武俠小說素材

⑴ 有哪些武俠小說素材呀沒有愛情的，稍微加點玄幻色彩。

書么?誅仙誅磨

⑵ 金庸寫了那麼多武俠小說，為何沒有以唐朝為背景的

金庸寫了很多的武俠小說，可以說寫的非常的經典，在影視劇如此發達的今天，金庸先生寫的很多小說都被拍成了電視劇。可惜的是如今金庸先生已經去世，這是文學壇上的一大損失。看遍金庸先生寫的這些武俠小說，就會發現，這些小說中並沒有唐朝的背景，而多是宋元明清的背景，這是為何呢？其實唐朝的距離現代久遠，缺乏史料的參考；其次就是唐朝強大，沒有可用的素材；最後就是因為唐朝並沒有形成宗家信仰的門派。

最後就是在宋元明清的時候，出現過很多宗教信仰的門派，並形成一定的體系，例如我們所熟知的武當、少林。但是在唐朝的時候，並沒有這樣的門派，所以金庸先生只能在寫作的時候採用宋元明清朝代的，才能找到人物原型和素材。

⑶ 關於武俠小說

50年代上半期屬於梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《雲海玉弓緣》達到個人創作不可逾越的高峰。後期作品多數是一種風格，不提也罷。
梁開創了一個時代，其古典文學素養很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代無俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。
與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創作。但是，金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及後起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半隻能遵循既往「幫會技擊派」的路數，在江湖仇殺中討生活了。
70年代初，金庸封筆後，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。
台灣武俠與香港有所區別，在金、梁同時代有司馬翎、卧龍生、獨孤紅、陳青雲、蕭逸等數十位武俠專業作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，台灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、卧龍生、諸葛青雲並稱「台灣三劍客。」
司馬翎在當時影響力最大。博學多才，擅長寫情寫欲、鬥智鬥力。特別是描寫男女在情慾焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎「道」——與金庸、古龍一脈相承的「無劍勝有劍」說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是。
可惜司馬翎未能持盈保泰；其創作後期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此後即逐漸走下坡——除《人在江湖》（一九七五年）尚可一看外，其晚年改以「天心月」筆名所撰《強人》系列作品，業已欲振乏力，江郎才盡了。
紅花尚需綠葉扶，當時諸綠葉代表作有卧龍生《飛燕驚龍》、諸葛青雲《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、雲中嶽《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍干飛龍傳》；還有「鬼派」——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得屍橫遍野、血流成河。代表者有陳青雲《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。其他幾百人不提也罷，大多都是看了開頭就能猜到結尾的故事，如何能吸引讀者掏出大把的銀子。
真正讓台灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在台灣武俠小說界大書特書的名字。是台灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。
古龍與60年代初期開始寫武俠小說，但業績平平，其間為名家（如卧龍生、諸葛青雲）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在64年完成早期代表作《浣花洗劍錄》後，讓人耳目一新。但風格尚未形成，為引起太多波瀾。 在65-67年間古龍完成了他創作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是67年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝、及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。後來古龍坦言其深受西方和日本推理小說的影響。
由此起，古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變並非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接後，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其後他陸續完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代「矛盾統一」之美。
70年代初開始，古龍受寫《蕭十一郎》（由於是先有劇本、後來才有小說）的啟發，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體。可能古大俠覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星•蝴蝶•劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯•明月•刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。
這種簡單直接、動漫化的妄舉，對於中國文字是一種傷害。但盡管如此，在一九六五至七五年間的古龍小說卻「一枝獨秀」，正如他所描寫：「他是一個死人，一個絕對的死人。死人是不會說話的，會說話的絕對不是死人。」簡單直接殺了別人，也殺死自己。以至於他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。 但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家。
火紅了十年後，古龍75年以後的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品後都有一個現實中的女主人公和無數瓶xo消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品後，深深地理解在後期他江郎才盡後酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到後期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。85年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。
70年代中後期至80年代，只有溫瑞安勉強接過了古龍的槍，不，應該是筆。一九七○年他以」溫涼玉」筆名在香港《武俠春秋》發表處女作《追殺》（為「四大名捕」故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想像豐富，已見潛力。
其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇俠》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、及《俠少》、《殺楚》等書，更有許多「詩歌化」的語言文字，耐人尋味。
但由一九八七年開始，溫瑞安卻以「現代派」自居。如《殺了你，好嗎？》、《請•請請• 請請請》、《力拔山河氣蓋世•牛肉麵》、《敬請造反一次》、《沒有說過壞話的可以不看》等等中短篇，最近有一部《乳房》更是不知所雲。且內容橫七豎八排列，以示其「現代」，以此突出視覺效果。
從此武俠小說的創作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創作。而黃又變，反而回到正統武俠的路子或者說「異俠」更妥當。其後陸續推出的《破碎虛空》、《翻雲覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。
黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人後大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍後，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態等元素。大大提高了武俠小說可信度。

⑷ 求武俠小說素材，實力區分，武功門派，境界，出名的武器暗器等，要詳細點的！！！！

你要寫小說？說一下我的理解吧。簡單的分招式，內功。打架的實用動作組合是招式，大家練習並完善它，動作越規范越能發揮威力，這里體現年齡優勢。天地靈氣稀薄後，修真不行了，大家就練武，修真功法變內功，有修真就有奇門遁甲。暗器可以分靠數量和質量兩種，是否有毒。境界是比較高級的，體現為對武學的理解，或是一種體悟，不在是機械的學武，或者說得到了天地的認可，能對對手產生精神壓制（王八之氣?),理解武學本質，不拘泥於招式。（打字很慢，簡單寫一下）
一本好小說一定會有一個完美的世界，其它就簡單了。最討厭分什麼階，弄難么明顯還打個屁啊，我看網游算了。小說就是個故事，看金大師就知道了。

⑸ 我在寫武俠小說,各位高手誰能給我提供點關於描寫俠客,美女,武打和武俠場景有關的素材(詞語句子).謝謝!

女：
杏眸挑眉、清雅高貴、純潔嬌羞、單純憨直、野蠻率真、滌然出塵、雅潔如仙、傲笑群芳、嬌媚；

成語、詞語——男：
風姿綽約、氣宇軒昂、容貌清俊、文質彬彬、風華絕代、清秀雅緻、名不虛傳；

句子：
1、電火光石間，一個白衣男子從天而降，手中玩弄這一把紙扇，長長的黑發掠過他清俊的面龐，頓時在場的所有人都為他的風華絕代而傾倒！忽然，它將紙扇向空中拋去，轉瞬間所有烽火門的殺手全部倒在血泊之中……他想那個闊綽的少爺點頭微笑，於是便不留一絲痕跡的離去，此時，闊綽少爺的嘴角付出一絲詭秘的笑容，從此以後，江湖——將再也不會平靜。
2、一襲灰衣的**，手中握著沾滿了血腥的「風神」刀。
5年前，灰衣少年但憑著一把刀和15歲的他讓它成為武林de霸主。
大雪紛飛，灰衣少年用刀柱著地勉強的在雪中涉足，忽然狂風大作，前方出現20多個要將灰衣少年家中最後一個活口消滅的人。灰衣少年一招稱霸武林20年的家傳「殺神厥」，這一招他已經整整練了5年，他自信一招殺神厥絕無活口……

⑹ 我要寫武俠小說誰能給我意見和素材劇情

1.在構思問題上，你可以先作個大概的框架，然後再邊寫邊想。或者你還可以先製作一個人物關系表，寫人物之間的一些關系，（比如：X跟Y是仇人啊，X跟Z是父子啊）這樣的話可以由人物關系著手更容易地把故事寫下去。
2.不用太刻意去理會歷史事件，你看看古龍的小說，他的小說90%以上都沒寫歷史背景，就是寫了也是天馬行空（比如《陸小鳳傳奇》里的皇帝，誰知道他是哪個朝代的哪個皇帝？），如果你真想寫歷史背景但卻又不太懂歷史，可以簡單明了地敘述是哪個朝代發生的就行了。而且小說本就是一個藝術作品，誰管那麼多歷史啊。
3.「各民族文化，什麼兵器啊，葯材啊，巫術啊，佛教啊」關於這些呢你不用知道太多，這些你基本可以依靠於自己的想像（但不要太離譜），詩詞呢你只要掌握我們在上學的時候學的一些名言佳句就可以了。
4.技巧方面，你可以先讀一些武俠小說（或看關於武俠的影視作品），多讀多看就自然會有個「度」了，你只要掌握那個「度」就可以了。我再說一個，武功方面呢，不要寫得太誇張，不要寫得太超過人的極限，基本以實打為主（內功和輕功之類的可以寫得稍微誇張點，但也不要超過那個「度」，僅僅是稍微而已）。一個人武功再強，一掌打出去也不可能傷到三、五丈之外的人，不可能說這人可以騰空飛五、六丈之遠（順便說一下，1丈=3.333333米）。所以寫太誇張的話讀者就覺得這是不可信的、不可能的事（畢竟這是在寫武俠小說，而不是玄幻小說）。
5.人名可以按照人的性格或背景起一些簡單有趣的名字，（當然，要是你文采十足，也可以取一些有深意的名字）。至於兵器或武功的名字，你平時多讀多看的基礎上應該可以起一些帥氣的名字。
6.要是文學底子不太理想也沒關系，你只要按照我們平時說話的語氣大膽地去寫就好了，不用太在意去寫一些有韻味的話什麼的。要是語句的韻意太深了，有時候讀者還看不明白是什麼意思呢。
以上就是我以前寫武俠小說時的經驗，希望對你有所幫助。

⑺ 關於"武俠小說"，但不含"古龍"的資料.共多少條

人物很多 列舉知名的
第一：李尋歡。仁者無敵，不解釋
第二：鐵中棠：古龍小說中後世百年都被人敬仰的第一大俠
第三：沈浪，武林中第一個十年屬於沈浪。看他的兒子就知道了
第四，謝曉峰，劍中皇者，論劍法，西門吹雪，燕十三，葉孤城都不輸於他，但謝曉峰是皇者，更重要的還是他的精神
第五，燕南天，真正的大俠
第六，葉開，古龍的小說中有屬於葉開的十年，繼承了李尋歡的精神。
第七，絕世孤高的劍客：西門吹雪，燕十三，葉孤城，薛衣人等等
第八：各種反派BOSS：例如快活王，木道人，石觀音，水母，邀月，憐星。
古龍，原名熊耀華，籍貫江西，1938年6月7日生於香港。 著名武俠小說家，新派武俠小說泰斗，與金庸、梁羽生並稱為中國武俠小說三大宗師。代表作有《多情劍客無情劍》、《絕代雙驕》、《英雄無淚》等。古龍把武俠小說引入了經典文學的殿堂，將戲劇、推理、詩歌等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，使中外經典鎔鑄一爐，開創了近代武俠小說新紀元，將武俠文學推上了一個新的高峰。 1985年9月21日，因肝硬化、靜脈出血，古龍在台灣去世，終年48歲。

⑻ 寫武俠小說需要什麼參考資料

史書是肯定的，然後古代的天文地理知識方面的也需要，中醫方面的肯定需要主要是經脈穴位，易經八卦方面的是需要的，涉及數學的話，《九章》這些都要看畢竟表達和現在的方式很不同

⑼ 武俠小說素材哪裡有

不知道，不過許多經典的小說中有啊！要是有賴心的話，不妨到那些小說中找找看。

⑽ 武俠小說素材

那主要看你的小說特點更近似於哪一種類型或是哪一中風格了
一種是你可以從人物的武功招式著重入手 內功與外功的結合 速度和招式的演變 從而將高手之間的對決逐步推向高潮
一種是你盡可能的對當時的環境以及人物的心理變化描寫入深 根據當時內界的影響和外界的變化最終在轉瞬即逝間分出勝負（往往高手的對決只在瞬間決出
以上是兩種武俠小說中慣用對決模式 當然在你個人寫的時候可以溶入一些你自己對人物的了解和想法從而更有效的對當時的決斗添加更引人入甚的情節
以上只是我個人的一些觀點和看法 具體的細節還的樓主自己把握 如果想找一點的寫作素材 我建議多看一些金 古 溫 梁 的作品還有現在的網路武俠作者如 小椴 步非煙 時未寒 蕭鼎 鳳歌 滄月等 多讀一些他門的小說可能對你在武俠方面的造詣回有所提高