網路小說的產業化概況

『壹』 從文化傳承和創新的角度，說明如何更好的推動網路文學發展

在網路文學的發展初期，鍾情網路寫作的幾乎所有都是文學愛好者和計算機愛者。傳
統意義上的著名作家並沒有參與網路文學的創作。
而這些文學愛好者雖然通過小說，
散文，
詩歌等多種文學表現形式進行創作，但是他們幾乎生活在相同的時代，有著類似的生活經
歷和人生積淀。
這在一定程度上決定了他們文學作品的深度和廣度和傳統的文學作品不可
同日而語這可看做是網路文學的先天不足。網路文學從產生到現在不過二十幾年，在這短
短的一段時間里，真正推動網路文學面向社會大眾的並不是文學本身，而是網路技術的發
展。而當網路技術的發展程度剛剛可以為網路文學的發展提供更好的支持時，人們首先從
中嗅出的卻是這其中巨大的商業利益。於是網站經營者，網路寫手，廣告商開始聚集在一
起。文學並不是一定要排斥商業行為，可是當作為網路文學的主體的網路寫手惦念著字數
和稿費的正比關系，關心著閱讀主體的審美好惡時，網路文學就已經離文學越來越遠了。

網路小說的寫作幾乎沒有成本，這應該是很多懷有文學夢的青年首先網路發表的原
因。可是由於在網路上復制黏貼十分容易，所以版權保護相當困難。對照其他國家網路小
說只佔極少一部分的情況，
我們國家看似繁榮的網路小說現狀其實並沒有外表那樣的五光
十色。雖然打開門戶中文網站，網路作品琳琅滿目，並且動輒幾百萬字。可是武俠，玄幻

4
的字眼已然佔了半壁江山。再粗略掃一眼那些書名，沒有一個不是奪人眼目。以字數最為
衡量小說的標准看上去既可以顯示小說內容的豐富，又便於付給作者稿費。卻直接導致小
說像注了水的豬肉，冗長而前後沒有照應。說網路小說脫離現實，依靠感官能動吸引讀者
似乎有些片面，但是作者那急功近利，渴望點擊率的內心卻是可從中窺見一二。

雖然我們用網路文學來為網路作品貼上了標簽，但是網路文學只靠小說支撐，詩歌散
文等形式畸形發展的局面卻很能說明問題所在。據我自己對喜好網路小說的人群的觀察，
他們有很多人都比較自閉，生活在自己世界。因此那些不切實際的虛幻空間，感情際遇就
成為他們派遣空虛生活的最好方式。
一個對生活敏感的人往往能夠通過樸素的詞句自行產
生美感，他們往往是生活中默默的觀察者。與之對比的熱愛網路小說的人則大部分是希望
自己能被那些奇異的情節，妖冶的詞句所刺激。可是相對而言短小的詩歌散文，恐怕在他
們的潛意識里看來是不夠他們閱讀的。看著他們一目十行，旁若無人的閱讀過程，我不知
道這些他們所鍾愛的故事能夠給他們留下都少美感供他以後回憶。

一個作家如果希望自己的小說被出版，他需要將小說稿件送到出版社，在出版社的綜
合考量之後決定是否發行，如果順利，他的書將被出版，根據最後的銷售情況，他將獲得
相應的提成。因為考慮到出版社的盈虧情況，所以出版社對書稿的是否最終出版將綜合各
方面的因素進行詳細的驗證。
而網路文學作品由於沒有這些限制，
所以相對於圖書的出版，
台階就底了許多。可是最終決定，或者說，能夠從相當一方面反映作品是否成功的，是作
品的銷量（點擊率）
。相對於一本書所面對的廣泛社會受眾，銷售量對作品價值的認可度
要遠遠大於網路作品所依靠的狹小受眾的點擊率。

從諸上種種因素進行分析，中國網路文學的發展是畸形的，不成熟的。它像是一剛
剛長出的幼苗，還需要他人的呵護。近些年來，中國作協組織眾多知名作家，聯合起點中
文網等眾多網路文學門戶網站，開展了許多評選交流文學作品的活動。體現了傳統作家對
網路文學的支持和鼓勵。

目前而言，網路文學的發展仍然面臨著巨大的問題，而縱觀網
絡文學的發展史，是一部文學向金錢不斷妥協的商戰史。作為日益成長為文學主體的網路
文學雖然已經發展壯大，但卻一直沒有解決一個致命問題，那就是文學性。

『貳』 如何評價方想新書《五行天》

今年，以IP為核心的游戲、動漫、文學、音樂、影視跨界融合的趨勢愈加明顯。
10月31日，網路文學新霸主閱文集團在武漢以800萬元的價格成功買下網路作家方想最新作品《五行天》的IP版權。
這也是武漢光谷打造網路文學IP全產業鏈的開始。
IP即智慧財產，包括商標、著作權、注冊或未注冊的設計等。
泛娛信息CEO吳漫認為，「互聯網+文學」並不是簡單地將傳統文學網路化，而是作者利用網路平台創作作品，與讀者交流，並根據讀者的意見調整及創作作品。
一個網路文學IP涵蓋了動漫、游戲、影視、音樂及其他周邊產品一整條產業鏈，能衍生出幾千萬元甚至上億元的產值。
他以網路小說《誅仙》為例，一本《誅仙》造就了一個民營圖書行業的龍頭和一個在納斯達克上市的游戲公司。
「光谷有著年輕人創業的氛圍，有動漫等IP產業鏈相關的文創企業，很適合發展和打造網路文學IP產業鏈。
」吳漫說。
「今天，閱文集團在光谷播下了一顆『互聯網+文學』的金種子，一批著名網路作家將開始向光谷聚集。
光谷將越來越有文化氣質。
」東湖高新區管委會副主任夏亞明說，網路文學歷來活躍於北上廣深及杭州，武漢雖然科教優勢明顯，但網路文學並不發達。
「目前，在光谷創業發展的大多是工程師類型的人才。
創立近30年的光谷，需要一點文學氛圍、文化氣質和一點泛娛樂的精神。
」夏亞明介紹，近年來，光谷著力扶持文創企業。
2012年，光谷獲中宣部、科技部批復，成為「武漢東湖國家級文化和科技融合示範基地」。
此後，光谷又先後被認定為「國家數字內容產業化基地」等多個國家試點。
2014年，光谷文化與科技融合產業總產值達590億元，擁有相關企業500多家。

『叄』 相較於傳統文學,網路文學的優勢和劣勢有哪些

優勢：容易商業化產業化，來錢快，受眾廣，載體多樣，容易形成文化輸出。

劣勢：野蠻生長良莠不齊，不受重視常常被抄襲、一刀切、和諧，為了賺錢和更新速度灌水嚴重，日常因為商業本質和缺乏文學性被質疑不是文學。

最初的網路文學幾乎是跟阿里巴巴同時誕生的，甚至更早一點。後來很多作者選在天涯論壇，起點，還有幻劍書盟等發表作品，這些網站走出來很多知名的作家。像當年明月，就是出自天涯，寫鬼吹燈的天下霸唱，也是起點中文網的作者，若是沒有網路，他們或許一輩子只能是默默無聞，喜好文學的愛好者罷了。

所以，網路給了無數文學愛好者一個講述自己內心世界的窗口，讓無數被埋沒的愛好者走上了職業作家之路。而網路文學，不僅門檻很低，寫小說的手法也千奇百怪，非常大膽，也帶來了低質量與重復的不利局面。

早期的網路文學作品，與傳統文學接軌，很多作品都有傳統文學的功底，比如熟知的甄嬛傳，其文字水平很高，天下霸唱寫的小說，文字語言非常精煉，不是一般網路小說可比的。

現在的網路小說，由於移動互聯網的快速發展，很多人在手機上看小說了，所以產生了「無線向小說」，也就是只講故事發展，純粹的以讀者與娛樂為主。還有「輕小說」，「漫畫小說」，「宅小說」等。說白了，就是網路小說根據讀者的反應來打造文本，主動權往往在讀者那裡，而傳統文學，主動權往往在作者這里。

現在網路文學已經是一種潮流和主流，與傳統文學並重。中國作家協會已成立了網路作協委員會，各地也成立了網路作家協會，知名網路作家唐家三少，更是成為一顆閃亮明星，擔任中國作協主席團委員等。可見，國家對網路文學的重視。

『肆』 相較於傳統文學,網路文學的優勢和劣勢有哪些

1. 網路文學的優勢在於其商業化和產業化潛力巨大，能夠迅速變現，並擁有廣泛的受眾基礎。此外，網路文學的傳播載體多樣，易於形成跨文化的輸出。
2. 然而，網路文學也存在劣勢。由於缺乏適當的監管，行業內出現了質量參差不齊的現象。網路文學作品常常面臨被抄襲、審查嚴格、內容被和諧的問題。為了追求經濟利益和快速更新，一些作品存在過度注水的問題，其文學性常常受到質疑。
3. 網路文學的興起與互聯網的發展密切相關。許多知名作家如當年明月和天下霸唱，最初是在天涯論壇、起點中文網等平台嶄露頭角。如果沒有網路，他們可能永遠只是默默無聞的文學愛好者。
4. 網路為無數文學愛好者提供了展示自己作品的平台，使他們有機會成為職業作家。網路文學的低門檻和多樣的寫作手法，雖然帶來了創新，但也導致了低質量和內容重復的問題。
5. 早期的網路文學作品在文學質量上與傳統文學相接軌，如《甄嬛傳》和天下霸唱的小說，展現了較高的文字水平。而現在的網路小說，特別是隨著移動互聯網的普及，更注重手機閱讀市場，出現了「無線小說」、「輕小說」、「漫畫小說」、「宅小說」等類型，這些作品往往根據讀者反饋來調整內容，讀者的需求在創作過程中占據主導地位。
6. 當前，網路文學已經成為一種文化潮流和主流，與傳統文學並行不悖。中國作家協會成立了網路作協委員會，各地也相繼成立了網路作家協會。知名網路作家唐家三少等已成為行業翹楚，其影響力甚至觸及國家層面，可見國家對網路文學的認可和重視。

『伍』 網路文學行業發展存在哪些亂象

今年全國兩會期間，網路文學產業化問題引起了多位代表、委員的密切關注和熱烈討論，專家表示，目前網路文學行業發展「四大亂象」不容忽視。

在小說創作初期，網站見到不錯的作品，就會事先簽約，作者邊創作，網站邊按時支付稿費，比如約定千字100元，有的工作室簽約後，就以50元的價格轉包出去，導致作品的質量大不如前，最終影響購買平台的利益。

有業內人士做了測算，網站支付作者千字100元的稿酬，至少需要3000人訂閱小說，如果網站平台要覆蓋成本，則需要5000人訂閱，平台的運營成本很大。如今，IP銷售很火，成為新的盈利點。如果保證平台獲益，就需與作者簽訂「霸王條款」進行約束，導致雙方分歧加大，增加跳槽幾率，形成了惡性循環。

希望網路文學產業可以健康發展！