網路小說評價標准

❶ 大家認為什麼樣的小說算是好小說

筆者是一個有二十年網路小說閱讀經驗的老書蟲，從最早的網路小說實體化（其實就是盜版，為了方便那些不能上網的學生黨），

到後來的塞班系統下TXT閱讀器，

再到後來的掌閱、IREADER等等各種閱讀平台，

甚至在大學時還躍躍欲試的在起點開過一個作者號（寫的東西根本沒過審）。

我可以毫不要臉的說，我是看著中國網路文學一步步成長起來的（別打臉）。

在我眼裡，能稱得上神作的有很多，早期的《傭兵天下》、《小兵傳奇》、《魔法學徒》、《全職高手》等等。

看過了這么多小說，我個人認為，好小說的標准有兩個。

一是讓不了解某個行業，或某個領域的讀者，看完這部小說後，能夠有深入的了解。

比如《全職高手》，作為手殘黨的我，基本與電競是絕緣的，但通過這本小說構建的一個游戲世界和一個電競選手的職業圈子，讓我對「電競」有了一個初步的認識。

再比如一個比較有爭議的小說《我就是流氓》和《我就是流氓之風雲再起》（流氓四部曲的第一部和第二部），血紅大大的文筆的確是一般，但我們在他簡單粗暴的文字里，看到了一個血·腥暴·力，但又有人情味兒的地下世界。

還有一個是我最近兩年特別喜歡的一位作者「過關斬將」寫的體育三部曲（我自己給起的）——《全能運動員》《教練萬歲》和《中國體育人》。我曾經寫過一篇文章，如果把網路小說界比喻成TVB的電視劇，那麼過關斬將的體育三部曲就是一部體育行業的TVB劇集。這類小說的神奇之處在於，讓一個讀者從對一個體育項目完全不了解，到電視上播這個比賽能看懂，到最後甚至是喜歡上這項運動。特別是最後一部，簡直就是一部中國近代體育的史詩，可惜，作者因為某種原因，將這部書草草完結，甚憾。

好小說的第二個標准，是讓一個不愛看某個類別小說的人，能看下去，喜歡上這個類別，甚至是讓一個乾脆不愛看小說的人，能坐下來，拿起手機看小說，這是高手！

比如上面說的那個《全職高手》，讓我一個從來不看網游小說的人，也看起了網游。

再比如《縹緲之旅》，將我這個極反感修真小說的人，引入了研究各種修真體系的不歸之路。

上面說「讓從來不看小說的人，能開始認真看小說」，其實我是在說我媳婦兒，她是一個特別不喜歡看書的人，我甚至一度懷疑她是不是有「閱讀障礙」，她陪我去圖書館，永遠都是看時尚雜志，而且只看上面的圖片。看「小RED書」，只要字多一點，就直接跳過。前兩天我在她手機上看到了一個小說APP（不打廣告），我當時就震驚了，你想像一下在李逵的桌子上出現一本《論語》？！我當時就是那種感覺。我媳婦兒說，她在聽一個叫《嗜血神醫》的小說，在「小RED書」上看別人評論里說的，她覺得特別好玩，有吸引她的點，就跑去找，看了兩章，覺得這個小說寫的特別有畫面感，用她的話講「感覺作者是在寫一個劇本」，於是就下載了一個APP，沒事就聽這本書。那本書的好壞我姑且不論（因為我沒看過，正打算看一看），但能讓一個像我媳婦兒這樣從來不看小說的人，肯花時間、耐著性子去看小說，我覺得這就是這本小說的成功之處。

綜上，我認為一部好小說的成功之處就在於：為讀者打開了一個新世界，讓讀者能夠了解一種新事物。

如果我們沒錢沒精力沒時間去「行萬里路」，那麼「讀萬卷書」也是一個不錯的選擇。

❷ 如何寫好一本優秀的網路小說

（一）網路小說的成功秘訣
網路小說帶有典型的商業特性，什麼叫商業？光自己叫好不行，還必須有人買單，而且是盡可能多的人買單，至於好與不好另做話說，關鍵是得有人看得下去。只要有人買單了，哪怕事後被人罵得狗血淋頭，都無損於它的成功。它成功的標准只有一個：讓讀者掏腰包，讓作者或者網站賺取利潤。至於賺錢之後的後評價，不在考慮之列。
雖然看似簡單，看似庸俗，看似與文學「陽春白雪」的高潔格格不入，甚至是褻瀆，但無可否認的是，要讓讀者為一個虛無縹緲的故事而拿出真金白銀，並不是那麼容易。
關鍵的要素有兩點，第一，讓讀者看了開頭想知道後面的情節。第二，要讓讀者閱讀興趣保持延續性，甚至是花錢都在所不惜。
第一點其實就很難，天下故事該有多少？憑什麼讓讀者認准你的故事？所以，小說的開頭部分非常重要。我們有一句經典名言：如果在第一章你不能吸引到讀者，請相信讀者會選擇網頁右上角的那個小叉叉。只要讀者選擇了右上角那個叉叉，這本書九成以上的概率是不會第二次進入他的眼簾——剩下的一成概率是什麼？是這本書的真正紅火，如果這本書紅了，會讓部分讀者重新回頭來認識它。
那麼，怎麼讓讀者不選擇那致命的叉叉呢？有如下訣竅缺一不可。首先，五百字之內必須讓主角進入狀態。其次，一千字之內，情節必須展開。最後，第一章內，必須找到讀者的興奮點。至於興奮點就很多了，懸念、想像、自我代入都是。鑒於大家對自我代入可能比較陌生，我作一個解釋，自我代入俗稱「代入感」，就是讀者對主角的感同身受，我們稱其為「夢的萌芽」。
如果說第一點是難的話，第二點無疑是艱難。第二點是要保持讀者的閱讀興趣持續性，不至於中斷，任何一次中斷，都意味著拋棄。大家可以想一想，一本網路小說，動輒五六百萬字，幾千個章節，有多少個點是小說的「命門」？隨便一個命門都會導致讀者離你而去，要將所有的命門全都罩上，又有多難？其中有一個命門是最最核心關鍵的，那就是公眾版與VIP版的那個交界點。前面是免費的，後面是要錢的，多數人看書是不會花錢的，包括大家在內，大家自己可以想一想，你有沒有花錢看過書？所以，一般情況下，有八成的讀者會在這個環節離開，這就是為什麼作品收藏數一般是訂閱數五倍開外的根本原因。
前面說了艱難，後面就要說得秘訣了。
怎麼吸引讀者興趣，怎麼讓讀者花錢也去追？
這里有兩種情況，一種情況是名家。名家有一些固定的讀者群，俗稱忠實粉絲，這些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷於作者創造的一個個人物，哪怕新書有些小瑕疵，他們依然堅信會在作者那裡找到新的快感，他們會追，追你到永遠。另一種情況是非名家，沒有固定的粉絲群，或者是粉絲群不夠龐大，這些人只能依靠情節取勝，要保持每一章節的吸引力。這么說起來，大家可能覺得匪夷所思，你前面說過，一本書幾千章，就意味著百孔千瘡、到處都是突破點，誰能全都堵上不讓讀者流失？其實也未必。一本書的初期危險性大，到了故事情節展開到一定的程度時，吸引別人的興奮點也在增加，一兩個興奮點的破滅，並不完全會形成讀者的流失，因為他還有其他的興奮支撐，哪怕他們看到最失望的章節，他們也會堅持個十幾二十章才放棄，只要在這後面的堅持階段給他新的興奮點，他又會延續下去。
說到這些，大家是不是就明白了很多？
有人說，寫長篇網路小說的人那真不是人，是神，其實也不是，他們確切地說，只是一群善於尋找他人興奮點的人，在某個意義上來說，這些人在網路小說中是情商很高的人（不代表現實）。
問題的結論出來了，網路小說成功的秘訣就是：尋找盡可能多的興奮點，並且讓興奮點持續興奮。那麼，關鍵的核心就來了，什麼東西可以持續帶來讀者的興奮感？
（二）網路小說的成功秘訣（2）
這個問題一出，可能很多老作家會笑：我不願意指你的痛處，你還非得問。網路小說靠的不就是低俗來吸引屁事不懂的小孩子嗎？
如果你這么認為，你就錯了。
不可否認，網路小說中有低俗，而且是海量的低俗，但這種元素決不是支撐一部網路小說走向成功的東西，恰恰相反，它是制約一部作品高度的關鍵因素。低俗的細節一多，這部書就廢了。
因為網路小說靠低俗吸引讀者，這個命題原本就是錯的。比如色情元素，在很多人印象中，這是網路小說的賣點，甚至一些初入這個行當的作者，也會犯這種錯誤。但大家想一想，一張色情圖片跟一千字的色情描寫相比較，誰的沖擊力大？更別提隨處可見的黃色小電影了。大家既然可以隨意找到比你沖擊力大得多、直觀得多的刺激，還有誰會在文字中去尋找這種低烈度的刺激元素？
一部網路小說不成功有多種理由，甚至不需要理由，但一部網路小說成功，只有一個理由：它在各方面都經得起檢驗。
讀者的興奮點、也是網路小說吸引人的地方，我概括為如下幾個方面。
一是故事夠順暢。如果表述不順暢，再好的故事也沒人看。
二是情節夠精彩。平淡是大忌。
三是其中有些點別人無可復制，這些點是每本成功作品的標簽。比如《誅仙》中雪夜獨舞，比如《鬼吹燈》中的古墓文化，比如《中華游龍》中的家國情懷、長城題詩而為國從容赴死，比如《知北游》中的浪漫情懷，比如《遮天》中「你在星空那頭，我在星空這頭，我修行千年，不為追求永生，只為能等到你回來」的驚世愛情。
這些東西都是健康的，一本健康而積極的作品才會有真正的生命力。
我總說，網路小說的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠編輯或許可以，忽悠讀者決不可能。
網路小說的讀者其實沒有想像中那麼低端，他們可以忽視錯別字，語法，但他們不會忽視你的任何一個情節漏洞。拿我當初寫歷史小說《風雨西遊》來說，我查閱了大量漢朝資料，確信沒有什麼大的問題，但僅僅才過七章，就出了問題，一個讀者告訴我：「你說景帝駕崩，武帝繼位」，如果在那個朝代，你非死不可。什麼原因？武帝是劉徹死之後的名號，他剛剛上位，你咒他死？我汗顏無地！別以為讀者是弱智，讀者天南海北，各個層面的都有，大學教授都不在少數，一旦挑刺，誰都頂不住。而且現代社會，資訊高度發達，隨便什麼東西讀者一查，就會真相大白。
話說到這里，成功秘訣這一塊基本就可以總結了：一個好的故事，一種順暢的表述方式，再加上健康的立意，刻畫一個個有血有肉的人物，讓人留下能去追憶的東西。
（三）網路小說的寫作技巧
說到這個話題我很慚愧，很多網路小說作者都曾告訴過我：你其實不適合寫網路小說，你太計較文字。是的，凡事都得有個比較才會得出結論。跟傳統文學作家比起來，我是最不計較文字的，但跟那些網路作家比起來，我又是很在乎文字表述方式的。我總說我是界於傳統文學與網路文學中間位置的那一種人。一方面嚮往網路小說自由的框架、自由的發揮，另一方面又難以舍棄傳統文字的美感。
成也簫何，敗也簫何，正因為我是這樣的人，才註定了我的成績。網路小說我沒有大紅大紫過，但我走到今天，完本的任何一本書也都沒有大敗過，哪怕我換了兩個馬甲，依然會被獨具慧眼的讀者們從十萬書籍中清選出來，將它與二十四橋明月夜順利掛鉤。
這是榮耀也是悲哀。
或許也正是因為這個，我才覺得我可以就網路小說的寫法，針對一群德高望重、對文字深有研究的人，說一些或許淺薄、但或許也有些啟發的看法。下面的一些具體寫法，大家不用去深究，當成一個啟發就好。
說到寫網路小說，還是從分類說起吧，各種類別的寫法是不一樣的，網路小說有很多分類。
針對男性讀者與女性讀者而言，分男頻與女頻，可能很多人會不解，讀者性別跟小說有關系嗎？傳統文學中當然沒有關系，但在網路小說中關系非常大，男頻的小說女讀者或許也會看（多是女漢子），但女頻中的小說男讀者卻是九成九不會看的（連偽娘都不看）。為什麼？男人與女人的夢是不同的，男人想著征戰天下，無所不能，女人想著相夫教子，享受甜蜜的溫馨。他們想在小說中追尋什麼？其實也就是自己夢想的某種程度的演繹，夢想不同，期待就不同。這就是男頻作品大多熱血、異能滿天飛，而女頻多是總裁、穿越、做皇後之類的根本原因。
這是針對性別的分類，還有針對小說性質的分類，這種分類就多了，玄幻、魔幻、都市、歷史、仙俠、懸疑等等。這些類別的作品我都寫過，也有粗淺的了解，寫法是不一樣的。玄幻主要是故事要玄，場景一般設置於一個虛擬的空間，這個空間以東方元素為主。魔幻一般以西方世界為場景，人物的名字、地名都帶有明顯的西式風格，比如凱瑟琳、亞迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、風這是六大傳統元素，後期不斷演繹，加入電魔法、空間魔法、時間魔法等等。都市的寫法最有考驗性，很多人容易犯的一個錯誤就是：將都市變得陌生，高手的寫法是熟悉的都市、熟悉的細節，任何一種情況出現，都在意料之外，又在邏輯與情理之中。歷史有難度，我基本不敢談，因為歷史的寫法是小細節真實，大的走向真實，中間穿插一條主線卻是虛構，要完美對接，極度考驗專業水準。仙俠關鍵是氣魄，開局宏大，世界宏大，如果能夠將傳統的神話王朝完美對接，就是上品。懸疑很難寫，出版這一塊卻是寵兒，其中最關鍵的元素就是腳下的土地必須真，一些引風草必須真，故事可以自由演繹，但度非常重要，過度了它就成了神話，演繹不夠它就失於平淡，這中間的度我們稱之為「灰色地帶」。比如《鬼吹燈》，中間會出現怪蟲、僵屍，但通篇是沒有直接描寫鬼的。裡面的黃大仙（黃鼠狼）可以迷惑人，可以操縱人，但它卻是不能直接說話的。
前面說到了各種類別的寫法，後面要說得一般性的規律。
作家有兩種，一種人是激情沖動型人格支配，這種人往往要麼不寫，要麼瘋狂地寫，他們可以一天只睡三個小時，剩下的時間瘋狂寫作，如果興趣沒了，他們又睡他幾天幾夜。另一種人是理智型人格，他們每天寫上幾千字，風雨無阻，該吃吃，該睡睡，哪怕遭遇重大變故，依然不改他們的寫作風格。
寫傳統小說我不知道，但寫網路小說必須是第二種。
因為網路小說原本就是瘋狂的，如果以瘋狂人格來寫的話，那就真是火上澆油，無可復制。有很多生動的例子、或者叫慘痛的教訓，比如古龍。古龍好酒，好女人，酒色無度，才華橫溢，他留下了無數激動人心的豐碑，但他卻也英年早逝。比如我曾經遇到過的一個網路寫手叫閃爍，他創造了一個奇跡至今無人打破，十個小時寫下五萬字，他告訴我他是怎麼寫的，先用紗布將指頭包上，然後敲打。我說你受得了嗎？他說受得了！我說鍵盤受得了嗎？他說他一年換三個鍵盤。
我的基本方法是：以不打破生物鍾為底線，每天最多不超過一萬字，到了一萬字時，立刻收手，哪怕再閑，哪怕思潮泉涌，說不寫就不寫。此外，存稿非常重要，每時每刻保證手頭有存稿至少十五萬。這不僅僅是從容應對，關鍵是心態得以放鬆，有充足的時間去思考故事的走向，不至於被逼迫作出錯誤的選擇。
這一節對傳統文學作家只是參考，你們不可能作出這個選擇，那麼，下一節，說點大家感興趣的東西，就是網路小說與傳統小說的對接，希望對大家真正有些作用。
（四）網路小說與傳統文學的對接
我們說一部作品好，好在哪裡呢？一般人會說語言、立意、故事，這些評價的元素，對於傳統文學與網路文學是沒有區別的，區別只在於順序而已。傳統文學會是這么排：語言、立意、故事。而網路文學會這么排：故事、語言、立意。
傳統文學往往自覺不自覺地將語言放在首位，而網路文學一定會是將故事放在首位。
誰主誰次其實並不重要，重要的是，評判依據沒有大的出入，都是考量這三個方面。
既然沒有區別，就證明網路文學與傳統文學是相通的。
先說一說兩方的優劣點。網路文學的缺點就在於它過度地迎合讀者需求，降低了文學藝術性的自我要求，為了故事犧牲了太多的東西，導致作品的厚度有損（當然，我說的這個厚度不是書本的厚度，而是藝術底蘊的厚度）。
傳統文學的缺點就在於為了藝術性，它犧牲的它的寬度與廣度，這一點沒有撞中讀者的興趣點。
怎麼辦呢？
還是一個觀念的問題。首先依然是認同。
傳統文學的前輩們，該承認網路文學的創造性，該承認他們想像力實在是豐富。網路寫手們，我們也該承認，文字是有美感的，這老祖宗留下的玩意兒，的確博大精深，有時候，我們真的是在褻瀆文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之長，補己之短。
是時候了！將網路文學的豐富想像力、奇峰疊起的創造力融入傳統文學，用傳統文學的厚度包容這些故事，演繹這些故事，會是一個什麼場景？
這一節到此就算是止了，只因為到底怎麼去融合，是我目前思考的話題，我自己可以努力去做，但我還沒到可以總結的時候。***
（五）小說的一些體會
我算不得作家，也從來沒有將自己視為作家。就如同大多數網路寫手一樣，更習慣稱自己為寫手。這是有講究的，作家，作而成家，是一個高度，他們的寫作叫寫作。寫手，只是寫作的那隻手，更多的是工具運用，他們的寫作叫「碼字」。
作家也好，寫手也罷，好歹也碼了上千萬字，各種情景貫穿、各種人物塑造、各種表述、各種各種，算是比較熟練。
既然是個文字的熟練工，還是有些感悟可以說一說。
首先是故事的塑造。很多人寫作有一個先決條件，將故事框架完全理順，甚至將每一章節的名字都取好，內容都設定好，然後再填空。這種方法好不好？當然好，至少它可以保證故事在自己掌控之下。但對於真正的長篇而言，有時候也會壞事，三個方面的缺點。其一，故事框架的設定是一個非常燒腦的過程，往往需要漫長的時間才能設置完整。等到設置好了，激情消退了，故事還沒開始就夭折。其二，故事框架已經限定死了，但故事一展開，你往往會發現，故事的情節有時偏離軌道，開始的設定變得不合理，怎麼辦？只能修改後面的全部提綱，這修改又是一個漫長的過程。其三，故事限定後，一些突然冒出來的靈感會變得無所適從，安吧影響大局，不安吧，捨不得放棄，讓作家頗受煎熬。很多人也懷疑，網路作家動不動一寫幾百萬字，這提綱怎麼設計？很簡單，我們沒有完整的提綱，一般是一開始寫下開頭部分的提綱，然後依勢而變，把握大的方向不偏離，至於枝節隨它去，追求自然和諧生動有味。這兩種寫作方式，用一個通俗的比喻是前者是畫畫，後者是栽樹。畫畫你是先畫輪廓，然後工筆畫細節，在空隙處填顏料，填完也就完了。栽樹呢？栽下樹苗，看它怎麼長，長大了，生枝、枝上又生枝，長葉子，開花。兩種模式，兩種結果，前者工整規范，後者不拘常規，前者大氣，後者靈氣，也就這樣。
其次是情節的設定。有人說過這么一句話：最為考驗作家水準的東西，其實不是寫故事，而是怎麼去處理繁與簡的關系，有的情節需要濃墨重彩，有的情節則是越簡單越好。如果沒有繁簡，不管什麼故事都是講不好的，該繁的地方，你簡了，讀者會沒被感染到；該簡的，你繁了，讀者思維會被你帶偏，從而偏離故事主線，感覺亂。大家都是由簡入繁的高手，我也就不提由簡入繁，專提由繁化簡。比如這么一個介紹：「周醫生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因為給別人開了兩幅葯，被打成了瘸子。」是不是很簡單？有沒有說清楚他的醫術底細？再比如下面一段對話：「據我所知，鳳凰帝國並不是你的家園。」「是！」「但它是鳳凰山莊的家園！」「是！」「鳳凰山莊的人慾毀滅鳳凰帝國，你這個外人跳出來阻止，是不是很諷刺？」「那是相當的諷刺！」「悔否？」「無悔！」「為何？」「公道！」是不是比絮絮叨叨的一大堆說教更有英雄氣概？或者古龍老先生經典名句：小李飛刀，例無虛發。八個字，是不是比一堆數據做比較更能說明問題？
再次是氛圍的營造。氛圍營造是真學問，大學問，終任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有時候，緊張激烈的故事發展階段，需要一個舒緩，這時候，就是氛圍營造的關鍵時刻。比如《鬼吹燈2》，在《南海歸墟》這個故事裡，他就犯了個錯誤，故事情節的緊張延續太長，沒有適度舒緩，導致詩者審美疲勞，哪怕是精彩的故事章節，換來的卻是讀者「你還有完沒完」的憤怒，絕對是出乎他本人意料之外的。後面的各種續集，卻又過度舒緩，讓人興味索然，跟第一部收放自如的風格形成反差，所以才會引發一些爭議。
其後是人物的塑造。人物是小說的靈魂，在傳統大家面前談人物，頗有班門弄斧的嫌疑，但或許我有些新的觀點可供參考。其一，人物特性其實不應該一成不變。一個人在經歷各種事情之後，看問題的角度是會改變的，處理問題的方式也會改變的，說江山易改，本性難移，指的只是人的本性，而不是小說中表現出來的人物特性。改變是可能的，但邏輯鏈條比較足夠支撐。其二，人物的刻畫是有標簽的。每個人都有屬於自己的標簽，他做事、說話、處理全都有自己的特色。比如我說一個女孩子的一句話，大家頭腦中一定可以浮現一個基本的形象：「你有良心沒？我騎車子跑了幾十里耶，這么可愛的小車車都累成了狗。」你會將她安在一個女強人身上嗎？顯然不會。比如我再說一句：「你是大草原上的雄鷹，但你心上的草原不在這里！」這一定是一個知性的女孩子深情而無奈的送別。其三，人物刻畫是有多種方式的，永遠只選擇最適合的那一種。瓊瑤小說里的女主開哭的時候，你可以關上電視，抽一枝煙，等煙抽完了，再回頭看看電視，興許她還在原地哭，這是一種刻畫，也能打動人。但我看過一部電視劇叫《龍年檔案》，反腐題材的電視，市長羅成與心上人（記者柳眉）進入煤礦，昏迷不醒，他醒來後，眼睛上還搭著白毛巾時就聽到柳眉的死訊，他的喉節輕輕動一動，一行清淚滑下白毛巾，沒有一句話，依然讓觀眾哭得稀里嘩啦。
最後是小說的高度。大家都說金庸是大家，為什麼是大家？他能將歷史與人物主線結合，他能將武學與佛學結合，能將人情與人性結合。這種結合就成就了大家。任何一本書都可以以點照面，以小見大，小縣城、小人物，可以反映嚴肅而宏大的社會篇章。離奇的故事也會有一個永恆的主題。取材不決點終點，但小說的高度可以決定終點。仙俠故事是神話，但其中的佛性、魔性、人性同樣缺一不可。
關於網路小說的這一點話題暫且說到這里，就用一句仙俠小說的謁語作為終結吧：道到盡頭道似佛，佛到盡頭佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
網路小說，傳統小說，都是小說，回歸小說！

❸ 怎樣評判一個小說的藝術性 如沈從文張愛玲

小說鑒賞方法：

小說的鑒賞必須要注意三點：

（

1)

要了解小說所反映的社會背景，

作者寫作、

發表時的社會背景及作者的寫作意圖，

在此基礎上，

領會小說所揭示的主題思想；

（

2)

要認真分析人物形象，通過對有關描寫方法的研究，剖析人物形象，理

解典型環境中的典型性格，從而深入領會小說的思想和藝術；

（

3)

要研究小說的故事情節、

線索、

結構是怎樣為塑造形象、

表達主題服務

的。

第一、分析典型人物

分析人物可從以下幾個方面入手

①注意人物外貌特徵的描寫。如

祥林嫂的外貌。

②注意人物語言的個性化。

如魯四老爺的個性化語言，

就反映出他偽善、

冷

酷、自私的性格特徵。

③注意人物的行動描寫。

如葯里劊子手康大叔賣人血饅頭的一系列動作，

就

刻畫出他兇殘、貪婪的丑惡形象。

④注意人物的心理描寫。

如項鏈中對瑪蒂爾德大段心理描寫，

就揭示了她小

資產階級的虛榮心。

⑤刻畫人物形象的方法。

第二、分析故事情節。

情節是敘事性文學作品中所描寫的事件及其發展變化的過程，

它由一系列具

有矛盾沖突的具體事件組成。

分析故事情節可從以下幾個方面入手：

①

理清結構。小說的情節大體由開端、發展、高潮、結局幾部分構成，可

以據此劃分層次。

②

尋找線索。線索是情節發展中的脈胳，有時還是矛盾沖突的焦點。通過

尋找線索，

有利於掌握情節，

有時也有利於抓住小說的矛盾沖突，

便於把握主題。

③抓住場面。情節由場面組成。有的小說情節復雜，有的小說情節不連貫，

在這種情況下，

抓住場面分析就可以不受情節、

結構的限制，

直接掌握作品的中

心事件和主要矛盾。

第三、分析典型環境。

①典型環境是指文學作品中形成人物性格並驅使人物行動的生活場所，

是一

定歷史時代、社會現實及其發展趨勢的具體體現。

②典型環境是指文藝作品中典型人物所生活的形成其性格並驅使其行動的

特定環境。

典型環境主要是社會環境，也包括自然環境。

分析典型環境從以下方面入手：

第四、分析小說的社會作用

小說的社會作用分為認識作用、教育作用、美感作用。

1

、

概念：

小說是以刻畫人物形象為中心，

通過完整的故事情節和具體的環境

描寫來反映社會生活的文學樣式。

2

、故事情節、環境描寫、人物形象是小說的三要素。

3

、人物塑造方面：

辨析人物描寫的方法，除了外貌（肖像、神態、服飾）描寫，動作細節描寫，語

言描寫，

心理描寫等直接描寫外，

還要注意其他人或景的烘托。

《林黛玉進賈府》

中，林黛玉、賈寶玉、王熙鳳的外貌描寫非常傳神；

《項鏈》開頭路瓦栽夫人的

心理描寫十分

逼

真；

《葯》

中華老栓買葯時，

黑衣人動作描寫形象地刻畫了人

物的性格。

認識和評價人物性格、品質、典型性、社會意義、作者的感情傾向等。

《裝在

**

的人》

的結尾，

寫到別里科夫死後才一個月，

生活又變得沉悶，

清楚地表明了別

里科夫是個典型的人物，只要專制制度還在，別里科夫式的人物就不可能死絕。

《悟空傳》

中，

那讓人永遠忘不了的反問以及不屈抵抗，

明顯地表達了作者對世

俗牢籠的掙脫和直言相對。《誅仙》中碧瑤仙子，同樣永遠活在讀者內心中。

4

、情節結構方面

即誰，什麼事、什麼時候、什麼地方、為什麼。

懂得情節結構中的對比、

懸念、

倒敘、

插敘、

出人意料的結尾等。

如

《祝福》

，

採用了倒敘的結構形式，

從祥林嫂臨死前的肖像寫起，

再回到祥林嫂初來魯鎮的

情景，再次回到魯鎮的經過等等，設置了懸念。

《項鏈》出乎意料之外的又在情

理之中的結尾，有力的突出了主題。

理清線索（明線、暗線）。多數小說都只有一條線索，但也有一部分小說設置了

兩條線索。如魯迅的葯，為了表現群眾的愚昧，設置了買葯的、吃葯、談葯、葯

效這條明線；

為了表現辛亥革命，

又設置了革命者被殺、革命者的血被吃、

革命

者成為閑人的談資這條暗線。

再以兩條線的交織表現了群眾的愚昧，

革命者的悲

哀。

《搜神記》中大多以拓跋野和蚩尤為中心，前者為主，後者為輔，展開雙重

線路。時而跳躍的情節和思維不但沒有使讀者感到迷茫，反而極容易代入其中，

身臨上古神話時期的震撼。

5

、環境描寫方面

自然環境描寫方面，

交代故事發生的背景，

烘託人物心情。

社會環境描寫，

交代

故事發生的時代，社會關系等。

《誅仙》

《狂神》開頭的描寫，把故事發生的背

景、時代、社會關系作了明確的交代。

6

、主題內容方面

一般小說是通過幾個人物形象或故事揭示人生哲理、社會問題、價值觀念等的，

網路小說大多是以單個人物為主，

鋪張陳辭，

架橋設路，多為單純故事，

揭示理

論較弱但是中心統一。主題的表現形式主要有一下幾點：

（

1

）以小說主要人物的性格特點、道德風貌、品格等揭示人生中真善美和假

惡丑。（麥琪的禮物》）

（

2

）用故事的形式針砭時弊。（《警察與贊美詩》）

（

3

）通過寓言、寄予人生哲理。

1

、人物形象塑造的點評

誤區：

分析人物形象時，

不從實際出發，

過分拔高或者貶低人物的思想品質，

沒

有立足原文，

無中生有，

概括出原文中沒有的東西；

以偏概全，

不能全面分析人

物。

應分四步解析

首先總體把握小說人物形象特點，確定作者的感情傾向是褒是貶，是頌揚還

是諷刺

（現代小說）

。

然後畫出小說中關於這個人物言行的語句，

以及作者的議

論或者作者借作品中其他人物對他的評價的語句。

接著看用了什麼描寫方法，

再

此基礎上進行歸類概括。

最後選擇恰當的語句表述出來。

（這里我們在評論中可

以把它當作論點來使用。

)

2

、重要情節（細節）作用的分析，解析時要注意其思考的方向：

① 是對主要主題的作用。其作用一般來說是點題。（例：《笑傲江湖》的貫

穿全文）

② 是對塑造人物形象方面的作用。或者發展了人物性格，或者表現了人物性

格。（《紅樓夢》的超強人物描寫）

③ 是對整個故事氣功界的構成上的作用。

一般來說是推動了故事情節的發展。

3

、分析環境描寫的作用：

首先找到環境描寫的的語句在文章中的位置。

處於不同的位置的環境描寫其作用

將會是不同的。然後在概括描寫的環境。

分析環境描寫作用時，可以從以下幾個方面考慮：

① 借環境描寫交代故事發生的時間、地點、背景；

② 增添或烘托某種氣氛：

③ 襯托或突出人物的性格、心理等；

④ 有時有推動故事情節向前發展的作用（設懸、伏筆）

⑤ 揭示主旨

4

、思想內容（主題）和寫作技巧的鑒賞和評價。理解主題主要看重要情節

和主要人物；

而小說主要的寫作技巧也表現在主要情節安排和主要人物想像的塑

造上。

一本成功的小說在於能夠在讀者的內心中，

留下深刻的印象，

這便是關鍵

所在。

把握主題時，

不從作品的客觀實際出發，

不能避免認識上的偏見和情感、

情

緒上的偏激，

沒有認真閱讀原文，

拿自己知道的道理去硬套，

評價作品缺乏針對

性，這是大部分人寫評最大的誤區。

加上評價小說思想內容和寫作特點時的誤區是，

過分把該小說所表現的主題

和哲理；

偏激地看待創作技法的成敗，

認為一發表的文章或者上架出版的小說總

是好的，

不敢提出批評的意見；

以自己頭腦中固有觀念看待作品和作者符合自己

先入為主的思想觀念；

以自己的興趣愛好作為評價小說的標准，

合自己口味的則

說好，否則就說不好。

膚淺的評論是將自己當作普通讀者，

自我代入作品後以第五人稱或者上帝視

角來看待作品，造成的結果就是過度片面化和個人觀點過強。借用佛家的「出

世」與「入世」理論，

評論者應當「出入結合」即先「入」後「出」，

可以達到

一個全新的高度，同時可以解決邊讀邊思考時不能全面吻合作者心理，或先

「出」後「入」帶著問題去看書，

那麼一切便迎刃而解了。

當然，

回歸原點，

這

兩法則尤其是後者則要根據評論員資深程度或者讀者經驗和感性認識，

形成不同

的論據了。

5

、

主抓關鍵語句、

重要詞語，

這里相信大多數人辦起來沒有問題，

所以不再

贅述。

6

、透過故事看事情與框架，分析作者所表達的內容。

❹ 到底怎麼寫小說，怎麼寫才算好小說

其實這個問題說簡單也簡單，說不簡單也不簡單。
小說的寫作有很多方面，每一個方面的提高都能夠很大程度上提高小說的質量。

當然，不同的種類的小說，好壞標准也不一樣。比如網路小說，好的網路小說，基本要求是好看、不爛、更新頻率穩定，故事情節精彩 或能夠引人入勝。從網站的角度來說，點擊率和訂閱率是 對小說好壞的量化評價標准。

實體小說，也就是雜志、單行本以及純文學小說，這種小說的好 要求就要比網路小說高多了。首先不可或缺的是故事情節，然後是文字把控能力，行文流暢，到這里好像跟網路小說要求差不多……其實還有更加重要的地方——細節刻畫把控能力、文字的精煉程度等等。

—————本回答來自大幻想文學論壇原創版主，我是不閱。