古代小說形成的母體
⑴ 怎樣解釋「文學母體」這四個字
不知道你說的是文學是其他藝術形式的母體，還是一個地方的文學或一本書是其他區域的文學或書的母體。
文學是一切藝術的母體：雖然繪畫和音樂先於文學出現。但當文字體系發展相對完善時，文學已成為哲學的最佳載體。那麼各種藝術都將從文學中汲取營養。也就是說，文學已成為各種藝術的母體。我所說的母體並不是說其他藝術脫胎於此。
區域文學是其他地方文學的母體是說有繼承關系的文學聯系，如台灣文學的母體是大陸。再如，《金瓶梅》是《紅樓夢》的母體，是紅樓夢她媽，（這是一個領袖說的）
⑵ 文學的最早起源是從哪開始
文學的最早起源現在是很多爭論家和學術評論家研究的東西,大概是出現於上古期吧,有一些甲骨文和卜文出現了這些現象:
1,文字較又文理
2,敘事性較強
3,能代表一些人的主觀思想和願望!
我想,如果談及文學 ,這些基本的要素都得算吧,那麼,最早的文學應該是出現於那一時期!
⑶ 文學的最早起源是從什麼時候開始
上古文學即先秦文學，包括傳說中文學、詩歌、散文
⑷ 兒童文學的母體
兒童文學 （literature for children），是專為少年兒童創作的文學作品。兒童文學特別要求通俗易懂，生動活潑。不同年齡階段的讀者對象，兒童文學又分為嬰兒文學、幼年文學、童年文學少年文學，體裁有兒歌、兒童詩、童話、寓言、兒童故事、兒童小說、兒童散文、兒童曲藝、兒童戲劇、兒童影視和兒童科學文藝等。偏於文學，適合9至99歲閱讀，老少均可品味。
⑸ 為什麼說文學是藝術的母體
各種藝術的發展都離不開從文學身上汲取的營養，可以形象地將文學比作是眾多藝術的「母體」，正是因為有了文學的發展壯大，才促使了其他藝術樣式的勃興。
⑹ 文學 母體與主題的聯系與區別
主題源於母體，主題是在母體基礎上提煉，更集中，更具審美價值，更有表現力。
⑺ 主角是喪屍母體的小說
《喪屍生存手冊》，你看看一開始是不是這樣，主角醒來發現自己在教室里，發覺自己行動緩慢，變成喪屍了，還有個女主角
⑻ 主角成生化母體進入星空的一本小說
城裡老鼠的星河光焰
⑼ 找一本末世小說,主人公被感染成為母體,保留了記憶,可以給感染的生物智能，主人公好像在外國，
生化危機之終期黑城（主人公被感染上了C陽，最後找到了坑體C陰！但那時的主人公以被C陽感染到只剩一點意思，這時注射的坑體和C陰和病毒C陽容合成C原體！C將主人公大腦殺死並復制了主人公的一切！！於是主人公就是C了！
C和大天使是世界上最強的生化兵器！成為了C就是成為了最強！！然而最強的C卻也是最無用的！他不是他、他只是一個病毒一和最孽的產物！他恨、他恨給他一切但那一切卻都不是他的安布雷拉！
他開始只想殺了安布雷拉的人！！但後來才發現他除了殺戮後就什麼都沒有！他不殺了、不管是殺人、殺喪屍還是怪物他都不想殺了
⑽ 魯迅小說作品的基本母體是什麼
我國傳統小說在史傳文學的母體中孕育，在勾欄瓦舍民間藝術中發展，因而比較注重全過程的敘述，講求故事性、情節性，相對比較單一，敘述通常不能直接切入人物的心理進行刻畫。
魯迅在繼承傳統小說精華的同時，借鑒西方小說的優點，即把西方小說結構靈活、注重人物心理描寫和我國傳統小說善於藉助人物言行進行描寫的長處結合起來，顯得十分精練、含蓄，創造了既是現代化的，又是中國化的小說新形式，對中國現代小說的創作和發展產生了深遠的影響，被稱為「現代小說之父」。《吶喊》、《彷徨》中的小說，大多採用截取橫斷面的寫法，場面比較集中，情節比較單純，故事性並不很強，打破了時空的順序，按內容表現的需要去剪接場景和細節。像《孔乙己》（三個生活場面的片段）、《祝福》（倒敘、插敘）、《在酒樓上》（一個生活場景）、《離婚》、《葯》（從中途起筆）等等，場面雖然集中，時間的跨度卻很長，注意了生活縱橫面的結合。即使像《風波》這樣的僅寫生活中的一個片段的作品，也注意到了首尾照應交代，照顧到了我國民族的欣賞習慣。這樣，這些小說雖然「取法外國」，卻融合了民族形式的神韻。
從結構上看，既有截取生活的橫斷面《一件小事》《孔乙己》，了有截取生活的縱剖面《阿Q正傳》、《祝福》；既有單線發展的故事（《孔乙己》、《祝福》《離婚》、《傷逝》），也有雙線交錯展開情節（《葯》）；既有順序式反諷結構（《狂人日記》），也有倒敘式抒情獨白體（《傷逝》）；既有順序中加入插敘（《祝福》），也有類獨幕劇體（如《風波》）……真正做到了「格式的特別」。
從文體寫法上看，《吶喊》、《彷徨》中的小說，「幾乎一篇有一篇的新形式」，有的是日記體（《狂人日記》）、有的是手記（《傷逝》）、有的是第一人稱回顧（《故鄉》《傷逝》）、有的是第一人稱和第三人稱交錯使用（《祝福》、《孔乙己》）……
魯迅的小說有詩一樣的單純的韻味，卻又精粹、凝練、含蓄、警拔，善於採用白描的手法，重視氣氛的渲染、環境的烘托，把色彩樸素與氣氛沉重結合在一起，從而風格冷峻而感情熾熱，形成了獨特的風格。