武俠小說麗姑

1. 金庸武俠小說里10大美女是誰10大帥哥是誰

10大美女

第一名：西施（《越女劍》四大美女之首，排第一應該沒問題）
第二名：陳圓圓（《鹿鼎記》讓吳三桂沖冠一怒，大明江山易主，「傾國傾城」圓圓也）
第三名：香香公主（《書劍恩仇錄》一露面就讓數萬官兵目瞪口呆，退兵十里，美人是最厲害的武器非妄言）
第四名：小龍女（《神鵰》純天然，不食人間煙火的仙子）
第五名：阿珂（《鹿鼎記》陳圓圓之女，所謂虎母無犬女）
第六名：王語嫣（《天龍》語笑嫣然，讓我們的段王子如痴如狂）
第七名：小昭（《倚天》1 聰明美麗 2 混血兒 優點多）
第八名：黃蓉（《射鵰》菜燒的沒話說，相信男同胞都喜歡）
第九名：任盈盈（《笑傲》不寫上感覺對不起令狐沖）
第十名：李莫愁（《神鵰》心狠手辣， 我喜歡 ）

十大帥哥
第一名：令狐沖
唉，此人病得死去活來的，還能讓任盈盈對他一往情深，而他呢，得了便宜還賣乖，假裝對他的小師妹念念不忘。

第二名：楊過
在一把年紀的時候，還能迷倒一票小MM，例如，郭襄啊，程瑛啊，陸無雙啊，害得人家出家的出家，不嫁的不嫁，罪過啊！

第三名：張無忌
家世讓人羨慕，他爹是張五俠，他媽是天鷹教堂主，他外公是天鷹教教主，太師父是武當掌門，除了羨慕大概只有忌妒了。

第四名：段譽
主要原因是因為他的水磨功夫太厲害，纏得王語嫣終於嫁給了他。

第五名：郭靖
不考慮樣子，都說他笨吧，可是他居然把黃蓉吃得死死的，是真笨還是裝笨啊。

第六名：韋小寶
和郭靖正好相反，而且追女生的本事可以說是前無古人，後無來者，而且老婆個個都很漂亮。

第七名：胡一刀
長得那麼凶的人，可以找到那麼好的老婆，人家容易嘛。

第八名：袁承志
同時讓大盜的女兒和皇帝的女兒愛上他，而且最後公主還出家，實在不能不上榜。

第九名：陳家洛
本來可以排第一的人，可惜不能與相愛的女人相守一生，陰陽相隔。

第十名：胡斐
這個嘛，拿來湊數的，所以不說了。

2. 金庸小說女性人物形象分析

論金庸小說中的女性形象

本文嘗試描述金庸小說中女性形象的三個基本特徵，由此對金庸小說中反復出現的一男多女、眾星捧月的愛情模式展開分析，並探求這一模式形成的原因。在此基礎上揭示金庸小說中女性形象沒有真正獲得獨立人格這一事實的緣由。最後就新派武俠小說在兩性關系問題上的困境進行初步思考。

金庸的十二部長篇、兩部中部、一部短篇小說，除短篇《越女劍》和中篇《白馬嘯西風》外，主人公全部是男性，女性形象的數量、深度、厚度都遠遠不及男性形象。然而金庸仍然創造出了一系列呼之欲出、各具神韻的女性形象，這就為本文提供了合適的分析對象。

和其它文學種類相比，武俠小說是典型的男性寫給男性看的書。在近年來越來越深入扎實的金庸小說研究中，探討兩性關系、愛情、女性的文章不多。最有收獲的是三方面：一是探討俠義進取精神和金庸小說對傳統文化、民族精神的重塑；二是反思正統文學史對金庸和武俠小說的偏見，進而就「雅俗之辨」進行思考；三是歸納和評價金庸小說的藝術特色和創作手法。

第一方面的研究收獲最豐。陳墨在《金庸小說與漢民族的文化批判》巧妙地指出金庸，「往往不自覺地褒揚少數民族，貶抑中原漢人」，從早期「狹隘的民族主義立場中跳出來」，批判漢族文化中虛偽、柔弱的方面。嚴家炎的《論金庸小說的現代精神》指出，和傳統武俠小說相比，其現代精神表現在否認「快意恩仇」、濫殺無辜；超越狹隘的民族觀念，用平等開放的態度處理民族問題；放棄正邪兩分觀念，「以大多數群眾的利益考察各派斗爭」；人生觀兼顧「社會責任與個性自由」；特別可貴的是「潛藏獨立批判意識」，尤推《笑傲江湖》和《鹿鼎記》。冷成金認為金庸小說「以充沛的現代意識為主導」對中國傳統文化的「梳理和闡揚」，「暗合了我們民族重塑文化本體的百年祈盼」。與此相似，周寧發現眾多男主人公的父親「缺失」，他們的「身世之謎是民族命運的象徵」，而「武俠小說創作和閱讀使華人在幻想中完成文化認同式」。嚴偉英詳細梳理了《金庸創作的思想歷程》，順時間考察金庸的生活經歷與思想感情變化，推測寫《俠客行》前金庸經歷了骨肉慘劇，而李敖在《我的自白書》中提到金庸曾夭折一子，大慟——筆者佩服嚴偉英敏銳。

第二類題目有林煥平的《關於文壇重排座次問題》、孔慶東《金庸小說的文化品味》、劉炳澤《金庸的末班車與文學觀念的變革》、陳墨的《金庸的產生及其意義》。總的來說，金庸小說的價值和地位正在得到越來越明確的肯定，傳統的「學院研究」對金庸和整個通俗文學採取了越來越開放、理智的態度。

第三類題目數量較少，宗源把金庸與英國間諜偵探小說家勒卡雷進行比較，側重藝術手法，認為二者都達到了「雅俗共賞」的高境界。《淺談金庸古龍的創作方法和風格》側重求二者之同，沒有指出二人各自的特點。嚴家炎從金庸小說為什麼吸引人切入，總結其情節上的繼承、借鑒與創新。馮其庸借《論〈書劍恩仇錄〉》，指出金庸小說的風格是「以神遇而不以目視」，「現實主義基礎上的浪漫主義精神，大寫意的手法，重在塑造人物的精神氣質。」作為紅學專家、著名學者，馮先生著文本身就是對金庸小說的褒揚，證明學術界對金庸小說的接納與肯定——當然，仍有不同意見，但不改變總的態度。

特別突出的是陳墨的金庸研究系列著作，《金庸賞評》、《金庸小說賞析》、《金庸小說之謎》、《金庸小說人話》、《金庸小說藝術論》和《金庸小說與中國文化》，「共近200萬字的書稿」。此外金庸的散文和評論亦散見各處，如《韋小寶這傢伙》，深入淺出論述了韋小寶和中國人的性格，《金庸論俠》是他在北大回答學生提問的記錄。金庸一手寫小說一手寫政論，想來他的政論在大陸出版應該不會遙遠，這將成為金庸小說研究的重要材料。

和本文一樣專門論述女性形象、兩性關系的專題文章甚少，主要散見於第一類論述「小說——文化」的文章之中。陳墨在《金庸小說中的愛情觀》里指出，金庸筆下愛情的特點是「廣泛性多樣性」和「深刻性獨創性」，寫出了「愛與人性、命運、道德、倫理」的關系。古代的郭靖、楊過和張無忌的形象中，實際上注入了現代意識。他舉陳家洛、石清不敢愛「女強人」的故事為例，指出金庸揭穿了「男人強大的神話」，「寫出了某種真相」。韋小寶娶了七個老婆則是「一種很有代表性的男女關系的文化景觀」。

嚴偉英緊密結合作品指出《神鵰俠侶》的愛情描寫表明當時金庸的「寫作思想處於重要轉折階段」。師徒相戀、女方失身兩個關鍵情節的設計有很強的叛逆傾向。胡一刀夫人的形象標志著1959年其「言情創作步入成熟」。嚴偉英獨具慧眼地指出，在古代男人多妻，實際生活中丐幫幫主完全可能嫖妓，婚姻常常有金錢考慮等等，而金庸一概抹去這些「世俗特徵，維護愛情童話的純潔性，維護童話人物的更高尊嚴」。孔慶東指出「金庸寫情不遜於任何人，廣度、深度、力度均為大師級，是言情又超言情」。馮其庸一針見血地批判陳家洛獻出香香公主「既無情又無義」，「表面上是陳家洛自己作出了犧牲，實際上是污辱了喀絲麗」，對才智武功兼備的美人霍青桐一掬同情淚。

本文試圖在考察上述論述的基礎上對金庸小說的女性形象做相對集中全面的分析，分析對象以十二部篇的女主人公為主，她們是：《書劍恩仇錄》——霍青桐、喀絲麗；《碧血劍》——夏青青；《射鵰英雄傳》——黃蓉；《神鵰俠侶》——小龍女；《雪山飛狐》——-苗若蘭；《飛狐外傳》——袁紫衣、程靈素；《倚天屠龍記》——趙敏、周芷若；《連城訣》——戚芳、水笙、凌霜華；《天龍八部》——阿朱、王語嫣；《俠客行》——阿綉；《笑傲江湖》——任盈盈、岳靈珊；《鹿鼎記》例外，七個女子都不能算女主人公。

金庸賦與這些人物青春、美貌、聰敏和善良，但這些都只是表面的共同特徵，真正的特徵必須是人物的靈魂精髓和人格核心，是全書情節發展的「內在動力」和「性格基礎」，滲透在人物的一切言行中，而且對全書思想寓義的最終形成不可或缺。按此標准，金庸小說中女性形象具有如下特徵：她們是「愛情動物」，有「仙化」傾向，以她們清純的性情反襯男性世界的污濁。

愛情動物：「愛情動物」可以概括金庸小說中女性形象的最核心特點。

不但上述十餘人，包括書中的大小配角，幾乎無一例外。她們在書中最主要乃至唯一的功能是作為男主人公的追求者、追求對象、戀人或妻子。金庸筆下的母親形象少而單薄。男主人公的母親里，著墨最多的是張無忌之母殷素素。《倚天屠龍記》里前十回她實際上擔任了女一號的任務，但她在書中主要是「張翠山的戀人、妻子」，而非「張無忌的母親」。

她在張翠山自刎後毫不遲疑地殉情，當時張無忌只有十歲。另一個類似的例子是胡夫人，她殉情時胡斐尚在襁褓之中。刀白鳳並沒有為獨子段譽選擇生存。

這些「母親」在男女愛情和母子親情間傾向於前者，更加弱化了她們的「母親」角色。《俠客行》後記中金庸稱這部書中「我所想寫的，主要是石清夫婦愛憐兒子的感情。」但閔柔是否石破天之母不能完全斷定，即使假定是，金庸對其母子之情的描寫仍然很單純，沒有寫出深厚的層次感來。

女性在小說可能擔任的兩種最常見角色其中的一種淡化得近於無，使得她們在愛情中的表現更加突出。離開愛情故事的框架，她們的美麗與善良無人能賞；她們的勇敢與多情也將失去「用武之地」；她們的才藝點綴在自己的愛情里，更點綴在書中。尤其是她們的去留行止緊緊追隨意中人，並且常常是女性主動相隨，這在古代的真實生活中不能發生，卻在金庸小說中多次出現：《書劍恩仇錄》中總兵千金李沅芷「霍霍青霜萬里行」，仗劍追趕余魚同；《射鵰英雄傳》里穆念慈一路偷偷追隨楊康，只為在窗外偷偷看他一會兒；《天龍八部》里王語嫣這個標准閨秀竟跟著慕容復萬里遠赴西夏，鍾靈離家尋找段譽竟至臉上微有風霜之色；《倚天屠龍記》里趙敏多次尾隨張無忌，關鍵時刻就冒出來；《笑傲江湖》里儀琳和父親不戒和尚下恆山上華山找令狐沖，而聖姑任盈盈以未嫁之身背一個青年男子到少林寺治傷，在中國古代簡直匪夷所思。

為什麼這種歷史上乃至當代都有罕有的情形在武俠小說中並不讓人感受到突兀和虛假？

誠如華羅庚所言，武俠小說是成年人的童話，武林（江湖）這一特定的、虛構的世界，固然非古代社會所能比，甚至也比當代社會自由。在這個亦真亦幻的世界裡，作者和讀者達成默契，對許多社會規范和現實限制忽略不計。然而言行自由度的超現實不等於人物性格和知、情、意的超現實。「霍霍青霜萬里行」令人信服，不僅因為李餘二人身在江湖，更由於它符合人性的真實。在古代里可以找到許多女子願意隨戀人、丈夫遠行而不得的例子。李白的《長相思》：「天長地遠魂飛苦，夢魂不到關山難。」杜甫的《新婚別》：「君今往死地，沉痛迫中腸。誓欲隨君去，形勢反倉皇。勿為新婚念，努力事戎行！」金昌緒的《春怨》：「打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。」正是有這種深沉熱烈的感情做基礎，金庸筆下女性形象種種驚世駭俗追求愛情的言行，雖然違背歷史的真實，卻達到了人性的真實。

金庸筆下的男性形象不乏有情人，他們同樣為愛情付出真誠和執著。

郭靖專一、楊過不羈於世俗只求真情實現、丁典的執著、段譽在愛情中的痴迷與無私……絲毫不比女性在愛情中的表現遜色。但男性形象在愛情之外還蘊含著國家政治、民族關系、社會規范與個性自由、理想人格、人生價值等等多層次、多方面的角色功能。女性形象顯然遠不如男性形象內容豐富。她們的整個身心投入愛情之中，她們的命運系於愛情中，她們的形象在愛情和婚姻中完成。如果可以粗略地把一個人物的結局歸入「悲劇」或「喜劇」，那麼女性形象不必考慮是否有事業、國家、人生等其它層面，她們只有愛情，兩情相悅、得成佳偶便是「喜劇」，相思無望、遇人不淑便是「悲劇」。男性形象顯然遠不止此。《射鵰英雄傳》結尾：「兩人一路上但見白骨散處長草之間，不由得感慨不己，心想二人鴛盟雖諧，可稱無憾，但世人苦難方深，不知何日方得太平。」對國家命運的擔心主要來自郭靖，而非黃蓉。《倚天屠龍記》結尾時，張無忌事業的失落、人格的大缺憾、他關心的百姓命運，一系列問題都沒有答案，心滿意足的只能是趙敏而非張無忌，更不是讀者。所以，同是有情人，同在為情苦，女性形象的核心特徵是「愛情動物」，男性形象則不是。

與善良純情的女主人公們不同的是另一類型的女性：怨婦。《神鵰俠侶》中的李莫愁，《俠客行》中的梅芳姑，《天龍八部》中的葉二娘、秦紅棉、王夫人、康敏，《笑傲江湖》中儀琳之母啞婆婆。愛情的失敗使她們變得乖戾、暴躁、自私，甚至狠毒。表面上的強悍獨立，恰恰源於一種深刻的依賴心理和狹隘的人生境界。她們認為應該供自己依賴、欣賞自己、照顧自己的男性讓自己失望了，所以她們有權不負責任、報復社會。菟絲草依附大樹未遂，便變成了毒藤，終其一生也沒能長成一棵樹。

縱觀金庸小說主要女性形象，唯一一個不能歸入以上兩類的例外，是《笑傲江湖》中的恆山派掌門人定閑師太。這位是得道高尼，胸懷寬廣、勘破生死，堅持正義而又不拘泥禮俗，臨死前將掌門人之位傳給當時「聲名狼藉」的令狐沖。這一驚世賅俗的選擇意味著定閑師太超越了三重觀念：一是門戶之見——令狐沖不是恆山派弟子；二是正邪之分——令狐沖早已走上「邪路」；三是男女之別——讓這個青年男子領導和管理一群尼姑。更難得的是做出這一選擇時她是那麼從容、自然，既無疑慮，也不自得。同為「反封建禮教先行者」，和楊過之「狂」、黃葯師之「邪」相比，定閑師太無視禮教而不以為意，俯視人生而不以為傲，境界更高。囿於史實，金庸未能給定閑師太更高的聲望和地位，但她的精神光輝完全不遜於《天龍八部》里的灰衣僧和《倚天屠龍記》里的張三豐。這一女性形象是罕有的不以愛情為生命的特例，她代表的人生境界和哲理寓意超越了日常生活層面，已經極少性別色彩。

仙化：金庸筆下女性形象的第二特點是「仙化」。

黑格爾認為：「愛情在女子身上特別顯得最美，因為女子把全部精神生活和現實生活都集中在愛情里和推廣成為愛情。」和第一個特徵「愛情動物」相適應，金庸筆下的女子普遍美麗、健康、善良、純潔，在刀光劍影、血腥權詐之中讀來，更覺清新爽目。實際生活中女性的小器、自私、虛榮、乖戾，金庸很少寫到。略有一點放到年輕女子身上，也都在可諒、可解、可憐甚至可愛的范圍之內。黃蓉的小器刁蠻使人覺得是出於對郭靖的深愛；溫青青吃醋吃得有些過頭，但她因為自己是私生女一定很自卑，也可以理解；小龍女願意幫蒙古人，因為他們贊成自己和楊過的婚事，有些人覺得是「不識大體」，有些人卻恰恰愛她「不食人間煙火」；戚芳意志不堅，沒能一直忠於對狄雲的愛情，但她一生善良、命運不幸，讓人嘆她憐她不忍責怪她。

在對女性形象普遍進行「凈化」之外，金庸營造了一系列情景交融的「美人出場」意境。每逢寫到這里，文字如詞賦般文雅典麗。

黃蓉第一次以女兒身出場是在梅林邊的湖上，四周冰雪瑩然。《天龍八部》里鍾靈、木婉清、阿碧、阿朱、王語嫣，更是「美」不勝收。阿碧出場，緊接在鳩智摩和段譽的性命相博之後，氣氛為之一緩。阿碧渾身上下散發著吳越文化的氣息，人品與方言、山水、民俗高度濃縮在阿碧出場的這一段文字里。沒有對家鄉文化的深徹了解和深切眷戀，阿碧的出場不會這么精彩。《倚天屠龍記》里趙敏出場神秘而幻麗，旅途之中突然把男主人邀到秀麗的園林中喝酒。金庸此處寫趙敏重在寫神韻，她身上各種氣質混雜，每一種氣質都預示看這個人物形象的一個側面。

仙化傾向最集中的表現在兩部書的女主人公形象上。她們幾乎被塑造成仙女，具有絕俗的美貌和風姿、內心純潔天真、不知世事，心地和身上的衣服一樣潔白無瑕。一是《書劍恩仇錄》中的香香公主，一是《神鵰俠侶》中的小龍女。

香香公主的美被金庸用浪漫手法大加渲染，「那少女的至美之中，似乎蘊含著一股極大的力量，教人為她粉身碎骨，死而無悔。」香香公主的眼淚能讓清軍士兵愧疚自殺，讓殘忍鷙刻的清朝統帥兆惠「心腸竟也軟了」。她的美被賦與了凈化靈魂的力量，近於仙子。

香香公主的美來自她極端的純真、善良，小龍女的美則來自她極端的沖虛、寧靜。香香公主更多現實生活的氣息，她有親情關系，有政治立場，深刻地捲入了全書主要矛盾，即反清復明的紅花會與清政府的矛盾。小龍女這一形象則顯然是受《莊子》啟發而創造出來的。「藐射姑之山，有神人居焉」。她沒有親人，與古墓外的世界沒有任何利害關系和感情聯系。她唯一「有所求」的，是與楊過的愛情。正因為沒有其它任何東西可為之分心，她的愛情特別強烈執著。

為什麼金庸小說中的女性形象會如此「仙化」？首先，武俠小說的主要閱讀對象是男性，而且是通俗作品。與高雅文學相對，通俗文學主要是追求普遍性而非精英氣質，追求閱讀中的認同感受而非獨特的個人體驗，追求對現存文化的認同而非對現有文化的反思（當然，金庸小說在許多地方已經達到了雅俗共賞進而溶解「雅俗之分」的境界。不過在「仙化」女性形象這一現象上，金庸更多地傾向於通俗）。不論男性讀者的文化層次、生活經歷、氣質性格如何千差萬別，對異性美的欣賞和嚮往卻不會相差太多。美麗的女性形象為書中的主人公，更為讀者，在緊張的生活和巨大的「事業壓力」之外提供了使他們愉悅、放鬆的審美對象。金庸採取通俗的姿態把女人美化，但不墮入庸俗。寫女性和情愛時絕不涉及色情，即使在香香公主裸浴、小龍女被姦汙這樣「有機可乘」的情節上，作家的分寸拿捏得仍然很准。這與金庸的家世和修養關系很深。海寧查家在清代號稱「一門七進士，叔侄兩翰林」，進入本世紀，海寧查家仍然俊彥輩出。文學上有詩人、翻譯家查良錚（穆旦），小說家、政論家查良鏞（金庸），音樂上有歌唱家蔣英（錢學森的夫人、金庸的表姐），政界有查濟民先生。金庸的作品是傳統文化中誕生的奇跡，他本人亦是幾百年傳統家學熏陶出的「寧馨兒」。

和金庸恰恰相反，古龍把中華傳統文化中和現代西方觀念中女性觀的糟粕「兼容並包」，他筆下的女性風塵氣重，他精心渲染的「林仙兒」恰恰毫無仙氣。嚴偉英《輝煌掩不住的陰暗》對古龍小說兩性觀念的「惡俗」剖析得針針見血，不用我再廢話。

金庸「仙化」女性的第二層原因是他在女性形象身上自覺或不自覺地寄託著他對理想人性、對「人應該過什麼樣一種生活」的憧憬和設想。香香公主是生長於大漠的回族少女，小龍女是古墓里長大的孤兒。她們與現實生活、與漢族文化、與俗世中的「主流意識形態」相隔絕，保存著一片純潔心田。這正折射出作者對自己所處的文化深刻的批判，對男性處境地的無可奈何——書中的男性很難擺脫兩種選擇：或失其本心成為「壞蛋」，或堅持真心成為「倒霉的好人」。

為什麼金庸小說中沒有仙化的男性形象？為什麼金庸關於理想生存狀況的設想沒有寄託在著墨更多的男主人公身上？

男性主人公中人格高尚健全的不乏其人，但他們都很坎坷、艱難，甚至極為不幸。實際上仙化女性恰恰表明小說作者沒能更深入地了解和剖析女性。金庸對男性的人格、男性的成長、男性在社會中的處境、男性的內心世界，顯然遠遠比對女性把握得更准，體會得更透，思考得更多。這很自然，每個個體了解人類的心靈最主要的途徑就是體察自已的心靈。作家筆下的每一種情感和情境，都是他在心中經歷過的。我們永遠不會說出自已從未想過的言語。

小說史上一號主人公與小說家幾乎總是同性別的，佳作更罕有例外。

因為不了解，所以才有幻想的空白。古今中外男性作家創造「完美的女性」，很主要的一個原因是他們不能像了解男性一樣徹底地了解女性。神秘和無知成正比。他們總傾向於塑造女性形象來寄託和代表光明、愛、和平、智慧這些「圓滿」的意象，大約是他們對男性、對自已失望之餘，於是以為世界上還有另一種可以開發的品種——女人。但丁的貝阿特麗采、歌德的「永恆之女性」、里爾克詩歌中潛藏的智慧沉靜的女性聽眾，莫不如此。

反觀女性作家，她們筆下女性的可笑、可鄙、可憐、可惡、可恨大多比男作家入木三分。當然女性作家也一直不斷地重造人格美好的女性形象，但夏洛蒂．伯朗特的簡．愛、簡．奧斯汀的伊麗莎白和愛瑪、弗吉尼亞．伍爾芙的拉姆奇太太、喬治．桑的雅典娜、狄金森詩中的抒情主體，仍然是塵世凡人。她們除了明顯的人格缺陷外，更和殘酷紛繁的現實有著極緊密的聯系。她們和男性一樣在掙扎、在艱難地尋求、在被壓迫、在妥協，絕不是生來完美、纖塵不染。女性比男性更清醒地知道：世界上沒有完美的仙女。一個很有趣的現象：香香公主魔法般的魅力在男性世界裡不論回漢、長幼、正邪都所向批麾，可到駱冰、李沅芷、周綺、關明梅眼中，她的光環消失了，還原成一個極漂亮的少女而已。周綺看不慣她，為霍青桐打抱不平，關明梅本來准備殺她，她們都認為香香公主違背了道德准則。金庸或許沒有明確意識到兩性眼中的「仙女」何其不同，不過他忠於生活，透露出部分實情——對女性形象的仙化很大程度上是源於天然的兩性吸引和男性對女性的無知。其實，男性的惡德和弱點，女性一樣不少。

人性與性別沒有聯系，性別只不過和時代、地域、年齡、民族一樣，使人性呈現出表面的多樣性。仙化的女性形象很大程度上是男性慾望和幻想的投射，而不是女性本身。

「清女」與「濁男」：金庸小說中女性形象的第三個基本特徵是她們組成的至情至真的女性群體與權利熏心的男性世界形成鮮明對照。

男女愛情為人類諸多感情中最強烈、最豐富、最有詩意的一種，它產生在人最敏感、最有活力的青春歲月，一直被作家們作為人類真性、真情、真心的代表和象徵。文學中「愛情」的內涵幾乎總是遠遠大於現實中的愛情。以「愛情動物」為人格核心的女性群體自然可能構成「至情至性」的載體。恰如曹雪芹把他的理想寄託在大觀園里、女兒國中。

第一個特徵「愛情動物」符合歷史現實和中國女性的客觀狀況；第二個特徵「仙化」則代表了作者對女性人格的主觀評價。在這兩個特徵的基礎上，運用比較的方法一看，我驚奇地發現金庸小說中「女清」「男濁」竟如此分明。

金庸揭露人性丑惡的代表作是《笑傲江湖》、《連城訣》。兩部書都是寓言。《連城訣》寫奪財，《笑傲江湖》寫爭權。人性的貪婪、自私、陰險、奸詐、兇殘、虛偽集體亮相。然而，在這兩個群魔亂舞的世界裡，竟然找不到一個女性是姦邪之徒。《連城訣》里較重要的男性角色，除了狄雲和丁典，全都是貪婪控制的魔鬼。書中女性形象很少：戚芳、凌霜華、水笙。

她們的家庭背景和武功學識各異，但不約而同地在爾虞我詐的環境中保持著純朴的心。 在未知人世險惡前，她們的純潔善良不足為奇，動人的是在遭受邪惡欺騙和暴力迫害之後，知道了人世險惡仍然堅持著人性中美好的東西。最具有震撼力的情節是戚芳在馬上就可以和狄雲逃走前一刻，出於夫妻恩情去救丈夫，被泯滅天良的丈夫匕首刺胸而死。

戚芳缺乏趙敏、任盈盈那樣的識人慧眼，也缺乏黃蓉、阿朱面臨困難和障礙時的堅定意志，然而這個純朴的鄉下姑娘卻用生命證明了她是多麼無心機。《笑傲江湖》人物更多，規模更大，嚴偉英在《金庸創作的思想歷程》中推測「幾年後創作的《笑傲江湖》，基本框架就彷彿從《連城訣》脫化而來」。和《連城訣》一樣，《笑傲江湖》也沒有「壞女人」。書中有姓名的女性形象主要有：任盈盈、岳靈珊、儀琳、曲非煙、寧中則、定靜師太、定閑師太、定逸師太、藍鳳凰、老不死、啞婆婆、王夫人。她們不爭名利，不施陰謀，不害人。岳靈珊移情別戀也許讓一些讀者忿恨，然而金庸在書中安排了足夠有力的理由，沒有寫明而已。

一、餘人彥調戲扮成酒家女的岳靈珊，林平之仗義誤殺了他，表面上這條人命成為林家滅門的緣由，但岳靈珊焉能不感激林平之？欽佩林平之？

二、令狐沖在林平之入華山門下之前已經結交「採花大盜」田伯光，中間夾進另一個美貌少女儀琳，這不可能不影響岳靈珊對令狐沖的印象。

三、岳靈珊負責直接指導林平之練劍，朝夕相處。恰恰此時令狐沖在山頂面壁一年。請注意：這兩件事都是岳不群安排的。從後文岳不群使「沖靈劍法」誘勸令狐沖重歸華山看來，他當時完全了解獨生女與大弟子的感情進度。岳靈珊是岳不群手上的一顆棋子，用好了，全盤皆活。她若和林平之成親，岳不群則可以父親和師父的雙重身份享有他早已垂涎的《辟邪劍譜》。後來令狐沖身價飈升，他又可以把已經與林平之訂婚的女兒當作最有效的誘餌來釣令狐沖。

完全可以設想令狐沖面壁那一年，心思如此縝密的岳不群不會對岳靈珊和林平之的關系無所作為。所以岳靈珊實在是一枚可憐又可悲的棋子。這枚棋子至死痴情不改，一支福建山歌伴著她走向毀滅。

「男濁女清」的對比除了體現在對財富名利權勢的不同態度上，也體現在男女對待愛情、兩性關系的不同態度上。

金庸小說中男女主人公的愛情觀都很純潔、很現代化，男主人公愛情觀高出傳統才子佳人小說和舊武俠小說之處，陳墨在《金庸的產生及其意義》中歸為四點：愛情關系一對一；美女不再是給英雄的獎賞，英雄一樣經歷愛情的磨難；女性及其愛情故事在書中占據中心地位；將女性、愛情、婚姻視為人生重要內容。

然而金庸的浪漫精神並未阻礙他揭露男性在兩性觀念上的陰暗面。小說中有三處情節頗耐人尋味。

一是《笑傲江湖》中嶽不群與藍鳳凰在船上會面。藍鳳凰爽朗大方、霽月光風，正是「人」該有的樣子，反而引得「君子劍「和弟子們心神不寧。我以為這里的假道學可以與魯迅的《肥皂》對比著讀。

二是《連城訣》中汪嘯風決意拋棄水笙的心理過程。最初他考慮過接納被血刀老祖「玷污」的水笙——實際上未成事實。這代表了傳統道德對男性「高標准、嚴要求」的一面，要求他們承擔一切，其中也不無自視甚高的成分。然而隨即另一種想法佔了上風，娶一個失貞女子豈不顏面掃地？前後兩種觀念完全相反，然而都不是叛經離道、荒謬絕倫，它們都在正統思想、「主流意識形態」允許范圍之內。

汪嘯風對水笙的拋棄含有一個前提：水笙不是人。推理如下：財產和物品沒有知情意識，拋棄破損的財產不會使它們憤怒、恐懼或屈辱→拋棄水笙時不必考慮她的反應，水笙不具有知情意識→知情意識是人特有的→水笙不是人。社會道德體系很復雜，不同的標准和不同的層次適用於不同的范圍，達成和平共處。尤其要注意，默許的而不是宣講的、不成文的而不是成文的、下意識的而不是理智選擇的道德規范，實際上在的生活中更有力地支配著我們的行動。一種規范、一種價值觀如果常常被學者掛在嘴上，寫入文章中，刊在頭版頭條，恰恰證明它尚未真正溶化成為支配社會的精神力量。幾曾見過有人著文號召《我們中國人要講面子》？

三是陳家洛在霍青桐，喀絲麗兩姐妹之間陷入矛盾時的心理活動：「『——唉，難道我的內心深處，是不喜歡她太能幹麼？』想到此處，矍然心驚，輕輕說道：『陳家洛，陳家洛，你的胸襟竟是這般小么？』」另一方面

3. 傳統武俠小說推薦

老一輩的經典武俠除了金庸古龍梁羽生等大家耳熟能詳的作家的作品外，我想推薦一位沒趕上好時期的已故武俠作家——「司馬翎」（他也曾以吳樓居士、天心月為筆名），他的作品頗值得一看。其作品有：《關洛風雲錄》（成名作）；
《聖劍飛霜》、《飲馬黃河》、《劍海鷹揚》、《丹鳳針》、《血羽檄》、《浩盪江湖》（這些作品塑造的女性形象很鮮明，而且大部分都由好幾個疑案構成，可能是武俠與推理結合的先聲了吧）
《檀車俠影》、《玉鉤斜》、《帝疆爭雄記》、《纖手馭龍》（這些可以算是全盛時期的作品了吧，寫作技巧更為圓熟了，可以說集合了之前的所有優點）
個人覺得看司馬翎的小說可以感受其深刻的內涵，文字清新，人物形象生動豐滿；尤其喜歡塑造「智慧型」女俠，總體上將鬥智提升到與武功並駕齊驅的地位甚至更甚一籌~

好啦，下面給樓主介紹本人看過的新武俠中比較有好感的吧~
鳳歌：《昆侖》、《滄海》（鳳歌的作品強力推薦）——新傳統派
盛顏：《三京畫本》、《連城脆》、《寒鴉劫》（盛顏的作品大氣、暢意，「金堅玉潤，鶴骨龍筋，膏液內足」，用東坡形容沉香的話來形容盛顏的文字，恰如其分。 ）——新傳統派
小椴：《長安古意》系列、《杯雪》（《亂世英雄傳》）、《洛陽女兒行》、《青絲井的傳說》、《隙中駒》、《刺》、《開唐教坊》、《石榴記》、《弓簫緣》、《江湖墟》（小椴的作品很精緻，值得回味再三的那種）——新傳統派
江南：《春風柳上原》、《瀚海龍吟》、《烈火焚琴》、《此間的少年》（江南的作品悠揚間給人深沉老練之感，孤獨中盡顯滄海橫流）——新傳統派
紅豬俠：《慶熹記事》、《破城錐》、《風火流星錘》、《白帝城》（紅豬俠的作品總愛現實與虛擬交替，讓人驚艷卻又生出無邊惆悵）——紅顏流
李亮：《傀儡戲》、《妖殺》、《浴火窮途》、《反骨仔》、《魔教東來》（李亮的小說，文章的打鬥很有氣勢，整體結構也別具心裁、人物形象也很分明）——武學科技派、武俠智慧派
時未寒：《碎空刀》、《偷天換日》、《絕頂》、《釵頭鳳》（時未寒文筆不俗，有溫瑞安大起大落、大開大闔的行文風格，文思如天馬行空，行文跌宕，常有神來之筆、意外之變，令人引以為奇）——新傳統派
滄月：《雪滿天山》、《鏡》系列、《聽雪樓》系列、《碧城》、《七夜雪》、《荒原雪》、《劍歌》、《東風破》、《墨香》、《夜船吹笛女瀟瀟》、《指間砂》（滄月還是比較出名的吧，不介紹了）——仙俠流
步非煙：《武林客棧》、《紫詔天音》、《海之妖》、《天劍倫》、《蜀道聞鈴》（步非煙的小說偏玄幻，一貫追求神秘與超越的審美趣向，偶爾看看還是蠻有新鮮感的）——紅顏流、仙俠流
麗端：《逝水殘歌》、《啼血無痕》、《神殤》系列、《鳳簫絕唱》（理由近步非煙，換換口味可看）——仙俠流、紅顏流
沈瓔瓔：《攬月妖姬》、《金縷曲》、《逝雷》（沈瓔瓔的作品情節並不復雜，但是切入點的安排和敘述角度的轉換很是出彩）——仙俠流
香蝶：《涼秋》、《煙波江南》、《白雲蒼狗謠》、《緋門紀事》、《鍾馗嫁妹》（香蝶的筆，是種古怪的材料，它具有可怕的滲透性。就像最可怕的毒葯是無色無味一樣，它也是無聲無息的。它沒有壓迫性，沒有目的性，它不想讓你怎麼樣，它不想帶你去哪裡。）——紅顏流
蕭拂：《隋侯珠》、《哪怕滄海變成桑田》、《紅顏禍水》、《梨花槍》、《梅花妝》、《漠上行》、《地老天荒》（蕭拂行文，少有兒女婉曲之態，多有金鐵鏗鏘之聲。文章雖少，但多為精品。竊以為，她寫男子的筆力勝於女子）——紅顏流
慕容無言：《唐門後傳》、《慕容世家》系列、《埋伏》、《解語花》、《今風細雨江湖》（在武俠寫手當中，慕容無言的特色在於創新求變，創新在大膽地將武俠江湖置於現代背景下，從而給人一種不同於以往的全新感覺）——現代派

4. 關於金庸武俠小說的里俠女的問題

悲情俠女的話。。。有一個阿紫。因為他愛的人是英雄。縱觀中國歷史，英雄註定都是短命的。所以阿紫的感情所託非人，所以是悲情的。

第二個是阿碧。不過也不能說她屬於是悲情的。必竟最後她還在陪伴在了她的愛人身邊。她出身低下，在中國社會這個最講究門當戶對的地方，她的感情註定是不會完美的。最後她陪著一個精神不正常的人類過完一生。所以從另一個角度上來說她也是悲情的。

第三個是阿青。越女劍中。在情敵的無敵的長相下慘敗的女士，說明了一個問題：武力是不能解決感情問題的。阿青女士有很強大的武功。這也說明了中國男人的一個普遍觀點：註定當主角的男人不會喜歡屬於越一流高手的女人。那就變成女主小說了。很明顯金庸小說都是男主的。也證明了。在情敵的絕對優勢下。能力再強的女人也不會幸福的。

第四個是阿九。老爹老媽被清朝的BOSS逼死，喜歡的男人娶了別的女人。而且她完全沒有能力報仇，更沒有能力搶回喜歡的男人。雖然書中多次提到她武力很強大。但是總的來說她就算有再高的武功。她也只算個弱者。所以她是可悲的。所以她這種人註定出家。所以是悲情的。

第五個是岳靈珊。老爹變態，老公變態，還被初戀情人和情敵同情，老爹沒能力，老公沒能力，眼睜睜看著初戀情人比自己老公老爹加起來更厲害更威風。做 為一個女人，沒有比這種事情更痛苦的了。所以她也是悲情的。

其它的都不算是悲情了。至於李莫愁。只能算是心理變態的產品。阿朱並不悲情，她是幸福的。死在自己的愛人懷里。算是可悲嗎？
寧中則也不算是悲情的。必竟她至少曾經幸福過。
白馬嘯西風里的小姑娘也不算是悲情的。她愛過，也被愛過。無論是她的恩人，還是她的敵人，都是愛她的。這點她就比很多人都幸福了。而且最後，她也選擇了忘記，遠離成長的地方，去陌生的國度尋找另一半。她那不叫悲情。叫解脫。

5. 求金庸武俠小說和古龍武俠小說中所有女人的姓名

笑傲江湖：任盈盈 岳靈珊 寧中則 藍鳳凰 儀琳
神鵰俠侶：小龍女 郭襄 郭芙 程英 陸無雙 何沅君（陸無雙她老娘） 李莫愁 未凌波 公孫綠萼 裘千尺（公孫綠萼她老娘） 耶律燕 完顏萍

射鵰英雄傳：黃蓉 穆念慈 李平（郭靖他老娘） 包惜弱（楊康他老娘） 華箏公主 梅超風

天龍八部（哦，這部小說是金庸作品中MM最多滴）：王語嫣 阿朱 阿紫 阿碧 文川公主 木婉清 鍾靈 甘寶寶 秦紅棉 刀白鳳 阮星竹 康敏 阿蘿（王夫人） 天山童姥 李秋水 梅劍 竹劍 孫二娘

書劍恩仇錄：霍青桐 香香公主 李沅芷 駱冰

雪山飛狐：袁紫衣 程靈素 苗若蘭

鹿鼎記：雙兒 建寧公主 阿珂 蘇荃 曾柔 沐劍屏 方怡 陳圓圓

碧血劍：阿九（長平公主） 溫青青 溫夷 何紅葯 何鐵手 焦婉兒 安小惠

連城訣：水笙 戚芳

俠客行：阿秀 叮鐺 梅三姑 閔柔

倚天屠龍記：趙敏 周芷若 殷素素 蛛兒（殷離） 小昭 楊不悔 紀曉芙 金花婆婆（紫衫龍王）
丁敏君

6. 求經典武俠小說中有名的人物名字~~~~~

《書劍恩仇錄》人物（共有120人）
大 痴 衛春華 馬善均 於萬亭 大 癲 馬敬俠 大 苦 馬 真
萬慶瀾 馬大挺 上官毅山 文泰來 心 硯 天 鏡 無塵道人 木卓倫
元 傷 元 痛 元 悲 方有德 王維揚 王 道 貝人龍 尹章垓
天虹禪師 馮 輝 石雙英 玉如意 平旺先 孫大善 龍 駿 白 振
孫老三 孫克通 安健剛 成 璜 兆 惠 關明梅 李可秀 朱祖蔭
李沅芷 吳國棟 遲 玄 沈德潛 楊成協 余魚同 陳家洛 張安官
納斯爾丁·阿凡提 瑪米爾 陸菲青 孟健雄 陳正德 宋善朋 張召重
言伯乾 汪浩天 阿凡提妻 阿 里 宋天保 和 珅 武 銘 凱別興
鄭板橋 忽倫大虎 忽倫二虎 忽倫三虎 忽倫四虎 周阿三 范中恩 周 綺
和爾大 羅 信 周仲英 呼音克 周大奶奶 周英傑 趙半山 哈合台
皇太後 駱 冰 胡老爺 唐六爺 閻世章 閻世魁 徐天宏 袁 枚
顧金標 桑拉巴 袁士霄 教 長 錢正倫 梅良鳴 曹司朋 章 進
曹 能 常伯志 常赫志 乾隆皇帝 韓春霖 蔣天壽 瑞 芳 晴 畫
焦文期 蔣四根 蔣士銓 褚 圓 曾圖南 喀絲麗 童兆和 韓文沖
覃天丞 彭三春 騰一雷 瑞大林 福康安 霍青桐 德 鄂 霍阿伊

《射鵰英雄傳》人物（共有97人）
一燈大師 馬青雄 馬 鈺 小沙彌 木華黎 丘處機 沈青剛
書 記 書 生 天竺僧人 王處一 王 罕 尹志平 包惜弱
馮 衡 術 赤 孫不二 札木合 華 箏 李 萍 劉玄處
劉瑛姑 呂文德 農 夫 喬寨主 曲 三 曲傻姑 全金發
湯祖德 朱 聰 陳玄風 赤老溫 靈智上人 陸乘風 陸冠英
沙通天 完顏洪烈 完顏洪熙 吳青烈 楊 康 楊鐵心 余兆興
張阿生 張十五 忽都虎 歐陽峰 歐陽克 拖 雷 者勒米
周伯通 段天德 郭 靖 郭嘯天 郝大通 洪七公 侯通海
姜 文 柯鎮惡 枯 木 南希仁 胖婦人 胖 丐 胖 子
啞梢公 都 史 錢青健 桑 昆 鐵木真 蓋運聰 黃 蓉
黃葯師 梁長老 梁子翁 梅超風 漁 人 博爾忽 博爾術
程瑤迦 韓寶駒 韓小瑩 焦木和尚 魯有腳 穆念慈 彭長老
彭連虎 童 子 窩闊台 簡長老 簡管家 裘千仞 裘千丈
瘦 丐 察合台 酸儒文人 譚處端 黎 生 樵 子

《神鵰俠侶》人物（共有126人）
一燈大師 子 聰 丁大全 人廚子 九死生 馬 鈺 小棒頭 大頭鬼
馬光佐 小王將軍 小龍女 尹志平 丘處機 王處一 王十三 公孫止
王志坦 王惟忠 無常鬼 尹克西 天竺僧 少 婦 公孫綠萼 孫婆婆
孫不二 皮清雲 申志凡 馮默風 討債鬼 史伯威 史仲猛 史叔剛
史季強 史孟龍 聖因師太 尼摩星 李莫愁 達爾巴 劉處玄 朱子柳
曲傻姑 呂文德 祁志誠 李志常 劉瑛姑 弔死鬼 百草仙 陸鼎立
陸二娘 阿 根 張志光 完顏萍 陸冠英 宋德方 陳大方 宋 五
沙通天 靈智上人 張君寶 張一氓 陳老丐 張二叔 陸無雙 楊 過
武三通 武敦儒 武修文 武三娘 林朝英 耶律晉 耶律楚材 耶律燕
忽必烈 喪門鬼 狗頭陀 青靈子 歐陽峰 耶律齊 金輪法王 周伯通
洪凌波 點蒼漁隱 柔 兒 郭破虜 侯通海 覺遠大師 俏 鬼 柯鎮惡
趙志敬 洪七公 郭 靖 郭 芙 郭 襄 姬清玄 笑臉鬼 鹿清篤
崔志方 鄂爾多 薩 多 黃葯師 黃 蓉 程遙迦 魯有腳 彭連虎
韓無垢 童大海 韓老丐 彭長老 瘦 丐 程 瑛 雷 猛 裘千尺
蒙 哥 煞神鬼 催命鬼 藍天和 裘千仞 赫大通 瀟湘子 霍 都
樊一翁 藏邊大丑 藏邊二丑 藏邊三丑 藏邊四丑 藏邊五丑

《鹿鼎記》人物(共有183人)
九 難 衛周祚 馬 喇 馬 佑 馬 寶 馬博仁 於 八 馬超興
小桂子 小玄子(玄燁) 馬 齊 心 溪 韋小寶 韋春花 毛文珠
巴顏法師 巴 泰 方 怡 風際中 鄧炳春 雲素梅 無根道人 王 潭
方大洪 五符元 義 方 巴郎星 王武通 王進寶 王 琪 雙 兒
史 松 馮難敵 鄺天雄 平 威 白寒松 白寒楓 盧一峰 歸辛樹
玄真道人 司徒鶴 司徒伯雷 對喀納 馮錫范 孫思克 歸 鍾 歸二娘
玉 林 湯若望 李自成 老 吳 守 備 米思翰 江百勝 齊元凱
華伯斯基 齊洛諾夫 西奧圖三世 劉一舟 沐劍聲 庄夫人 許雪亭
多 隆 行 痴 祁清彪 關安基 呂留良 陳 珂 李西華 呂葆中
呂毅中 行 顛 庄廷龍 庄允城 陸高軒 杜立德 吳之榮 蘇菲亞
陳圓圓 罕貼摩 吳大鵬 沐劍屏 吳三桂 阿濟赤 阿爾尼 張淡月
蘇 荃 蘇 岡 吳六奇 李式開 李力世 陳近南 吳應熊 楊溢之
佟國綱 吳立身 張康年 張 勇 張 媽 吳寶宇 何惕守 勞太監
明 珠 皇甫閣 柳 燕 圖海道 傑 書 郎師傅 圖爾布青 凈 清
凈 濟 林興珠 林永超 柳大洪 呼巴音 昌 齊 鄭克爽 趙齊賢
建寧公主 茅十八 神照上人 洪 朝 姚 春 施 琅 費要多羅 胡逸之
南懷仁 鍾志靈 洪安通 胡德第 姚必達 趙良棟 查繼左 胖頭陀
郝太監 徐天川 陶紅英 索額圖 教 士 陶師傅 高里津 敖 彪
高顏超 錢老本 海大富 殷 錦 賈老六 筆貼式 顧炎武 夏國相桑
晦聰禪師 章老三 黃 甫 黃金魁 崔瞎子 黃宗羲 菊 芳 鰲 拜
彭參將 葛爾丹 程維藩 溫有方 溫有道 舒化龍 曾 柔 富 春
葛 通 路副將 雷一嘯 瘦頭陀 蕊 初 瑞 棟 蔡德忠 察爾珠
潘先生 澄 光 澄 通 澄 觀 澄 心 澄 識 樊 綱 慕天顏

《天龍八部》人物（共有169人）
刀白鳳 丁春秋 馬夫人 馬五德 小 翠 於光豪 巴天石
不平道人 鄧百川 風波惡 甘寶寶 公冶乾 木婉清 少林老僧
太皇太後 天狼子 天山童姥 王語嫣 烏老大 無崖子 雲島主
雲中鶴 止 清 白世鏡 包不同 本 參 本 觀 本 相
本 因 出塵子 馮阿三 古篤誠 過彥之 蘭 劍 平婆婆
石清露 石 嫂 司空玄 司馬林 玄 慈 玄 寂 玄 苦
玄 難 玄 生 玄 痛 葉二娘 左子穆 華赫艮 李春來
李傀儡 李秋水 劉竹庄 朴者和尚 祁六三 喬 峰 全冠清
阮星竹 西夏宮女 許卓誠 朱丹臣 竹 劍 阿 碧 阿 洪
阿 勝 阿 朱 阿 紫 波羅星 陳孤雁 何望海 鳩摩智
來福兒 孟師叔 努兒海 宋長老 蘇星河 蘇 轍 完顏阿古打
吳長風 吳光勝 吳領軍 辛雙清 嚴媽媽 余婆婆 岳老三
張全祥 單伯山 單季山 單叔山 單小山 單 正 段延慶
段 譽 段正淳 段正明 范 禹 范百齡 范 驊 苟 讀
郁游標 卓不凡 宗贊王子 哈大霸 姜師叔 枯榮長老 夢 姑
神山上人 神 音 獅鼻子 室 里 項長老 姚伯當 幽 草
趙錢孫 趙 洵 哲羅星 鍾 靈 鍾萬仇 高升泰 龔光傑
賈老者 康廣陵 秦紅棉 容子矩 桑土公 唐光雄 奚長老
徐長老 諸保昆 崔百泉 崔綠華 符敏儀 黃眉和尚 菊 劍
聾啞婆婆 梅 劍 蕭遠山 虛 竹 游 驥 游 駒 游坦之
程青霜 傅思歸 葛光佩 緣 根 智光大師 鮑千靈 褚萬里
瑞婆婆 端木元 赫連鐵樹 黎夫人 慕容博 慕容復 譚 公
譚 婆 譚 青 摘星子 慧 方 慧 觀 慧 凈 慧 真
穆貴妃 薛慕華 和裡布 耶律洪基 耶律莫哥 耶律涅魯古
耶律重元 易大彪

《笑傲江湖》人物（共有160人）
卜 沉 丁 堅 丁 勉 上官雲 萬大平 於人豪 於 嫂 不戒和尚
長青子 仇松年 丹青生 鄧八公 方人智 方 生 方 證 風清揚
計無施 木高峰 天門道人 天松道人 天乙道人 王伯奮 王 誠 王二叔
王夫人 王家駒 王家駿 王元霸 王仲強 白 二 白 熊 叢不棄
東方不敗 樂 厚 令狐沖 寧中則 平夫人 平一指 申人俊 史鏢頭
史登達 司馬大 田伯光 儀 和 儀 琳 儀 清 玉璣子 玉靈道人
玉磬子 玉音子 玉鍾子 左冷禪 成不憂 成高道人 沖虛道長 吉人通
老不死 老頭子 劉 菁 劉 芹 劉正風 米為義 農 婦 齊堂主
曲非煙 曲 洋 任我行 英 顎 西 寶 向大年 向問天 陳 七
陳歪嘴 遲百誠 狄鏢頭 狄 修 定靜師太 杜長老 何三七 季鏢頭
勞德諾 陸 伯 陸大有 任盈盈 沙天江 禿筆翁 吳柏英 吳天德
辛國梁 嚴三星 楊蓮亭 余滄海 餘人彥 岳靈珊 張夫人 張金鏊
定 逸 建 除 林平之 林遠圖 林震南 羅人傑 易國梓 易師爺
易堂主 英白羅 英長老 岳不群 鄭鏢頭 鄭 萼 周孤桐 費 彬
封不平 洪人雄 侯人英 覺 月 施戴子 施令威 聞先生 啞婆婆
鍾 鎮 祝鏢頭 祖千秋 高克新 高明根 賈 布 賈人達 莫 大
秦 娟 秦偉幫 桑三娘 桃干仙 桃根仙 桃花仙 桃實仙 桃葉仙
梁 發 綠竹翁 麻衣漢子 清虛道人 游 迅 葛長老 黑白子 黑 熊
桃枝仙 陶 鈞 夏老拳師 崔鏢頭 黃伯流 黃國柏 黃鍾公
魯連榮 舒 奇 童百熊 鮑大楚 解 風 藍鳳凰 譚迪人
假東方不敗 震山子

《倚天屠龍記》人物（共有184人）
卜 泰 丁敏尹 馬法通 衛天望 衛四娘 小 翠 小 虹 小 玲
小 鳳 小 昭 衛 璧 王難姑 元廣波 鄧 愈 方天勞 雲 鶴
韋一笑 天鳴方丈 無相禪師 無 色 王八衰 方東白 五 姑 貝錦儀
烏旺阿普 王保保 太虛子 史鏢頭 滅絕師太 史火龍 史紅石 平等寶樹王
葉長青 孫三毀 白龜壽 司徒千鍾 執法長老 傳功長老 湯 和 朱元璋
祁天彪 紀曉芙 朱長齡 西華子 劉 敖 陽頂天 齊心寶樹王
庄 錚 李四摧 過三拳 李天恆 剛 相 朱九真 喬 福 蘇夢清
陳友諒 季長老 花 雲 吳 良 吳 禎 張無忌 麥 鯨 何足道
冷 謙 杜百當 楊 逍 辛 然 妙風使 邵 鶴 邵 燕 吳勁草
壽南山 吳六破 張 中 何太沖 孟正鴻 靈 虛 宋青書 張三豐
阿 二 阿 三 楊不悔 麥少幫主 楊姐姐 宋遠橋 張松溪 張翠山
蘇習之 周芷若 鄭長老 宗維俠 范 遙 撥速台 周 顛 空 聞
空 智 空 性 空 見 空 性 周五輸 鄭七滅 明 月 武青嬰
金花婆婆 武 烈 易三娘 說不得 胡青牛 泉建男 郝 密 聞蒼松
哈總管 覺 遠 趙 敏 趙一傷 封壇主 賀老三 歐陽牧之 郭 襄
宮九佳 姚清泉 胡青羊 俞連舟 俞岱岩 都大錦 徐 達 唐 洋
高老者 圓真(成昆) 唐文亮 高則成 流雲使 俱明寶樹王 夏 胄
秦老五 圓 音 圓 業 圓 心 錢二敗 殷野王 殷天正 殷無祿
殷無福 殷無壽 殷 離 班淑嫻 殷素素 殷梨亭 莫聲谷 常敬之
常遇春 常勝寶樹王 渡 劫 渡 難 渡 厄 常金鵬 清 風
鹿杖客 掌缽龍頭 掌棒龍頭 彭瑩玉 謝 遜 蔣 濤 輝月使 程壇主
韓千葉 韓林兒 矮老者 簡 捷 詹 春 靜虛師太 靜玄師太 靜 空
靜 照 靜 迦 靜 慧 察罕特穆爾 鮮於通 摩訶巴思 德 成
潘天耕 顏 恆 鶴筆翁 薛公遠

《碧血劍》人物（共有108人）
丁 游 小 菊 萬里風 水 鑒 義 生 馬公子 玉真子 水雲道人
王師兄 木桑道長 歸辛樹 歸二娘 孫仲壽 田見秀 龍德鄰 孫仲尹
馮同知 寧完我 石 駿 史秉文 史秉光 馮難敵 馮不摧 馮不破
白臉人 安大娘 劉芳亮 呂 七 楊景亭 劉培生 安劍清 多爾袞
劉宗敏 紅娘子 朱安國 老 王 安小慧 齊 雲 張朝唐 張 信
張 康 楊鵬舉 張春九 沙老大 閔子華 吳 平 沙廣天 孟伯飛
張若谷 孟 鑄 孟 錚 李 岩 單鐵生 陳圓圓 宋獻策 應 松
岑其斯 何紅葯 李自成 阿 九 何鐵手 鄭起雲 範文程 羅大千
羅立如 彼 得 若克琳 榮 彩 洞玄侯 飛 文 皇太極 祖大壽
倪 浩 啞 巴 胡桂南 胡老三 洪勝海 秦 棟 錢通四 高師弟
袁承志 夏雪宜 崔秋山 黃 真 崔希敏 黃二毛子 曹化淳 黃須人
梅劍和 溫 正 溫南揚 焦公禮 程青竹 褚紅柏 董開山 溫方施
溫方山 溫方悟 溫方達 溫方義 焦宛兒 溫 青 溫 儀 鮑承先
譚文理 黎 剛 潘秀達 穆人清

《雪山飛狐》人物（共有25人）
於管家 田青文 左書僮 右書僮 平阿四 阮士忠 劉元鶴
杜希孟 周雲陽 鄭三娘 寶 樹 苗若蘭 苗人鳳 范幫主
殷 吉 胡一刀 胡夫人 胡 斐 陶子安 陶百歲 曹雲奇
琴 兒 熊元獻 靜智大師 賽總管

《飛狐外傳》人物（共有112人）
馬行空 馬春花 徐 錚 商寶震 何思豪 閻 基 田歸農
苗人鳳 南仁通 補鍋匠 腳 夫 車 夫 蔣調侯 店 伴
鍾兆文 鍾兆英 鍾兆能 南 蘭 苗若蘭 商老太 平 四
胡 斐 張總管 王劍英 王劍傑 陳 禹 古若般 殷仲翔
福康安 趙半山 孫剛峰 呂小妹 鍾四嫂 鍾小二 鍾阿四
胖商人 瘦商人 鳳南天 鳳 七 俞朝奉 蛇皮張 鄺寶官
鳳一鳴 大 漢 孫伏虎 尉遲連 楊 賓 中年武師 同桌後生
袁紫衣 劉鶴真 崔百勝 曹 猛 藍 秦 易 吉 王仲萍
張飛雄 程靈素 慕容景岳 姜鐵山 薛 鵲 王鐵匠 姜小鐵
田青文 張管家 聶 鉞 上 官 褚 轟 汪鐵鶚 周鐵鶴
曾鐵鷗 秦耐之 姬曉峰 張 九 任通武 相國夫人 蔡 威
湯 沛 無青子 海蘭弼 大智禪師 黃希節 歐陽公政 西靈道人
文醉翁 周 隆 郭玉堂 齊伯濤 陳高波 安提督 宗 雄
桑飛虹 倪不大 倪不小 常赫志 常伯志 上官鐵生 哈赤大師
心 硯 石雙英 劉之餘 童懷道 李廷豹 石萬嗔 木文察
陳家洛 無塵道長 德 布 李沅芷 余魚同 司徒雷 謝不當

《俠客行》人物（共有67人）
丁不三 丁不四 丁 璫 大悲老人 貝海石 木島主 王掌櫃 元澄道人
王萬仞 王老六 尤得勝 天 虛 風 良 丑臉漢子 白自在 龍島主
馮振武 孫萬年 司徒橫 漢 子 石 清 白萬劍 石中玉 白阿綉
史小翠 石破天 李 四 李大元 安奉日 米橫野 李萬山 老 李
沖 虛 呂正平 齊自勉 成自學 西門觀止 張 三 吳道通 花萬紫
邱山風 陳沖之 汪萬翼 楊 光 閔 柔 周 牧 侍 劍 呼延萬善
范一飛 鄭光芝 封萬里 柯萬鈞 聞萬夫 胡大哥 耿萬鍾 展 飛
高三娘子 梁自進 梅文馨 梅芳姑 黃面道人 溫仁厚 謝煙客 褚萬春
照 虛 解文豹 廖自礪

《連誠訣》人物（共有37人）
卜 垣 丁 典 萬震山 馬大鳴 萬 圭 水 福 水 岱
水 笙 孫 均 馮 坦 平工頭 劉乘風 血刀老祖 言達平
汪嘯風 張姓老者 吳 坎 沈 城 花鐵干 陸天抒 狄 雲
寶象和尚 周 圻 空心菜 魚販頭子 桃 紅 耿天霜 高管家
教書先生 鐵 匠 凌退思 凌霜華 菊 友 梅念笙 戚 芳
戚長發 魯 坤

《鴛鴦刀》人物（共有15人）
書 僮 任飛燕 劉於義 楊夫人 花劍影 林玉龍 周威信 卓天雄
逍遙子 袁夫人 袁冠南 常長風 蓋一鳴 蕭半和 蕭中慧(楊中慧)

《白馬嘯西風》人物(共有17人)
李 三 霍元龍 史仲俊 陳達海 上官虹 李文秀 丁 同
馬家駿 蘇 普 蘇魯克 車爾庫 阿 曼 桑 斯 瓦爾拉齊
雲強盜 全強盜 寧強盜

7. 所有武俠小說中的人物有哪些

你說的是哪一部武俠小說啊~~全部不大可能有人記得但是主角嘛，我還是記得幾個
金庸:
射鵰英雄傳:靈智上人、侯通海、郭靖、黃蓉、歐陽克、歐陽鋒、洪七公、黃葯師等......
天龍八部:掃地僧、蕭遠山、蕭峰、虛竹、慕容復、段譽、阿朱等.......
倚天屠龍記:張無忌、趙敏、周芷若、武當七俠、朱元璋、張三豐等........
鹿鼎記:康熙、陳近南、韋小寶等..........
笑傲江湖:岳不群、東方不敗、左冷禪、令狐沖、任盈盈、任我行、向問天等.........
書劍恩仇錄:駱冰、陳家洛、徐天宏、周琦、文泰來、霍青桐等.........
神鵰俠侶:李莫愁、楊過、郭靖、黃蓉、郭襄、耶律齊、張君寶等........
碧血劍:袁承志、穆人清、夏雪宜等........
古龍(看的不是很多......):
邊城浪子:葉開、傅紅雪、路小佳、馬芳玲、馬空群、丁靈琳等........
三少爺的劍:謝曉峰、慕容秋荻、燕十三等.......
多情劍客無情劍:李尋歡、阿飛、上官金虹、荊無命、林仙兒、呂鳳先等..........
流星蝴蝶劍:律香川、孟星魂、高寄萍、孫玉伯、孫蝶、孫劍等.......
絕代雙驕:小魚兒、花無缺、憐星、邀月、燕南天等.......

8. 好看的武俠言情小說

藤萍《九功舞》系列

<九功舞>之一：《送神舞》 主角：降靈 師宴
這世上是伯樂常有而千里馬不常有，
既然遇到搶手貨，當然要當機立斷將其拐到手
所謂先下手為強，後下手失戀，
是以，在降靈第一次出現在她面前的時候
師宴就算計著如何把他騙到手
首先當然是施點兒小恩小惠以朋友的姿態接近他，
再來就是踢走與他形影不離的阿鴉，成為他身邊最重要的人。
只不過她想情路順暢花好月圓，可也不是那麼容易的事！
<九功舞>之二：《鈞天舞》
主角：則寧 還齡
如果她的身份不凡一點就好了。
她開始這么想，因為，她越來越在乎他。
他是那麼清逸而有才華，
身居高位是自然的事。
可她只是一個小小的丫環。
可以仰慕他給他溫暖，
甚至於同他相愛，卻永遠無法相配。
可是當知道了自己的真實身份，
她卻寧願自己只是也仍是那個平凡的丫環。
那樣，至少還可以在心底偷偷地愛他，
還可以陪在他身邊，還可以……
作為遼國派出的殺手刺客，
他們兩人之間會有未來嗎？
<九功舞>之三：《太簇角舞》
主角：岐陽 神歆
放著好好的醫學研究生不做，
他竟然跨越千年去到宋朝當太醫。
不要以為這個傢伙悲天憫人，哈，
他純粹只是好奇心發作而已。
但這又是怎麼回事？伊波拉病毒？
出現在大宋皇宮內苑？玩笑也請有個度！
最刺激人就是還出現一個小尼姑，
哦不，只是像個小尼姑的女大夫，
一本正經、嚴肅端莊，哦啊！他最怕就是這樣，
然而一個不小心，沒有心臟病的自己卻心律失常。
好吧，決定了！拐她回來教導一場，
你不是尼姑不是小老太婆，
只是一個愛我也被我愛的姑娘——
<九功舞>之四：《姑洗徵舞》
主角：容隱 姑射
四年前，是突然了悟了自己必須對她的虧欠，
所以才不得不放她離開自己的身邊。
為什麼還要來呢？難道她以為這樣痛苦，
他真的可以一而再的承受一遍又一遍？
若有若無的情愫讓見面變作名琴續弦，
於是不知不覺中他已把一顆心分成兩半，
一半給了大宋，一半牽掛在她的身上；
於是她跟他許下不許白頭的誓言，
等著國泰民安的一日，花轎迎娶雙溪邊。
然而造化弄人，是不是真的可以等到，
兩個人都希望看見的這一日？
是不是真的可以遨遊，飛天？
<九功舞>之五：《南呂羽舞》
主角：六音 皇眷
賀西會場比美天下，
一人以悠然之姿翩然而至
先救武林大俠、後破魔女媚功、
從此人們知道所謂的天下第一美人、
原來是這武陵年少的公子六音
只是被他鍾情的女子深深藏在馬車里、
若聽聲音的話應是一個刁蠻少女
想不通為何六音公子願意為她
放棄錦衣玉食、沾染風霜天涯羈旅
是了，他們都不知道、其實真相是
他太懶．懶得變心．懶得多情、
懶得把他們之間千絲萬縷的拖欠還清
<九功舞>之六：《祀風師樂舞》
主角：通微 千夕
他就好像代表不祥的婆羅門花，
冷漠、殘忍，但是比誰都寂寞。
而她卻像春天開的櫻花一樣，
雖然死了依然以守著他而感到快樂。
因為一個被天詛咒的血緣，
他們曾經彼此失去了彼此。
是不甘心啊，
不甘心還沒有相愛，就已經被天意如此傷害。
於是他決定要讓她重生，
不能為人，也要為妖，
可以日日陪著他看日出就好。
蒼天，要知道，這是你逼我背叛的——
<九功舞>之七：《太和舞》
主角：聿修 施試眉
她是誰？她是百桃堂第一人，
一個把孤傲化為倦色的女人。
從來就沒有想過會有人真正懂她，
但是他——聿修，施施然地來，
不自覺地知曉了她的心。
他的默然，他的傻氣，
這樣的讓人心憐，讓人心痛。
原本以為一切都已過去了，
但是為什麼他會這樣做，
難道所有的都是她的一廂情願？

<九功舞>之八 香初上舞

主角:聖香
少俠畢秋寒這輩子做的最錯的事，
就是被丞相公子聖香粘上並帶他行走江湖。
一個病弱公子，出門還要帶上寵物，
偏偏值此多事之秋，江湖紛爭迭起，
帶聖香上路絕對是禍不是福。
但是甩又甩不掉，拋又拋不開，
況且這位公子似乎也不是毫無用處，
只不過為什麼他追查的線索漸漸朝聖香靠攏？
難道這紈絝弟子身上真是別有隱情？
更有不可思議的身世之謎隱藏其中？
香初上舞——九功舞終極BOSS聖香正開始講述他的故事。

<九功舞>之九：《紫極舞》
主角:上玄 容配天
一對江湖情侶因為驕傲的個性而分離，在分別的這兩年中，配天遇到了一個真心愛著她，寧願為了她而死的男子。這個亦正亦邪的男人為了她引發出一連串的讓人意想不到的事情，引起群雄激憤。在上玄、配天本已艱澀無比的情路上，慣愛嘲弄世人的命運之神再出難題——這對多舛的戀人到底要如何選擇，才能找到迷宮正確的出口？這場驕傲與驕傲的比拼到底如何收場？回了頭的上玄會不會追到配天？還是——對於他們，一切的一切都已經不再重要了……我們拭目以待……原來所愛的莫過如此。

滄月《血薇》

聽雪江湖，那血薇夕影中的寂寞人生啊。在十七歲到二十四歲那一段時間里，我是如此揮霍著心裡的那一點灼熱、疼痛和不甘。不惜以一把雙刃劍，自傷三分後再去傷人七分。
夢想，少年時光。救贖和守護、愛，以及寬恕……
一個野薔薇般美麗倔強的女子，一個謎一樣的年輕霸主，一對人中龍鳳演繹出一段絕色傷痕之戀。

9. 古龍，金庸所有武俠小說里的女人的名字，跪求

我只對金庸比較熟~
飛：
袁紫衣、程靈素、馬春花、商老太、南蘭
雪：
苗若蘭、胡夫人、田青文
連：
水笙、戚芳、凌霜華、空心菜
天：
阿朱、阿紫、阿碧、王語嫣、鍾靈、木婉清、夢姑、甘寶寶、秦紅棉、刀白鳳、阮星竹、王夫人、康敏、李秋水、天山童姥、葉二娘、梅劍、蘭劍、竹劍、菊劍、包不靚、譚婆
射：
黃蓉、華箏、穆念慈、梅超風、李萍、包惜弱、韓小瑩、馮蘅、瑛姑、傻姑、孫不二、程瑤迦
白：
李文秀、阿曼、上官虹
鹿：
雙兒、建寧公主、蘇荃、沐劍屏、阿珂、曾柔、方怡、阿琪、韋春花、蘇菲亞、陳圓圓、毛東珠
笑：
任盈盈、岳靈珊、儀琳、寧中則、定逸、定閑、啞婆婆、曲非煙、藍鳳凰
書：
霍青桐、香香公主、李沅芷、駱冰、周琦、玉如意
神：
小龍女、郭襄、程瑛、陸無雙、公孫綠萼、耶律燕、完顏萍、郭芙、李莫愁、何沅君、武三娘、裘千尺、林朝英、洪凌波、孫婆婆
俠：
白阿綉、丁璫、侍劍、史小翠
倚：
趙敏、周芷若、小昭、殷離、殷素素、黛綺絲、楊不悔、紀曉芙、貝錦儀、滅絕師太、丁敏君、王難姑、史紅石、朱九真、武青纓、楊氏女子、班淑嫻
碧：
溫青青、阿九、溫儀、安小慧、焦宛兒、孫仲君、歸二娘、何鐵手、何紅葯、孝庄
鴛：
蕭中慧、任飛燕
越：
阿青、西施

我覺得很全了……我把尼姑、小女孩和老太婆都算了……

10. 金庸先生小說裡面最美麗的姑娘是誰啊

《射鵰英雄傳》這是給你找的所有金庸寫的書和主角名字~ 一《書劍恩仇錄》人物有陳家洛，無塵，趙半山，文泰來，駱冰，常氏雙俠，余魚同，章進等紅花會群雄，袁士霄，天山雙鷹，陸菲青，阿凡提，周仲英等武林前輩，香香公主，霍青桐，李沅芷，周綺等女性，乾隆，李可秀，張召重，關東六魔，白振等反面角色。 這部小說並沒有特別突出陳家洛個人的能力，而是象我國古典小說《水滸傳》一樣，描寫的是群雄演義. 二《碧血劍》主要人物有袁承志,溫青青,何惕守,阿九,安小彗,穆人清,木桑道人,啞巴,玉真子,溫家五老,梅劍和,孫仲君等.其實小說有兩個主人公,另一個是早已故去的金蛇郎君夏雪宜.夏雪宜在小說中給人的印象要比袁承志深刻的多,袁承志似乎只是個引線,把這個小說的所有人物情節銜接了起來,可以說袁承志是所有金庸小說里最沒有魅力的男主角. 小說的後半部分寫的很糟糕,只是最後寫李岩和紅娘子自殺的一段很觸動人心,依舊記得那兩句歌詞:"今日的一縷英魂，昨日的萬里長城……」嗚呼,中國的歷史不正是這樣嗎. 「空負安邦志 遂吟去國行 」更多的是寧願化做一縷英魂也要維護自己祖國的尊嚴。 三《雪山飛狐》主要人物有胡斐，苗人鳳，苗若蘭，田歸農，寶樹和尚，范幫主，平阿四以及未直接出場的胡一刀夫婦等等。 本小說只有十五萬字，然而卻頭緒紛繁，主要人物眾多，讓人不知從何說起。作者在書中採用倒敘形式，讓十多個人用講故事辦法把「胡苗范田」四個家族一百年來的恩怨交代了個清楚，然後又引申到講故事的人身上，深刻揭示了人性的貪婪，無恥，卑鄙。幸而有苗若蘭和平阿四在，才讓我們大家看到人間真情猶在。 小說最後給讀者留了個懸念,到底胡斐能不能平安回來和苗若蘭團聚,他這一刀到底劈還是不劈? 四《射鵰英雄傳》的主要人物有郭靖，黃蓉，穆念慈，黃葯師，一燈大師，洪七公，周伯通，全真七子，江南七俠，楊鐵心，包惜弱，郭嘯天，李萍，成吉思汗，拖雷，華箏，哲別，――――歐陽峰，完顏洪烈，楊康，裘千仞，黑風雙煞，歐陽克等。 此部小說是奠定金庸新派武俠小說宗師地位的作品，可以說是金庸小說里最正統的武俠小說，文筆精美達到了金庸小說的頂峰。 五《神鵰俠侶》主要人物有楊過,小龍女,郭靖,黃蓉,李莫愁.武三思,郭芙,郭襄,陸無雙,完顏萍,公孫綠萼,程英,耶律齊,尹志平,歐陽峰,洪七公,周伯通,金輪法王,公孫止,裘千尺,霍都等.還有兩個早已死去的人物:王重陽和林朝英. 本小說可謂一本情書,專門寫情的書.書中描寫了多種多樣的愛情親情,寫盡了因愛生恨,因愛生悲的故事. 六《飛狐外傳》據金庸本人說是為了彌補《雪山飛狐》沒能塑造好胡斐才創作的，算是《雪山飛狐》的前傳，可它又獨成一體，與《雪山飛狐》很多情節沒有關聯，大概是寫的比較精彩，讀者們也沒有顧上太去較真。 小說中主要人物有胡斐，苗人鳳，程靈素，袁紫衣，紅花會諸俠，馬春花，田歸農，南蘭，鳳天南，慕容景岳，姜鐵山，薛鵲，商寶震，徐錚等。 七〈連城訣〉如果說《神鵰俠侶》是部情書，這部小說就是部壞書，它裡面寫盡了人性的丑惡，為了自己的利益，小說中的人物用盡了卑鄙手段，最後狄雲帶著對人世江湖的絕望回到了藏邊雪谷，水笙遠遠向他奔來：「我等了你這么久，我知道你終於會回來的。」 主要人物有狄雲，水笙，丁典，凌霜華，戚芳,汪嘯風,戚長發,凌退思,「江南四奇，落花流水」，血刀僧，萬圭，萬震山，言達平等。 八〈白馬嘯西風〉（中篇）主要人物有李文秀,蘇普,馬家駿,阿曼,瓦耳拉齊,霍元龍,陳達海等.這也是部為電影而寫的小說.