1991年廣西民族出版社出版中短篇小說集《南方女族》，並獲第一屆壯族文學獎、全國第四屆少數民族文學獎；
1992年中篇小說《回家過年》（清明）獲廣西首屆獨秀文學獎；
1993年中篇小說《涉過紅水》（當代）獲廣西1993年度優秀文學作品獎；
1994年接力出版社出版長篇傳記《瓦氏夫人》；
1995年加入中國作家協會、當選廣西作家協會理事；
1996年為廣西首批長篇小說簽約作家，創作長篇小說《流水謠》（長江文藝出版社即將出版）；
1997年為廣西首批簽約作家（兩年制）；
1999年當選廣西作家協會副主席；
2000年廣西民族出版社出版中短篇小說集《遠風俗》，獲廣西第四屆銅鼓獎；
2001年12月當選中國作家代表大會代表；
2002年灕江出版社「廣西當代作家叢書」《黃佩華卷》出版。
2002年7月小說集《遠風俗》獲第七屆全國少數民族文學獎。

藍晶瑩
廣西青年作家，天峨運管局黨組書記,散文小說均長,尤擅散文,其散文清新,自然平實,語言功力非凡,常出精品,<別了,平臘>一文自廣西日報發表後在河池引起強烈反響.他的文章不受世俗影響,完全自然清新,這是他文章中最難能可貴的東西.發表的作品小說有《秋天裡的故事》和《心計》（《廣西文學》發），《活命》和《山女淚》（《飛天》發），《槍響軍帳》（《南方文學》發），《無後老人》（《短篇小說》發），《出事》（《紅豆》發），《花格衣》（《廣西日報》發），《雪的季節》和《元兇》（《三月三》發）,《驅鬼》(《廣西民族報》發),《厚士雜志》(《紅水河》發)；散文有《故鄉的音律》《一面湖水》《流動河流的峽谷》《在仙山做仙》《花開花落》（《廣西日報》發），《別了，平臘》（《廣西文學》發）；報告文學《藏在深閨人未識》（《廣西文學》發）。2000年和2001年分別加入廣西作家協會和河池作家協會。

『玖』 網路小說作家老豬的簡介

老豬，最優秀的網路小說作家之一，起點A級簽約作家。著有長篇玄幻小說《紫川》《斗鎧》，《斗鎧》正在連載中。
本名：三個字，姓氏在百家姓中是大姓
住址：廣西壯族自治區北海市
職業：副科級公務員
年齡：34歲
星座屬相：水象星座
體重：和筆名相符初戀：大二
婚姻狀況：已婚，豬嫂攬下大部分家務活支持豬寫作
愛好：寫作感到累的時候，喜歡一個人跑去喝點小酒看歌舞表演
喜歡的游戲：3D網游類型，國家崛起、魔獸
喜歡的作者：羅森、莫仁、田中等等
曾混跡的論壇：舊雨樓、集龍社、爬爬網
特別經歷：曾去邊疆救災待了個把月艱苦的
寫作歷程： 大學畢業前，老豬失戀了，課上完了，學校里又沒什麼事了，對於泡妞的勾當也厭倦了。於是豬就跑到網路上來，先是在舊雨樓的BBS裡面混，接著就開始寫《紫川》了。開始也沒怎麼認真寫，寫著寫著又跑去玩了幾個月。回來看看，哦，還有人看，於是又寫。接下來得混飯碗，於是又停了幾個月……嗯，那時候艱苦到什麼程度呢？說出來大家可能都要笑話了，那時候老豬家裡沒電腦，寫東西只能跑到外面網吧去寫，寫一個鍾頭得兩塊錢，很容易停電和死機，一停電一天的工作就沒了。而且家裡人也不怎麼支持他寫作，認為這是不務正業的勾當。他們寧可他出去在路邊幫人扛麻袋也好，那畢竟是實打實的工作。有一段時間，老豬上網都是口袋裡揣著五毛錢去上的，只敢收發郵件，惴惴不安地看著鍾，生怕過了鍾拿不出錢來。這是老豬最困難的時候……
寫作心態的變化：開始寫《紫川》時候，老豬完全是憑著一股興趣和愛好寫的，或者叫做激情。但是在寫了五六十萬字以後，再多的激情都被消磨光了，剩下的只有責任感。而且此時老豬的心態也和大學時候不同了，走入社會，承擔了更多的責任，家庭、工作上的擔子都很沉重，空閑時間也大大減少，都是只有等下班以後忍著眼皮的瞌睡在敲鍵盤，晚上一直干到十二點多，然後洗衣服、做點家務，一般到凌晨2點才睡。

『拾』 孤獨南是誰

90後網路紅人，孤獨南，網路歌手，小說原創作家，網路推手，網路寫手，網站設計師，騰訊名博，網路頂級人氣高手，1993年出生於廣西欽州市的大孩子，從2009年至今發表大量90後原創日誌，短時間內遍部整個互聯網，大批90後同齡人瘋狂轉載。11年接受知青雜志采訪，其事跡影響了網路一部分90後，並被登上搜搜網路。技術好和負責任是廣大網友對孤獨南的評價。
現在的孤獨南更是圍繞90後為主題與眾多紅人玩轉於空間人氣交流，小說創作以及網店經營，主號博客2011年因與網路歌手本兮的粉絲團發生矛盾受害被封，當時空間每天真實人氣三萬左右。2012年開始創作小號博客，短短半月聚集人氣每天穩定5000+，其中2012年的新作小說更是多次收錄上tx美文榜，網路技術更是牛叉級人物，一直否認是黑客的孤獨南擁有技術精英徒弟上百位，據說孤獨南是1993年出生的孩子，令許多網友驚訝.猜測，也深受90後同齡人喜歡，不得不佩服孤獨南的實力。有知情人士透露 .其現實與娛樂圈90後某些明星來往密切。