古代小說背景描述

1. 古風小說最常用的故事背景

1.亂世爭霸背景，一半分兩種。主角之間可以相愛相殺，雙方對立，家國之仇，愛恨交織。也可以是主角一步步由弱變強，一統天下，女主（或者受）和主角一起成長型。
2.盛世。太平盛世的話，方便談戀愛。還有經商種田也有不少是選擇太平盛世。尤其是沒什麼戰爭就可以寫武林了，搞不了國仇，還是可以玩玩什麼家破人亡，正邪對立啊。
大背景基本就這兩種，還有一種就是朝代末期，風雨飄搖，就可以寫保家衛國戰場文，或俠之大者為國為民文……
小的背景那就太多了，古風朝廷文，可以寫寒門仕族之爭，後宮文家族利益，什麼幾大家族，外戚……

武俠文呢少不了正邪對立，什麼武林盟主選舉為大背景，以討伐魔教為主線。走向就看這是篇言情甜文呢，還是搞基虐文，要是甜文就是雙方和解，武林安穩個百八十年。虐文那就是虐戀情深，主角一個白，一個黑，你捅過來我捅過去……
要是男主自強文，那就是武林有一個大陰謀（往往是白道魁首神馬乾的），在主角的一點點調查下真相慢慢揭露，主角慢慢變強，最後武林勢力洗牌，男主變身人生贏家
（純手打……）

2. 中國古代小說的成熟時期

中國古代小說的成熟時期是明清時期。

一、背景介紹

明清時期是中國封建社會晚期，這一時期社會政治經濟相對穩定，商業繁榮，城市繁榮，為小說的創作提供了豐富的土壤。隨著印刷技術的進步和出版業的繁榮，大量的小說作品得以問世。此外，當時的社會思潮、文化背景以及讀者群體的需求，也推動了小說的蓬勃發展。

二、明清小說的特點和發展

明清時期的小說開始擺脫以往敘事簡單、人物單一的特點，向著更為豐富、復雜、細膩的方向發展。在題材上，明清小說涵蓋了歷史、神魔、武俠、言情等多個領域。在敘事手法上，明清小說注重情節設置和人物塑造，注重環境描寫和細節刻畫，使作品更加生動逼真。同時，明清小說還出現了大量的名著佳作，如《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》、《金瓶梅》等，這些作品不僅在中國文學史上佔有重要地位，也對後世文學產生了深遠的影響。

三、明清小說的成熟標志

明清小說的成熟可以從多個方面來體現。首先是數量的增長和類型的豐富，這一時期的小說作品數量龐大，類型多樣。其次是藝術手法的提升，明清小說在敘事、人物塑造、情節設置等方面都有很高的藝術成就。再次是作品的社會影響力，明清小說在當時社會廣為流傳，深受讀者喜愛，對當時的社會文化產生了重要影響。

四、結論

綜上所述，明清時期是中國古代小說的成熟時期。這一時期的小說作品在數量、質量、類型等方面都有了顯著的提升，展現出了豐富的社會背景和深刻的人文關懷。同時，明清小說還對後世文學產生了深遠的影響，為中國文學的發展做出了重要貢獻。

3. 古言小說怎麼寫

古言小說寫作指南

一、明確背景與設定

在開始撰寫古言小說之前，首先要確定故事發生的時代背景，如明清、唐宋或是架空的歷史背景。接著，設定主要角色，構建故事情節的框架。

二、細節描寫

1. 環境描寫：古言小說中的環境描寫需要營造出古色古香的氛圍。對自然景觀、建築、市井風情等進行細致描繪，使讀者彷彿置身其中。

2. 人物塑造：強化角色個性，每個角色都應有鮮明的性格特點和身份背景。對於主角，還需注重心理描寫和成長軌跡的刻畫。

3. 情節展開：情節需緊湊且富有張力，可以融入一些傳統元素如權謀、愛情、江湖恩怨等，使故事更加引人入勝。

三、語言運用

古言小說應採用古漢語的表達方式，運用文言詞彙和句式，增強文章的文化底蘊。同時，注意語言的流暢性和節奏感，讓讀者易於接受。

四、尊重歷史與文化

在編寫以真實歷史為背景的古言小說時，應尊重歷史事實和文化傳統。對於歷史細節的描述需准確，避免誤導讀者。同時，融入傳統文化元素，如詩詞、禮儀、習俗等，使小說更具特色。

古言小說的寫作是一項富有挑戰性的任務，需要作者對歷史、文化有深入的了解，並具備扎實的寫作功底。通過明確背景設定、細節描寫、語言運用以及對歷史文化的尊重，可以創作出一部引人入勝的古言小說。

4. 求明清小說概況

明清小說概述

中國古代的敘事文學，到了明清時期步入了成熟期。就文學理念、文學體式和文學表現手段而言，明清小說以其完備和豐富將敘事文學推向了極致。從明清小說所表現的廣闊的社會生活場景、豐碩的藝術創作成果和豐富的社會政治理想而言，明清小說無疑鑄就了中國古典文學的最後的輝煌。
本講以明清小說的題材開拓和藝術探索為視點，試圖在傳統文化的背景下，描畫出明清小說的梗概面貌。

一、明清小說與傳統文化

從思想內涵和題材表現上來說，明清小說最大限度地包容了傳統文化的精華，而且經過世俗化的圖解後，傳統文化竟以可感的形象和動人的故事而走進了千家萬戶。傳統文化給明清小說提供了豐富的養料，而明清小說又將傳統文化空前地發揚和豐富，在藝術形象和藝術細節的衍繹中予以創造性的闡說。

1、史傳色彩--世俗文學的歷史依傍

中國的史官文化異常發達，源出於「紀實」的傳統小說，與史官文化有著血肉相連、密不可分的密切關系，不可避免地被打上了史傳的烙印，史傳性是中國傳統小說最重要的民族特徵。盡管明清小說帶有濃厚的市民文化色彩，但無論從衍說故事之形式還是從諷寓教化之動機出發，都深深地受到了史傳文化的決定性影響。

題材的史傳性 觀念的史傳性 小說藝術的史傳性

2、懲勸教化--儒家文化的影響

中國古典小說受儒家思想的影響長久深遠，而將這種影響合理化、具體化者，則是小說理論中的「懲勸教化」說。幾乎可以說，「懲勸教化」模式籠罩了整個封建時代的小說創作。

重視小說的教化作用 懲勸模式牢籠創作

3、神妖仙道--佛道思想的濡染

佛教自東漢末傳入中國後，一直在文化形態上深刻地影響著文學創作。而道教是唯一在中國本土上產生發展成長的宗教，它與古代小說有著密不可分的血肉關系，尤其在想像力和創造力方面，對古代小說影響深刻。佛道所創造的神仙境界，仙、道、妖、鬼等意象，奇譎變幻的仙道法術，因果業報的結構，以及由此孕育的小說母題，無疑為小說世界帶來了奇觀異彩。

小說描寫空間的拓展 小說人物畫廊的豐富 小說情節的奇譎變幻

二、明清小說的內容拓展

就題材而言，明清小說可謂是包羅萬象，空前豐富。明清小說全方位地展現了那個時代的社會關系和生活方式，表達了人們的喜怒哀樂和理想追求。敘事文學和通俗文學的特點，使文學對社會生活的表現，達到了從未有過的寬廣和深入。城市經濟和市民階層的凸起，新的價值觀念和新的社會理想又給文學注入了新的思想內涵。

1、題材內容的空前豐富

題材豐富，內容多樣是明清小說的突出特點。除了在民間流傳蘊育多年而經文人加工的歷史演義、英雄傳奇，以及用魔幻的方式反映生活的神魔小說外，小說作者的筆觸更是切近了現實生活。直接描寫社會世態人情的世情小說的出現，是小說題材開拓上的重大突破，標志著小說創作進入了成熟發展的新階段。

世情小說 歷史演義 英雄傳奇 神魔小說 諷刺小說 俠義公案小說

2、世俗生活的全面展現

明清文學觀念的演進，使世俗現實生活日漸成為小說關注的焦點，以現實生活為描摹對象，通過家庭、愛情、婚姻的糾葛變化、盛衰興亡，來反映社會人際關系，展現時代風尚面貌，提供生動完整細膩的社會生活畫卷，這是明清小說的突出貢獻。

愛情婚姻，家庭盛衰 官場黑幕，社會丑態

科舉禮教，人生百態 日常生活，世情風貌

3、社會理想的全新探索

中國古代小說素有理想探索的傳統，在六朝志怪、唐代傳奇和宋元話本中，往往通過幻想浪漫的手法，表現理想。明清小說作家在創作過程中，一方面力求真實地描摹世態，批判社會；一方面則探索社會出路，塑造理想人物，展現理想境界。兩者相輔相成，表現出對社會現實人生的熱忱關注。

社會政治理想 愛情婚姻理想 人倫關系理想

三、明清小說的藝術成就

到了明清小說，敘事藝術已趨向成熟和完美。先前那種故事式的作品已衍化為繁富的鴻篇巨制，其間有宏大精緻的結構，引人入勝的情節，栩栩如生的人物，豐富多彩的語言，無微不至的描繪。文學的表現力達到了從未有過的完備，《紅樓夢》的問世，更是標志著中國古典文學走到了它的巔峰。

1、完備精湛的敘事結構

作為敘事文學的典範作品，明清小說在敘述方式和情節結構上的成就不同凡響。無論是章回體的長篇小說，還是精巧綿密的短篇作品，都各有優長。歷史演義、英雄傳奇，結構宏偉，能在尺幅之間，舒展歷史風雲，飽覽英雄人物，追尋歷史進程。世情小說則脈絡清晰，精巧細密，逼真地反映現實生活，展示生活樣貌。

從事件結構到人物命運結構 從平鋪直敘到立體交錯

從單線縱深到全方位鋪展 從主線突出到一線兩描寫

2、性格豐滿的形象塑造

從歷史傳奇中人物刻畫的類型化、平面化，到英雄傳奇的個性凸現，直至世情小說注重平常人的典型性格的塑造，明清小說在人物形象刻畫上成就非凡。將情節事件發展與人物性格密切相連，細膩委曲地傳遞人物的情緒心聲，在對比映襯中凸現性格，描繪出人物的心靈成長史……明清小說中風韻獨具、性格各異的人物形象，顯示了敘事文學在人物塑造上的突飛猛進。

因人設事 曲盡人情 相依相存 發展變化

3、曲描細敘的藝術刻劃

由敘事為主，轉向以描寫為主，明清小說在藝術描寫上漸趨細膩逼真，無論形象塑造、環境描寫、細節刻劃，還是人物心理情感的揭示，都力圖描摹生活，筆參造化。追求洞察深微、見微知著的概括作用和藝術感染力。

絲絲入扣的心理描寫 逼真細致的環境描寫 豐富具體的細節描繪

西遊記(100回)（簡） 明·吳承恩
西遊記(100回)（繁） 明·吳承恩
水滸傳(120回) 明·施耐庵、羅貫中
三國演義(三校) 明·羅貫中
紅樓夢(120回) 清·曹雪芹、高鶚
醒世恆言(40回) 明·馮夢龍輯
喻世明言(40回) 明·馮夢龍輯
警世通言(40回) 明·馮夢龍輯
拍案驚奇 明·凌�初
二刻拍案驚奇 明·凌�初
封神演義(二校) 明·許仲琳
三遂平妖傳 明·羅貫中
聊齋志異 清·蒲松齡
儒林外史(三校) 清·吳敬梓
醒世姻緣傳 清·西周生
孽海花 清·曾樸
花月痕 清·魏秀仁
九命奇冤 清·吳趼人
說唐 清·無名氏
綉鞋記 清·烏有先生
海上花列傳 清·韓慶邦
平山冷燕(二校) 佚名
賽花鈴(二校) 清·白雲道人
玉梨魂(二校) 徐枕亞
狐狸緣全傳(二校)
情夢柝(二校) 清·蕙水安陽酒民
老殘游記 清·劉鶚
俠義風月傳
九雲記 清·無名氏
青樓夢(二校)
風流悟(二校) 清·坐花散人
女媧石(二校) 清·海上獨嘯子
醒名花(二校) 清·墨憨齋
明珠緣(二校) 明·佚名
粉妝樓(二校) 清·竹溪山人
幻中游(二校) 清·煙霞主人
五美緣(二校) 清·寄生氏
醋葫蘆 清·伏雌教主
療妒緣 清·靜怡主人
警寤鍾 清·嗤嗤道人
玉蟾記 清·通元子
珍珠舶 清·煙水散人
夢中緣 清·李修行
都是幻 清·瀟湘迷津渡者
玉樓春 清·白雲道人
浮生六記 清·沈三白