網路小說的法則知乎

A. 喜歡看辰東和貓膩的書，其他書都是看不進去了的感覺，能幫我推薦幾本書么

天王 、惡魔法則 、擇天記 ： 老貓的
作者：元溪
鏈接：https://www.hu.com/question/29936336/answer/57070281
來源：知乎
著作權歸作者所有。商業轉載請聯系作者獲得授權，非商業轉載請註明出處。
老貓的《間客》，《慶余年》，《將夜》，我都一一看完了。看完後第一個感受就是花這么多的時間看並沒有浪費，可以理解為對年輕的我產生了某些啟示作用，至於為什麼有這種感受，我也想了許多，姑且談一點自己的感受吧！ 老貓曾談到，他自己的文風有點文青范，他不會為什麼而改變，喜歡他的自然會喜歡。這種文青范在對比其他網路寫手的書後是很容易領會到的。為什麼他的文字會有這樣一種特別的風格呢？我想是因為他在講故事的過程中，總會很自然的將我們帶入一些思考之中。 像在《間客》中，我好像突然明白，共和體制原來如此容易成為壞人的庇護傘，甚至不再有所謂的好壞，只有信念的差別所帶來的方式的差別；自由原來也意味著人們開始為自己放棄秩序；在一個聯邦背後那另一個階級「社會」，那些無視憲法的家族。而在讀《將夜》中，這些值得思考的命題，也總是自然在我腦海里冒出來。當舉世伐唐時，楊二喜這個唐國角落裡的農夫讓我感動非常，我突然覺得：我是唐國人。這句簡單的自述，這句宣言竟有如此力量與感染力。老貓通過將夜講的故事裡，這時恰恰隱含了我們許多書友欲大聲道出的情懷。愛國的情懷，以及其他時候，體現的對某種理想境界的追逐，對那些朦朧情思的依戀，這些帶來的不時的共鳴與一剎那感動，才使我們現在留念《將夜》吧！ 而《擇天記》的這種感動便越來越少了。有人在老貓開《擇天記》時說：想不到到貓膩也開始寫小白文。我們不難從中讀出濃濃的遺憾。小白文大概就是指如今主流網路小說了(是的，老貓是朵奇葩，網路作家中的奇葩)，那些《斗破蒼穹》，《遮天》之類，主人公永遠風光萬丈，不會獨自一人在公園木椅上抽煙，不會無聲的流淚。可這也太假了吧，也太沒意思了吧！！！與其活在沒什麼觸動的夢幻之中，我寧肯時不時在老貓的小說中偶爾虐心。《擇天記》目前來看就是一個故事而已，像斗破，遮天那樣的故事而已，盡管文風也許好一些些。我覺得因此才會有書友說：擇天不如將夜，！ 對於小說，我們都知道就是在講故事罷了，並不一定要強求所謂的思想，但有些故事就是能讓人熱淚盈眶，感同身受。大凡絕倫之作，必有其宗旨，寄託。讓人覺得精彩，讀了一遍還願意讀第二遍。老貓的書，這是讓我覺得與其他人不同的地方。 然而也並不是所以的人都認為老貓的書好看，也有人說：《將夜》冗長無聊，老貓文筆很差。而且推薦榜上無名，看的人少。對此，我只能說蘿卜菠菜各有所愛，何必強求。但我還是很喜歡一位書友給的高冷且略帶裝13解釋：看網路小說的人群好比一個金字塔，在最頂端的人永遠只有一少部分。貓膩的書是網路小說的頂端部分，讀懂的人少些，願意看的自然少些。我還喜歡一個比喻：《斗破蒼穹》之類是飯後甜點，好吃卻可有可無。《將夜》《間客》之類是一套大餐，吃法復雜繁瑣，卻有營養。 再補充兩點：〖1〗《擇天記》現在好很多了，畢竟要進入大劇情了，也許現在還比不上《將夜》，但也值得跟下去，不是整天打怪升級。〖2〗之所以舉了斗破，遮天做負面教材，沒有針對的意思，只是這兩本小白文太經典了！ 相信老貓。2016.2補充 擇天漸入佳境，不知大家覺得怎樣，說不如將夜的就算了吧。^v^(反正我很喜歡)。至於那些將它與《間客》《慶余年》相比，別因為它是玄幻就看低了，誰不是在打怪升級呢？2016.12喜歡網路小說的書友在看完總管（即烽火戲諸侯）和貓膩的書後，很容易就無書可看了。我深感書荒的痛苦，羅列幾本如下，其中有些只有某個方面出彩，不短評了，一般看前幾章，就知道自己喜歡與否，歡迎補充。《巫師世界》《仙逆》《塵緣》《家園》

B. 怎麼讓小說有代入感

文字作品不僅僅需要「代入感」，需要「帶入感」，更需要「貼切感」。前面兩者讓人天馬行空，看見真實所不能看見的；後者讓人品嘗甘甜，除了埋怨，也要有更多感恩。這才是文字作品中，所有作者寫手需要給廣大讀者負起的責任，而不是一昧的只把讀者當作顧客，埋沒情感。
代入感這個概念最初就是針對網路小說而提出的。因此這個概念在青年作者間流傳開來一定程度上來說也是網路時代造就的結果。一定程度上也可以說，這種概念的提出也反映出網路小說本身「事實感」的不足和對「吸引力」的高要求。因此，討論代入感這種概念，也將其放置於網路小說或類似於網路小說的創作比較恰當。

大家普遍認可的「代入感」的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。

這兩個是從不同的角度來討論「代入感」所營造的效果的。

讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、孕育的情感與讀者自身的經歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。

說白了，也就是寫得要真。這種真實感並不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安，寫追妹不得的痛苦……

這些情感狀態與經歷並不一定要在現世才能還原，架空世界裡同樣也會發生，因為這都是植根於人本身與人與人間的情感。

一言以蔽之，就是還原現實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似地經歷或環境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者有人與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎上，在推動故事的發展，從而滿足讀者的情感期待。

一方面故事的發展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最後有沒有得到懲罰，等等。

讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設定的總體基調。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。

有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。抑或是作者創作只為滿足自己的創作欲或是對某些情節的鍾情，從而使劇情的發展缺少令人信服的邏輯，節奏不恰當。

這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內，並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。

代入感是網路小說作者和游戲開發者非常關注的一項創作指標。它以滿足並吸引受眾為第一要義。它就是要求作品能夠使讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至是在感受作品的過程中達到忘我的地步。從而使讀者能夠持續投入到作品之中，並且為了獲得作品後續的劇情或獲得更好的體驗而付費。

它強調作品合乎設定邏輯與受眾情感期待的「事實感」，通常通過還原受眾可能普遍存在的經歷或情感等方式實現。
因此，代入感並不是要求「我」就是「他」，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調的是更高層次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的「事實感」。它不是說要作者非得變成裡面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構架劇情的時候，如果以現世為舞台，就要寫的真實，如果以架空設定為舞台，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發展的邏輯和節奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。

至於「簡練到位」如何培養，那就是另一個獨立的問題了。在一個問題下面又涵蓋了另一個不相關的問題不是知乎的正確用法，這里也就不展開了。

最後還是說一句老生常談的題外話，寫作是實實在在的練出來的技能，坦白來說，我並不認為這樣的提問和獲得的解答能夠對寫作者的創作提供多少幫助，僅僅是一個層次比較低的參考。最後還是得回到實際動筆這件事上，在不斷地寫作中修正自己的感覺和手法，末了自己學到的和當初聽到的，或許都已差了十萬八千里。

我個人並不推崇在創作中特別關注某一個概念，或是以某一個概念去要求創作。特別是這些並沒有明確定論的概念。從我自己的體會來講鑽研這些並沒有太大的幫助，還不如在實際的文本中設置具體的寫作目標。或是在創作完成之後回頭重新評估作品在營造上面的優劣，再來評價人物塑造、劇情節奏、代入感這些方面是否做得好。

C. 小說怎麼寫出緊湊感和代入感

謝邀。

在下也不過是個還在摸索的無名作者。一介學生還不見拙作就到知乎上大談寫作，還不自覺擺出了一副老成姿態，回答成文後再審視一番未免有些不安。要是下文有什麼錯漏謬誤，還請不吝賜教。
最近都沒怎麼動筆寫稿，來回答這些問題感覺好微妙啊……
本回答並沒有直接回答怎樣寫小說才有代入感，只是從分析什麼是代入感入手，試圖發掘並提出幾點需要注意的問題。如果只是渴求明確的方法論或者學到就定能寫好小說的方法，本回答並不能提供什麼有用的幫助。

現在不少作者常說代入感，寫小說總要提一下「要寫得有代入感」。可是代入感究竟是什麼東西？在討論如何做到「有代入感」之前，能不能將這個概念定義清楚？如果不能定義清楚，那討論也無從談起。很多時候大家就是想著聽到一個看上去很厲害的概念，掌握了這個就能把作品寫好了。事情肯定沒那麼簡單。
直截了當地說，代入感這個概念最初就是針對網路小說而提出的。因此這個概念在青年作者間流傳開來一定程度上來說也是網路時代造就的結果。一定程度上也可以說，這種概念的提出也反映出網路小說本身「事實感」的不足和對「吸引力」的高要求。因此，討論代入感這種概念，也將其放置於網路小說或類似於網路小說的創作比較恰當。
大家普遍認可的「代入感」的意思有兩種，一是能讓人感同身受，二是能讓人身臨其境。
這兩個是從不同的角度來討論「代入感」所營造的效果的。
讓人感同身受的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、孕育的情感與讀者自身的經歷具有重合，能夠引起讀者的熟悉感和共鳴。 說白了，也就是寫得要真。這種真實感並不一定是事件和世界觀的真實感，而是事件本身和個中的角色反應、遭遇與感情的真實性。例如寫成長，寫中二少年的迷茫，寫了無夢想之人的迷茫和跌跌撞撞，寫惡人欺凌善者，寫不被理解，寫與父母的矛盾，寫你我家庭的差距和帶來的不安，寫追妹不得的痛苦……這些情感狀態與經歷並不一定要在現世才能還原，架空世界裡同樣也會發生，因為這都是植根於人本身與人與人間的情感。一言以蔽之，就是還原現實中人會遇上的歡喜哀傷、迷茫醍醐。通過相似地經歷或環境或感情塑造，獲得讀者對故事的認同感，給予讀者有人與它相似的認同感和歸屬感。在這樣的基礎上，在推動故事的發展，從而滿足讀者的情感期待。一方面故事的發展要合乎人情世故的邏輯。不能生拉硬套，非得弄出大喜大虐，不然讀者就瞬間出戲了。另一方面要能夠滿足讀者的潛在期待，例如主角能不能贏，這對情侶能不能在一起，惡人最後有沒有得到懲罰，等等。
讓人身臨其境的代入感，是說故事所描述的情節、塑造的環境、編排的劇情、人物的反應等符合作品世界觀及設定的總體基調。很多作者都喜歡為自己的作品塑造宏大的世界觀，並且各種設定都設計得非常精細。但是有一些作者一方面設定做的很爽，另一方面實際創作過程中卻並沒有活用這些設定，或者並沒有在設定框架間編寫「合理的」故事。有不少作者沉醉於構建龐大設定間，卻忽略了自己搭建起的這些設定之間存在的內在聯系和邏輯，從而造成了實際成文過程中某些設定被忽略、被弱化，或是整個故事敘述並不符合設定隱含的內在發展邏輯。抑或是作者創作只為滿足自己的創作欲或是對某些情節的鍾情，從而使劇情的發展缺少令人信服的邏輯，節奏不恰當。這就要求作者寫符合小說設定的故事，強弱對抗、陣營區分、人物立場、成長軌跡都應該在設定的框架之內，並且主人公的劇情與經歷也應該依循這個框架的一般法則。與「讓人感同身受的代入感」結合，推動劇情的發展。
代入感是網路小說作者和游戲開發者非常關注的一項創作指標。它以滿足並吸引受眾為第一要義。它就是要求作品能夠使讀者沉浸其中，讓讀者參與到故事中去感受，甚至是在感受作品的過程中達到忘我的地步。從而使讀者能夠持續投入到作品之中，並且為了獲得作品後續的劇情或獲得更好的體驗而付費。它強調作品合乎設定邏輯與受眾情感期待的「事實感」，通常通過還原受眾可能普遍存在的經歷或情感等方式實現。
因此，代入感並不是要求「我」就是「他」，也不是要求對話里要做到化為某個人。代入感強調的是更高層次、接近作品全局的努力。它要求的是整部作品的「事實感」。它不是說要作者非得變成裡面的某個人，而是要求作者在塑造角色和構架劇情的時候，如果以現世為舞台，就要寫的真實，如果以架空設定為舞台，就要寫得合理。能夠讓讀者隨著作品發展的邏輯和節奏，尋得一種熟悉感或是事實感，逐漸沉浸其中。
至於「簡練到位」如何培養，那就是另一個獨立的問題了。在一個問題下面又涵蓋了另一個不相關的問題不是知乎的正確用法，這里也就不展開了。
最後還是說一句老生常談的題外話，寫作是實實在在的練出來的技能，坦白來說，我並不認為這樣的提問和獲得的解答能夠對寫作者的創作提供多少幫助，僅僅是一個層次比較低的參考。最後還是得回到實際動筆這件事上，在不斷地寫作中修正自己的感覺和手法，末了自己學到的和當初聽到的，或許都已差了十萬八千里。
我個人並不推崇在創作中特別關注某一個概念，或是以某一個概念去要求創作。特別是這些並沒有明確定論的概念。從我自己的體會來講鑽研這些並沒有太大的幫助，還不如在實際的文本中設置具體的寫作目標。或是在創作完成之後回頭重新評估作品在營造上面的優劣，再來評價人物塑造、劇情節奏、代入感這些方面是否做得好。

D. 好書推薦排行(必讀的十本書排行榜)

1.《平凡的世界》——路遙
是一部長篇小說，寫於1975年，以城鄉生活變遷為背景，描寫各階層的人民，將苦難化為動力，展現自強不息、堅韌不拔的精神，榮獲中國第三屆茅盾文學獎，是值得看的十大中國文學書籍之一。
2.《挪威的森林》——村上春樹
是一部長篇愛情小說，寫於1987年，在青春時期迷失自我，不斷成長得到自我救贖，該書在日本銷量極高，達1500萬冊。
3.《傲慢與偏見》——簡奧斯汀
寫於1813年，作為關於愛情的八本名著之一，是中產階級愛情的體現，幾經挫折改變了傲慢的姿態，消除了偏見的想法，收獲了愛情，所謂婚姻，要以感情為基石，追求獨立和平等，更有同名電影於2005年在英國上映。
4.《紅與黑》——司湯達
紅表示軍隊、士兵，黑表示教會、教士，二者不斷抗衡，揭露社會現狀，民眾受壓迫，渴望和平、自由、平等的思想。
5.《紅樓夢》——曹雪芹
創於清代，是中國四大名著之一，以四大家族為背景，刻畫人生與社會百態，反映當時社會的黑暗、丑惡，現今同名影視、戲曲廣為流傳。
6.《戰爭與和平》——列夫尼古拉·耶維奇托爾斯泰
創於1863，以戰爭為核心，講訴四大貴族抗爭經歷，歌頌人民的愛國情懷，保家衛國，發揚人道、博愛精神，力爭和平與自由。
7.《小王子》——安托萬德聖埃克蘇佩里
是一部兒童文學短篇小說，以孩童的視角反映成年人的盲目自大、愚昧無知、刻薄死板，引發對人生的思考、感悟。
8.《海底兩萬里》——儒勒凡爾納
是一部長篇科幻小說，將幻想極致化，刻畫一場深海旅行，探索海底的神秘世界，以及一系列驚險奇遇，突顯人類的勇敢。
9.《小說的藝術》——米蘭昆德拉
即藝術和真理，不斷深入，探討人生與生活的本質，有才能的同時更要懂得珍視自己的才能。
10.《簡·愛》——夏洛蒂勃朗特
是一部長篇小說，極具浪漫主義色彩，孤女不甘於現狀，不斷反抗斗爭，追求激情和幻想，渴望自由、幸福。
01
《如何閱讀一本書》
工欲善其事，必先利其器。不懂閱讀的人，初探閱讀的人，讀這本書可以少走冤枉路；對閱讀有所體會的人，讀這本書可以有更深的印證和領悟。
讀書是一個提升自我的過程，你首先需要做一個自我要求的讀者，知道讀什麼，怎麼讀。我在讀完這本書之後，學會了如何尋找和篩選適合自己的書籍，而且成功解決以往看完就忘的難題。
教你用一雙X光般的透視眼來看這本書，因為那是了解一本書、掌握其骨架的基礎。
02
《學會提問》
這是一本教你提升邏輯思維能力，學會批判性思維的書。一個好問題，比答案本身更有力量。
讓你學會不草率、不盲從，對問題深思熟慮，不為感性和無事實根據的傳聞所左右，盡力理解那些價值觀和我們背道而馳的人的分析推理方式，克服偏見對判斷的影響，這樣才有可能得出更為正確、理性的結論。
擦亮眼睛看待這個世界，多問為什麼。
03
《非暴力溝通》
良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒。如果稍微留意一下現實生活談話方式，並且用心體會各種談話方式給我們的不同感受，我們一定會發現，有些話的確傷人！
這本書教你用非暴力溝通的法則，與身邊人友好相處，甚至在網路時代也能做到不亂說話，消除讓人與人變得冷漠、隔閡、敵視的，有意無意的語言暴力。
想成為一個高情商、會溝通的人，讓身邊人喜歡你，這本書值得你反復閱讀。
04
《第五項修煉》
這本書受歡迎程度不必多說，知乎關於年輕人必讀書籍話題，上萬贊回答基本上都推薦了這本書籍。
這是一本管理學經典著作，被金融學院稱為有史以來最偉大的五部工商巨著之一。作者是麻省理工學院斯隆管理學院的高級教授講師，他認為，「一個組織或個人能夠有長期競爭力的關鍵是學習能力」。
作者提出了打造學習型組織的「五項修煉」：自我超越、心智模式、共同願景、團隊學習、和系統思考，其中「第五項修煉」也就是「系統思考」是其他四項的基礎，系統思考的水平決定了最終的學習效果。
05
《少有人走的路》
作者開篇就告訴我們，人生是一場艱辛之旅，心智成熟的旅程相當漫長。但是，他沒有讓我們感到恐懼，相反，他帶領我們去經歷一系列艱難乃至痛苦的轉變，最終達到自我認知的更高境界。
這本書的內容跨越時代限制，幫助我們探索愛的本質，引導我們過上嶄新，寧靜而豐富的生活；它幫助我們學習愛，也學習獨立；它教誨我們成為更稱職的、更有理解心的父母。
歸根到底，它告訴我們怎樣找到真正的自我。
06
《人類簡史》
這是一本近幾年爆沖上國際暢銷書排行榜的歷史書，風靡全球，幾乎每一領域的大佬都要買來拜讀，持續推薦作者尤瓦爾·赫拉利的每一本新上巨著。
它用通俗的語言和新鮮的視角，將個體的幸福放在人類發展的過程中審視，不再錯過歷史中最關鍵、最有意思的部分。
涵蓋了生物學，人類學，哲學，心理學，藝術，文學，倫理學等眾多領域；也涉及幸福，生命的意義等眾多話題，甚至有人說這是一部個人幸福探索之書。
07
《社會心理學》
這本書被美國700多所大學或學院的心理系所採用，是這一領域的主導教材，已經成為評價其他教材的標准。
作者將基礎研究與實踐應用完美地結合在一起，以富有邏輯性的組織結構引領學生了解人們是如何思索、影響他人並與他人建立聯系的。
是人們了解自身、了解社會、了解自己與社會之間關系的最佳的指導性書籍。
08
《窮查理寶典》
重磅推薦！查理·芒格是股神巴菲特的合夥人，是一位偉大的投資思想家，《窮查理寶典》收錄了查理·芒格過去20年來主要的公開演講。
如果一生只有20次下注的機會，你會如何把握？看準了下重注，這是成功的不二法門，如何確保自己看準並且知止，是人生的智慧與境界。
這本書對你的多學科思維、逆向思維、投資理財思維和財富觀的建設都有很大的啟發性。
09
《月亮與六便士》
毛姆這本文學著作講述了一個英國證券交易所的經紀人，本已有牢靠的職業和地位、美滿的家庭，但卻迷戀上繪畫，像「被魔鬼附了體」，突然棄家出走，到巴黎去追求繪畫的理想。
他不僅僅是一本小說，他借主人公的離奇經歷，引出理想與現實的矛盾，描繪了人們在舉頭望月亮和低頭發現六便士場景中的艱難抉擇。
每當我面臨人生重大抉擇的時候，都會回想起這本書。
10
《百年孤獨》
《百年孤獨》是魔幻現實主義文學的代表作，描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個世紀以來風雲變幻的歷史。
作者加西亞·馬爾克斯於1982年獲得諾貝爾文學獎，奠定世界級文學大師的地位，莫言也深受其影響。
每個人都是孤獨地出生，在這世間恍惚幾十年並不漫長的日子轉眼就遠去了，然後再孤獨地死去。生命註定是個悲劇，因為我們從沒有融入世界，世界永遠是身外之物。
十大必讀書籍有《悲慘世界》法國作家雨果寫的名著，《基督山伯爵》大仲馬寫的名著。
《紅與黑》法國作家司湯達寫的名著。
《巴黎聖母院》法國作家雨果寫的名著。
《假如給我三天光明》英國作家凱倫凱倫寫的名著，《三個火槍手》莎士比亞寫的名著。
《紅樓夢》曹雪芹寫的名著。
一、《追風箏的人》
作者：卡勒德·胡賽尼
二、《解憂雜貨店》
作者：東野圭吾
三、《小王子》
作者：聖埃克蘇佩里
四、《白夜行》
作者：東野圭吾
五、《活著》
作者：余華
六、《嫌疑人X的獻身》
作者：東野圭吾
七、《三體》
作者劉慈欣
八、《圍城》
作者：錢鍾書
九、《挪威的森林》
作者：村上春樹
十、《紅樓夢》
作者：曹雪芹著/無名氏續/高鶚編篡

E. 書荒必備 ！知乎高質量小說神作！

如果你在尋找高質量的小說，除了傳統的網路平台，知乎也提供了一流的內容。這里，我將向你推薦三部來自知乎的神作，它們在情節、人物塑造和深層次內涵上都有著出色的表現，無論你喜歡歷史穿越、現代言情還是奇幻故事，都能找到共鳴。

1. "當李世民穿越到劉禪身上" - 歷史穿越

房昊的這部作品以唐太宗李世民的視角，展現了穿越到三國時期劉禪身上的可能性。雖然作品還在連載，但憑借網友們的熱情反饋，這部作品無疑是五星推薦，被譽為"仙草"。歷史與想像的巧妙結合，讓讀者彷彿置身於那個風雲變幻的時代。

2. "第一名法則" - 現代言情

小塵的小說以校園復仇為背景，清華女生的重生之旅充滿了懸疑和反轉。短短的章節就展示了主角的成長和轉變，引人入勝，給讀者留下了深刻的印象。"學渣逆襲學神"的情節設定，讓人感受到青春的力量和堅韌。

3. "鏡中玦" - 奇幻言情

這部仙俠玄幻長篇作品講述了石頭化為人形的奇幻旅程。作者羊不雨和植物模式的文筆受到高度贊揚，情節扣人心弦，似乎天生就是為了影視改編而生。讀者們對它的喜愛程度可見一斑。

以上書單是書荒時的不錯選擇，每部作品都值得你投入時間去探索。如果你對這些推薦感興趣，不妨關注我的微信公眾號（ID：yinovel2017），獲取更多好書推薦。你的支持是我分享的動力，期待你的關注和反饋！

F. 《歷史的塵埃》好不好看

《歷史的塵埃》一部不可多得的優秀小說，作品語言有著明顯的個人風格。 在歷史的天空下，不管你愛與不愛都只是其中的塵埃。無論是誰，所能把握的不過也只是自己而已。
很多人都不喜歡，很多人都沒聽說過，但是喜歡就好

你的生命其實是以其他無數個其他生命的死亡換來的，所以千萬不要放棄每一絲活命的希望。

不要太拘泥於規矩，規矩本來就是為了處理事情而存在的。無論在什麼樣的情況下，要以自己的判斷和理智分析為先。更重要的是，要有相信自己判斷力的自信。

沒有人不會犯錯誤，就算一旦犯了錯誤，盡量去彌補就行了，後悔責怪也是沒用的。

即便是一馱屎，也要把它吃下去，別讓它躺在面前讓你煩心。

學習前人的都是為了超越而不是為了重復。

人活著，總是要死的。

不管別人和你有多美好的感情，其實都是人生道路中偶爾一段的同路人而已，最後始終都各自有各自的道路要走。

和永恆的星空比起來這完全不足道，只是一眨眼間的事物罷了。但就在這一眨眼間它卻就是最美麗的事物。

因為短暫，所以才美麗。不知是短暫造就的美麗還是美麗註定短暫。

人類一旦啃食了智慧之果就註定不能享受生命之實。

人類一思考，天神就發笑。再怎麼想，人也不過只是人而已。

井底之蛙們對晴空萬里的誤解而已。

世界上從來沒有應不應該去做的事，只有i你想不想做，以及你有沒有能力去做而已。

我沒有錯。走在權勢和野心之路上的我不是第一個，也絕不是最後一個。我只不過是失敗了，倒在路邊而已。後面自然還有其他人跟著我的腳印走上來，踩著我的屍體走得更高。

能夠被征服的男人，不是真正的男人，不管是被女人還是被什麼所征服。

天下皆敵比天下無敵更值得佩服。

上面是我摘抄的語錄，只看到一半，還在看