武俠小說對話怎麼寫
Ⅰ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
人物對話即是語言描寫，寫小說在描寫人物對話上的技巧有：
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言，不但要求作到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」的不同來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
Ⅱ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
人物對話即是語言描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。
一、小說：
以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。
按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
二、小說刻畫人物的方法：
心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
Ⅲ 求武俠小說常用語
人在江湖飄哪有不挨刀。
出來混總是要還的。
有人的地方就有江湖，人就是江湖。
一蕭一劍走江湖，千古情愁酒一壺。兩腳踏翻塵世路，以天為蓋地為爐。
一切恩愛會，無常難得久。生世多畏懼，命危於晨露。由愛故生憂，由愛故生怖。若離於愛者，無憂亦無怖。＜雪山飛狐＞
問世間，情是何物？直教生死相許。＜神鵰俠侶＞
浩浩愁，茫茫劫，短歌終，明月缺。鬱郁佳城，中有碧血。碧亦有時盡，血亦有，一縷香魂
無斷絕！是耶非耶？化為蝴蝶。＜書劍恩仇錄＞
天地有情盡白發，人間無意了滄桑。＜笑傲江湖＞
真正的寂寞是在骨子裡的，是覺得全世界只剩下了自己。
欲將輕騎逐，大雪滿弓刀，這勢必是一場鏖戰！
暗淡了刀光劍影，遠去了江湖的恩怨。
才子佳人，英雄淚，江湖是假，情惟真，多情空餘恨。
讓心存江湖的人，繼續江湖的夢吧。
義非俠不立，俠非義不成。
夢里的號角遍地響徹，英雄陌路，俠骨柔腸，百轉千回。
驚人，驚情，驚夢，驚心，愴然暗驚後再看時，這些年的風風雨雨，恍如隔世。
從不曾離開的是江湖，越陷越深的是江湖。
英雄不會讀詩書，就在梁山泊里住。雖然生個潑皮身，只殺賊來不殺人
御劍江湖載酒行，江湖邋遢不知名。笑聽風雨身後事，與君攜手發狂吟。
那麼多的過客，或孤單的一人浪跡天涯，或攜眷雙雙歸隱，這首江湖的歌，如今還有誰在唱。
22.江湖上的人們何嘗不都試著習慣用自己的劍說話呢？ 23、這人生，無非如是。而心情，卻已經不再是當初的輕狂年少。 24、江湖，一個說來容易，卻並不容易的字眼。 25、夢里的江湖，百花齊放，人來人往，繁華似錦。 26、鮮衣怒馬，追逐江湖，無需恩怨，不問情仇。
Ⅳ 小說中怎麼寫對話
你看別人對話寫一章是好事么？你得根據情節寫啊，該寫的寫，不該寫的不要寫。你是作者，書里的角色是你定的，該說什麼話沒人比你更清楚了。人物對話不似情需要絞盡腦汁編排，一般情節有了你就能根據它來整理人物的對話了，要結合情節來想他們應該說什麼，而不是單獨拿出來琢磨他們應該說什麼
Ⅳ 寫小說時對話應該怎麼寫需要注意什麼
我覺得寫小說多人對話吧，你可以你一句我一句，這樣緊湊的寫；也可以裡面夾雜著各自的神態語氣心理描寫；甚至可以什麼都不說眼神對話......方式多樣。但是寫的時候你要注意各自對話表現個人形象（想像一下，把場景抹去看對話能不能知道**身份啥的）；整篇小說的節奏感；還有一些語言邏輯符不符合你日常的習慣（比如說為什麼這種口語詞就不要再對話里寫成為何這樣文鄒鄒的詞）。
Ⅵ 小說的人物對話怎麼描寫
寫人，一般都要寫人物的對話；而人物對話在人物描寫中佔有非常的地位。
但是，在當前小學生作文中，這是比較薄弱的一環。大家僅僅滿足於人物對話書面表達的四種形式：
1、提示語在前面。
---他說：「今天的天氣真好！」
2、提示語在後面。
---「你功課完成了嗎？」李剛問。
3、提示語插在一段話的中間。
---「小明，你要認真想想！」王老師嚴肅地說，「你這樣做，應該嗎？」
4、在清楚地知道雙方的對話人是誰的前提下，省略提示語，連續地寫雙方對話。
---小剛和小明的悄悄話，我聽得很清楚。
「昨天你在哪兒？」
「我在動物園玩。你可別告訴別人！」
這四種書面表達形式，我們應該掌握，但不能滿足。因為人物的對話是人物內心世界的直接流露，和任務的思想行為、性格特徵緊密聯系；可以通過對話，寫出人物的思想性格，音容笑貌。而這一點，往往被大家忽視。
其次，由於大家只注意人物對話的表達形式，不注意寫好對話的內容，所以人物對話要麼寫得過入簡單，寥寥數語；要麼寫得冗長繁瑣，嘮嘮叨叨。而絕大部分同學還不會寫對話，或者還沒有意識到要寫好對話，也是造成文章寫不具體的原因之一。
人物對話，怎樣才能寫好呢？
1、對話要反映人物的性格特徵、年齡特徵，符合人物的職業身份，揭示人物的思想面貌。
2、寫對話最容易犯的毛病，就是千人一腔，眾口一詞，不問說話人是什麼年齡，什麼職業，什麼性格，說的都是一樣的話。例如，撿了什麼東西交給失主，送迷路的小孩回家，人們表示感謝的時候，回答總是一句話：「這是我應該做的！」千篇一律，缺乏特色，實在乏味。
寫對話一定要牢牢地把握住人物的年齡特徵、性格特徵、職業特徵以及思想面貌，只要我們在實際生活中做個有心人，仔細而認真的觀察一番，就會發現：不同的年齡、不同的職業、不同的性格、不同的思想面貌，對待同一件事、同一個問題，說的話是不完全相同的，都有各自的特點。《風雪之夜》中的營業員，她的年齡，是個阿姨；她的性格，溫柔可親；她的職業，葯房的營業員；她的思想面貌，工作負責，態度熱情，服務周到。看，由於牢牢把握了這幾點，寫對話時，她的每一句話，都符合她的年齡、性格、職業以及思想面貌，沒有千人一腔，眾口一詞的「老一套」。
這一點，對於寫好人物對話至關重要。
2.寫對話有時要藉助於人物說話時的動作、神態的描寫，加強語氣，增強對話的表現力。
有些同學寫對話時，只寫「我說」、「他說」、「小王說」、「小李說」，而對說話時的動作、神態不作任何描寫。這樣，就較難把對話寫好。
實際生活中，人們每說一句話，或多或少、或明顯或隱藏，總會伴隨一些動作和神態，這額動作或神態往往同說話的內容是一致的。因此，在寫對話時對此作一寫適當的描寫，不但增強了對話的表現力，而且更鮮明地刻畫了人物。
這里，有一點要特別指出，這種動作和神態，一定要自然流露，應當和說話的內容、說話時的心情相吻合；描寫做到的恰到好處，自然貼切，不能裝腔作勢，過分誇張，嬌柔造作。不然，效果將適的其反。
3.寫對話時，前往不要寫「大話、空話、套話」。總之，人物對話要力圖寫的自然、真切、恰當、准確。
Ⅶ 有沒有人能給我些武俠小說中的常用對白 越多越好
金庸
1如果你深深愛上的人,深深的愛上了別人,有什麼法子?
2 那都是很好很好的，可是我偏不喜歡．
3為國為民,俠之大者.
4仁者無敵！
5 程英照顧楊過時在紙上寫「既見君子，雲胡不喜」
古龍
天上地下,獨一無二的西門吹雪,天上地下,獨一無二的劍神
你真以為西門只會吹雪
1. 葵花點穴手 2. 師兄，你先走，這里交給我了 3. 那就別怪我不客氣了 4. 動手吧！ 5. 卑鄙小人！ 6. 哪裡跑！ 7. 後會有期~ 8. 小娘子，我看你就依了我吧,...狂啃.蹦 9. 啊……這酒……有毒……你…… 10. ………………2#￥@#%￥@#…… 11. （倒地） 12. 「住手」 13. 遇到危險時： 你塊走啊！塊走啊！ 師父/師兄/xx……不……我死也要和你死在一起…… 你塊走！ 然後一腳踹走。 19. 你殺了我吧 20. 交出秘籍饒你不死 21. 報上名來! 22. 既然各位英雄好漢這么看得起在下，那在下就獻丑了！ 23. 師傅，請不要在怪罪大師兄了！ 24. 幸會幸會~抱拳狀。 25. 各位大俠，留小人一命吧。。。 26. 大丈夫有所為有所不為(英勇就義狀) 27. 老納。。。。。 28. 貧道。。。。。 29. 朕。。。。。。 30. 臣妾。。。。。 31. 寡人。。。。。 32. 臣以為。。。。 33. 在下。。。。。 35. 悟空.你又調皮了~ 36. 要想從此過，留下買路財~~~ 37. 我死了 38. ...你喊破喉嚨也不會有人來的 39. 看暗器（還是很大聲的說） 40. ls這個好！點名表揚～～！！ 41. 好酒！！！！ 42. 站住…… 43. 倘若...我XX死又算什麼！ （並拍胸啪啪啪） 44. 哈哈哈....(豪邁狀） 45. 放馬過來吧。 46. 承讓承讓... 47. 多有得罪…… 48. 好漢饒命 49. 在下是***，江湖人稱 鐵掌無敵風流水上飄然昆侖俠 50. （好吧，我承認，那是我同學自封的外號） 51. 刀~~~下留人 52. 看鏢 嗖~~~ 53. 青山常在，綠水長流 54. 地震高崗，一派西山千古秀 門朝大海，三河河水萬年流 55. 幫主~~ 56. 大哥~~ 57. 師父~~ 58. 快說，寶藏（秘籍）在哪裡？你倒是說阿 59. 阿彌陀佛 60. 無量佛 61. 排山倒海，排山再倒海，排山再倒海 62. （抱拳）告辭了！ 63. 哈哈哈....(豪邁狀） 65. 不過前面最好在加個「啊」字就完美了！ 66. 就是：啊~~~哈哈哈哈哈哈~~~~~~~（仰天） 67. 嘿嘿，偶覺得是： 68. 哦~~~~原來閣下就是江湖號稱「×××」大俠（喜出望外狀），久仰大名~~~~ 70. 這位客官，打尖還是住店 71. 男女授受不親... 72. 不感當『『不感當『『 73. 站住 ***交出來 74. ***寶典在哪裡？ 快說 不說我就殺了她 76. 師妹 你先走 不要管我了 77. 久仰大名 78. 放肆！！（抱不平狀） 79. 打通任督二脈。 80. 啊~你有沒有怎麼樣……你傷到哪裡……你沒事吧…… 81. 小心~ 82. 我來幫你運功療傷 83. 葵花點穴手 葵花解穴手 ^_^ 84. 誰這么大膽，敢在老子的地盤上撒野！ 85. 嘩啦~~~（桌子或椅子碎了）
Ⅷ 如何寫好武俠小說
說寫武俠很容易，或者說武俠就是靈感，這就錯了！
1， 武俠是小說的一種，是種文學創作；小說是虛構的，但卻來源於現實—現實中的知識，典故、歷史材料、心理感受，所以，要寫好它，同樣要一種積淀；
2， 武俠小說有它的文學史上的地位，也就是說，優秀的武俠小說是嚴謹的創作。華羅庚對武俠的定義是「成年人的童話」，其中的想像有助於科學的思維；人們並沒有因為安徒生寫童話而認為他是幼稚的，所以，對於武俠，要以「大家之作」的地位去對待；要多學習經典的大作！
3， 文學史上，魏晉六朝的志怪志異、唐傳奇、明清的綠林小說，一路發展到當代的武俠；武俠玄幻的思想一直傳承有序；中間每個時期都有絕對的經典作品值得學習。
鑒於以上的認識，我的建議：
1. 多讀經典的作品（參照下面所述），在不斷學習中形成自己的風格—古龍早期也是學習金庸的啊，而且風格相近，兩位也常有切磋，隨後古龍才成自家的面目—離開了繼承，就談不上發揚了！
2. 文學的功底。毫無疑問，武俠作為小說的一種，它的創作需要一定的文字表達和控制能力，一定的文筆、才氣和思想在裡面；好在這些方面都可以培養：中國文學史、古代和現代文學作品選、古代漢語（培養語言精簡的能力、文言和古語的運用在武俠中尤其重要；用語不古，實為武俠大忌！）堅持學習，即使不能速成，也可大器晚成。
3. 古今優秀武俠的吸收。張恨水先生之所以能著作等身，源於他到「17歲半就讀了100多部古典小說」，如果沒有這種毅力，也完成不了長篇巨制的創作。 你可以參考的武俠：（1）魏晉六朝的志怪志異、（2）唐傳奇、（3）明清的綠林小說，如，《七俠五義》《七劍十三俠》等。（4）當代梁羽聲的作品，處於當代早期的「武俠三劍客」之一；梁羽聲後受聘香港中文大學的教授，功力深厚，重歷史和文學的筆調；（5）金庸，經典作品14部，樣樣精彩；（6）古龍，早期學金庸，後成自己的面目，著述很多的；（7）閣下喜歡「中間夾雜自己的奇思妙想」，可以多讀黃易。黃易的《尋秦記》《大唐雙龍傳》等都是不錯的經典；（8）卧龍生、劉殘陽等，至少也比當代的「小混混」強多去了！
4. 對歷史、地理、風俗人情、各派武術的了解。優秀的經典無暇令人百看不厭，其中一個就是糅合了多學科的知識在裡面。可能文筆所至，就摻入了文學、武術、藝術、歷史等知識點，如果對這些不夠精通，小說的可讀性就遜色多了。
5. 武俠要的是有自己的思想和基調，你喜歡「寫得有意思點」，就可以在學識的基礎上，加入自己的想法和情感，自我對世界的認識和理解；祝早日成就自己風格！
Ⅸ 小說之間的對話，應該怎麼寫。。。。
內容上，應該按照劇情的發展和角色的個性來編，在事前應該給每個角色編一些設定，比如口癖，文化程度，停頓等信息。最好將自己代入這個角色，讓角色說出有自己風格的語言
格式上，可以在句子的前中後加上角色的動作或者表情讓場景更生動
另，一定要讓哪句話是哪個人說的一目瞭然，經常有的小說省略了發言人，就是引號括起來的一段又一段對話，搞得不清不楚
最後是排列，不要一直一大段一大段的單人發言，我們不是在寫演講稿，也不要全是敘事沒有一點對話，哪怕是哼哈哦也可以寫出來
這都是我的個人心得，希望對你有幫助
Ⅹ 怎麼寫好武俠小說人物的對白
動作神態+對話。人的動作和神態，會使乾巴巴的對話顯得生動具體。例如:我說:「你愛我嗎?」我深情地望著眼前這個男子，走到他面前，看著他的眼睛，輕輕地問一句:「你愛我嗎?」瞧，多不一樣!通過語氣判斷人物關系。