古代小說需要版權嗎
❶ 小說出版一定要有版權證明嗎
沒有什麼規定要求小說出版必須有版權證明。但是你的朋友要求你拿出版權證明，也是有道理的。你是版權人，你授權，他是出版者。如果你的作品侵權，比如說剽竊，或者是合作作品，你單獨以你的名義發表等等，出版者也要和你一起承擔共同侵權責任。他這樣做就是為了確認版權確實屬於你。
文字作品的版權登記費一般都是百元左右，一千元似乎有點離譜。你可以再確認下，不要問代理公司，可以咨詢版權局。
❷ 古典小說，古詩有沒有版權
根據《中華人民共和國著作權法》的有關規定，發表權的保護期限截止作者死亡後的50年，超過保護期，作品即進入公有領域，任何人可以轉載或出版。古詩、古典小說就不必過多解釋了，肯定全部超過保護期限了。
不過，任何一家出版社出版的古典小說的版式設計是受保護的，保護期限為10年，也就是說你不能隨便照搬別人的版式設計。
❸ 古代出書有版權嗎，是如何保護作者權益的
古時候的版權標識是非常厲害的，古代也會對自己的版權進行保護維權的。一般版權保護方式分為精神權和財產權兩個方面。
我們常常看到那些沸沸揚揚的版權官司，會覺得小題大做，那是因為我們沒有意識這些權利的存在和重要性。所以，在生活中我們都要注意規范自己的行為，也要仔細保護自己的每一項權利。著作權的各項權益保護期為作品發表或作者去世後五十年。
❹ 把傳說之下改成小說要不要版權
你好朋友一般改成小說的話是需要一定版權的，而且這個也要看作者他本身版權的限制允不允許。
❺ 中國古代有版權嗎
當中國發明了雕版印刷技術以後，因為普及了出版業，便令書籍生產成本大為降低，從而轉化成都市商品。因此，唐代就曾出現盜版現象。到了宋代，盜版之風愈演愈烈，給書籍經營者造成很大損失。
為了保護本身利益，出版商開始尋求有別於普通財產的特殊保護。宋代程舍人在其刻印的《東都事略》目錄後有長方牌記雲：「眉山程舍人宅刊行。已申上司，不許復版。」意思十分明確，即是本書是由其本人所出版、發行，並已上報相關部門備案，任何人不得復制、翻印。這是有文字記載發現的對版權實施保護的文字，表明出版商（或作者）力圖獨占著作權益，版權觀念萌芽。宋代段昌武在他的《叢桂毛詩集解》三十卷在國子監登記有「禁止翻版公據」。亦即是已注冊在案，並含有法律保護了。該出版商（或作者）段昌武還提出「禁止翻印理由」：其一是，「平生精力，畢於此書」；其二，「一話一言，苟足發明，率以錄焉」；其三，「校讎最為精密」；最後理由、也是最重要的理由是：若其他出版商嗜利盜版「則必竄易首尾，增損意義。」為此，他特地向國子監給付「執照」，以證明是其「發明」，禁止他人翻版，並賦予該出版商對其他盜版者「追版劈段，斷罪施行」的權力。可見這位段昌武先生對本身著作的出版物極之珍視，絕不給予別人任何覬覦之隙，版權保護意識甚強。
不過，一千多年前的宋代，對這種版權保護申請的許可只是屬於官府的行政庇護，非來自於制度性保護（也不可能）。這種版權保護也只出自個別的、局部的、區域性的（如只屬國子監可隨時監控范圍地區之內），不大可能大規模地進行推廣。因此，至後來像《三國演義》、《紅樓夢》、《西遊記》和《水滸傳》等四大名著出現後坊間大量印行，當然是因為先是其可讀性甚強而獲民間所愛，後才有種種版本的出現。也許，在中國這個傳統文化上從來缺乏法治、法理意識的國度，這四大名著得以最廣泛地流傳，也就與此有關了。
中國內地由於法律意識薄弱，甚或是明知侵權不對，但利益在前之際，不少人都罔顧法律，從事多行業的盜版活動，從書籍到電影、音樂、名牌衣物、皮具、玩具等到所謂「山寨手機」等等之類，范疇之廣，多不勝數。最大目的自然是非法地牟取金錢利益。
❻ 我自己寫的一本小說，我需不需要做版權登記嗎
我自己也寫書的，要看你是在什麼上面寫的，如果是在那種小說網站，那麼你沒有簽約前版權是自由的是你自己的，如果簽約了這種事情就是網站負責了。目前對於網上的這種的版權說明法律上面並不完善。
❼ 假如我想改編一部古典小說拍成電視劇，比如封神榜，需要買版權么向誰買
作書的人死了，大概是不用買版權的。不過還活著的話，是一定要買的。
❽ 古代文人的文學作品的著作權歸誰
著作一經完成便自動享有著作權，歸作者。保護期限為生前及死後50年.
在其死後的50年中，相關權利由其繼承人享有，但署名權等非財產性權利除外。
古代文人早過了死後50年了。已成為公共財產。
❾ 用筆寫小說前必須有版權嗎
版權是自作品完成之日起自動產生，只有等你的小說完成之後才有版權，您之前的構思不算版權。
還有一種情況就是你寫小說的續集需要取得原著作權人的許可，比如你寫盜墓筆記前傳，就需要在用筆寫小說前取得原作者的授權。
❿ 《西遊記》等古典小說的版權歸誰
《西遊記》等古典小說的版權歸大眾，世界所有，也就是沒有誰擁有版權（著作權）。
著作權包含以下人身權和財產權：發表權，署名權，修改權，保護作品完整權，復制權，發行權，出租權，展覽權，表演權，放映權，廣播權，信息網路傳播權，攝制權，改編權，翻譯權，匯編權，應當由著作權人享有的其他權利。
根據著作權法第20條規定：版權的期限，簡單來說，對個人而言，是死後五十年，署名權等精神權利期限無限制；對單位和法人而言，是作品首次發表後五十年。
著作權權所有人可以根據法律在法律規定的年限內對作品享 有獨占權。一般而言，其他人需要使用作品，應當事先取得版權所有人的許可，並向其支付報酬。但是著作權法也規定了若干情形，在法律規定的使用方式下，該種使用無需取得版權所有人的許可，或者無需向其支付報酬。
著作權人可以禁止或許可的事情：
以各種形式對各種著作進行重製，例如以印刷或錄音的方式重製語文著作或音樂著作。
將其著作公開口述、演出，例如將戲劇及表演著作或音樂著作公開演出、將語文著作公開口述等等。
將其著作通過無線電、有線或衛星或網際網路加以公開播送、公開傳輸。
對其視聽著作公開上映；對其攝影著作、美術著作、圖形著作加以公開展示。
將其著作翻譯成其他語文，或對其加以改編，例如將小說改編成影視劇本、將英文版本改譯為中文版本。
受著作權保護的許多創作性作品需要進行大量發行、傳播和投資才能得到推廣（例如：出版物、音樂作品和電影）；因此，著作權人常常將其對作品享有的權利授權給最有能力推銷作品的個人或公司，以獲得報酬，這種報酬經常是在實際使用作品時才支付，因此被稱作授權費/版稅。
著作財產權有時間限制，根據世界知識產權組織相關條約，該時限為創作者死後50年。但各國國情不同，各國國內法可規定更長的時限。這種時間上的限制使得創作者及其繼承人能在一段合理的時期內就其著作獲得經濟上的收益。
著作財產權人通常可透過行政手段或透過法院保障自己的財產權益，前述手段包括以搜索住居處的方式查找生產或擁有非法重製的——亦即「盜版的」——與受保護作品有關之物，作為證據以實施權利。
權利人還可要求法院對非法活動發出禁制令，並可要求侵權者就其在財產上和表彰姓名等人格權方面所受損失負損害賠償之責。