古代小說靈感來源

A. 聊一聊你寫小說的創作靈感源於什麼

夢境

B. 古典玄幻小說的靈感來源

倒，你直說封神不就好了。
不過都是道藏佛經里的。

C. 誰能告訴我幾個名著的寫作靈感的來源

創作靈感，是以一定的文藝修養為背景，在長期的藝術實踐中，已經積累了豐富的藝術素材，需要發揮的形式與手法是多種多樣的，當人遇到某種特定的刺激和啟發時，就很可能出現。 例如《老人與海》描寫的是一位捕魚的老人，在海上漂泊了幾天，終於捕獲了一條大魚，但又被鯊魚給吃光了。書中表現出一種孤獨奮斗的悲愴人生，作者海明威因此而獲得諾貝爾文學獎。 美國作家海明威自幼熱愛大海，喜歡捕魚。旅居古巴期間，他經常駕駛快艇出沒於驚濤駭浪之中。有一次，他和大副弗翁蒂斯游弋在比那爾德里奧時，看見一個老人和一個孩子正在捕撈一條大馬林魚。馬林魚拚命掙脫，老人和孩子已累得筋疲力竭，漸漸不支，眼看魚就要溜走了。這時，海明威上前想助一臂之力，不料老人很倔強，不但一口拒絕，還出言不遜，諷刺了海明威一通。海明威非常尷尬，只得袖手旁觀。離去前，他吩咐隨從將一些食品留下，供老人和孩子充飢，自己則在一旁掏出筆記本，記下所見所聞，為日後創作積累素材。果然，這個倔強老人的形象觸發了海明威的靈感，他終於以老人為模特兒，加上自己的捕魚經歷和想像，寫出了世界著名小說《老人與海》。 再如法國大文豪雨果的《悲慘世界》是一部被譽為「社會的史詩」的文學名著。 《悲慘世界》是以真實的事件為藍本而創作的，當時一個貧苦農民因偷了一塊麵包被判五年苦役，出獄後又因黃色身份證而不能就業，這深深觸動了雨果，他花了１７年的時間完成了這部巨著。在「作者序」中雨果指明了創作目的：揭露因法律和習俗造成的壓迫，暴露這個世界如何因貧困使男子潦倒、因飢餓使婦女墮落、因黑暗使兒童羸弱，企圖使小說對社會問題的解決有所裨益。 １８４５年，雨果開始全神貫注地創作這部小說，初名為《受苦的人們》。作品於１８４８年２月接近脫稿，但歐洲大陸爆發的１８４８年革命使他被迫中斷了寫作。７月，王朝被推翻後，他被選為制憲議會的成員。然而，１８５１年，共和國總統路易·波拿巴發動政變做了皇帝，建立帝制，對共和主義者大肆進行鎮壓。雨果因發表反政變宣言只好流亡國外，定居在大西洋的傑西島上，這時他才繼續寫小說。他在原稿的基礎上充實了內容，深化了主題，於是《受苦的人們》擴展成為規模巨大的長篇小說——《悲慘世界》。 《牛虻》靈感的來源 這個書名和著名哲學家蘇格拉底有關。 公元前３９９年，古希臘著名哲學家蘇格拉底因觸犯了奴隸主貴族的利益被法庭處以死刑，罪名是用哲學腐蝕青年。臨刑時他說：「假如諸位提出條件說，只要我以後不再從事哲學研究，就可以釋放我的話，那我要回答說，只要我活著，我就堅決不放棄哲學研究。真正有意義的行動是不應當考慮生命危險的。我被派遣到這個城市裡來，好比是馬身上的一隻牛虻，職責就是刺激它趕快前進。」 這番話強烈地震撼了後世愛爾蘭女作家艾麗·伏尼契的心靈，她為蘇格拉底忠於信仰、寧死不屈的崇高精神所感動，當她著手開始寫反映義大利人民革命斗爭的小說之時便打算將這種精神加進去。她按照那句話，把自己書中的主人公亞瑟取名為「牛虻」，又用這個名字做了小說的書名。《牛虻》出版後，一度激勵著世界廣大青年，成為一部不朽的經典名著。

D. 小說靈感來源於什麼

[音樂里的故事]
如果你是一位熱愛音樂的人，一定可以感受到很多歌曲里都有一個或感人或悲傷的故事。如果你在寫小說的時候靈感枯竭，大可打開音樂，靜靜地聽一曲或悲傷或輕快的歌曲，感受曲調的魅力以及和著曲子的每一個歌詞的意義。如果你熱愛這首曲子，相信這首曲子一定能在你心中引起你的共鳴從而聯繫到你的小說，那麼你的靈感說不定就來了。

[看報紙、新聞]
在報紙和電視新聞裡面都有大量新鮮的事物，只要你細心觀察，留心搜羅，一定能找到對你的創作有用的東西。激發你創作靈感的東西可能是報紙上的一句經典的話，也可能是電視新聞里一起民事糾紛。靈感這個東西說來很多時候都是在接觸新鮮的事物的時候突然涌現的。

[看美麗的插圖]
現在有很多很有寓意的手畫插圖，大多數唯美的插圖裡面表達的情緒能讓人一眼看出來。如果你熱愛創作，那麼一定要多多欣賞美麗的插畫，插畫就和歌曲一樣，都有自己獨特的故事，至於故事如何發展，就看你怎麼想，那麼在想著畫里故事的時候你的靈感說不定就在某個不經意的時候閃現出來。

[聽老故事]
當創作靈感枯竭寫不出故事的時候，不妨去聽聽別人的故事。個人建議最好聽一聽父母或者長著的故事，有條件的還能去福利院去聽聽那裡的老人一生最難忘的故事。老一輩記了一生的故事一般都非常地讓人動容，這對於所有的創作者來說都是一筆財富，而對於激發靈感來說，也是非常起作用的。

[看老電影]
老電影能流傳下來，自有它經典的理由。如果你是一個懂得欣賞的人，定能感受到電影中的經典。創作小說的人大多都無意識地會把各種能利用的東西和自己的小說聯系起來，所以接觸老電影就是去接觸老電影里的經典，從中受到啟發，從而激發自己的靈感。

[享受生活]
其實很多時候，並不是你沒有靈感，而是你的大腦過於疲勞。這個時候你不妨放下筆桿好好的享受一下你的生活，放鬆你的大腦，你可以開始一段旅遊、享受一頓美食，或者僅僅只是去泡個熱水澡。總之，去做你喜歡的事情好好放鬆一下自己，靈感說不定就在不經意間如泉水般涌現出來。

E. 作家之所以能夠寫出經典之作，靈感的主要來源是什麼

靈感可能來源於任何地方：來自作者的親身經歷；真實發生的事件；一個新奇的想法；前人創作的作品；一幅美麗的圖畫；一直無法忘懷的身影；或者在路上偶然遇到的某個人；甚至在某個時刻，突然讓你心動的一朵花……

王梅的小說《陽光女孩》

F. 武俠小說虛構的靈感來自哪裡

其實，據我多年的寫作，我個人認為一部分來自自己看過的武俠小說，一部分來自你自己豐富的想像力，最好再加上歷史背景，但是萬變不離其宗，最主要的還是靠你自己的想像力，再加上深夜的寫作靈感，試一下，你一定可以的……

G. 小說如何構思，靈感從何而來

通常小說有三要素：人物，故事情節，環境（自然環境和社會環境）。
不過從寫作角度而言，我建議將寫小說分為兩大要素：設定與內容。
如果把小說比作一棵大樹，小說的設定就象大樹的樹干，而小說內容，如同其繁茂的枝葉,
小說設定也如造房子時奠基，結構，用料那麼重要，如果設定不好，就會搞出豆腐渣工程，經不起折騰。
小說設定主要包括：①故事大綱 ②人物設定 ③環境設定
小說內容主要包括：④故事敘述 ⑤人物刻畫 ⑥環境描寫
註：關於寫小說方面，沒有什麼固定的教材，也沒有多少成規，名詞。以上6個分類，是本人提出的劃分概念，所以後面將會逐一解釋清楚。

撒冷：首先，我想，我們在這里談論的，一定是我們市場上通常所說的網路小說。
在這個前提下，我認為網路小說的主要元素一共有如下七點。
1、有個性的主角。
很多有文藝情節，或者說自視比較高的作者，總是會有些心結——「我要寫個平凡的主角。」「我要寫個沒那麼多奇遇的主角。」
就我個人觀點來看，我覺得這真是大可不必，而這樣走的作者，坦白說，我也不見到有幾個可以成功。
原因很簡單，網路文學不是陽春白雪，它本質上不過是個消遣物而已，不必把它看得過高。既然是消遣，那別人來看書，就是要簡單的爽快，不會有人到網路小說書站來找《平凡的世界》的。
既然如此，那就沒必要非要給主角加上所謂的波折，也沒必要故意去刻畫他多平凡。當然了，過於流水帳的升級也是不行的。
那麼究竟該怎麼弄呢？我個人覺得，很簡單，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某種特殊資本的，不然憑什麼是他，不是別人當主角呢？然後，我們一定要給這個主角一個個性，一個非常強烈的個性，這個個性特徵是強烈到可以成為特殊符號的，比如特別粗獷，特別老實，特別有心機，怎樣都可以，總之，必須有個強烈個性。
這個個性一確立，那麼其實後面就好辦了，該奇遇奇遇，該怎樣怎樣，至於挫折，可以根據這個人物的性格自然而然的安排，切忌為了挫折而挫折，不要有非要讓讀者猜不到你怎麼寫的怪癖，寫出讀者猜出來的情節不是什麼丟臉的事。
通俗文學最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、愛情。
這是一個很重要的元素，但是並不是絕對必要的，很多紅文里一堆花瓶，愛情欠奉，一樣紅。
不過，愛情如果寫好了，那也是很賺讀者的心的。
愛情是什麼？我覺得，說白了，愛情無非是變著法的從一而終罷了。
很多作者認為，主角女人越多越好，其實這只是表象。
出於荷爾蒙的沖動，男性的佔有欲固然是一方面。
但是，對於單純情感的執著，男性其實並不弱於女性。不然，《誅仙》也不會有那麼多男fans了。
主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正愛的，其實最好是只有一個。
話又說回來，愛情這個元素是個背景式的元素，寫愛情的時候，我建議惜墨如金，不要寫太多，寫多了就爛掉了。
想想《暗戰》，愛情戲一共兩場半，但是那愛情賺了多少MM的眼淚啊。

3、曖昧關系。
之所以把曖昧跟愛情分開，是因為這兩者還是不同的。
愛情是比較單一，而且描寫不該太多，占篇幅也不能太多。
曖昧則不同了，曖昧是可以大寫特寫，猛占篇幅撐字數，而且讀者還買單的做法。
跟愛情不同的是，曖昧是多多益善的。
你想想看，一個人的生活里，要遇到多少種類型的女性啊？老師，護士，醫生，律師，銀行櫃台，酒店大堂經理，交通警察，文員，同事，上司，甚至於的士司機。古代的，有公主，郡主，鏢師，俠客之類。
如果這所有的每一個女人，都是美女呢？那這個世界多麼美好啊？即使是吵一架，即使只是打個照面，你也心曠神怡不是？
既然如此，為什麼不放到書里去呢？如果你能讓讀者感受到這種心曠神怡，你會成功的。
不過，寫曖昧有兩個問題，我覺得應該注意。
第一，我覺得最好是無限於接近得到，但是最好別得到，因為一旦得到，這個角色的亮色就失去了，基本上後面就不好寫了。
第二，每個曖昧角色一定要是不一樣的。不管怎麼不一樣，總是就是要不一樣。

4、友情。
我覺得寫友情這可能是我們業界最為薄弱的一環。因為現在大家都喜歡寫個人英雄主義，主角只有小弟和敵人，沒有朋友。我覺得這是很遺憾的，其實一段真正好的友情，也是很能吸引讀者的。不過朋友不好寫，因為一旦寫不好就把主角風采給搶了，喧賓奪主了。
對於這個問題，我個人有三個心得；
第一，朋友的定義是什麼？就是跟主角真正平等的人，這種平等不是簡單的口頭上，而且是社會地位，能力上都接近的人。
第二，朋友之間的關系是可以不斷轉化的，並不是固定的，不是說非要是朋友，也不是說非要是敵人，他是敵人，對手，朋友之間不斷轉換者的關系。因為關系一固定，就難寫了，要麼把他幹掉，要麼他成為小弟，那也就沒法當朋友了。
第三，當朋友的一定要有自己獨立的戲，獨立的輔線，不能只是圍繞著主角。

5、親情。
親情戲在我們的業界似乎也不多，一般都是淺嘗輒止，不過，這也正常，因為這個東西實在不好寫。包括我自己，我也不大會寫這個。

H. 誰知道穿越小說的靈感來自哪

電影、電視、小說、漫畫、神話、傳說、夢、

I. 小說的創作靈感主要來源於哪

小說創作-為靈感而寫作 2008-06-12 06:34 作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。 ——佩姬。賴思克 許多作家，尤其是初習寫作的人，常常認為，要寫得好，就必須有靈感。 這個概念是錯誤的。 這種想法堅信，僅是坐下來寫，而捕捉不到靈感，就不是真正的寫作，這是僱傭文人的做法。 實際上，我們讀到的大多數作品，不管是書還是報紙、雜志上發表的作品，都是作家坐下來寫才完成的。 我們是不是非得要有靈感，才能通過一項考試，取得一個學位，撫養自己的孩子，做腦外科手術，或者修理漏水的龍頭？當然不是這樣。同樣，為了寫作，為了寫得好，我們也不必非有靈感不可。寫作更多的是有賴於實踐。如果你要到有了靈感才動筆，你會寫得極少。 我認識一位作家，她所撰寫的故事，人物性格復雜，情節緊湊，十分吸引人，閱讀她的作品是一種享受。可是，在我認識她的這些年裡，她寫的作品僅有寥寥幾部。為什麼呢？她說，她的靈感已經耗盡。那些沒有完成。未經潤色的書稿積滿了灰塵，按這種速度，她將再也見不到自己的名字出現在任何出版物里了。 有些作家判定，靈感是某種神秘的、無法駕馭的東西，是一種無法抗拒的、磁性的力量。是它把他們推到打字機或電腦跟前，使他們不得不傾吐，如果這種力量丟了，他們將無所事事。 如果你願意，你盡可以等待靈感。但你必須清楚，等待就是借口不去寫作。為什麼你不能在等待的時候寫點什麼，然後看看它究竟會成為什麼樣子？沒有人要你把它一定得交到什麼地方去，或必須留著它。如果你寫出來的東西單薄、枯燥、毫無生氣，你盡可以把它扔掉。 但以後，在你重讀這些作品時，也許會發現一些出乎意料的東西，一種你沒有意識到，但有價值的思考。或許它值得潤飾一番，投出去，某位編輯會接受它。 在寫作時，有時你會感到被某種力量牽引著，詞語不由自主地流瀉到了紙上，使你得到一種強烈的滿足感。即使第二天，你回頭再讀一遍，它仍符合你的期望，是一篇真正的好作品。這是一種令人陶醉的體驗——猶如墮人愛河，但別指望它會天天發生。 通常遇到的情況是，你應要求寫作的東西同樣不錯，同樣有銷路，甚至數量更多。因為，你的創造性總是在一個較恆定的水平上流動，不論你對這些能量有無意識。 你可能會問：「如果我感覺不到任何東西怎麼辦？假如我的腦子里是一片空白呢廣這是個好問題，對它們的回答有兩個。一個是：廣泛。大量地閱讀，這樣你的腦子里才會充滿故事、思想、問題、角色、前提和假設。作品來自於你知道的東西，你所思考的東西，你所想像的東西，而靈感來自於你的信息儲備。 另一個回答是，記錄和整理你的想法。當你忽然想到什麼：一篇文章的主題，一篇小說或短篇故事的情節糾葛，一個有趣的角色個性，一段吸引人的文字，甚至一個你正在思索的問題，把它們大略記下來，寫在索引卡、小紙片或筆記本上。作完這些，你就有事情可做了，你要做的就是坐下來寫作，你再一次開始了工作。 一位教寫作的教師，用激發想像力的寫作練習來激勵學生。他讓班上的同學構思故事的標題：普通的或奇特的，一般的或怪誕的，然後把它們寫在黑板上。他會從中選擇五個，讓每位學生挑選一個標題，寫一篇故事。故事可以朝任一個方向發展，可以輕松、有趣，也可以嚴肅、凝重。但到下周的時候，學生必須完成這篇故事。 這種練習對初學者也是必要的，當你在頭腦里構思出一些標題時，不要急著去挖掘它們。不妨以它們為跳板，去寫一個故事，一篇論文，一首詩，一篇隨筆，或其他什麼。 如果某個標題把你引向了死胡同，那就試試另外一個，總會有一個標題進展順利。由此，你獲得了經驗和約束，這兩者對作家來說都是不可缺少的。 每天為自己定一個實際的目標，例如寫上五頁，沒有達到就不要放棄。如果你有其他任務，一頁對你來說更合情理，那也可以。但你定下的目標不應是工作的時間，假如你寫了一個小時，但並沒有完成一篇作品，或者在這一小時內，接電話。喝水、上廁所、找資料，佔去了相當的時間，你等於沒有寫作。 如果你每天都能完成這個目標，一周五天，直到周末，你就會完成數量充實的作品，這是一種你能看得見、摸得著的成果。這不是因為你等待了靈感，而是因為你沒有那樣做。 你在練習技巧方面獲得的經驗越多，字詞和想法就越會流暢自如，這很像學打字，打網球，或學駕車。不用多久，你就能在任何地方、任何時候，在幾乎任何環境中，寫出高質量的作品了。

J. 金庸小說的靈感都來自哪裡

在烽火硝煙的抗戰時期，中國竟傳奇般地誕生了一部玄想超妙，光怪陸離的《蜀山》。這部中國神話巨著，「開小說界千古未有之奇觀」，直接影響了後世的金庸等新派武俠小說的光大發展。

《蜀山劍俠傳》是哪一年開始寫的，不甚確知，多半是在抗戰以前就開始出版第一集了，陸陸續續，至少寫到一九四八年，共出了五十五集，並沒有寫完。

《蜀山劍俠傳》之奇，是奇在全書充滿豐富的幻想力，古今中外，未曾有過任何一部小說，是充滿了如此奇妙不可思議的幻想力的。

在《亞洲周刊》評出的《二十世紀中文小說一百強》位列55。這部小說還有一個現代的文章所不可比擬的特點，就是其作者本是一個傳統的文人，又因其信奉呂祖的伍柳天仙法脈，所以在其筆觸下，總是帶有著這樣的痕跡，不管是描寫人物還是景色，都帶著傳統的古文的華麗風格，對於喜愛古文色彩的讀者，閱讀這部小說真可謂是一種享受

這部作品對後來以古龍、金庸、梁羽生為代表的新派武俠有很大的影響，像書中的小李飛刀，彈指神通，白發魔女，總之這部書絕對是武俠小說史上，值得大書一筆的巨著，白先勇先生就曾經反復的通讀此書，認為「沒有其他書讓我這么著迷過」。後來推出的著名的RPG游戲——仙劍奇俠傳中也借用了峨眉派的背景，其中李逍遙的師傅「酒劍仙」的原型就是書中的人物「醉道人」。

我們可以說金庸先生的武俠小說影響巨大，如果單論一部武俠小說，沒有能比得上蜀山劍俠傳的，現代武俠作品，或直接或間接，都從其中汲取靈感。

台灣武俠小說評論家葉洪生先生寫過一本蜀山劍俠傳探秘，詳細的介紹了這部小說，認為這部小說是千古第一奇書

像《蜀山》所描寫的窮荒極地、山精海怪、靈禽異獸、瑤草琪花以及五金之精、上古神話，固多脫胎自《山海經》；而演敘降妖伏魔、玄功幻變亦近紹於《西遊記》與《封神榜》；引述飛劍跳丸、天府秘瘦、修仙過程、考驗道心則取法於《神仙傳》、《平妖傳》、《女仙外史》及《綠野仙蹤》至《野叟曝言》所造奇景與蠻荒異俗，更毋論矣。同時還珠樓主更兼采清末民初以來的武俠先驅作品如《七劍十三俠》、《江湖奇俠傳》、《江湖怪異傳》及《奇俠精忠傳》等志怪述異之素材，再參證《武術匯宗》所論道述、神通等奇談，取精用宏，共冶於一爐

我為什麼今天寫這個蜀山呢，是源自於多年前第一次接觸蜀山傳奇這個游戲，是騰訊的網頁游戲，我迷上後才開始注意到蜀山劍俠傳這本書，後查閱很多資料才知道原來蜀山劍俠傳這么牛。